Портрет мадемуазель Рэйчел - Portrait of Mlle Rachel

Плачущая женщина
Портрет мадемуазель Рэйчел, 1840-е годы, 61,5 на 46 см (24,2 на 18,1 дюйма)

Портрет мадемуазель Рэйчел является картина маслом на картон английский художник Уильям Этти, написанные в 1840-х годах и в настоящее время Йоркская художественная галерея. Это показывает трагедия актриса Элиза Рэйчел Феликс, более известная как мадемуазель Рашель, в то время одна из самых известных актрис Франции. Изображена не смотрящая на художницу, а тревожно выглядывающая из картины со слезами на глазах. Работа, вероятно, была написана во время одного из туров Рэйчел по Лондону в 1840-х годах. Он кажется незаконченным, что позволяет предположить, что он был написан за один присест, и Рэйчел не вернулась, чтобы дать Этти возможность завершить его.

Фон

Уильям Этти родился в 1787 году, в семье Йорк пекарь и мельник.[1] Он начал как подмастерье печатника в Корпус.[2] По окончании семилетнего ученичества он в возрасте 18 лет переехал в Лондон.[3] В последующие годы он стал значительным исторический художник, специализирующаяся на обнаженные фигуры в исторической, литературной и мифологической обстановке.[4] Он был избран полным Королевский академик в 1828 г.,[5] в то время самая престижная награда, доступная художнику.[6][A] Хотя он почти исключительно известен своими историческими картинами обнаженной натуры, он также иногда писал портреты, несмотря на то, что портретная живопись в то время считалась более низким видом искусства, чем историческая живопись.[7][B]

Предмет

Две молодые женщины в изысканной одежде
Подготовка к балу в костюмах (1835), портрет дочерей политика Чарльз Уильямс-Винн, утвердил Этти как художника-портретиста.[10]

Портрет мадемуазель Рэйчел изображает французскую актрису Элиза Рэйчел Феликс, широко известная как мадемуазель Рашель.[11] Рахиль родилась в 1821 году в семье бедных евреев,[12] а в 1838 г. дебютировала в Париже в Пьер Корнель с Гораций, спектакль, который описывается как «революция в общественном вкусе».[13] Она быстро стала одной из самых уважаемых актрис Франции и «украшением каждой модной гостиной Парижа».[13] Хотя контракт на Комеди-Франсез, она была настолько важна для компании, что могла договариваться о четырехмесячном отпуске каждый год, что позволяло ей работать за границей с другими компаниями.[14] В мае 1841 года Рэйчел посетила Лондон, где дала серию чрезвычайно известных спектаклей.[11]

По нашему мнению, мадемуазель Рашель преуспевает не в [страсти], а в демонстрации тихих эмоций иронии, внезапного разума, немой боли и, прежде всего, в красноречии, в присвоении акцента. всякий раз, когда она полна решимости (что не всегда) придать фразе полное значение. [...] Мы намеренно не обращаем внимания на других действующих лиц трагедии, потому что нет повода останавливаться на компании, созданной только для того, чтобы пройти, как подсказывает случай, части пьесы, в которых Рэйчел не играла.

— Времена обзор мадемуазель Рэйчел в Баязет, 22 мая 1841 г.[15]

Рэйчел вернулась в Лондон для дальнейших гастролей в 1842, 1846 и 1847 годах.[16] Неизвестно, когда и как Этти и Рэйчел познакомились, но, возможно, это произошло через его друга. Уильям Макреди, то менеджер Королевский театр, Друри-Лейн.[17]

В соответствии с трагедия В ролях, на которых она специализировалась, Рэйчел изображена не смотрящей на художника, а с тревогой смотрящей из картины влажными глазами.[11] Картина кажется незавершенной, что позволяет предположить, что она была написана за один присест, и у Этти не было возможности снова позировать Рэйчел.[11] Несмотря на это, биограф Этти 1958 года Деннис Фарр описал его как произведение «чрезвычайной чувствительности и восприятия».[18] Картина написана на картон, и имеет эскиз маслом Этти, изображающая присевшую обнаженную женщину на обратной стороне.[19]

Наследие

Женщина в изысканной мантии
Рэйчел Эдмон-Эме-Флорентин Жефруа (1855), за три года до ее смерти

Хотя Этти написал несколько частных портретов своих друзей и знакомых, он создал очень мало публично выставленных портретов, менее 30 из которых были показаны при его жизни.[10] Мадемуазель Рэйчел при жизни не выставлялся; возможно, это было среди более чем 800 картин из его мастерской, проданных после его смерти.[20] Этти умерла в ноябре 1849 года и вскоре вышла из моды; к концу 19 века стоимость всех его картин упала ниже их первоначальной цены.[21]

Мадемуазель Рашель оставалась видной фигурой во французском обществе и была любовницей Александр Колонна-Валевски (от которого у нее родился сын), Луи-Наполеон Бонапарт и Наполеон Жозеф Шарль Поль Бонапарт. После ее смерти в начале 1858 г. попытки газет опубликовать ее фотографии на смертном одре привели к появлению права на неприкосновенность частной жизни во французское право, которые остаются в силе с тех пор.[22]

Право собственности на Мадемуазель Рэйчел в годы после смерти Этти не зарегистрировано. Картина была без названия, и ее атрибуция как картина Рэйчел основана на ее сходстве с другими ее изображениями.[23] Он был куплен Йоркская художественная галерея в 1961 г.,[11] где по состоянию на 2015 год это остается.[19] Он был частью крупной выставки работ Этти в 2011–2012 годах.[11] А пастель рисунок, также приписываемый Этти, изображающий намного более молодую мадемуазель Рэйчел, вошел в коллекции Сэр Роберт Витт (1872–1952), а после смерти Витта завещал Институт искусств Курто.[16]

Сноски

  1. ^ Во времена Этти такие почести, как рыцарские звания, удостоились только президентов крупных организаций, но не даже самых уважаемых художников.[6]
  2. ^ Поскольку портретная живопись рассматривалась как просто отражение природы, в то время как историческая живопись требовала большего творчества, а также давала художнику возможность преподавать моральные уроки, историческая живопись гораздо более высоко ценилась как вид искусства.[8] Портретная живопись обеспечивала более стабильный доход для художников, поскольку исторические картины обычно продавались на выставках не ниже запрашиваемой цены и, как следствие, часто оставались непроданными, в то время как портреты заказывались субъектом или его семьей, обеспечивая гарантированный источник дохода. художнику.[9]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ «Уильям Этти». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 8925. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  2. ^ Гилкрист 1855, п. 23.
  3. ^ Burnage 2011a, п. 157.
  4. ^ Смит 1996, п. 86.
  5. ^ Burnage 2011b, п. 118.
  6. ^ а б Робинсон 2007, п. 135.
  7. ^ Burnage 2011c С. 228–29.
  8. ^ Burnage 2011c, п. 228.
  9. ^ Burnage 2011c, п. 236.
  10. ^ а б Burnage 2011c, п. 229.
  11. ^ а б c d е ж Burnage 2011c, п. 242.
  12. ^ Стокс 1996, п. 68.
  13. ^ а б Дарси 1855, п. 12.
  14. ^ Стокс 1996, п. 69.
  15. ^ "Театр Ее Величества". Времена (17677). Лондон. 22 мая 1841 г. col B, p. 5.
  16. ^ а б Фарр 1958, п. 169.
  17. ^ Фарр 1958, п. 92.
  18. ^ Фарр 1958, п. 93.
  19. ^ а б "Портрет мадемуазель Рэйчел". Йорк: Фонд музеев Йорка. 2015 г.. Получено 25 июн 2015.
  20. ^ Смит 2001, п. 61.
  21. ^ Робинсон 2007, п. 440.
  22. ^ Смарт, Урсула (2011). Закон о СМИ и развлечениях. Абингдон: Тейлор и Фрэнсис. п. 26. ISBN  9781136736414.
  23. ^ Робинсон 2007, п. 335.

Библиография

  • Бернаж, Сара (2011a). «Этти и мастера». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 154–97. ISBN  9780856677014. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бернаж, Сара (2011b). «Историческая живопись и критика». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 106–54. ISBN  9780856677014. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бернаж, Сара (2011c). «Портретная живопись». В Бернаж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лаура (ред.). Уильям Этти: искусство и противоречия. Лондон: Издательство Филипа Уилсона. С. 228–50. ISBN  9780856677014. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Дарси, Джон (1855). Биография Mdlle. Рэйчел. Нью-Йорк: Джон Дарси и Уордл Корбин. OCLC  793694749.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фарр, Деннис (1958). Уильям Этти. Лондон: Рутледж и Кеган Пол. OCLC  2470159.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гилкрист, Александр (1855). Жизнь Уильяма Этти, Р.А.. 2. Лондон: Дэвид Бог. OCLC  2135826.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Робинсон, Леонард (2007). Уильям Этти: жизнь и искусство. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN  9780786425310. OCLC  751047871.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Смит, Элисон (2001). Выставлено: Викторианская обнаженная натура. Лондон: Издательство Тейт. ISBN  1854373722.
  • Смит, Элисон (1996). Викторианская обнаженная. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  0719044030.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Стоукс, Джон (1996). Бут, Майкл Р .; Стоукс, Джон; Басснетт, Сьюзен (ред.). Три трагических актрисы: Сиддонс, Рэйчел, Ристори. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521411158.CS1 maint: ref = harv (связь)