St Martins Lane Academy - St Martins Lane Academy - Wikipedia

В St Martin's Lane Academy, предшественник Королевская Академия, был организован в 1735 г. Уильям Хогарт, из круга художников и дизайнеров, собравшихся на Кофейня Slaughter's в верхнем конце St Martin's Lane, Лондон. Художественный набор, представивший Рококо стиль в Англии был сосредоточен на «Old Slaughter's», и уроки рисования в Академии St.Martin's Lane были неразрывно связаны с распространением новых художественных идей в Англии во времена правления Георгий II и Георгий III.

История

В Великобритании в начале восемнадцатого века не существовало организованного государственного официального патронажа искусства, за исключением комиссионных для конкретных проектов. Не существовало установленного органа для сравнения с Королевская академия искусства и скульптуры который Жан-Батист Кольбер во Франции, и не было публичных выставок недавних картин в духе Салоны париж, проводится раз в два года.

Ближайшее приближение к академическому классу рисования было создано в Грейт Куин-стрит в 1711 году под руководством двенадцати директоров, сэра Годфри Кнеллер как его губернатор. Джордж Верту, член-основатель, описывает ее как «Академию живописи», хотя нет никаких свидетельств того, что там когда-либо была написана какая-либо картина.[1] сэр Джеймс Торнхилл занял место Кнеллера в 1718 году, но несколько лет спустя, после периода борьбы, он основал новую академию,[1] проводит уроки рисования из комнаты, которую он добавил к своему собственному дому на Джеймс-стрит, Ковент-Гарден, с 1724 г.[2] в то время как фракция во главе с Джон Вандербанк и Луи Шерон организовали то, что они рекламировали как «Академию совершенствования художников и скульпторов путем рисования обнаженных», в помещении в переулке Святого Мартина. Он оказался популярным, но потерпел неудачу через несколько лет, когда казначей присвоил подписки.[1] Торнхилл продолжал свои уроки жизни до своей смерти в мае 1734 года, но не смог найти подписчиков. Хогарт (который был зятем Торнхилла) объяснил свою неудачу, по крайней мере частично, конкуренцией со стороны Vanderbank и Cheron.

Именно Хогарт основал Академию Сен-Мартинс-Лейн в 1735 году, используя оборудование из студии Торнхилла, и он оставался ее центральной фигурой. Иногда его называют «Академией второго переулка Святого Мартина», чтобы отличить его от Вандербанка и Шерона.[1] Хогарт написал отчет о его формировании примерно в 1760 году:[3] в котором он принимает во внимание демократический принцип, согласно которому все должны вносить равную сумму в расходы Академии и иметь равное право голоса, "приписывая неудачи предыдущих академий ведущим членам, принявшим на себя превосходство, которое их сокурсники не могли допустить. . " Таким образом, академия заброшена иерархический прецедентов семнадцатого века и был сформирован на основе клуб.[нужна цитата ] Члены академии по очереди «настраивали» модель - то есть определяли его или ее позу - вместо того, чтобы это делал оплачиваемый директор, какой работает во французских академиях. Хогарт был против копирования с картинок, но, возможно, для работы использовались слепки, унаследованные от студии Торнхилла.[1] Помещения Академии представляли собой большую комнату в Петровском дворе, в которую можно было попасть со стороны Сен-Мартинс-лейн через низкий сводчатый проход.[4]

Членство в академии было сформировано из неформального клубного круга, который имел обыкновение собираться в кофейне Old Slaughter's, которая находилась по адресу: 74 и 75, Сент-Мартинс-лейн с 1692 года, когда этот район был еще явно пригородным. .[5] После 1742 года он был известен как кофейня "Old Slaughter's".[6] когда открылась новая кофейня Slaughter's, по адресу нет. 82 (в последнее время на территории Вестминстерского окружного суда).[7]

Кажется, Хогарт оказал некоторую помощь в управлении академией.[1]Джордж Верту отмечалось в начале 1745 года: «Академию живописи и других художников [так в оригинале] продолжают и проводят несколько, Эллис, Хейман, Гравело, Уиллс ... и т. Д. "Из этих четырех, названных Верту, самым неясным является Джеймс Уиллс (рабочий ок. 1740–1777), позже преподобный Джеймс Уиллс. В 1754 году он сделал перевод дю Фресной неестественное и старомодное латинское стихотворение о живописи, De Arte Graphica, которые не встретили успешного приема.[8] но который, очевидно, идентифицирует Уиллса как "Фресного", опубликовавшего горько-саркастическую инвективу в адрес сэра Джошуа Рейнольдс и художники любят Zoffany который покинул Общество художников, чтобы присоединиться к недавно основанной Королевской академии.[9] Его часть разговора Семья Эндрюс (подписано "J. Wills pinxit" и датировано 1749 годом) находится в коллекции Музей Фитцуильяма.[10] Эдвард Эдвардс 'продолжение Уолпола Анекдоты художников (1808: 55) отмечает, что Уиллс написал несколько портретов и исторические сюжеты, «но, не добившись большого успеха в своей профессии, он бросил ее и, получив гуманитарное образование, принял заказы. В течение нескольких лет он был священником в Пушки, Миддлсекс, где видный краснодеревщик с Сен-Мартинс-лейн Уильям Халлетт построил резиденцию на части фундамента большого разрушенного дома. В 1772 году Уиллс был назначен жить в канонах внуком Халлетта, который вместе с женой являлся подданным Гейнсборо. Утренняя прогулка (1787).[11]

Участие Хогарта в академии начало снижаться в 1753 году после распространения ее секретарем Фрэнсисом Милнером Ньютоном письма о созыве собрания с намерением избрать 24 художника профессорами предполагаемой общественной академии. Хогарт долгое время был против идеи создания такого учреждения. Планы Ньютона ни к чему не привели, и академия продолжала работать при Фрэнсис Хейман и Джордж Майкл Мозер. Мозер перевел школу в Pall Mall в 1767 году и закрылся четыре года спустя, когда он стал первым хранителем Королевской академии.[1]

Членство

Среди членов Академии Сент-Мартинс-Лейн были гравер и книжный иллюстратор. Юбер Гравело; Франсуа Рубильяк, французский скульптор, основанный в Лондоне; художник Фрэнсис Хейман и его ученик, очень молодой Томас Гейнсборо кто был нанят Гравело; швейцарский художник и эмальщик Джордж Майкл Мозер; призер Ричард Йео и архитектор Исаак Уэр. Десмонд Фитц-Джеральд отмечает, что звездочка в списке подписчиков Джошуа Кирби, Простой метод перспективы доктора Брука Тейлора (Лондон, 1754 г.) идентифицирует членов Академии Сент-Мартинс-Лейн и отмечает в качестве следующих членов архитектора Джеймс Пейн; Чарльз, сын Генри Чир, скульптор; и Иоганн Себастьян Мюллер, гравер Чиппендейла. Директор.[12]

Неожиданным участником кружка оказался Джеймс Стюарт, по образованию художник, но знакомый как один из первых практиков Неоклассицизм в Европе; эта более поздняя фаза была далеким будущим, когда он переехал в среду Академии, представленный граверами Луи и Джозеф Гупи, оба из которых были членами.[13]

Художники, работавшие в академии, выступали против стиля итальянского позднего барокко, примером которого является сам Торнхилл.[14] пока дизайнеры разрабатывали альтернативы крутым Неопалладианство в то время поддерживался Лорд Берлингтон и Уильям Кент; художники рококо нашли покровителей, так как Марк Жируар первым заметил, в круге, который образовался вокруг Фредерик, принц Уэльский на Лестер-сквер.

Кофейня Old Slaughter's

Не все художники в Сент-Мартинс-лейн были членами Академии. Мэтью Лок, рисовальщик и гравер, выполнивший большую часть рисунков для Чиппендейла. Директор, объявил в 1748 году, что он предлагает вечерние уроки рисования для торговцев и студентов в своем помещении «Кофейня напротив Old Slaughter's».[15] и Томас Чиппендейл, самый известный производитель английской мебели в стиле рококо, похоже, так и не присоединился.[16]

Других французских эмигрантов-протестантов привлекло сочетание англичан и иностранцев в ресторане Slaughter's. Авраам де Муавр, друг Ньютона и Галлея, вёл скудное существование в качестве наставника, проводя вечерние часы у Слотера.[17] в то время, в основном, интересен игрокам, стремящимся максимизировать свои шансы, а не статистикам. Других интеллектуалов привлекала атмосфера Слотера: Джозеф Пристли встретились в виртуальном «Клубе бойни» с Джозайя Веджвуд, Капитан Кук и сэр Джозеф Бэнкс.[18]

Наличие нескольких выдающихся краснодеревщики в переулке Святого Мартина оказал влияние на воплощение дизайна в стиле рококо в мебели. В декабре 1753 года, прямо напротив Старого Слотера. Томас Чиппендейл взял в долгосрочную аренду три дома, которые служили ему помещениями до конца своей карьеры.[19] Случайное замечание устанавливает, что краснодеревщик Джон Линнелл посещал уроки жизни в Академии Сент-Мартинс-Лейн,[20] и Уильям Халлетт также были мастерские в переулке.

В 1760-х годах кофейня Old Slaughter's была местом, где итальянский художник Антонио Цукки, привезенный в Лондон Роберт Адам, сформировал дружбу с литературным интеллектуалом Жан-Поль Марат , «человек с обширными классическими знаниями, который постоянно предлагал предметы, которые он выбирал для дизайна Цукки», художник Джозеф Фарингтон отметил в своем дневнике, после того как последующая революционная карьера Марата завершилась;[21] Марат пришел в дом Цукки «самым привычным образом, нож и вилка ему клали каждый день».[22] Позже это было «за телятиной и картофелем в кофейне Old Slaughter»,[23] что либеральные научные Клуб честных вигов, сосредоточенный на фигуре Бенджамин Франклин был сформирован.

Встреча художественного кружка в кофейне Old Slaughter's возродилась из своей безвестности в серии статей Марка Жируара.[24]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм Джонс, Рика (1987). «Обучение и техника художника». Манеры и мораль. Лондон: Галерея Тейт. С. 19–24.
  2. ^ Уильям Сэндби, История Королевской академии художеств с момента основания в 1768 году. (Лондон: Лонгманс, Грин) 1862: 21.
  3. ^ Отрывок из Sandby: 1862:
  4. ^ Его гравюра середины XIX века была опубликована в Sandby 1862: 23.
  5. ^ Здание было снесено в 1843 году при открытии Кранборн-стрит. (Обзор Лондона 20 (1940: 117 и пл. 120.
  6. ^ Тимбс, Джон (1872), "Кофейня Слотера", Клубы и клубная жизнь Лондона, Лондон: Джон Камден Хоттен, стр. 352–356.
  7. ^ Гриффит, 1983, примечание 28;
  8. ^ Эдвардс 1808 нашел его «сухим и буквальным».
  9. ^ Whitley 1928: ii.272–79 идентифицирует себя с Уиллсом и печатает некоторые характерно оскорбительные публичные письма «Фресного».
  10. ^ Блокноты Vertue (Общество Уолпола) 22 С. 123.
  11. ^ В. Т. Уитли, Художники и их друзья (1928), том II: 275; Ральф Эдвардс и Маргарет Журден, Грузинские краснодеревщики (Лондон: Фабер и Фабер) 1955, s.v. «Уильям Халлетт»).
  12. ^ Фитц-Джеральд, «Место Чипппендейла в английском рококо», История мебели 4 (1969: 1–9); полный список из этого источника не был опубликован.
  13. ^ Керри Бристоль, «Недавно обнаруженный рисунок Джеймса Стюарта», Архитектурная история 44 Очерки истории архитектуры, представленные Джону Ньюману (2001: 39–44) с. 42 и примечание; Бристоль отмечает связь из некролога Стюарта в Журнал Джентльмена в 1788 г.
  14. ^ Эдвард Крофт-Мюррей, Декоративная живопись в Англии,
  15. ^ Кристофер Гилберт, Жизнь и творчество Томаса Чиппендейла (Лондон / Нью-Йорк: Macmillan) 1966: 7.
  16. ^ Фитц-Джеральд 1968 пытается установить соединение с абонентами Директор, но безуспешно, согласно Гилберту 1968 и Джеффри де Беллейге, рассматривая Гилберта в Журнал Берлингтон 122 № 927 (июнь 1980 г., стр. 441).
  17. ^ Он разработал свою теорию кривая нормальной вероятности, который он опубликовал в издании 1738 г. Доктрина шансов; о Муавре и абстрактной теории кривой см. Хелен М. Уокер, "Двухсотлетие нормальной кривой" Журнал Американской статистической ассоциации 29 № 185 (март 1934 г.: 72–75); Муавр записал на стр. 75 Слотера.
  18. ^ Уильям П. Гриффит, «Пристли в Лондоне» Примечания и отчеты Лондонского королевского общества 38.1 (август 1983: 5.
  19. ^ Гилберт 1966: 9.
  20. ^ Десмонд Фитц-Джеральд, «Место Чипппендейла в английском рококо», История мебели 4 (1969:1–9).
  21. ^ (Джозеф Фарингтон) Джеймс Грейг, изд., Дневник Фарингтона (Лондон) 1922: том I: 24, запись за декабрь 1803 года.
  22. ^ Отмечено Кэрол М. Осборн, "Альбом для рисования Zucchi" The Huntington Library Quarterly 42.3 (Лето 1979: 263–269) с. 268.
  23. ^ Дэвид Уильямс (1738–1816), основатель Королевского литературного фонда, о котором позже вспоминал (Дэвид Уильямс, «Больше света на религиозные идеи Франклина», Американский исторический обзор 43.4 [июль 1938: 803–813] с. 810.) Честные виги обсуждаются Вернером В. Крейном, «Клуб честных вигов: друзья науки и свободы». The William and Mary Quarterly 3-я серия 23.2 (апрель 1966: 210–233).
  24. ^ Жируар, «Английское искусство и рококо, I – III: кофе в Slaughter's; Хогарт и его друзья; два мира на улице Святого Мартина», Сельская жизнь 139 (13, 27 января и 3 февраля 1966 г.), стр. 58–61; 188–90; 224–27.

Координаты: 51 ° 30′42 ″ с.ш. 0 ° 7′38,4 ″ з.д. / 51,51167 ° с.ш.0,127333 ° з. / 51.51167; -0.127333