Рассвет любви (картина) - The Dawn of Love (painting)

Обнаженная женщина сидит рядом со спящим мужчиной
Рассвет любви, 1828 г., 88,8 на 96 см (35,0 на 37,8 дюйма)

Рассвет любви, также известен как Венера просыпается и пробуждает любовь, является картина маслом на холсте английского художника Уильям Этти, впервые выставлен в 1828 году и в настоящее время в Художественная галерея и музей Рассела-Котса в Борнмут. Вольно основанный на отрывке из Джон Милтон 1634 год маска Комус, это показывает ню Венера наклоняется, чтобы разбудить спящую Любовь, поглаживая его крылья. Хотя Этти часто использовал обнаженные фигуры в своих работах, он редко изображал физическую близость, и из-за этого Рассвет любви одна из самых необычных его картин. Открытая чувственность произведения должна была бросить вызов зрителю, отражая сюжет Комус, в котором героиня соблазняется желанием, но остается рациональной и отстраненной.

Хотя некоторые критики хвалили элементы его композиции и исполнения, Рассвет любви был очень плохо принят при первой выставке. Этти заработал репутацию художника, который рисует реалистичные фигуры, и его стилизованная Венера, как полагали, находилась под чрезмерным влиянием иностранных художников, таких как Рубенс а также чрезмерно сладострастной и нереалистичной окраской, тогда как картина в целом считалась безвкусной и непристойной. Рассвет любви не входил в число 133 картин, выставленных в мажоре 1849 г. ретроспективная выставка работ Этти и его выставка в Глазго в 1899 году вызвали жалобы на его предполагаемую непристойность. В 1889 году его купил Сэр Мертон Рассел-Котс, и с тех пор остается в коллекции Художественной галереи и музея Рассела-Котса.

Задний план

Стоящая обнаженная женщина в окружении обнаженных людей, венчаемая четырьмя полуодетыми фигурами.
Пандора, увенчанная временами года (1824 г.). После успеха КлеопатраЭтти попыталась повторить свой успех с дальнейшими историческими картинами, изображающими обнаженные фигуры.

Уильям Этти родился в 1787 г., в семье Йорк пекарь и мельник.[1] Он начал как подмастерье печатника в Корпус.[2] По завершении семилетнего ученичества он переехал в 18 лет в Лондон «с несколькими мелками»,[3] с намерением стать исторический художник в традициях Старые мастера.[4] Он поступил в Королевская Академия, и после года обучения у известного художника-портретиста Томас Лоуренс,[5] Этти вернулась в Королевскую академию и начала рисовать в класс жизни и копирование других картин.[5][6] Последователь Джон Опи, который пропагандировал немодный стиль живописи Тициан и Рубенс над преобладавшим тогда формальным стилем Джошуа Рейнольдс,[7] Этти не добивался успеха во всех конкурсах Академии, и все работы, которые он отправлял на Летняя выставка Королевской академии в 1810-х годах был отвергнут.[5] В 1821 году Королевская академия приняла и выставила одну из работ Этти на Летней выставке. Прибытие Клеопатры в Киликию (также известен как Триумф Клеопатры).[8] Эта картина была очень хорошо принята, и многие коллеги-художники Этти восхищались им.[9] Его стали уважать за его способность точно передавать телесные тона в живописи и за его увлечение контрастами телесных тонов.[10] После выставки Клеопатра, в течение следующего десятилетия Этти пыталась повторить свой успех, раскрашивая обнаженные фигуры в библейской, литературной и мифологической обстановке.[11]

В то время как некоторые изображения обнаженной натуры иностранных художников хранились в частных английских коллекциях, в стране не было традиций живописи обнаженной натуры, а демонстрация и распространение изображений обнаженной натуры среди публики запрещалась с 1787 года. Прокламация об отчаянии порока.[12] Этти был первым британским художником, специализирующимся на обнаженной натуре, и реакция низших слоев общества на эти картины вызывала беспокойство на протяжении всего XIX века.[13] Многие критики осудили его неоднократные изображения женская нагота как неприлично, хотя его портреты обнаженных мужчин в целом были хорошо приняты.[14][A]

Сочинение

И на желтовато-коричневых песках и на полках
Поездка на дерзких фей и щеголеватых эльфов
У ручья с ямочками и на краю фонтана
Лесные нимфы, украшенные ромашками
Их веселые бодрствования и игры сохраняются;
Что общего у ночи со сном?
У ночи есть лучшие сладости, чтобы доказать,
Теперь Венера просыпается и пробуждает Любовь.
Приходите, давайте начнем наши обряды;
Только дневной свет делает грех
О чем эти серовато-коричневые оттенки не скажут.
Град! Богиня ночного спорта.

Комус, строки 117–28

Рассвет любви иллюстрирует ранний отрывок из Комус, а 1634 г. маска от Джон Милтон. Комус это сказка о морали, в которой главная героиня, которую называют только «Леди», отделяется от своей семьи. Она встречает развратного фокусника Комус который захватывает и заключает ее в тюрьму и использует все имеющиеся в его распоряжении средства, чтобы разжечь ее сексуальные желания. Леди сопротивляется всем искушениям, и, используя свой разум и чувство морали, сопротивляется попыткам Комуса втянуть ее в невоздержанность или подчиниться желанию.[16]

Картина Этти не является прямой иллюстрацией сцены из Комус. Вместо этого он вдохновлен ранним отрывком, в котором Комус до своей встречи с Дамой размышляет о том, что грех является проблематичным только в том случае, если другие осознают его, и, таким образом, правильно и естественно подчиняться низменным желаниям. находясь под покровом темноты, аргументируя это тем, что «При чем здесь ночь со сном? У ночи есть лучшие сладости, чтобы доказать, что теперь Венера просыпается и пробуждает Любовь».[16] На картине Этти изображена обнаженная натура Венера, как «Богиня ночного спорта», пробуждающая спящую Любовь, поглаживая его крылья.[16][17] В то время как Этти заработал свою репутацию благодаря своей известной способности рисовать реалистичные человеческие фигуры, Венера в Рассвет любви сильно стилизован и написан в преднамеренной стилизации в стиле Рубенса.[16]

Рассвет любви намеренно ставит перед зрителями моральную дилемму. Своим открытым изображением наготы и чувственности Этти приводит тот же аргумент, что и Комус, что для зрителя рационально поддаться их похотливым мыслям наедине. Картина представляет для зрителя тот же моральный вызов, что и Комус перед Дамой, - оставаться верным ее лучшей, моральной и рациональной природе, несмотря на отсутствие очевидного недостатка в подчинении желанию.[16]

Хотя Этти регулярно изображал наготу, он редко изображал физическую близость, кроме как в бою, и Рассвет любви необычен среди его работ; Биограф Этти Леонард Робинсон прокомментировал в 2007 году, что Рассвет любви «Это настолько нетипичный для Этти предмет, что трудно понять, почему он нарисовал его».[18]

Прием

Большое количество полуобнаженных людей
Этти Мир до потопа, выставленный позже в 1828 году, также иллюстрировал Мильтона, в данном случае потерянный рай.[19]

Этти выставила картину в феврале 1828 г. Британский институт под названием Венера просыпается и пробуждает любовь.[16][20] Он сразу же вызвал бурю насмешек со стороны критиков за стиль, в котором была написана Венера;[16] одним из немногих положительных отзывов был отзыв Новый ежемесячный журнал, критик которого считал, что «фигура Венеры восхитительно нарисована и очень сладострастно раскрашена; и то, как она пробуждает любовь, взъерошивая перья на его крыльях, изысканно придумано и выполнено».[17] Времена прокомментировал, что «рисунок свободный и плавный» и «цвет, хотя и богатый, но совершенно естественный», но чувствовал, что «тем не менее, этот предмет обработан совершенно слишком сочным образом (мы могли бы, с большой уместностью, использовать более суровый срок) для общественности ".[21] Литературная газета признал, что картина «очень привлекательная, особенно по цвету», но посчитал «сладострастие» картины «одним из самых непростительных грехов против вкуса» и упрекнул «небрежный» рисунок Этти, отметив, что «невозможно, чтобы художник который уже в течение многих лет, и так беспрестанно, изучал живую модель, может заблуждаться в этом отношении от недостатка знаний».[22] В Ежемесячный журнал жаловался на "угрюмый цвет и тучную форму Венеры", а также на "чрезмерное обнажение фигуры [Венеры]" Этти.[23] La Belle Assemblée Между тем, она чувствовала, что представление Этти о Венере, «хотя и прекрасной сладострастной женщине, не является ни в превосходстве красоты, ни в соответствии с каким-либо принятым описанием вдохновляющей на любовь богини, Венеры», и жаловался, что «цвет плоть меловая ".[24]

Самая резкая критика исходила от анонимного рецензента в Лондонский журнал:

Эту маленькую картину ... мы категорически осуждаем не за наготу или непристойность, на которые некоторые жаловались, а потому, что совершенно отсутствует красота, изящество и выражение, чтобы облачить наготу и отвлечь от нее разум. Мистер Этти, кажется, сознает холодность своего телесного цвета и искупает ее дряблостью своих фигур. Они совсем не сладострастные или соблазнительные. Мы бы порекомендовали нашему художнику оставить эти маленькие незаконченные виньетки, эти рыхлые рубенсы как «игрушки отчаяния» для других. Его твердый, широкий, мужественный карандаш требует более широких возможностей и другого предмета.

— Лондонский журнал, Апрель 1828 г.[25]

Анонимный рецензент в той же публикации позже в том же году вернулся к теме, упрекая Этти за его имитацию зарубежных художников, вместо того, чтобы пытаться разработать новый и уникальный стиль своего собственного, заметив, что «мы не можем имитировать голос или действия другого. без преувеличения или карикатуры », жалуясь на то, что« [нет] уместности видеть Венеры Тициана, басни язычества или низменные занятия голландских хамов, помещенные параллельно с теми предметами, которые составляют основу [] все наши надежды на будущее »и отмечая, что« безусловно, Рубенса здесь [в Англии] следует рассматривать как скалу, которой следует избегать, а не как свет, за которым следует следовать ».[26]

Наследие

Обнаженная женщина, стоящая в ручье
Мусидора: Купальщица 'Тревожный ветерок' (Исх. 1846 г.). Этти продолжал рисовать обнаженные тела на протяжении всей своей карьеры, но редко снова изображал физическую близость.

В феврале 1828 г., вскоре после выставки Рассвет любви, Этти побежден Джон Констебл 18 голосами против пяти, чтобы стать полноправным Королевский академик,[27] в то время высшая награда, доступная художнику.[28][B] Начиная с 1832 года, подвергаясь неоднократным нападкам прессы на его предполагаемую непристойность и безвкусие, Этти продолжал оставаться выдающимся художником обнаженной натуры, но начал предпринимать сознательные усилия, чтобы отразить моральные учения в своих работах.[29] Он умер в 1849 г.[30] работает и выставляется до самой смерти[31] и оставался хорошо рассматривать как художник, несмотря на то судить многим как порнограф. Чарльз Роберт Лесли вскоре после смерти Этти заметил, что "[Этти] сам, не думая и не имея в виду зла, не осознавал того, как его произведения воспринимались грубыми умами ".[32] Интерес к его работе снизился, поскольку новые движения стал отличительной чертой живописи в Британии, и к концу 19 века стоимость всех его картин упала ниже их первоначальных цен.[30]

Рассвет любви (под первоначальным названием Венера просыпается и пробуждает любовь) выставлялась в 1829 г. Бирмингемское общество искусств, но кроме этого его история во время жизни Этти не записана. Никаких записей о его первоначальной продаже не существует, и его не было среди 133 картин, включенных в основной список. ретроспективная выставка работ Этти в Королевское общество искусств в 1849 г.[33] Известно, что в 1835 году он находился в коллекции текстильного предпринимателя. Джозеф Струтт, но его не было среди картин, проданных после его смерти в 1844 году.[33] В июне 1889 г. он был куплен у неизвестного покупателя за неизвестную сумму. Сэр Мертон Рассел-Котс,[33] и осталась в коллекции Художественная галерея и музей Рассела-Котса в Борнмут с тех пор.[34] Он был показан на выставке 1899 года из собрания Рассела-Котеса в Галерея Glasgow Corporation.[34] Эта выставка вызвала споры из-за ее предполагаемой непристойности; в 1894 году ряд якобы непристойных отпечатки работ крупных художников были изъяты из магазина в Глазго полицией и магистратами, и было сочтено неуместным, чтобы финансируемый государством образовательный орган демонстрировал произведения столь же непристойного содержания.[35] Несколько корифеев мира искусства, таких как Фредерик Лейтон вмешались, и выставка продолжилась.[36] Рассвет любви также был выставлен на выставке 1955 г. Художественный совет выставка,[33] и была одной из работ, выставленных на крупной ретроспективе работ Этти в Йоркская художественная галерея в 2011–2012 гг.[37]

Сноски

  1. ^ Обнаженные мужские портреты Этти были в основном мифологическими героями и классическими боями, жанрами, в которых изображение мужской наготы считалось приемлемым в Англии.[15]
  2. ^ Во времена Этти такие почести, как рыцарские звания, удостоились только президентов крупных организаций, но не даже самых уважаемых художников.[28]

использованная литература

  1. ^ «Уильям Этти». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 8925. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  2. ^ Гилкрист 1855, п. 23.
  3. ^ Burnage 2011a, п. 157.
  4. ^ Смит 1996, п. 86.
  5. ^ а б c Фарр 1958, п. 15.
  6. ^ Зеленый 2011, п. 61.
  7. ^ Фарр 1958, п. 12.
  8. ^ Burnage 2011d, п. 31.
  9. ^ Burnage 2011b, п. 118.
  10. ^ Burnage 2011c, п. 198.
  11. ^ «О художнике». Художественная галерея Манчестера. Архивировано из оригинал 11 февраля 2015 г.. Получено 10 февраля 2015.
  12. ^ Смит 2001b, п. 53.
  13. ^ Смит 2001b, п. 55.
  14. ^ Смит 2001a, п. 54.
  15. ^ Burnage 2011d С. 32–33.
  16. ^ а б c d е ж г Burnage 2011b, п. 116.
  17. ^ а б Изобразительное искусство. III. Лондон: Генри Колберн. 1 апреля 1828 г. с. 157.
  18. ^ Робинсон 2007, п. 259.
  19. ^ Burnage 2011b, п. 113.
  20. ^ Бурнадж и Бертрам 2011, п. 23.
  21. ^ «Британский институт». Времена (13506). Лондон. 4 февраля 1828 г. col A, p. 3.
  22. ^ «Изобразительное искусство: Британский институт». Литературная газета. Лондон (577): 90. 9 февраля 1828 г.
  23. ^ "Художественные выставки". Ежемесячный журнал. Лондон.
  24. ^ «Выставки изящных искусств и т. Д.: Британский институт». La Belle Assemblée. Лондон. 7 (39): 133. Март 1828 г.
  25. ^ «Заметки об искусстве». Лондонский журнал. Лондон. я (1): 27 апреля 1828 г.
  26. ^ «Британский институт». Лондонский журнал. Лондон. я (2): 395. Июль 1828 г.
  27. ^ Фарр 1958, п. 52.
  28. ^ а б Робинсон 2007, п. 135.
  29. ^ Burnage 2011d, п. 42.
  30. ^ а б Робинсон 2007, п. 440.
  31. ^ Burnage 2011e, п. 243.
  32. ^ Лесли, Чарльз Роберт (30 марта 1850 г.). «Лекция профессора Лесли о произведениях покойного У. Этти, эсквайр, Р.А.». Афинэум. Лондон (1170): 352.
  33. ^ а б c d Фарр 1958, п. 157.
  34. ^ а б Смит 2001b, п. 56.
  35. ^ Смит 2001b, п. 57.
  36. ^ Смит 2001b, п. 58.
  37. ^ Burnage 2011b, п. 117.

Источники

  • Бернаж, Сара (2011a). «Этти и Мастера». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 154–97. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Бернаж, Сара (2011b). «Историческая живопись и критика». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 106–54. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Бернаж, Сара (2011c). «Класс жизни». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 198–227. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Бернаж, Сара (2011d). "Картина обнаженной и" Божественное отмщение нечестивым "'". В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 31–46. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Бернаж, Сара (2011e). «Портретная живопись». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 228–50. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Бернаж, Сара; Бертрам, Беатрис (2011). "Хронология". В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 20–30. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Фарр, Деннис (1958). Уильям Этти. Лондон: Рутледж и Кеган Пол. OCLC  2470159.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Гилкрист, Александр (1855). Жизнь Уильяма Этти, Р.А.. 1. Лондон: Дэвид Бог. OCLC  2135826.
  • Грин, Ричард (2011). «Этти и мастера». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 61–74. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Робинсон, Леонард (2007). Уильям Этти: жизнь и искусство. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN  978-0-7864-2531-0. OCLC  751047871.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Смит, Элисон (2001a). Выставлено: Викторианская обнаженная натура. Лондон: Издательство Тейт. ISBN  978-1-85437-372-4. OCLC  604088100.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Смит, Элисон (2001b). «Частные удовольствия?». В счетах, Марк (ред.). Искусство в эпоху королевы Виктории: изобилие изображений. Борнмут: Художественная галерея и музей Рассела-Котса. С. 53–67. ISBN  978-0-905173-65-8. OCLC  606665429.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Смит, Элисон (1996). Викторианская обнаженная. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-4403-8. OCLC  902076112.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)