Стреляй на поражение (фильм 1990 года) - Shoot to Kill (1990 film)

Стреляй на поражение
Стрельба на поражение (1990) .jpg
Рекламное изображение:
Джек Шеперд, как DCC Джон Сталкер
ЖанрТелевизионный драматический документальный фильм
НаписаноМайкл Итон
РежиссерПетр Косминский
В главных роляхДжек Шеперд
Дэвид Колдер
Т. П. Маккенна
Страна происхожденияобъединенное Королевство
Исходный языканглийский
Нет. эпизодов2
Производство
РежиссерНайджел Стаффорд-Кларк
Продолжительность120 и 60 + 70 минут
Производственные компанииZenith Productions за
Йоркширское телевидение
Релиз
Исходная сетьITV
Формат изображения625 линия (576i) PAL 4:3
Оригинальный выпуск3 июн (1990-06-03) –
4 июня 1990 г. (1990-06-04)

Стреляй на поражение представляет собой четырехчасовую драматическую документальную реконструкцию событий, приведших к 1984–1986 гг. Запрос Сталкера в расстрел шести подозреваемых в терроризме в Северная Ирландия в 1982 году специализированным подразделением Королевская полиция Ольстера (RUC) якобы без предупреждения (так называемый политика стрельбы на поражение ); организованная фабрикация ложных отчетов о событиях; и трудности, созданные следственной группой в их расследовании.

Фильм по сценарию Майкл Итон, произведено Найджел Стаффорд-Кларк и направлен Петр Косминский, был сделан Zenith Productions для ITV Компания Йоркширское телевидение, и транслировалась в двух частях в течение ночи подряд в июне 1990 года. Однако программа не транслировалась в самой Северной Ирландии. Ольстерское телевидение Сказанное отражает юридические рекомендации, которые могут нанести ущерб будущим расследованиям в отношении умершего, которые были приостановлены.

Программа была создана при сотрудничестве Джона Торберна, заместителя Сталкера, который ежедневно отвечал за расследование, и, как сообщалось, раскрыла важную новую информацию о скрытых событиях и о том, как расследование продвигалось.

Стреляй на поражение получил широкие аплодисменты критиков. В 1990 году он получил награду за лучшую драму-сингл от обоих Королевское телевизионное общество и Гильдия радиовещательной прессы, и номинация в этой категории на Премия BAFTA. Партитура написана Рэйчел Портман.

Синопсис

Первая двухчасовая часть драматизирует события конца 1982 года, которые лежали в основе расследования: убийство трех полицейских в результате взрыва массивной мины на набережной Киннего в г. Графство Арма; убийство трех членов ИРА, который оказался безоружным, в машине на Craigavon; расстрел мирного жителя Майкл Тай и ранение Мартина Макколи, также признанного безоружным, на сеновале в Баллинири, недалеко от Лурган; и убийство двух В ЛОС-АНДЖЕЛЕСЕ члены, снова обнаруженные безоружными, в машине в парке Маллакриви, недалеко от Арма; наряду с созданием скорректированных или сфабрикованных отчетов о действиях RUC Специальная группа поддержки участников событий, некоторые из которых раскрылись в суде в марте 1984 года.

Вторая часть показывает Сталкера, его заместителя Торберна и следственную группу, которые выясняют все больше и больше того, что произошло на самом деле, столкнувшись с полным отсутствием поддержки со стороны RUC, столкновением взглядов на то, что произошло. приемлемо, и в конечном итоге отстранение Сталкера от расследования до его завершения.

Подробный синопсис

Бросать

  • Джек Шеперд, как DCC Джон Сталкер, Полиция Большого Манчестера
  • Дэвид Колдер, как DCS Джон Торберн, Полиция Большого Манчестера
  • Т. П. Маккенна, как главный констебль сэр Джон Хермон, Королевская полиция Ольстера
  • Джордж Шейн в роли DCI Сэмюэля Джорджа Фланагана, Специальное отделение RUC, занимающееся вопросами и координацией
  • Патрик Друри, в качестве детектива-инспектора, Специальное отделение RUC
  • Ричард Хоули в роли констебля Джона Робинсона, Специальное подразделение поддержки RUC
  • Тони Кларкин в роли сержанта Уильяма Монтгомери
  • Гэри Уилан в роли констебля Дэвида Брэннигана, Специального подразделения поддержки RUC
  • Иэн МакЭлхинни, как помощник главного констебля Тревор Форбс
  • Дараг О'Мэлли, как констебль "Y", Специальное подразделение поддержки RUC
  • Стеван Римкус, как информатор ИРА
  • Барри Берч, как Майкл Тай
  • Бреффни МакКенна, как Мартин МакКоли
  • Кристофер Мейси, как водитель полиции

Производство

Подготовка

Йоркширское телевидение с Первый вторник документальный телеканал давно рассматривал возможность создания программы по расследованию сталкеров и так называемым обвинениям в стрельбе на поражение. Косминский, режиссер документальных фильмов Фолклендская война: невыразимая история (1987), Камбоджа: Дети полей смерти (1988) и Афганцы (1988) о пряди, очень хотел поднять эту тему. Однако Косминский обнаружил, что ему не с кем поговорить на камеру: «Они либо мертвы, либо исчезли, либо им не разрешили с нами разговаривать».[2][3] Многие служащие или бывшие офицеры заставили замолчать Закон о государственной тайне.[4] «Единственное, что было расстреляно, это несколько виноватых построек, действительно ничего не было».[2] Хотя Косминский не доверял "фракция ", и сказал прессе, что" ненавидит "эту" злую форму ",[5][6] он начал думать о переводе собранных исследований в драматический формат, чтобы наилучшим образом использовать достигнутые контакты.

В то же время Zenith Productions также рассматривали возможную драму по делу Сталкера. Zenith была продюсерской компанией, которая в середине 1980-х участвовала в создании ряда британских кинематографических фильмов, а также снимала Инспектор Морс сериал для телевидения. Планы Zenith привлекли внимание директора драматического отдела Yorkshire Television, Кит Ричардсон, который предложил объединить два проекта;[7] что в конечном итоге привело Йоркшир в необычное положение, заказав свою самую большую и самую престижную драму года независимому агентству.[8] Из Зенита пришел опытный продюсер. Найджел Стаффорд-Кларк который недавно перешел в компанию, а Косминский должен был руководить ею.

Поворотный момент в производстве наступил, когда недавно вышедший на пенсию Джон Торберн согласился выступить в качестве консультанта.[2] Детектив Главный суперинтендант Торберн, бывший глава манчестерского отделения убийств, был вторым номером Сталкера в расследовании, отвечая за ежедневное ведение расследования, в то время как Сталкер время от времени прилетал, чтобы контролировать по мере необходимости. Торберн никогда не говорил с прессой о своей роли, несмотря на все усилия Космински для Йоркшира. Первый вторник, и Питер Тейлор из серии BBC Панорама,[9] уговорить его. Однако в январе 1988 г. Генеральный прокурор, Сэр Патрик Мэйхью, объявил парламенту, что, несмотря на доказательства того, что офицеры ККО препятствовали отправлению правосудия и исказили его, он сообщил Директор государственной прокуратуры Северной Ирландии что преследование этих сотрудников по соображениям национальной безопасности не отвечает общественным интересам.[10] Это изменило мнение Торберна. По словам Космински, «Он делал это не ради денег ... Я просто ударил его в тот момент, когда его разочарование достигло пика».[7]

Сам Сталкер издал собственную книгу Сталкер по этому поводу в феврале 1988 года, и производственная группа рассмотрела возможность вариант в теме. Но Майкл Итон, к которому они обратились, чтобы драматизировать это, предположил, что он «не хотел писать фильм, в центре которого был бы только один полицейский. Было так же важно снять фильм обо всем, что привело к расследованию, как и снять фильм. о самом расследовании ".[11] Этого же мнения придерживалась и остальная часть команды, и поэтому производство продолжалось на основе материалов и контактов, которые у них уже были. Учитывая объем исследований, которые уже были проведены, и необходимость руководить ими, Итон сказал о своей роли и роли писателей, работающих над аналогичными проектами: «Мы структуралисты, а не драматурги - продюсеры хотят, чтобы мы предоставляли форму и структуру. "[12] По словам Итона, драматурги обычно не сталкивались с проблемой того, что всех трех их главных героев зовут Джон.[13]

Было «нетрадиционным» выбрать, чтобы главные герои, Сталкер и его команда, вообще не появлялись в течение первого часа и трех четвертей; но Итон почувствовал, что это усилило тревогу аудитории, зная, что нужно найти в ходе расследования, но не знал, какими путями пойдет расследование и будет ли оно раскрыто.[11] В конечном итоге сценарий разошелся до десяти проектов, и юристы Йоркширского телевидения требовали обоснования каждой строчки.[8] Сам Сталкер держался на расстоянии от проекта, хотя Итон и Космински говорили с ним «довольно долго»; но после просмотра перед трансляцией "Сталкер" описал его как "точное воспроизведение событий в Северной Ирландии".[14] Сообщается также, что он сказал жене, что считает это «хорошо сделанным и достаточно точным».[7]

Экранизация

Съемки начались в октябре 1989 года и продлились до Рождества, в «безжалостной» съемке было снято почти 400 сцен за десять недель.[8] Производство шло на телеканале Yorkshire TV в Лидсе,[8][15] с близлежащими холмами Западного Йоркшира, заменяющими холмистую местность Графство Арма.

Для Косминского это был его первый опыт работы в качестве режиссера телевизионной драмы, предприятие, которое при бюджете в 1,5 миллиона фунтов стерлингов, актерском составе из 125 человек, съемочной группе из 80 человек и 500 статистах.[4] был в гораздо большем масштабе, чем документальные расследования, которые он снимал ранее. Он никогда раньше не снимал драматические кадры, поэтому первый день он назвал одним из самых страшных испытаний в своей жизни. «Я просто не знал, смогу ли я это сделать».[8] Позже он назвал это своим «большим прорывом»,[6] и он стал первой из многих серьезных исследовательских драм, в том числе Нет моего ребенка (1997), Воины (1999), Государственный инспектор (2005) и Обещание (2011).

На протяжении всего времени при создании фильма команда ставила на первое место фактические исследования, а не чисто драматические соображения. «Мы очень старались не приносить в жертву реальность требованиям хорошего телевидения», - сказал продюсер Стаффорд-Кларк.[4]

Обработка тем

По словам Косминского, целью передачи не было «судебное разбирательство по телевидению» или «определение виновных».[8] Хотя в программе действительно использовались настоящие имена, все они были уже известны публике благодаря книге Сталкера и широкой журналистике, которую это дело уже привлекло. Скорее, Космински сказал, что хотел бы, чтобы фильм раскрыл много «новой информации, которая не так далеко стала достоянием общественности, в основном из опыта Джона Торберна»; и он сказал, что его цель заключалась в том, чтобы «какое бы мнение аудитория ни пришла к правильному и неправильному вопросу, они, по крайней мере, будут знать события, факты - что произошло».[8]

Эта информация, согласно Времена, включены новые подробности того, как операция против Доминик МакГлинчи закончился "кровавым фарсом",[7] основываясь на том, что выяснилось на суде над констеблем RUC Джоном Робинсоном.[16] В более широком смысле газеты выявили вопросы, возникающие из того, что представляла программа, о роли информатора RUC в ИРА. Оказалось, что просто по его словам, он смог заставить RUC поразить, со смертельными последствиями, людей, которые, по его словам, были ответственны за взрыв на набережной Киннего. Предположительно, он также имел возможность отправить этих же людей на операцию по убийству резервиста RUC на линию огня из засады полиции, что сделало его агент-провокатор и, как сказал Хью Хеберт Хранитель, «создание условий, в которых убийство неизбежно».[17] Темнее по-прежнему оставались вопросы о том, как взрывчатка, использованная в Киннего, выбралась из сеновала, за которым якобы следили. Неужели это просто отказ оборудования? Фильм предполагает, что при расследовании серьезно рассматривалась возможность, озвученная персонажем Торберна, что взрывчатые вещества могли быть намеренно выпущены из сеновала, и трое полицейских в форме намеренно впустили в опасную зону, что привело к их гибели, чтобы сохранить авторитетность источника в Специальном отделении IRA.[4][7][17][18]

По вопросу о предполагаемой политике «стрельбы на поражение» (возможно, более точно описанной Том Кинг, затем государственного секретаря Северной Ирландии, как обвинения в политике «стрелять на месте, без надлежащего предупреждения или без соблюдения правильных процедур применения силы»[19]) программа была эллиптической. То, что он действительно представлял, было частности SAS - тренировочные упражнения в стиле, проводимые RUC Специальная группа поддержки, подчеркивая его мантру «Огневая мощь, скорость, агрессия», с брифингом для участников о том, что им следует и чего не следует делать: «1. Не задумывайтесь об этом. Убейте террористов, прежде чем они смогут уничтожить заложники 2. Никаких предупреждений. Когда вы видели, что ИРА задержала желтую карточку? 3. Идите к стволу. Двойное нажатие. Ваша цель - полностью устранить угрозу. А теперь выведите этих ублюдков из строя ».[20]

Затем в программе был показан брифинг, который сыграл на чувствах мужчин к своим коллегам, убитым на Киннего, и подчеркнуло, что Юджин Томан, Шон Бернс и Мартин Макколи были людьми, которых считали виновными «из безупречного источника», прежде чем сделать сознательный вывод: Когда вы получите сообщение от E4a, я хочу, чтобы был установлен пункт управления транспортным средством, и я хочу, чтобы эти люди остановился. Без ошибок. Помните: огневая мощь, скорость, агрессия. Покажи мне, что ты узнал ... "[21] Эту презентацию можно рассматривать как соответствующую точке зрения Джона Сталкера, выраженной Времена" в феврале 1988 года, что «я так и не нашел доказательств применения политики стрельбы на поражение как таковой. Не было письменных инструкций, ничего не было прикреплено к доске объявлений. Но было четкое понимание со стороны людей, чья работа заключалась в было нажать на курок, чего от них и ждали ».[22]

Но Косминский был заинтересован в том, чтобы сторона аргументации RUC также была справедливо представлена. «Я изогнулся, чтобы не делать вид, что у этих проблем есть черно-белые решения. А во-вторых, чтобы попытаться придать смысл RUC - потому что они есть».[17] «Я не пытаюсь представить Сталкера белым рыцарем на белом коне, а RUC - фашистами. Я пытаюсь представить правдивую картину, в которой серые области намеренно оставлены серыми».[7] Космински сказал о фильме в целом: «Я надеюсь, что он не поможет террористическим силам, но я надеюсь, что он поднимет вопрос об ответственности RUC из-под ковра, где, как я полагаю, он был заметен».[7]

Прием

Предварительная трансляция

Фильм был вызван Независимый орган вещания (IBA), регулирующий орган британского независимого телевидения в то время, для официального просмотра перед полным заседанием после того, как сотрудники IBA, которым была показана предварительная копия, отметили обеспокоенность по поводу названия и широкого использования реальных имен в программе .[14] Это был в высшей степени необычный шаг, которого не предпринимали много лет. Например, подобное действие не было предпринято до показа Телевидение Темзы спорный Смерть на скале в 1988 г., ни для Гранадское телевидение драма-документальный фильм Кто разбомбил Бирмингем? о Бирмингем Шесть ранее в этом году.[14]

Правление просмотрело фильм 17 мая, чуть более чем за две недели до запланированной трансляции. Однако в данном случае они оговорили только, что фильму должна предшествовать подпись, говорящая о том, что это драма-документальный фильм; и что необходимо внести некоторые изменения в формулировку заключительного заголовка с учетом заявления Парламенту Генеральный прокурор Сэр Патрик Мэйхью в январе 1988 года, что, несмотря на наличие свидетельств того, что офицеры ККО препятствовали отправлению правосудия и препятствовали ему, он сообщил Директор прокуратуры для Северной Ирландии, что по соображениям национальной безопасности судебное преследование этих офицеров не будет в общественных интересах.[10][17] С учетом этих двух оговорок Правление утвердило программу для передачи.

Предварительный просмотр был также проведен в Белфасте 21 мая, на котором бывший главный констебль RUC Сэр Джон Хермон (который вышел на пенсию в мае 1989 г.) и ряд старших офицеров ККО были описаны как «сидевшие бесстрастно и ничего не комментирующие».[7] Однако в интервью 31 мая, за три дня до трансляции, сэр Джон обвинил фильм в том, что он содержит ложную и неточную информацию и не дает ни фактического, ни объективного изображения стрельбы.

В течение нескольких часов Ольстерское телевидение (UTV) заявила, что не будет показывать фильм. UTV заявила, что воспользовалась юридической консультацией, что фильм может наносить ущерб юридическим расследования которые все еще были приостановлены в шесть смертей. Компания отказалась комментировать, было ли ее решение связано с критикой сэра Джона. Решение было подвергнуто критике со стороны местного депутата Армы, Социал-демократическая и рабочая партия (SDLP) Шеймус Мэллон; а также продюсерской компанией Zenith, которая назвала "ужасным и постыдным" то, что люди, наиболее затронутые проблемами в программе, не могут увидеть это. Косминский сказал, что ему было трудно понять, учитывая количество, которое уже было опубликовано по делу «Сталкера», как UTV могло принять юридические рекомендации о том, что программа может нанести ущерб присяжным на следствиях, которые могут не проводиться по крайней мере в течение года.[23][24]

Транслировать

В остальной части сети ITV фильм вышел, как и планировалось, в воскресенье, 3 июня, и понедельник, 4 июня, и привлек аудиторию в 9 миллионов зрителей - как позже заметил Косминский, а не 1,2 миллиона, которые смотрели Афганцы, из-за чего он чувствовал, что подверг свою жизнь опасности.[2] В Северной Ирландии UTV обнаружила, что не может предотвратить прием центрально-исходящих телетекст субтитры для программы, поэтому затемнены все Oracle информационная служба телетекста на время трансляции.[25]

Как это было нормой для спорных программ в то время, за второй частью последовало получасовое студийное обсуждение под названием Стрельба на поражение: проблемы. Под председательством Оливия О'Лири, постоянный ведущий Первый вторник, в дискуссии приняли участие Косминский с депутатами Ян Гоу из Консервативная партия (убит Временной ИРА два месяца спустя), Шеймус Мэллон SDLP, и Дэвид Тримбл из Ольстерская юнионистская партия вместе с Ларри Коксом из Международная амнистия. Сэр Джон Хермон также был приглашен принять участие, но отказался.[23] Trimble особенно возражал против риторической фразы о том, что происходящее «не Диксон из Док-Грин - это больше похоже на эскадрон смерти из банановой республики »,[26] сказанное Сталкером в фильме, очевидно, в интересах подслушивающих устройств RUC. Гоу и Тримбл также заявили, что зрители не будут знать, что было настоящим, а что было изобретено. Космински возразил, что в фильме нет «абсолютно ничего», чего не было бы, и Мэллон и Кокс подтвердили его общую правдивость.[5][27][28]

Критический прием

Программа была хорошо принята. Он был номинирован на Премия BAFTA в категории "Лучшая драма-сингл" и получил в 1990 году награду в этой категории от обоих Королевское телевизионное общество и Гильдия радиовещательной прессы. В Sunday Times критик Патрик Стоддарт описал ее как «первую и чрезвычайно впечатляющую драму».[29] Крис Данкли из Financial Times сказал, что это была «программа, от которой мне хочется встать и подбодрить», назвав ее «замечательной» и «удивительно ровной», с «великолепным исполнением ... и превосходной операторской работой и монтажом. Учитывая, что Косминский никогда не делал этого». поставил драму раньше, чем это поразительное достижение. Но прежде всего обнадеживающее ".[30]

Ян Кристи в Daily Express назвал его замечательным и захватывающим, заключив, что «фильм был захватывающим, сценарий и режиссура - острыми, выступления - первоклассными».[31] Технические качества фильма получили высокую оценку. Марк Сандерсон в Тайм-аут отметили проблемы, с которыми столкнулись создатели фильма - огромное количество информации, которую нужно передать, огромное количество реальных людей, которые должны были представить, практически не имея времени на разработку характера, результат, который все знали, - и посчитали, что писатель Майкл Итон добился успеха «триумфально» , используя напряженный и дымный стиль триллера, чтобы создать осажденную нацию, «где катушки магнитофонов не перестают крутиться».[32] Нэнси Бэнкс Смит в Хранитель сравнил "чувство напряжения и удушающего давления" второй части с "ощущением"Западный великим мастером ... Получит ли он их раньше, чем они? Даже если вы знаете, что он этого не сделает, вы чувствуете, что может ".[33]

Критики также приветствовали драматическое пространство, предоставленное двум противоборствующим сторонам. Шеридан Морли в Времена описал «Сталкер и сэр Джон Хермон из RUC, двух гигантов, великолепно сыгранных Джеком Шепардом и Т.П. Маккеной. Оба мужчины борются за то, что они считают первостепенным: Сталкер за объективную правду, Хермон за честь полиции в том, что он описывает как джунгли ".[34] По словам Марка Сандерсона в Тайм-аут, «обе стороны представлены справедливо».[4] Патрик Стоддарт в Sunday Times согласился: Т.П. Маккенна в роли сэра Джона Хермона был «силен», и создатели фильма «поступили мудро», чтобы продемонстрировать, что они «понимают стрессы, с которыми сталкиваются члены Королевской полиции Ольстера», и «настроить расследование на этом фоне» . В конце концов, по словам Стоддарта, следователи «по-настоящему нервировали» «подлоги и сокрытие».[29]

Хранитель's Хьюго Янг, написавший несколько месяцев спустя, назвал драму «блестящей программой ... соблазнительно смотрибельной, прекрасно снятой, обширно продуманной в ее медленном построении персонажей и доказательств с каждой стороны аргумента».

Но для Янга драматического баланса было недостаточно, а мастерство исполнения сделало проблему, которую он видел, еще более острой. Драма заключалась не просто в «наблюдении за человеческими делами, поскольку они освещали человеческое состояние», а скорее в том, что «она претендовала на то, чтобы быть точным воспроизведением событий, и целью ее было провести судебно-медицинское расследование морального качества этих событий. . " «[А] игроки, играющие роли по сценарию: сэр Джон Хермон, руководитель RUC, сам Сталкер, были изображены так, как если бы они были полностью и полностью реальными». Он беспокоился, что такие методы могут «фатально стереть грань между правдой и тем, что удобно для телевидения».[27]

Другие критики тоже беспокоились о реальности. Например, как отметила Мелинда Уитсток позже в ВременаКогда в фильме был показан глава МИ5, обещавший помочь Сталкеру, а затем потянувшийся за телефоном и сказавший: «У нас проблема», когда Сталкер ушел, кто мог присутствовать, чтобы засвидетельствовать такой звонок?[9] Или, как спросил Хью Хеберт Хранитель, когда в фильме была показана батарея, действительно украденная, чтобы заманить на смерть солдат RUC в форме, но в книге Сталкера сказано, что звонок был сделан фермером под принуждением, кому поверит зритель?[35] Для телевизионного драматурга Дж. Ф. Ньюман в Тайм-аут фильм не показали то правда - это была правда Торберна;[36] и Шеридан Морли предупредил, что это была драма, а не документальный фильм: «у нас нет абсолютной гарантии, что он дал нам всю правду».[34]

Тем не менее, вместе с другими критиками Морли, похоже, согласился с основной направленностью программы, считая, что «презрительное отсутствие сотрудничества со стороны RUC действительно ужасает», и программа хорошо проиллюстрировала «контраст между приемлемым поведением полиции» на «на материке», как выразился Сталкер, и в Ирландии, где, похоже, действуют другие законы ».[34]

Результаты

В ходе более широкой дискуссии трансляция вызвала мало споров или реакции. Возможно, как писал Хьюго Янг, это произошло потому, что «даже самая сенсационная телевизионная программа зависит от печатных СМИ для загробной жизни, и здравомыслящий политик понимает, что самая эффективная тактика стерилизации - просто не жаловаться».[27] Патрик Стоддарт предположил, назвав это мрачным мнением, что, возможно, просто большая часть общественности была относительно безразлична к убийству предполагаемых боевиков ИРА, независимо от того, были ли сначала сделаны соответствующие предупреждения.[29]

Бывший главный констебль RUC сэр Джон Хермон продолжал оспаривать реконструкцию событий в программе. На следующий день после передачи он сказал ITN Обеденные новости о том, что программа была «совсем не точной» и «совершенно не заслуживающей доверия».[37] В октябре 1990 года он подал иск о клевете против Йоркширского телевидения в связи с тем, как его изображали лично.[5][38] По словам Космински, действие в конечном итоге сводилось к тому, «сколько холодного чая мы налили в бокал для бренди Джека Хермона».[39] Иск был окончательно урегулирован во внесудебном порядке в июне 1992 года, когда Йоркширское телевидение, по общему мнению, согласилось выплатить Hermon 50 000 фунтов стерлингов.[40][41] Стреляй на поражение никогда не был повторно показан, ни выпущен на видео или DVD. ITV отказалась включить его в ретроспективный сезон работ Косминского на Британский институт кино в 2011.[42]

«Сталкер» представил промежуточный отчет, в котором излагается ход расследования до сентября 1985 года, насчитывающий 15 томов в переплете.[43] Сообщается, что в нем содержится более 40 проектов рекомендаций по изменению операционных процедур;[44] и уголовные или дисциплинарные обвинения в отношении до 40 членов RUC.[45] Окончательный отчет Сэмпсона был представлен в октябре 1986 г. и апреле 1987 г.[46]По состоянию на 2011 год отчеты «Сталкер» и «Сэмпсон» никогда не публиковались; но в мае 2010 года старший коронер Северной Ирландии, возобновивший расследование убийств, получил поддержку Высокого суда от редакции версий отчетов, переданных семьям убитых.[47]

Рекомендации

  1. ^ см. Пол Джонсон, судья хвалит RUC «справедливость», Хранитель, 6 июня 1984 г .; стр.2
  2. ^ а б c d Мастер-класс Петра Косминского В архиве 3 октября 2011 г. Wayback Machine, ДокХаус, Riverside Studios, 21 сентября 2007 г.
  3. ^ Марк Сандерсон, Выстрелы в темноте, Тайм-аут, 30 мая - 6 июня 1990 года. «Пострадавшие, конечно, были мертвы. Старшим сотрудникам УУР были выданы новые личности, а оставшимся полицейским, как действующим сотрудникам сил безопасности, не разрешили говорить с нами из-за Закон о государственной тайне "
  4. ^ а б c d е Марк Сандерсон, Выстрелы в темноте, Тайм-аут 30 мая - 6 июня 1990 г .; частично цитируется в Roscoe & Hight, Подделка: фиктивный документальный фильм и подрыв фактов, Издательство Манчестерского университета, 2001. с. 45. ISBN  978-0-7190-5641-3
  5. ^ а б c Дэйв Ролинсон, Стреляй на поражение на BFI с Экранонлайн, без даты
  6. ^ а б Дэйв Ролинсон, Косминский, Петр на BFI с Экранонлайн
  7. ^ а б c d е ж грамм час Стив Кларк, ITV снимает рано, чтобы предотвратить споры, Санди Таймс, 27 мая 1990 г.
  8. ^ а б c d е ж грамм Розали Хорнер, драма за съемками дела Сталкера, Наблюдатель, 27 мая 1990 г.
  9. ^ а б Мелинда Уитсток, телевидение превращает факты в вымысел ?, Времена, 17 октября 1990 г.
  10. ^ а б Дебаты в Палате общин, 25 января 1988 г., 15:31, через Они работают для вас
  11. ^ а б Алан Розенталь, Почему документальная драма? Факт-фантастика в кино и на телевидении, Издательство Южного Иллинойского университета, 1999; п. 211. ISBN  978-0-8093-2187-2.
  12. ^ Дерек Пэджет, Нет другого способа сказать это: драма / документальная драма по телевидению, Издательство Манчестерского университета, 1998. ISBN  978-0-7190-4533-2. п. 176
  13. ^ Пэджет (1988), стр. 79
  14. ^ а б c Ричард Брукс, правление IBA требует предварительного просмотра документальной драмы «Стрельба на поражение», Наблюдатель, 13 мая 1990 г.
  15. ^ Стреляй на поражение, конечные титры.
  16. ^ Обвиняемый RUC утверждает, что стрелял в сокрытие, Хранитель, 29 марта 1984 г.
  17. ^ а б c d Хью Хеберт, ищущий правду среди мертвецов, Хранитель, 24 мая 1990 г.
  18. ^ Джейми Деттмер, информатор иска о наземной мине ИРА, Времена, 26 мая 1990 г.
  19. ^ Дебаты в Палате общин, 25 февраля 1988 г., 17:18, через Они работают для вас интернет сайт
  20. ^ Стреляй на поражение, часть 1, с 27:20
  21. ^ "Стреляй на поражение, часть 1, в 33:50
  22. ^ Питер Дэвенпорт, Spectrum: сталкер, ставший добычей, Времена, 9 февраля 1988 г.
    См. Также: Питер Муртаг, RUC не придерживался политики «стрелять на поражение» Сталкер, Хранитель, 6 февраля 1988 г.
  23. ^ а б Эдвард Горман, Ulster TV отменяет съемку фильма «стреляй на поражение» после серии «Точность», Времена, 1 июня 1990 г.
  24. ^ Ольстерское телевидение запрещает фильм "стрелять на поражение", Хранитель, 1 июня 1990 г.
  25. ^ Дневник, Времена, 6 июня 1990 г.
  26. ^ Стреляй на поражение, часть 2, в 01:20:10.
    Сталкер сделал комментарий, очень похожий на это замечание, разговаривая с Времена в феврале 1988 г. (op. соч.): «Нет ничего плохого в политике стрельбы на поражение, при условии, что она заключается в том, чтобы стрелять, чтобы убить людей, которые вооружены и стреляют в вас. Но когда они не вооружены и после этого происходит сокрытие, это банановая республика. поведение."
  27. ^ а б c Хьюго Янг, Стрельба до острых ощущений, Хранитель, 15 октября 1990 г.
  28. ^ Лэнс Петтитт, Показ Ирландии: представление в кино и на телевидении, Manchester University Press, 2000; глава 11; п. 242. ISBN  0-7190-5270-X
  29. ^ а б c Патрик Стоддарт, Идеалы попали под перекрестный огонь, Sunday Times, 10 июня 1990 г.
  30. ^ Кристофер Данкли, Даже выстрелил в азарт, Financial Times, 6 июня 1990 г.
  31. ^ Ян Кристи, Увлекательная история охоты копа за правдой, Daily Express, 5 июня 1990 г.
  32. ^ Марк Сандерсон, выстрелы в темноте, Тайм-аут, 30 мая - 6 июня 1990 г.
  33. ^ Нэнси Бэнкс Смит, Когда шериф Сталкер въехал в город, Хранитель, 5 июня 1990 г.
  34. ^ а б c Шеридан Морли, Смерть верная, правда неуверенная, Времена, 4 июня 1990 г.
  35. ^ Хью Хеберт, Телевизионный обзор: Заговор и хулиганство, Хранитель, 4 июня 1990 г.
  36. ^ Г.Ф. Новичок, Правда болит, Тайм-аут, 30 мая - 6 июня 1990 г.
  37. ^ ITV News at One выдержка, 5 июня 1990 г., через Jisc MediaHub (ограниченный доступ); также держал к Источник ИНН
  38. ^ Ирландский эмигрант (дайджест новостей), 15 октября 1990 г.
  39. ^ Петр Космински, интервью для Шоу сказочных картин (Аль-Джазира английский ), записано 29 марта 2011 г.
  40. ^ Ирландский эмигрант (дайджест новостей), 29 июня 1992 г.
  41. ^ Новости фотографии, Агентство Pacemaker Press, 29 июня 1992 г.
  42. ^ Джаспер Рис, Петр Космински о своих новаторских сериалах, Дейли Телеграф, 25 ноября 2011 г.
  43. ^ Питер Муртаг, Убийства в Ольстере остаются секретом, Хранитель, 26 января 1988 г., стр. 2
    Пол Лашмар, Преследование Сталкера, Наблюдатель, 22 июня 1986 г.
  44. ^ Питер Дэвенпорт, Сталкер добивается больших изменений RUC, Времена, 21 июня 1986 г.
  45. ^ Крис Райдер и Дэвид Коннетт, Сталкер - 40 мужчин RUC предъявлены обвинения, Санди Таймс, 20 июля 1986 г.
  46. ^ Парламент: представлен отчет RUC о стрельбе на поражение, Времена, 24 октября 1986 г .; Алан Трэвис, Кинг, выступит с заявлением после отчета о RUC, Хранитель, 24 октября 1986 г.
    Дневник времени: Хермон бросить курить ?, Времена, 14 апреля 1987 г.
  47. ^ Бэгготт проиграл вызов секретным отчетам о стрельбе на поражение, Новости BBC, 27 мая 2010 г.

дальнейшее чтение

  • Дэйв Ролинсон, «Последний документальный фильм? Дело «Стреляй на поражение», Журнал по изучению британских культур, 2010

внешняя ссылка