Чартерный дом Пармы - The Charterhouse of Parma

"La Chartreuse de Parme" перенаправляется сюда. Об опере Анри Соге 1939 года см. Пармский шартрез (опера).
Чартерный дом Пармы
StendhalCharterhouseParma01.jpg
Обложка издания 1846 года, которому предшествовал литературный очерк о Стендале Бальзак
АвторСтендаль
Оригинальное названиеLa Chartreuse de Parme
СтранаФранция
ЯзыкФранцузский
Дата публикации
1839

Чартерный дом Пармы (Французский: La Chartreuse de Parme) это Роман к Стендаль опубликовано в 1839 г.[1] Рассказывая историю итальянского дворянина в Наполеоновская эпоха а позже им восхищались Бальзак, Толстого, Андре Жид, ди Лампедуза и Генри Джеймс. Он был вдохновлен недостоверным итальянским рассказом о распутной молодости Алессандро Фарнезе.[2] Роман был адаптирован для оперы, кино и телевидения.

Название относится к картезианский монастырь, который упоминается только на последней странице романа и не играет существенной роли в сюжете.

Краткое содержание сюжета

Чартерный дом Пармы рассказывает о приключениях молодого итальянского дворянина Фабриса дель Донго от его рождения в 1798 году до его смерти. Фабрис проводит свои ранние годы в замке своей семьи на Озеро Комо, в то время как большая часть остальной части романа разворачивается в беллетризованном Парма (оба места находятся в современной Италии).

Книга начинается с того, что французская армия вторгается в Милан и будоражит сонную область Ломбардия, который был союзником Австрии. Фабрис растет в окружении интриг и союзов за и против французов - его отец Марчезе комично воображает себя шпионом венцев. Многие намекают на то, что Фабрис, возможно, был отцом французского лейтенанта. В начале романа описывается довольно донкихотское стремление Фабриса присоединиться к Наполеон когда последний возвращается во Францию ​​в марте 1815 г. ( Сто дней ). Семнадцатилетний Фабрис идеалистичен, довольно наивен и плохо говорит по-французски. Однако его не остановят, и он покидает свой дом на озере Комо, чтобы отправиться на север с фальшивыми документами. Он бродит по Франции, быстро теряя деньги и лошадей. Он заключен в тюрьму как шпион, но сбегает с помощью жены тюремщика, которая проявляет нежность к Фабрису, надевая форму мертвого француза. гусар. В своем азарте играть роль французского солдата, он бродит по полю в Битва при Ватерлоо.

Стендаль, ветеран нескольких наполеоновских кампаний (он был одним из уцелевших отступление из Москвы в 1812 г.) описывает это знаменитое сражение как хаотичное: солдаты скачут то в одну сторону, то в другую, а пули бороздят поля вокруг них. Фабрис ненадолго присоединяется к охране поля Маршал Ней, случайно встречает человека, который может быть его отцом (он занимает лошадь Фабриса), стреляет в одного прусского кавалериста, когда он и его полк бегут, и ему повезло выжить с серьезным ранением в ногу (нанесенным отступающим французским кавалеристом). В конце концов он возвращается в замок своей семьи, раненый, сломленный и все еще задавающийся вопросом: «Я действительно участвовал в битве?» Фабрис быстро вынужден бежать, так как его старший брат - болезненный и скучный - осуждает его. Ближе к концу романа его усилия, такие как они есть, заставляют людей говорить, что он был одним из самых храбрых капитанов или полковников Наполеона.

Роман теперь делит свое внимание между ним и его тетей Джиной (сестрой его отца). Джина знакомится и подружится с премьер-министром Пармы графом Моска. Граф Моска предлагает Джине выйти замуж за богатого старика, герцога Сансеверина, который на долгие годы будет за пределами страны в качестве посла, чтобы она и граф Моска могли быть любовниками, живя по социальным правилам того времени. Джина отвечает: «Но вы понимаете, что то, что вы предлагаете, совершенно аморально?» Тем не менее, она соглашается, и поэтому несколько месяцев спустя Джина становится новым социальным авторитетом в довольно небольшой аристократической элите Пармы.

Джина (ныне герцогиня Сансеверина) испытывала очень теплые чувства к своему племяннику с тех пор, как он вернулся из Франции. Поскольку присоединение к Наполеону было официально незаконным, она и граф Моска пытаются спланировать успешную реабилитацию молодого человека. План графа Моска состоит в том, чтобы Фабрис пошел в семинарию в Неаполь, с идеей, что, когда он закончит учебу, он приедет в Парму и станет высокопоставленной фигурой в религиозной иерархии, и в конечном итоге Архиепископ, так как нынешний чиновник старый. Тот факт, что Фабрис не интересуется религией (или безбрачием), не имеет значения для этого плана. Фабрис неохотно соглашается и уезжает в Неаполь.

Затем в книге очень подробно описывается, как Джина и граф Моска живут и действуют при дворе принца Пармы (по имени Ранус-Эрнест IV). Стендаль, десятилетиями проработавший профессиональным дипломатом в северной Италии, дает живой и интересный отчет о дворе, хотя все, что он описывает, является полностью вымышленным, поскольку Пармой правил Мари Луиза, герцогиня Пармская во время романа. (Мари Луиза была второй женой Наполеона.)

После нескольких лет обучения в теологической школе в Неаполе, в течение которых у него было много романов с местными женщинами, Фабрис возвращается в Парму. Фабрис боялся, что никогда не влюбится, и удивлен, когда у него развиваются романтические чувства к Джине; всеведущий рассказчик говорит нам, что она разделяет те же чувства, хотя персонажи никогда их не обсуждают.

Фабрис связывается с молодой актрисой, чей менеджер / любовник обижается и пытается убить Фабриса. В результате драки Фабрис убивает человека и бежит из Пармы в Болонью, правильно опасаясь, что суд не будет относиться к нему справедливо. Тайком вернувшись в Парму, Фабрис возвращается в Болонью, проводя много времени, пытаясь наладить отношения с привлекательной сопрано Фаустой; Тем временем суд признал его виновным в убийстве. Обеспокоенная этими событиями, указывающими на то, что Фабрис может быть казнен, Джина идет к принцу, чтобы умолять Фабриса о его жизни, заявляя, что она покинет Парму, если он этого не сделает. Хотя принц отчужден достоинством и независимостью Джины, он опасается, что его двор станет скучным без нее и что она будет плохо говорить о его владениях, когда она уйдет. Он сообщает о своей готовности освободить Фабриса и уступает требованию Джины, чтобы он подписал записку об освобождении его. Но граф, пытаясь проявить дипломатичность, опускает ключевую фразу: «эта несправедливая процедура не будет иметь дальнейшего эффекта». На следующее утро принц потворствует заключению Фабриса в тюрьму на двенадцать лет, подписывая приказ с датой перед запиской об освобождении его.

В течение следующих девяти месяцев Джина планирует освободить Фабриса, и ей удается передать ему секретные сообщения в башне, отчасти с помощью импровизированного семафорная строка. Принц продолжает распространять слухи о казни Фабриса, чтобы оказать давление на Джину. Тем временем Фабрис не обращает внимания на опасность и живет счастливо, потому что влюбился в дочь коменданта Клелию Конти, которую Фабрис может видеть из окна тюрьмы, когда она ухаживает за своими птицами в клетке. Они влюбляются, и через некоторое время он уговаривает ее пообщаться с ним с помощью букв алфавита, напечатанных на листах, вырванных из книги.

Счастливый Фабрис сопротивляется планам Джины сбежать. Но Джина наконец уговаривает его и заставляет Клелию переправить ему три длинных веревки. Единственное, что беспокоит Фабриса, - сможет ли он встретиться с Клелией после побега. Но Клелия, испытывающая чувство вины, потому что в сюжете лауданум своему отцу, который она воспринимала как яд, - обещает Деве, что она никогда больше не увидит Фабриса и сделает все, что говорит ее отец.

Джина приводит в действие план убийства принца Пармы. Этот сюжет разворачивает поэт / бандит / убийца Ферранте, безответно влюбившийся в Джину. Граф Моска остается в Парме, и, когда принц действительно умирает (имеется явное предположение, что он был отравлен Ферранте), он подавляет восстание некоторых местных революционеров и устанавливает на трон сына принца. Новый принц (всего 21 год) влюбляется в Джину. Когда обвинительные заключения прокуратуры приближаются к истине, стоящей за восстанием, Джина убеждает принца сжечь документы.

Граф Моска, стремящийся сделать Фабриса Генеральным викарием, убеждает Джину и Фабрис, что Фабрис добровольно вернется для оправдания. Вместо того чтобы отправиться в городскую тюрьму, Фабрис добровольно возвращается в Башню Фарнезе, чтобы быть поближе к Клелии. В поисках мести генерал Конти пытается отравить Фабриса, но Клелия не дает ему съесть отравленную пищу. Обезумевшая Джина требует вмешательства принца, чтобы его перевезли, и он соглашается сделать это при условии, что она отдаст себя ему. Джина так обещает под принуждением. Через три месяца принц предлагает Джине жениться, но ему отказывают. Джина подчиняется его физическим требованиям и сразу же уходит. Джина никогда не возвращается, но выходит замуж за графа Моска. Клелия выходит замуж за богатого марчезе, которого выбрал для нее ее отец, а Клелия и Фабрис живут несчастливо.

После оправдания Фабрис приступает к своим обязанностям генерального викария в католическая церковь, и его проповеди становятся предметом разговора в городе. Фабрис говорит, что единственная причина, по которой он произносит эти проповеди, - это надежда, что Клелия придет к одному из них и позволит ему увидеть ее и поговорить с ней. После четырнадцати месяцев страданий для обоих, она соглашается встречаться с ним каждую ночь, при условии, что это будет в темноте, чтобы она не нарушила клятву, данную Мадонне, никогда больше не увидит его, и они оба не будут наказаны за свой грех. Через год она вынашивает ребенка от Фабриса. Когда мальчику исполняется два года, Фабрис настаивает на том, чтобы он позаботился о нем и в будущем, потому что он чувствует себя одиноким и беспокоится, что его собственный ребенок не полюбит его. План, который они разработали с Клелией, состоит в том, чтобы инсценировать болезнь и смерть ребенка, а затем тайно поселить его в большом доме неподалеку, где Фабрис и Клелия могут приходить к нему каждый день. Через несколько месяцев ребенок действительно умирает, и через несколько месяцев умирает Клелия. После ее смерти Фабрис уходит в титульную Чартерный дом Пармы (а картезианский монастырь ), где он проводит меньше года, прежде чем тоже умрет. Вскоре после этого умирает Джина, графиня Моска, всегда любившая Фабриса. Роман заканчивается эпитетом «Немногим счастливым».

Символы

Персонажи романа часто упоминаются только по их дворянскому титулу, а иногда и по фамилии. Более того, оба они меняются в течение романа из-за браков и приобретения титулов.

Дель Донгос

  • Фабрис (он же Фабрицио) дель Донго, второй сын маркиза дель Донго из замка Грианта на озере Комо в Ломбардо-Венецианском королевстве. Позже именовался монсеньором. Он принимает несколько псевдонимов и использует фальшивые паспорта, в том числе Васи (торговец барометрами), Було (покойный французский гусар), Джилетти и Джузеппе Босси.
  • Маркаса дель Донго, мать Фабриса, называлась маркиза.
  • Марчезе дель Донго, отец Фабриса, фигура холодная и реакционная.
  • Графиня Джина Пьетранера, тетя Фабриса и пожизненная благотворитель, называемая графиней, а позже - герцогиней Сансевериной (Сансеверина-Таксис) или просто герцогиней.

Политическая аристократия Пармы

  • Принца Рануччо-Эрнесто IV, правителя Пармы, называют князем.
  • Принц Эрнесто V, сын и преемник Эрнесто IV, также называемый принцем.
  • Принцесса Пармы Клара-Паолина, жена Эрнесто IV и мать Эрнесто V, именуемая принцессой.
  • Конте Моска, которого часто называют Конте, премьер-министр Пармы, министр полиции и многие другие лица, давний любовник Джины.
  • Генерал Фабио Конти, губернатор цитадели и тюрьмы Пармы.
  • Финансовый генерал Расси, известный как финансовый расси или главный судья, некомпетентный и реакционный политик, «человек без чести и юмора».
  • Марчеза Раверси, которую называют Раверси, оппонент Конте Моска и сообщник Расси, «непревзойденный интриган»
  • Отец Ландриани, архиепископ Пармский

Любовники, друзья и враги Фабриса

  • Мариетта, комедийная актриса, первая возлюбленная Фабриса.
  • Джилетти, странствующий комедийный актер, оскорбительный любовник Мариетты, убит Фабрисом.
  • Фауста, энергичная оперная певица, любовница Фабриса.
  • Клелия Конти, дочь генерала Фабио Конти, последняя и самая настоящая любовь Фабриса.
  • Марчезе Крещенци, богатый аристократ, обручился с Клелией.
  • Ферранте Палла - гениальный поэт, революционер и, возможно, сумасшедший, живущий в добровольной нищете. Союзник Джины, которым он очарован.
  • Приоре Бланес, приходской священник Грианты и астролог, один из первых наставников Фабриса, который предсказывал жизнь Фабриса.
  • Людовико, вечный слуга и друг Фабриса.

Переводы

Самый известный английский перевод Чартерный дом Пармы является по Чарльз Кеннет Скотт-Монкрифф. Скотт-Монкрифф переводит французские имена итальянских иероглифов оригинала в итальянские эквиваленты. Таким образом, Фабрис становится Фабрицио. В переводе Маргарет Молдон (Oxford University Press, 1997) французские имена сохранены. В переводе Ричарда Ховарда (Modern Library, 1999) используются итальянские имена.[3] В соответствии с Даниэль Мендельсон из Нью-Йорк Таймс, это «затмевает важное повествовательное самомнение, что вся эта история - это история, которую мы слышим от француза, который, в свою очередь, слышал ее от итальянцев, знавших главных героев. Это книга об итальянцах, но она видна глазами французов. "[3] Мендельсон продолжает, что перевод «движется с удивительной быстротой, полностью передавая то, что Джеймс называл« беспокойством »« высшего разума »Стендаля, посредством ряда тонких, но вполне конкретных выборов со стороны Говарда, не в последнюю очередь его перевод французских глаголов более четко и разговорно, чем это делалось раньше ".[3]

Литературное значение

Хотя в некотором смысле это «романтический триллер», переплетенный с интригами и приключениями, роман также представляет собой исследование человеческой природы, психологии и придворной политики.

Роман цитируется как ранний пример реализм, разительный контраст с Романтичный стиль, популярный в то время, когда Стендаль писал. Многие авторы считают его поистине революционным произведением; Оноре де Бальзак считал его самым значительным романом своего времени,[4] Толстого находился под сильным влиянием подхода Стендаля к Битва при Ватерлоо в его изображении Бородинская битва, составляя центральную часть его романа Война и мир.[5] Андре Жид описал его как величайший из всех французских романов, а Генри Джеймс оценил его «среди дюжины лучших романов, которые у нас есть».[6]

Критика

Стендаль написал книгу всего за 52 дня (с 4 ноября 1838 г. по 26 декабря того же года). В результате есть некоторые плохо представленные элементы сюжета (такие как поэт-бандит-убийца Ферранте, который внезапно появляется в рассказе; даже автор признает, что ему следовало упомянуть отношения Ферранте с Джиной ранее в рассказе).[7]

Адаптации

Рекомендации

  1. ^ Гарзанти, Альдо (1974) [1972]. Энциклопедия Гарзанти делла Леттература (на итальянском). Милан: Гарзанти.
  2. ^ M.R.B. Шоу, Пингвин Классика перевод 1958
  3. ^ а б c Даниэль Мендельсон (29 августа 1999 г.). "После Ватерлоо". The New York Times в Интернете. Получено 2016-10-14.
  4. ^ Стендаль, Чартерный дом Пармы, Издание Heritage Press (1955), предисловие к Бальзаку, стр. Viii [1]
  5. ^ "СТЕНДА́ЛЬ" (Стендаль), запись в Краткая литературная энциклопедия (Краткая литературная энциклопедия) (на русском)
  6. ^ Даниэль Мендельсон (29 августа 1999 г.). "После Ватерлоо". The New York Times в Интернете. Получено 2016-10-14.
  7. ^ В дороге: Оригинальный свиток - Джек Керуак, Обзор книг, Нью-Йорк Таймс
  8. ^ La Chartreuse de Parme (1948) на IMDb
  9. ^ «До революции (Prima della rivoluzione)». Гнилые помидоры. Получено 2016-10-14.
  10. ^ Ла Чертоза ди Парма (1981) на IMDb

внешняя ссылка