Пробоотборник (рукоделие) - Sampler (needlework)

Американка: «Маргарет Барнхолт, ее пробоотборник сделали на двенадцатом (так в оригинале) году ее 1831 года».
Сэмплер английского оркестра с участием боксеров, около 1650 г.

Рукоделие пробоотборник это часть вышивка или вышивать крестиком произведен как «образец достижения»[1], демонстрация или проверка навыков в рукоделие.[2][3] Он часто включает в себя алфавит, фигуры, мотивы, декоративные рамки, а иногда и имя человека, вышившего его, и дату. Слово пробоотборник происходит от латинского образец, что означает «пример».[4]

История

Образец алфавита для вышивки крестиком Элизабет Лайдман, 1760 г.

Самый ранний из сохранившихся пробоотборников - это точечный пробоотборник, то есть тот, который имеет случайно разбросанные мотивы, культуры Наска в Перу.[5] ранее в Музее примитивного искусства в Нью-Йорке. По оценкам, датируется ок. 200 г. до н.э. – 300 г. н.э., он выполнен в хлопчатобумажной и шерстяной ткани на хлопковой основе. Он состоит из семидесяти четырех фигур птиц, растений и мифологических существ.[6]

Фрагменты коптского пробоотборника[7] шелка на льняной ткани двойным швом и узором были найдены в египетских могильниках 400–500 гг. Это сэмплеры узоров, дизайн которых основан на ранних христианских символах.[8]

Было известно, что сэмплеры использовались сшивателями в Европе еще в начале 16-го века, хотя ни один из них не был найден так рано. Коллекция из пятидесяти Dechados (пробоотборники) были внесены в список 1509 г., принадлежащий королеве Кастилии (Испания) Иоанне (Хуана I) (1479–1555). Они были описаны как шитье и Deshilado (работа с вытянутой нитью), некоторые из шелка, а другие - из золота. Во время инвентаризации они находились на попечении ее камергера. Диего де Ривера и его сын Алонсо, но все они исчезли.[9]

Самые старые из сохранившихся европейских пробоотборников были изготовлены в XVI и XVII веках. Поскольку для рукодельниц было мало готовых выкроек, требовалась сшитая модель. Всякий раз, когда рукодельница увидели новый и интересный образец вышивки, они быстро пришили его небольшой образец на кусок ткани - свой «образец».[10] Выкройки были случайно пришиты к ткани в качестве ориентира для будущего использования, а рукоделие собирало дополнительные стежки и выкройки на протяжении всей своей жизни.

Первая печатная выкройка Furm oder Modelbüchlein был опубликован Иоганном Шенспергером Младшим из Аугсбурга в 1523 году, но получить его было нелегко, а сэмплер был наиболее распространенной формой справочной информации, доступной для многих женщин. Книги с выкройками широко копировались и выпускались другими издательствами. Некоторые из них все еще доступны в переиздании.[11]

Самый ранний английский датированный сохранившийся пробоотборник, расположенный в Музей Виктории и Альберта в Лондон, было сделано Джейн Босток, которая включила в надпись свое имя и дату 1598 года. Вышитый шелком и металлической нитью по полотну, вверху изображены фигурки с каймой и сплошные узоры внизу. Надпись гласит: ″ IANE: BOSTOCKE 1598 ALICE: LEE: WAS: BORNE: THE: 23: OF: NOVEMBER: BEING: TWESDAY: IN: THE: AFTER: NOONE: 1596 ″ [12] В музее есть еще два сэмплера, датируемые XVI веком, один из Германии с религиозными мотивами, а другой из Италии с цветочными узорами и гротесками. Оба выполнены из шелка и льна.

«Библейский» пробоотборник Элизабет Росс 1786 г.

Голландский образец, датированный 1585 годом, сохранился в Nederlands Openluchtmuseum в Арнеме.

В образце из Лондонского музея есть две ленты для вышивки, вышитые шелковыми, золотыми и серебряными нитями, и тринадцать полос ретичелла белыми льняными нитками. На четвертой полосе сверху жирным шрифтом выделены инициалы E R, королевский герб королевы Елизаветы I и имя производителя SUSAN NEGABRI. Считается, что он датируется до смерти королевы в 1603 году.[13]

Поскольку было найдено очень мало пробоотборников XVI века, невозможно сделать обобщения об их стиле и внешнем виде. К середине XVII века английские, голландские и немецкие пробоотборники вышивали на узкой полосе ткани шириной 6–9 дюймов (150–230 мм). Поскольку ткань была очень дорогой, эти образцы были полностью покрыты аккуратными рядами стежков. Они были известны как ленточные семплеры и высоко ценится, часто упоминается в завещаниях и передается из поколения в поколение. Эти образцы были сшиты с использованием различных стилей рукоделия, ниток и орнаментов. Многие из них были чрезвычайно сложными, с тонкими оттенками цветов, шелк и металлический вышивка нитками, а также с использованием таких стежков, как венгерский, флорентийский, палатка, крест, длиннорукий крест, двусторонний итальянский крест, рис, бег, Гольбейн, Алжирские глазковые и петельные швы. Сэмплеры также включали небольшие рисунки цветов и животных, а также геометрические рисунки, вышитые из ниток 20 разных цветов.[14] Некоторые были частично или полностью прошиты белыми работами.

Ленточные семплеры были более декоративными, чем утилитарный случайный мотив точечные пробоотборники, а сшиватели заканчивали их, добавляя свои имена, даты завершения, а иногда и имена учителей или школ. По мере того, как создание сэмплеров перешло в школы в конце 17 - начале 18 веков, стили дизайна изменились. Были добавлены алфавиты и стихи вместе с изобразительными элементами, такими как архитектурные мотивы, пейзажи и большие растения в горшках. Образовательные темы включали карты, таблицы умножения, вечные календари и головоломки с акростихом.[15]

К 18 веку сэмплеры были полной противоположностью разрозненным образцам, сшитым ранее. Они стали шире и квадратнее, со временем с бордюрами со всех четырех сторон. В XVIII и XIX веках семплеры были в основном школьными упражнениями и почти полностью выполнялись крестиком. Стили дизайна находились под все большим влиянием берлинской шерсти, которая стала популярной во всем мире из-за доступности узоров, первоначально исходящих из Берлина, Германия. Пика популярности этот стиль рукоделия пришелся на 1830-1870-е годы. [16]:36 Эти сэмплеры были сшиты скорее для демонстрации знаний, чем для сохранения навыков. Вышивание сэмплеров считалось признаком добродетели, достижений и трудолюбия, и девочек учили этому искусству с юных лет.[17]

У берлинских шерстяных изделий были натуралистические оттенки и большая глубина перспективы, чем у плоских двухмерных объектов традиционного рукоделия. К середине 19 века взрослые рукодельницы изобрели образцы длинных и узких стежков с геометрическими узорами, выполненными на шерсти. Движение художественного рукоделия и устранение семплеров из женского образования привели к упадку традиционного изготовления семплеров, который продолжался в 20-м веке.

  • Сэмплер английского оркестра Элизабет Акстон от 1712 года

  • Сэмплер из Салем, Массачусетс, датированный 1791 г.

  • Образец работы Кэтрин Энн Спил в шелке на льняной ткани, Филадельфия, 1805 год.

  • Сэмплер, сделанный 12-летней Пэтти Коггесхолл из Род-Айленда, датированный 1792 годом.[18]

Современные пробоотборники

Сегодня широко используются образцы вышивки, некоторые с использованием наборов, купленных в магазинах для рукоделия, некоторые из наборов диаграмм, а многие из выкроек, доступных в Интернете или по электронной почте от дизайнеров. Выкройки варьируются от простых с использованием всего одной строчки до сложных с использованием 15-20 и более стежков. Стильный дизайн варьируется в широком диапазоне: от точных воспроизведений исторических предметов до более современных и современных стилей, включая подрывную вышивку. Популярные темы включают рисунки в память о рождении и браке, генеалогические деревья и всевозможные девизы. Карты-карты широко доступны в англоязычных странах и Дании. Часто это графические карты местности, целых стран или даже воображаемых царств Средиземья Толкина. Также доступны многие образцы репродукций, копирующие цвета и несовершенные строчки с оригиналов.

Слово «пробоотборник» иногда неточно применяется к любому предмету рукоделия, предназначенному для демонстрации. Однако в широком смысле можно сказать, что этот жанр включает любое рукоделие в стиле сэмплера с надписями или без них.

Используемые материалы включают ткань аида, даже ткань и льняные ткани из хлопка, льна и искусственных материалов, соединенных все большим и большим количеством способов; и волокна от хлопкового нити до шелка, вискозы, вискозы и металла.

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Образцы и вышивки гобеленов, Маркус Хьюиш, Лонгманс, 1913 «В первую очередь, состоящие из декоративных узоров, разбросанных то тут, то там без осторожности на поверхности холста (см. Таблицу II); затем из рисунков, расположенных более упорядоченными рядами, и составляя само по себе гармоничное целое; затем добавили к нему алфавит и цифры для использования теми, кто отмечал полотно, и в качестве побочной имитации картин гобелена путем добавления фигур, домов и т. д. Наконец, он был принят в качестве образовательного задание в школе, как образец феноменальных достижений в раннем возрасте… »[1]
  2. ^ Ламберт, мисс (1847). Мой образец крокета. т. 1.
  3. ^ Ламберт, мисс (1848). Мой образец крокета. т. 2.
  4. ^ Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Сэмплер». Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  5. ^ Текстильный исследовательский центр[2]
  6. ^ Себба, Энн, Сэмплеры, Пять веков тонкого ремесла, Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 1979. стр. 6. ISBN  0-500-23300-4.
  7. ^ Google изображения фрагментов коптского семплера[3]
  8. ^ Себба, 1979, стр. 6–7.
  9. ^ Сегура Лакомба, Маравильяс, Bordados Populaires Españoles, Мадрид: Consejo Superior de Investigaciones Cientificas, Instituto ″ San Jose de Calasanz ″ de Pedagogia, 1949. стр.72.
  10. ^ «История семплеров». www.vam.ac.uk. Музей Виктории и Альберта. Получено 2017-11-20.
  11. ^ Банхэм, Джоанна, изд. Энциклопедия дизайна интерьера, Лондон и Чикаго: Фицрой Дирборн, 1997. Vol. 2 шт. 858 ″ Рукоделие ″ ISBN  1-884964-19-2
  12. ^ Браун, Клэр и Дженнифер Уэрден, Сэмплеры из музея Виктории и Альберта, Лондон: V&A Publications, 1999. стр. 8, 12, 28–33. ISBN  185177-309-6
  13. ^ Хьюз, Терле, Английское домашнее рукоделие 1660–1860 гг., Лондон: Abbey Fine Arts, 1961. стр. 76, рис. 30.
  14. ^ Дон, Сара, Традиционные пробоотборники, Ньютон Эббот и Лондон: Дэвид и Чарльз, 1986. стр. 11–14. ISBN  0-71538713-8
  15. ^ Мэр, Сьюзен и Дайана Фаул, Пробоотборники, Wakefield RI и Лондон: Мойер Белл, 1996. стр. 7–11. ISBN  1-55921-154-7
  16. ^ Игольное искусство: социальная история американского рукоделия. Книги времени жизни. Александрия, Вирджиния: Книги времени жизни. 1990 г. ISBN  0-8094-6841-7. OCLC  21482166.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  17. ^ Себба, 1979, стр.113–121.
  18. ^ «Вышитый семплер». www.metmuseum.org. Получено 2020-01-25.

использованная литература

внешние ссылки