Серенада № 10 (Моцарт) - Serenade No. 10 (Mozart)

В Серенада № 10 для духовых в Си-бемоль мажор, K. 361 / 370a, это серенада к Вольфганг Амадей Моцарт партитура для тринадцати инструментов: двенадцати духовых и струнного баса. Пьеса, вероятно, была написана в 1781 или 1782 году и часто известна под подзаголовком «Гран Партита», хотя название написано неправильно и написано не рукой Моцарта.[1] Он состоит из семи движения.

Дата составления

Некоторые видные авторитеты (Köchel, Тайсон и Эдж) предполагают, что бумага и водяные знаки этой работы доказывают дату написания 1781 или 1782 года. Это произведение было специально написано для публичного концерта, данного Антон Стадлер 23 марта 1784 года менее вероятен, потому что это исполнение не имеет доказанной связи с датой сочинения и только отмечает анте кем Дата. Автограф этого произведения содержит 24 листа бумаги типа 57. Четыре других сочинения, в которых использовалась эта бумага, можно надежно датировать 1781 годом. Алан Тайсон показал, что этот факт достаточно убедителен, чтобы предположить, что К. 361 был написан в 1781 году. Нет никаких свидетельств того, что 24 листа этого типа бумаги, которые появляются в автографе К. 361, когда-либо предназначались для чего-либо, кроме К. 361, и из образца использования бумаги ясно, что К. 361 был основным проектом, для которого Моцарт приобрел этот шрифт. Документальная история также показывает, что существует недвусмысленная ссылка на музыку духового оркестра в Вене в 1781 году. Исполнение всего четырех частей в 1784 году породило уверенность в том, что произведение было сочинено в два этапа, хотя сейчас это мнение отвергается.

Приборы

Работа оценивается на 2 балла. гобоев, 2 кларнеты, 2 бассет-рожки, 2 фаготы, 4 рога и контрабас. В исполнении контрабас иногда заменяется на контрафагот. Моцарта Harmoniemusik, в том числе K. 361, проявляет интерес к текстуре за счет использования уникальных комбинаций инструментов эпохи, партитуры, ритма и артикуляции. [2]

Движения

Серенада состоит из семи частей:

  • Я. Ларго. Мольто Аллегро
  • II. Menuetto
  • III. Адажио. Анданте
  • IV. Менуэтто. Аллегретто
  • В. Романтика. Адажио
  • VI. Тема con variazioni. Анданте
  • VII. Финал. Мольто Аллегро

Движение открытия начинается с медленного вступления си-бемоль мажор, в котором тутти Синкопированные ритмы противопоставляются сольным пассажам для кларнета и гобоя. Это ведет к Allegro moderato, монотематическому сонатная форма. Открывается первая тема экспозиции, первоначально представленная в кларнетах си-бемоль мажор, позднее возвращается в Фа мажор в бассет-рожках и гобоях в измененном виде в качестве второй темы. Эта тема продолжает исследоваться в развитии и возвращается в перепросмотре, на этот раз оба раза си-бемоль мажор.

Вторая часть - менуэт, состоящий из двух контрастирующих трио. В разделе менуэта си-бемоль мажор широко используются все инструменты. Первое трио в Ми-бемоль мажор и использует только кларнет и бассет-рожки. Этот раздел ведет к повторению раздела менуэта. Вторая секция трио находится в относительный несовершеннолетний, Соль минор, и широко использует гобой соло, бассет-рожок и фагот.

Описанный Гудвином как «практически« оперный »ансамбль страстного чувства и чувственной теплоты»,[3] третья часть, отмеченная Адажио, ми-бемоль мажор. А синкопированный пульс происходит почти на протяжении всего движения, в то время как сольные партии чередуются между сольным гобоем, кларнетом и бассет-рожком.

Четвертая часть - второй менуэт; как и вторая часть, она состоит из двух трио. Быстро, стаккато раздел менуэта си-бемоль мажор. Первое трио, напротив, имеет меньше нот стаккато и находится в параллельный минор, Си-бемоль минор. После повторения раздела менуэта играется второе трио. Этот раздел фа мажор и в основном легато.

Пятая часть, обозначенная Romanze, возвращается к медленному темпу и тональности ми-бемоль мажор третьей части. Движение начинается и заканчивается Адажио раздел в тонике и в тройном метр с множеством длинных нот в мелодии. В отличие от этих разделов Аллегретто раздел между ними до минор с постоянным пульсом на фаготах.

Шестая часть представляет собой набор из шести вариаций на тему анданте тема си-бемоль мажор. Тема представлена ​​преимущественно сольным кларнетом. В вариациях используются различные ритмические мотивы и часто используются сольные инструменты; например, в первой вариации используется гобой соло. В отличие от других вариаций, все из которых си-бемоль мажор, четвертая вариация си-бемоль минор. Последние две вариации имеют разный темп от остальной части движения: пятая отмечена Адажио, а шестой отмечен Аллегретто. Последний вариант также имеет тройной метр, в отличие от других вариантов, которые имеют двойной метр.

Шестая часть без третьей вариации была адаптирована Моцартом из второй части Флейтовый квартет до мажор (К. 285b).

Седьмая и последняя часть - это рондо. Движение включает в себя множество отрывков тутти, в которых гобои и кларнеты играют в унисон, особенно в теме рондо. Эпизоды между возвратами темы демонстрируют большую степень взаимодействия между инструментами.

Ссылки в популярной культуре

  • в 1984 фильм Амадей, Антонио Сальери Первая встреча с Моцартом приходится на исполнение этого произведения. Сальери не впечатлило хамское поведение Моцарта перед выступлением, но, глядя на музыку на странице, он описывает красоту и восхищение вступления соло гобоя вскоре после этого, за которым следует партия кларнета (в третьей части), ведущая он сказал: «Это была композиция не обезьяны-исполнителя. Такую музыку я никогда не слышал. Наполненный такой тоской, такой невыполнимой страстью. Мне казалось, что я слышу голос Бога ».[4] Именно здесь Сальери впервые задается вопросом, как Бог мог избрать в качестве голоса такого вульгарного человека, как Моцарт; этот вопрос становится основной темой фильма.
  • В Как я встретил твою маму сезон 4, серия 2; "Лучший бургер в Нью-Йорке "играет третья часть, пока Маршалл хвалит" лучший бургер в Нью-Йорке ", говоря:" Просто бургер? " Просто бургер. Робин, это намного больше, чем просто бургер. Я имею в виду ... этот первый укус - о, боже, что это за первый укус. Булочка, похожая на кунжутную веснушчатую грудку ангела, нежно покоится на кетчупе и горчице внизу, ароматы смешиваются в соблазнительном па-де-де. А потом ... рассол! Самый игривый рассол! Затем ломтик помидора, лист салата и ... пирожок с таким изысканным говяжьим фаршем, кружится у вас во рту, разламывается и снова соединяется в куче сладостей и восхитительных вкусов. Робин, это не просто бутерброд с жареным мясом и тостами. Это Бог, говорящий с нами через пищу. ",[5] который является пародией на сцену из фильма 1984 года "Амадей " как описано выше.
  • в 2009 фильм Яркая звезда, поется третья часть а капелла во время званого обеда. Он также используется в финальных титрах в качестве фоновой музыки для Джон Китс декламация стихотворения "Ода соловью ".
  • В телевизионной драме Западное крыло, третья часть играется в конце 4-й серии 7-го сезона во время концерта с участием Президент Джозайя Бартлет.

Рекомендации

  1. ^ См. Лисон, 222
  2. ^ Эйзен, Клифф и Стэнли Сэди. «Моцарт (Иоганн Златоуст) Вольфганг Амадей». Grove Music Online. 2001; По состоянию на 15 сентября 2019 г. https://www.oxfordmusiconline.com
  3. ^ Гудвин, Ноэль, заметки на обложке компакт-диска для Моцарт: Три духовые серенады, Концертная симфония, ASV CD COS 242
  4. ^ Амадей, Warner Bros., 1984 г.
  5. ^ «Как я встретил вашу маму» S04E02 «Лучший бургер в Нью-Йорке», CBS, 2008

Библиография

  • Лисон, Дэниел Н., «Повторное посещение: Серенада Моцарта для тринадцати инструментов», К. 361 (370a), «Гран Партитта», в Моцарт-Ярбух, 1997 (Кассель: Bärenreiter)
  • Тайсон, Алан, Моцарт: Этюды партитур автографов, Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 1987. ISBN  0-674-58831-2.

внешняя ссылка