Сейджун Сузуки - Seijun Suzuki

Сейджун Сузуки
Сейджун Сузуки.jpg
Родившийся
Сейтаро Сузуки

(1923-05-24)24 мая 1923 г.
Нихонбаши, Токио, Япония
Умер13 февраля 2017 г.(2017-02-13) (93 года)
Токио, Япония
Род занятийРежиссер кино и телевидения, актер и писатель
Активные годы1956–2007

Сейджун Сузуки (鈴木 清 順, Судзуки Сейджун), родившийся Сейтаро Сузуки (鈴木 清 太郎, Suzuki Seitarō) (24 мая 1923 - 13 февраля 2017), японский режиссер, актер и сценарист. Его фильмы известны своим резким визуальным стилем, непочтительным юмором, нигилистическим хладнокровием и логической чувственностью.[1] Он заработал 40 преимущественно B-фильмы для Никкацу Компания в период с 1956 по 1967 год наиболее плодотворно работала в жанр якудза. Его все более и более сюрреалистический стиль начал вызывать гнев студии в 1963 году и завершился его окончательным увольнением за то, что теперь считается его великим произведением. Клеймо убийства (1967), в главной роли - известный соавтор Джо Шишидо. Suzuki успешно подала в суд на студию за незаконное увольнение, но он был занесенный в черный список в течение 10 лет после этого. Как независимый режиссер он получил признание критиков и Премия Японской Академии для его Трилогии Тайсё, Zigeunerweisen (1980), Кагеро-за (1981) и Юмэдзи (1991).

Его фильмы оставались широко неизвестными за пределами Японии до серии театральных ретроспектив, начавшихся в середине 1980-х годов. домашнее видео выпуски ключевых фильмов, таких как Клеймо убийства и Токийский Скиталец в конце 1990-х и дань уважения таким известным режиссерам, как Джим Джармуш, Такеши Китано, Вонг Карвай и Квентин Тарантино сигнализировал о его международном открытии. Судзуки продолжал снимать фильмы, хотя и время от времени. В Японии он более известен как актер благодаря многочисленным ролям в японских фильмах и на телевидении.[нужна цитата ]

Ранняя жизнь и карьера

Сузуки родился во время Период тайсё, и за три месяца до Великое землетрясение Канто, в Нихонбаши Уорд (ныне Тюо Special Ward) в Токио. Его младший брат, Кенджи Сузуки (сейчас на пенсии NHK диктора), родился на шесть лет младше его. Его семья занималась текстильной торговлей. Получив степень в Токийской торговой школе в 1941 году, Судзуки подал заявление в колледж Министерства сельского хозяйства, но провалил вступительный экзамен из-за плохих оценок по химии и физике. Через год он успешно поступил в Хиросаки колледж.[2]

В 1943 году он был завербован Императорская армия Японии во время национальной мобилизации студентов для службы в Вторая Мировая Война. Отправлено на Восток Абико, Чиба, ему было присвоено звание Рядовой второго класса. За время своей военной службы он дважды терпел кораблекрушение; сначала грузовое судно, которое должно было доставить его на фронт, было уничтожено американской подводной лодкой, и он сбежал в Филиппины. Позже грузовое судно, доставившее его Тайвань затонул после атаки Американские военно-воздушные силы, и он провел 7 или 8 часов в океане, прежде чем его спасли.[3] В 1946 г., получив звание Второй лейтенант в Метеорологический Корпус, он вернулся в Хиросаки и закончил учебу.[2] О своем времени в армии Сузуки писал:

Хотя я остался в армии из-за страха быть казненным как дезертир, как только я бросил винтовку и побежал, вскоре меня повысили до стажера с зарплатой в двенадцать с половиной иен. , сопоставимый в то время с менеджером отдела в деловой жизни. Я поехал на Филиппины, где война приняла для нас неправильный оборот. Затем меня перевели на Тайвань, где я находился в изолированном аэропорту у подножия горы вместе с двенадцатью другими. Наша заработная плата была разделена на тринадцать равных частей; как в совершенной коммунистической системе. Чтобы избежать восстания из-за сексуальной депривации, мы не только получали еду, одежду и жилье, но и армейский штаб счел стратегически необходимым снабдить нас тремя армейскими проститутками. Это не очень поучительная история, но я ничего не могу с собой поделать: я потратил большую часть своих денег на выпивку и женщин, и когда я прибыл в гавань Танабе через год после освобождения, я был совершенно разорён.[4]

Он также сказал, что часто находил ужасы войны комичными,[5] например, людей, которых поднимают на борт его корабля с помощью веревок, и их черным и синим бьютом по корпусу, или горнист, трубящий из своей трубы каждый раз, когда гроб бросают в море. Ян Бурума пишет: «Юмор этих ситуаций может ускользнуть от того, кого там не было. Но Судзуки уверяет нас, что это было забавно».[6]

Но война, знаете ли, очень забавна! Когда ты в центре всего этого, ты не можешь удержаться от смеха. Конечно, когда ты сталкиваешься с противником, все по-другому. Во время бомбежки меня выбросило в море. Когда я дрейфовал, я хихикал. Когда нас бомбили, на палубе корабля были люди. Это было забавное зрелище.[7]

Затем он подал заявление в престижный Токийский университет, но снова провалил вступительный экзамен. По приглашению друга, который тоже не сдал экзамен, Сузуки поступил на кинофакультет Камакура Академия. В октябре 1948 г. он сдал Компания Сочику вступительный экзамен и был принят на работу помощник директора в компании funa Studio. Там он работал под руководством режиссеров Минора Сибуя, Ясуси Сасаки, Нобору Накамура и Хидео Онива, прежде чем присоединиться к основной команде Цуруо Ивама.[2]

Я был меланхоличным пьяницей и вскоре стал известен как относительно никчемный помощник режиссера. В такой крупной компании, как Mitsui или Mitsubishi, это привело бы к моему увольнению, особенно в былые времена, но поскольку студия, как и сами помощники режиссера, работали в странном заблуждении, что они были блестящими художниками, почти все. терпели, кроме поджогов, краж и убийств. Поэтому я собирал цветы для своей жены в рабочее время, а когда мы были на выезде, я оставался в автобусе.[4]

Взлет и падение в Никкацу

В 1954 г. Никкацу Компания вновь открыла свои двери после прекращения производства фильмов в начале войны. Он переманил многих ассистентов режиссеров из других крупных киностудий обещанием избежать обычной длинной очереди на продвижение по службе. Среди этих странников был Сузуки, который занял там должность помощника режиссера, примерно в 3 раза превышавшую его предыдущую зарплату.[8] Работал под руководством режиссеров Хидесуке Такидзава, Киёси Саэки, Так Ямамура и Хироши Ногучи. Его первый сценарий, который был снят, был Дуэль на закате (落日 の 決 闘 Ракудзюцу но кетто, 1955). Режиссер Хироши Ногучи. В 1956 году он стал полноценным режиссером.[2]

Его режиссерский дебют, связанный с его настоящим именем, Сейтаро Судзуки, был Победа моя, а Кайо Эйга, или фильм о поп-песнях, часть поджанра, который функционировал как средство для популярных поп-пластинок и певцов.[9] Впечатленный качеством фильма Никкацу подписал с ним долгосрочный контракт.[10] Почти все фильмы, которые он снял для Никкацу, были программными картинками или B-фильмы, поточные жанровые фильмы, снятые в сжатые сроки и при ограниченном бюджете, которые должны были заполнить вторую половину двойная функция. Ожидалось, что B-директора будут работать быстро, принимая любой сценарий, который им был назначен, и они отказывались от сценариев только из-за риска быть уволенными. Судзуки поддерживал впечатляющие темпы, в среднем снимая 3½ фильма в год, и утверждает, что отказался от всего 2 или 3 сценариев за годы работы в студии.[11] Позже он сказал о своем рабочем графике (и о незаконном увольнении):

На самом деле, как я часто говорил своей жене, создание фильмов было мучительной работой. Я уже хотел бросить курить четыре или пять лет назад. Я сказал ей, что ненавижу этот глупый и болезненный процесс. Она сказала мне, что я не должен говорить такие вещи ... что, если я так буду говорить, это сбудется. И в конце концов это произошло. [Это намекает на его несправедливое увольнение из Никкацу в 1968 году.] Для меня это было облегчением. Я чувствовал это с самого начала.[12]

Его третий фильм и первый якудза действие фильм, Город Сатаны, неумолимо связала его с жанром. Другой мир красоты (1958) стал его первым CinemaScope фильм, а также был первым, кому присвоили псевдоним Сейджун Судзуки.[13]

Имея умеренный успех, его работа стала привлекать больше внимания, особенно среди студенческой аудитории.[11] с 1963-х гг. Юность зверя что считают его «прорывом» киноведы.[5] Сам Судзуки называет это своим «первым по-настоящему оригинальным фильмом».[13] Его стиль все больше уклонялся от жанровых условностей, отдавая предпочтение визуальному излишеству и внутреннему азарту последовательному сюжету и привнося сумасбродный юмор в обычно торжественный жанр, превращаясь в своеобразный «голос». Тони Рейнс пояснил: «В его собственных глазах визуальные и структурные качества его фильмов в жанре 60-х были результатом смеси скуки (« Все сценарии компании были так похожи; если бы я нашел хоть одну оригинальную строчку, я бы увидел, что-то с этим ») и самосохранение (« Поскольку все мы, контрактные директора, работали по одинаковым сценариям, было важно найти способ выделиться из толпы »)».[11]

Если вы услышите слово B-фильм, вы, вероятно, от души рассмеетесь, но у режиссера B-фильма есть свои заботы. В газетных объявлениях главное место обычно занимает самое видное место, а я - далеко внизу. Режиссера фильмов категории B больше всего беспокоит вопрос: «Какой эффект будет иметь главный полнометражный фильм, показанный перед вашим фильмом?» В фильмах Nikkatsu обычно один и тот же сюжет: главный герой влюбляется в женщину, он убивает плохого парня и получает женщину. Этот шаблон повторяется в каждом фильме, поэтому вы концентрируетесь на том, чтобы узнать все, что можно, о том, кто актеры, кто режиссер, и о подходе этого режиссера. Это то, что делает режиссер фильмов категории «Б». Например, у режиссера главного фильма есть привычка снимать любовную сцену определенным образом; это означает, что я должен справиться с этим по-другому. Режиссеру главной функции это легко. Ему вообще не нужно выяснять, как я работаю. Он может делать все, что хочет. Так что на самом деле у режиссера B-фильмов задача посложнее, чем у его коллеги, который делает главную роль. Из-за этого студия должна давать мне больше денег, чем он, на самом деле, но это как раз наоборот.[14]

Этому развитию способствовали единомышленники. Судзуки считал дизайнера одним из самых важных:

Ублюдок был настоящим поворотным моментом в моей карьере, более чем Юность зверя, который я сделал незадолго до этого. Это был мой первый опыт работы с [Такео Кимурой] в качестве дизайнера, и это сотрудничество было для меня решающим. Именно с Кимурой я начал работать над тем, как сделать фундаментальную иллюзию кино более сильной.[15]

Его фанатская база быстро росла, но не до президента студии Кюсаку Хори. Начиная с Татуированная жизнь Студия вынесла Сузуки первое предупреждение за то, что тот «зашел слишком далеко».[16] Он ответил Кармен из Кавачи после чего ему приказали "сыграть прямо"[17] и его бюджет был сокращен для его следующего фильма.[13] Результат был Токийский Скиталец, "якобы рутинный пьянящий", превращенный в "потрясающую, сногсшибательную фантазию".[18] Далее сводятся к съемкам в черное и белое Сузуки снял свой 40-й фильм за 12 лет работы в компании. Клеймо убийства (1967), считается авангард шедевр критиками, за что Хори немедленно уволил его.[2]

Сузуки против Никкацу

25 апреля 1968 года Сузуки позвонил секретарь Никкацу и сообщил ему, что он не будет получать зарплату в этом месяце.[19] На следующий день двое друзей Сузуки встретились с Хори, и им сообщили, что «фильмы Сузуки непонятны, что они не приносят никаких денег и что Сузуки может бросить свою карьеру режиссера, поскольку он не будет снимать фильмы для других. компании ".[19] В то время студенческий кинообщество Киноклуб, возглавляемый Казуко Кавакита, спонсировал крупный ретроспектива фильмов Сузуки; означал быть первым в Японии, чествующим японского режиссера.[20] Он должен был начаться 10 мая, но Хори снял с проката все свои фильмы и отказался выпускать их в киноклуб. Студентам сказали, что «Никкацу не может позволить себе завоевать репутацию производителя фильмов, понятных только исключительной аудитории, и что показ непонятных и, следовательно, плохих фильмов позорит компанию», добавив, что «фильмы Судзуки не будут показываться в течение некоторого времени. в кинотеатрах или киноклубе ".[19]

Судзуки сообщил о незаконном расторжении его контракта и снятии его фильмов с проката в Японскую ассоциацию кинорежиссеров. Председатель ассоциации Хейносуке Гошо встретился с Хори 2 мая, но не смог решить этот вопрос. Затем Гошо выступил с публичным заявлением, осуждающим Никкацу за нарушение контракта и нарушение права Suzuki на Свобода слова.[19] В день предполагаемой ретроспективы Киноклуб собрался для обсуждения ситуации. Присутствовало двести человек, что намного превзошло их ожидания. Последовали трехчасовые дебаты о том, должны ли они вести переговоры о выпуске фильмов или напрямую противостоять Никкацу. Первое было согласовано, и было решено, что необходимо приложить усилия для информирования общественности.[19]

7 июня, после неоднократных попыток урезонить Никкацу, Судзуки подал на студию в суд, предъявив иск за нарушение контракта и личный ущерб в размере ¥ 7 380 000. Он также потребовал, чтобы Хори прислал письма с извинениями трем крупным газетам за то, что заявления Хори производили впечатление, что все его фильмы были плохими. Затем он позвонил пресс-конференция с представителями Гильдия режиссеров Японии, Гильдия актеров, Гильдия сценаристов, ATG и Киноклуб. Среди участников были директора Нагиса Осима, Масахиро Шинода и Кей Кумай. Единственная не представленная группа - это Ассоциация директоров Nikkatsu.[19]

Киноклуб провел публичную демонстрация 12 июня, в результате чего был сформирован совместный комитет в поддержку Suzuki против Nikkatsu. В состав комитета входили в основном режиссеры, актеры, большие студенческие киногруппы и независимые кинематографисты.[19] Это также стало первым разом, когда общественность оказалась вовлеченной в спор, обычно ограничивающийся отраслью.[19] Cine Club и другие подобные группы мобилизовали публику, проводя панельные дискуссии и организовывая массовые демонстрации против студии. Общественная поддержка, полученная на пике студенческого движения, была основана на широком признании фильмов Сузуки и на идее о том, что зрители должны иметь возможность смотреть те фильмы, которые они хотят видеть. Это потрясло киноиндустрию тем фактом, что публика предъявляла требования, а не пассивно принимала их продукт.[19]

В ходе судебного процесса за два с половиной года заслушали 19 свидетелей, включая директоров, газетные репортеры, кинокритики и два члена кинематографическая публика.[19] Кохши Уэно пишет о собственном сузуки. свидетельство по созданию Клеймо убийства«Планируемый к производству фильм был внезапно признан неуместным, и Сузуки был вызван в очень короткие сроки, чтобы заполнить пробел. Дата выхода уже была назначена, когда Сузуки попросили написать сценарий. Он предложил отказаться от сценария, когда начальник Студия сказала ему, что он должен прочитать его дважды, прежде чем он это понял, но компания поручила ему снять фильм. По словам Сузуки, Никкацу не мог критиковать его за фильм, который он снял, чтобы помочь им в чрезвычайной ситуации. . "[19] Судзуки никогда раньше не раскрывал эту информацию и не обсуждал какие-либо внутренние дела компании, и его показания выявили тот факт, что основные студии назначали фильмы режиссерам наугад, ненадлежащим образом рекламировали их и ожидали, что режиссеры несут любую вину.[19]

Также выяснилось, что в условиях упадка отрасли с начала 1960-х годов к 1968 году Nikkatsu находился в разгаре финансовый кризис. Студия накопила задолженность в размере 1 845 000 000 йен из-за безответственного управления и должна была пройти масштабную реструктуризацию. Размеры съемочной группы должны были быть сокращены, введены табели учета рабочего времени и требовалось предварительное разрешение на все сверхурочные.[19] Хори, известный как тоталитарный деятель, не привыкший отказываться от заявлений или удовлетворять просьбы, привел в пример Судзуки, очевидно, на основе его неприязни к фильму. В Новогодний В своем обращении к компании он неоднократно подчеркивал, что хочет снимать фильмы, «легко понятные».[19]

12 февраля 1971 г. свидетельские показания были завершены и ожидался приговор. Однако в марте суд рекомендовал урегулирование, объяснение апелляций занимало очень много времени. Переговоры начались 22 марта и завершились 24 декабря, через три с половиной года после начала рассмотрения дела. Никкацу заплатил Suzuki 1 000 000 иен, что составляет часть его первоначального требования, и Хори был вынужден извиниться за комментарии, сделанные им во время пребывания на посту президента. В отдельном соглашении Никкацу пожертвовал Боевая Элегия и Клеймо убийства к Токийский национальный музей современного искусства Киноцентр. Во время урегулирования Судзуки выразил опасения, что, если бы он продолжил драться, он, возможно, даже не смог бы получить извинения от проигравшей компании.[19] В ходе судебного разбирательства Никкацу постепенно демонтировали. Планы Хори по реструктуризации компании не увенчались успехом, и Никкацу был вынужден ликвидировать студии и здания штаб-квартиры. Он выпустил два последних фильма в августе 1971 года и к ноябрю начал производство. романский порно, Softcore романтической порнографии.[19] Несмотря на победу Сузуки при широкой поддержке общественности и мира кино, он был занесенный в черный список всеми крупными продюсерскими компаниями и не смог снять еще один фильм за 10 лет.[2]

Позднее признание

Чтобы поддержать себя во время судебного процесса и последовавших за ним лет черных списков, Сузуки опубликовал книги эссе и снял несколько телевизионных фильмов, сериалов и рекламных роликов.[2] Суд и протесты превратили его в контркультурную икону, а его фильмы Nikkatsu стали довольно популярными в полуночные просмотры,[12] играет для «переполненной аудитории, которая бурно аплодирует».[20] Он также начал сниматься для других режиссеров в небольших частях и камео. Его первой зачисленной ролью на экране было специальное появление в фильме Кадзуки Омори. Не ждите до темноты! (1975).[21]

Shochiku, компания, которая начинала его как помощника режиссера, вернула его в кино в 1977 году. Повесть о печали и печали, гольф разоблачает психологический триллер, написанный спортивно-ориентированным манга иллюстратор Икки Кадзивара. Джо Шишидо появляется в короткой эпизодической роли. Фильм был плохо встречен критиками и популярностью.[10]

Сотрудничал с продюсером Гэндзиро Арато в 1980 году и сделал первую часть того, что впоследствии стало его трилогией Тайсё, Zigeunerweisen психологическая история о привидениях, названная в честь граммофонная пластинка цыганской скрипичной музыки Пабло де Сарасате занимает видное место в фильме. Когда экспоненты отказались показывать фильм, Арато с большим успехом продемонстрировал его в надувном мобильном куполе.[22] Он получил почетную награду на 31-й Берлинский международный кинофестиваль,[23] был номинирован на 9 Награды Японской Академии и получил четыре, включая лучшего режиссера и лучший фильм,[24] и проголосовали против. 1 японский фильм 1980-х годов японских критиков.[22] Он следил за фильмом с Кагеро-за, созданный в следующем году и завершивший трилогию десять лет спустя с Юмэдзи. Suzuki прокомментировал работу вне студийной системы:

Говоря очень практично, я как кинорежиссер не меняюсь. Но студийная система предлагала очень удобный способ работы, а независимое кинопроизводство - другое дело. В Nikkatsu, если бы у меня была идея утром, ее можно было бы реализовать днем ​​в студии. Сейчас все намного сложнее. Думаю, я все еще пытаюсь использовать локации, как когда-то в студии, но проблема освещения усложняет задачу. В студии у вас есть осветительные опоры, на которые можно повесить свет. Установка света в каком-либо месте занимает так много времени.[15]

В Италии прошла первая частичная ретроспектива его фильмов за пределами Японии на Международном кинофестивале в Пезаро в 1984 году.[2] Ретроспектива гастролей 1994 года Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сэйджун продемонстрировал 14 его фильмов. В 2001 году Nikkatsu провел Стиль убивать ретроспектива с участием более 20 его фильмов. В честь 50-летия своего режиссерского дебюта Никкацу снова провел в 2006 году Suzuki Seijun 48 Film Challenge демонстрируя все его фильмы на сегодняшний день в Токийский международный кинофестиваль.

Он сделал свободное продолжение Клеймо убийства с Пистолет Опера (2001). Макико Эсуми заменил Джо Шишидо в качестве убийцы номер 3. Затем последовали Принцесса Енот (2005), в главной роли Чжан Цзыи, музыкальная история любви. В интервью 2006 года он сказал, что не планирует снимать какие-либо дальнейшие фильмы, сославшись на проблемы со здоровьем.[25] Ему был поставлен диагноз: легочная эмфизема и был постоянно подключен к переносному респиратору.[26] Тем не менее, он присутствовал на Tokyo Project Gathering 2008 года, где служил финансирование фильмов и международное совместное производство, и представил фильм под названием Золотая рыбка пламени.[27]

Смерть

Сэйдзун Сузуки умер 13 февраля 2017 года в токийской больнице.[28] О его смерти объявил Никкацу.[28] Он умер от хроническая обструктивная болезнь легких.[29]

Техника кинопроизводства

Будучи контрактным режиссером Nikkatsu, Сузуки снимал фильмы по жесткой структуре. Ему назначили фильм и сценарий, и он мог отказаться от него только, рискуя потерять работу. Он утверждает, что в свое время с Nikkatsu отказался только от 2 или 3 сценариев, но всегда изменял сценарии как на подготовительной стадии, так и во время съемок.[11] Никкацу также назначил актера на главную или ведущую роль, либо звезду (обычно 2-го уровня), либо человека, которого готовят к славе. Остальные актеры не назначались, но обычно набирались из числа контрактных актеров студии. Бюджет большинства фильмов студии А составлял 45 миллионов йен, на черно-белые фильмы Сузуки «В» было продано 20 миллионов, а его цветным фильмам было предоставлено еще 3 миллиона. Его фильмы были запланированы на 10 дней на подготовка к производству, Такие как разведка местоположения, декорации и костюмы, 25 дней на стрельба и 3 дня для послепроизводственный этап, например редактирование и дублирование.[30] В этих рамках у него была большая степень контроля, чем у директоров A, поскольку более дешевые постановки B привлекали менее пристальное внимание со стороны головного офиса.[14]

Фильмография

Основная статья: Сэйдзюн Сузуки фильмография

Рекомендации

  1. ^ Лим, Деннис (22 февраля 2017 г.). «Сейджун Судзуки, режиссер, вдохновивший Тарантино и Джармуша, умер в возрасте 93 лет». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 1 января 2018.
  2. ^ а б c d е ж грамм час Рейнс, Тони (1994). "Биография". Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сэйджун. Институт современного искусства. п. 46. ISBN  0-905263-44-8.
  3. ^ Судзуки, Сейджун (январь 1991 г.). "Биография Ван Сузуки Сейджун - Биография Судзуки Сейджун". De woestijn onder de kersenbloesem - Пустыня под цветущей вишней. Uitgeverij Uniepers Abcoude. С. 80–82. ISBN  90-6825-090-6.
  4. ^ а б Судзуки, Сейджун (январь 1991 г.). «Mijn werk - Моя работа». De woestijn onder de kersenbloesem - Пустыня под цветущей вишней. Uitgeverij Uniepers Abcoude. С. 27–31. ISBN  90-6825-090-6.
  5. ^ а б Чут, Дэвид (1994). «Фирменный на острые ощущения». Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сейджун. Институт современного искусства. С. 11–17. ISBN  0-905263-44-8.
  6. ^ Бурума, Ян (1994). «Эксцентричное воображение жанрового кинорежиссера». Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сэйджун. Институт современного искусства. С. 19–23. ISBN  0-905263-44-8.
  7. ^ Судзуки, Сейджун (январь 1991 г.). «De tijger en de koerier - Тигр и Посланник (интервью с Коичи Ямада, Тецуо Иидзима, Аой Ичиро и Такенобу Ватанабэ)». De woestijn onder de kersenbloesem - Пустыня под цветущей вишней. Uitgeverij Uniepers Abcoude. С. 62–66. ISBN  90-6825-090-6.
  8. ^ Д., Крис (2005). Мастера японского кино вне закона. И. Таврические. С. 228–229. ISBN  1-84511-086-2.[постоянная мертвая ссылка ]
  9. ^ Фиршинг, Роберт. "Минато Но Канпай: Сёри о Вагатэ Ни Сюжет ". Все СМИ Гид. Получено 12 декабря 2006.
  10. ^ а б Вайссер, Томас. "Фильмы Сейджуна Судзуки: полная фильмография с комментариями ». 45. Калибр Самурай. Получено 20 декабря 2006.
  11. ^ а б c d Рейнс, Тони (1994). "Фактор Киока: Восторги Судзуки Сэйдзун". Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сэйджун. Институт современного искусства. С. 5–9. ISBN  0-905263-44-8.
  12. ^ а б Сато, Тадао. "Сато на Сузуки". Фильмы Сейджун Сузуки. Тихоокеанский киноархив. стр. 4–7. Получено 16 декабря 2006.
  13. ^ а б c Д., Крис (2005). Мастера японского кино вне закона. И. Таврические. С. 136–149. ISBN  1-84511-086-2.[постоянная мертвая ссылка ]
  14. ^ а б Судзуки, Сейджун (январь 1991 г.). "In de tijd van Kanto Mushuku - Дни Канто Мушуку". De woestijn onder de kersenbloesem - Пустыня под цветущей вишней. Uitgeverij Uniepers Abcoude. С. 33–40. ISBN  90-6825-090-6.
  15. ^ а б Судзуки, Сейджун (1994). «Сузуки на Сузуки». Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сейджун. Институт современного искусства. С. 25–29. ISBN  0-905263-44-8.
  16. ^ Рейнс, Тони (1994). «1965: одно поколение татуировок». Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сэйджун. Институт современного искусства. п. 38. ISBN  0-905263-44-8.
  17. ^ Рейнс, Тони (1994). «1966: Токийский бродяга». Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сэйджун. Институт современного искусства. п. 40. ISBN  0-905263-44-8.
  18. ^ Даргис, Манохла (Февраль 1999 г.). "Токийский бродяга". Коллекция критериев. Получено 13 июн 2009.
  19. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Уэно, Кохши. "Suzuki Battles Nikkatsu". Фильмы Сейджун Сузуки. Тихоокеанский киноархив. п. 8. Получено 16 декабря 2006.
  20. ^ а б Виллемен, Пол. "Фильмы Сейджун Сузуки". Фильмы Сейджун Сузуки. Тихоокеанский киноархив. п. 1. Получено 19 декабря 2006.
  21. ^ 鈴木 清 順 (на японском языке). База данных японских фильмов. Получено 30 декабря 2006.
  22. ^ а б Рейнс, Тони (1994). «1980: Zigeunerweisen». Бренд для острых ощущений: безумное кино Сузуки Сэйджун. Институт современного искусства. п. 43. ISBN  0-905263-44-8.
  23. ^ "Призы и награды". Ежегодник 1981. Международный кинофестиваль в Берлине. Получено 22 декабря 2006.
  24. ^ 1981 第 4 回 受 賞 者 ・ 受 賞 子. 歴 代 受 賞 者 ・ 受 賞 子 (на японском языке). Приз Японской академии. Архивировано из оригинал 11 декабря 2006 г.. Получено 22 декабря 2006.
  25. ^ Роза, Стив (июнь 2006 г.). "Человек на Луне". Guardian Unlimited. Получено 20 января 2007.
  26. ^ Браун, Дон (октябрь 2006 г.). «Судзуки Сейджун: все еще убивает». Рюгандзи. Архивировано из оригинал 28 сентября 2007 г.. Получено 4 марта 2007.
  27. ^ Грей, Джейсон (сентябрь 2008 г.). «Tokyo Project Gathering представляет линейку из 34 проектов». Экран Ежедневно. Получено 13 июн 2009.
  28. ^ а б Блэр, Гэвин Дж. (21 февраля 2017 г.). "Японский автор Сэйдзюн Сузуки умер в возрасте 93 лет". Голливудский репортер. Получено 22 февраля 2017.
  29. ^ Шиллинг, Марк (22 февраля 2017 г.). "Японский режиссер Maverick Сэйдзун Судзуки умер в возрасте 93 лет". Разнообразие. Получено 22 февраля 2017.
  30. ^ Судзуки, Сейджун (интервьюируемый) (1999). Tokyo Drifter, интервью (DVD). Нью-Йорк: Коллекция критериев.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка