Sampledelia - Sampledelia

Sampledelia
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1960-1980-х гг.
Типовые инструменты
Производные формы
Другие темы

Sampledelia (также называемый Sampledelica)[1] является образец -основанная музыка, использующая пробоотборники или другие технологии, чтобы расширить методы записи 1960-х психоделия.[2] Sampledelia предлагает "дезориентирующие, искажающие восприятие" манипуляции с аудиосэмплами или найденные звуки с помощью таких методов, как рубка, зацикливание или же растяжение.[2][3] Сампладелические техники широко применяются в стилях электронная музыка и хип-хоп,[4] Такие как трип-хоп, джунгли, пост-рок, и грабеж.[5]

Характеристики

Sampledelia описывает множество стилей, которые включают использование сэмплеров для управления и воспроизведения соответствующих звуков, часто взятых из внешних знакомых контекстов или из зарубежных источников.[4] Общие методы включают: рубка, зацикливание, или же растягивание во времени, использование найденные звуки, и акцент на тембр.[2] Артисты часто объединяют музыкальные фрагменты из разных источников и эпох, подчеркивая ритм, шум и репетиция по сравнению с обычным мелодическим и гармоническим развитием.[2] В 1990-е годы также стали развиваться компьютерные семплирования, когда звуки обрабатывались в «виртуальном пространстве» жесткий диск.[2] Образцы могут использоваться как для выражения их музыкальных качеств, так и для культурных ассоциаций.[3]

По мнению критика Саймон Рейнольдс, семплделическая музыка расширяет методы записи 1960-х годов. психоделия, от которого отказались художники "натуралистический "практика записи в пользу использования студия -основанные методы и последствия для создания звуков, которых нельзя было добиться при живом исполнении.[2] Рейнольдс выделяет две противоположные тенденции среди сампладелических художников: постмодернист против модернист, с предыдущей выборкой просмотра как формой коллаж и поп-арт референтность, а последняя приближается к ней как к обновлению Musique concrète техники звуковой манипуляции и трансформации.[2] Теоретик Кодво Эшун описал сэмплделию как своего рода мифологию, в которой «звуки отделяются от источников [и] заменяют собой мир», вызывая переживание «синтетической дискредитации».[3]

Происхождение

В Эмулятор E-mu II (1984) был ранним, дешевым цифровой сэмплер использовался к 1980-м годам хип-хоп производители.

Рано отбор проб практики восходят к концу 1960-х вертушка и царапины в танцевальной музыке,[4] включая ямайский дублировать музыкальные сцены.[6] Критик Саймон Рейнольдс отмечает, что ранние методы отбора проб использовались арт-рок художники, такие как Брайан Ино, Кейт Буш и Питер Габриэль (последние два через дорогие Fairlight CMI ), с Ино и Дэвид Бирн с Моя жизнь в кустах призраков (1981) знаковый в жанре.[7] Однако он заявляет, что начало эры сэмплделик ознаменовалось приобретением более дешевых пробоотборники такой как Эмулятор E-mu и Ensoniq Mirage к рэп производители.[2] По словам ученого Джоанны Терезы Демерс, развитие техно в начале 1980-х годов в Детройте музыканты использовали недорогие семплеры для включения нереференциальных семплов.[4]

Отбор проб был включен в хип-хоп с Диджей - и студийные подходы таких художников, как Мантроникс, Эрик Би и Раким, и Искусство шума, а к 1987 году Великобритания действует, как Coldcut, M / A / R / R / S, S'Express создавали брейк-бит -приводной образец коллажи смесь хип-хопа и жилой дом. [2] Хип-хоп альбомы конца 1980-х, такие как Чтобы удержать нас, нужна нация миллионов (1988) автор Враг государства, 3 фута в высоту и рост (1989) автор: Де Ла Соул, и Бутик Павла (1989) автор: Beastie Boys продемонстрировал образцовый стиль производства, заимствуя звуки из различных источников до авторское право усложнили такой подход.[8] В 1985 г. Джон Освальд ввел термин "грабеж "описать подход, в рамках которого отбор образцов рассматривается как" осознанная практика ", которая ставит под сомнение понятия оригинальность, личность, и "смерть автора."[5]

Более поздние разработки

Ранняя музыка, основанная на семплах, часто включала явные вставки известной музыки, вызывая критику и опасения по поводу авторских прав, но в 1990-х годах стиль стал более утонченным: артисты частично скрывали свои источники, чтобы избежать юридических последствий.[2] Художники, такие как Парень по имени Джеральд, Техно Животное, и молодые боги подошел к отбору образцов с более модернистскими взглядами, чем Освальд.[5] По мнению теоретика Кодво Эшун, техники сэмплирования использовались такими художниками, как Сложный, Ультрамагнитные МК, и RZA из Ву-Танг Клан и Gravediggaz.[9] Акты 1990-х, такие как Положение Нормальное и Сент-Этьен также использовал бы образец деликатного подхода к изучению забытых элементов английской культуры.[10] Такие альбомы как Пульсирующий мешочек (1995) автор: Фургон Христос и Конец ..... (1996) автор: DJ Shadow также будут заметны работы 1990-х годов в стиле.[11]

Австралийская группа Лавины[12] расширил семпл-деликатный подход DJ Shadow на их альбоме 2000 года С тех пор, как я оставил тебя.[13] В 21 веке такие жанры, как холодная волна продвинул семплерную музыку на новую территорию, включая ретро такие стили, как яхта рок.[14]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Дент, Сьюзи (2003). Языковой отчет. Oxford University Press. п. 44. ISBN  9780198608608.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j Рейнольдс, Саймон (2012). Energy Flash: путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре. Мягкий Череп Пресс. С. 364–379. ISBN  978-1-59376-407-4.
  3. ^ а б c Лэнди, Ли (2007). Понимание искусства организации звука. MIT Press. С. 115–117.
  4. ^ а б c d Демерс, Джоанна Тереза ​​(2006). Украсть эту музыку: как закон об интеллектуальной собственности влияет на музыкальное творчество. Пресса Университета Джорджии. С. 98–99.
  5. ^ а б c Рейнольдс, Саймон (1995). "ДЖОН ОСВАЛЬД / ГРЕЙФОЛДД". Провод.
  6. ^ Николас Коллинз, Хулио д'Эскриван Ринкон (2007), Кембриджский компаньон электронной музыки, стр. 49, Издательство Кембриджского университета
  7. ^ Говорящая голова его времени-музыки-незнакомца
  8. ^ Шипли, Ал. «10 способов звучать умно, говоря о рэп-битах». Комплексный журнал. Получено 16 июн 2018.
  9. ^ Эшун, Кодво (1997). Ярче солнца: приключения в жанре Sonic Fiction. Quartet Books Ltd.
  10. ^ Рейнольдс, Саймон (1999). «ПОЛОЖЕНИЕ НОРМАЛЬНОЕ - прекратите глупости / СЕНТ-ЭТЬЕН - Места для посещения». Деревенский голос. Получено 5 июн 2019.
  11. ^ Сотрудники. «ПРАЙМЕР: Принадлежит… основным электронным пластинкам 90-х (которые не были выпущены на Warp)». Одноименный журнал. Получено 16 июн 2018.
  12. ^ The Avalanches анонсируют первый в истории североамериканский журнал Tour-Paste
  13. ^ Мюррей, Робин. "Лавины близки к завершению нового альбома". Столкновение. Получено 4 июн 2019.
  14. ^ Габриель, Тимоти. «Охлажденная до разлива: как разлив нефти испортил летние каникулы Chillwave». PopMatters. Получено 10 января 2020.