Третья тревога (фильм 1922 года) - The Third Alarm (1922 film)

Третья тревога
Третья тревога 1922.png
Журнал реклама
РежиссерЭмори Джонсон
Дик Россон, режиссер
ПроизведеноПэт Пауэрс
Эмори Джонсон
НаписаноЭмили Джонсон
Сценарий отЭмили Джонсон
В главных ролях
КинематографияГенри Шарп
Цветовой процессЧерное и белое
РаспространяетсяОфисы бронирования фильмов Америки
Дата выхода
  • 25 декабря 1922 г. (1922-12-25)
Продолжительность
СтранаСоединенные Штаты
Язык

Третья тревога американец 1922 года тихий мелодрама фильм режиссера Эмори Джонсон. Эмили Джонсон Мать Эмори написала и рассказ, и сценарий. В ролях "Звезды" фильма Ральф Льюис, Джонни Уокер, и жена Эмори Джонсона Элла Холл. Фильм вышел 7 января 1923 года.[1][2]

Дэн Макдауэлл был ветераном пожарной охраны и водителем пожарной машины, запряженной лошадьми. Отдел моторизует станционное оборудование. Дэн не может овладеть навыками вождения, необходимыми для управления новыми моторизованными автомобилями. Начальник пожарной службы увольняет Дэна на пенсию. Джонни, сын Дэна, учится на врача. Дэн поддерживал амбиции своего сына, но теперь не может поддерживать свою семью и учебу Джонни. Он устраивается на рытье канав.

Обстоятельства случаются с Дэном, и он переживает разные несчастья. Джонни, который больше не может позволить себе медицинскую школу, устраивается на работу пожарным. Все сюжетные линии сходятся, когда вспыхивает крупный пожар с тремя тревогами. У этой мелодрамы предсказуемый счастливый конец.

участок

Открытие мемориальной доски из фильма

Действие начинается, когда кто-то спотыкается о Вызов пожарной сигнализации. Затем звенит звонок пожарной части, диспетчер пожарной команды произносит: «Катимся - третий и западный». Все пожарные вступают в бой. Особое внимание уделяем двигателю номер семь, а Паровой насос, укомплектованный стареющим пожарным. Двери распахиваются, и двое запряженный лошадьми пожарные машины устремляются вниз по улице, чтобы тушить огонь. Пожарный, управляющий машиной номер семь, - Дэн МакДауэлл, которого изображает Ральф Льюис. Дэн - двадцатилетний ветеран армии. Дэн не только управляет двигателем номер семь, но и заботится о пяти пожарных лошадях станции.

В доме Макдауэлл, который стоит в углу от пожарного депо, мать Макдауэлл, которую играет Вирджиния Истинный Бордман, глазирует именинный торт Дэна со своей дочерью Алисой, которую играет Жозефина Адэр. Джонни Макдауэлл, в исполнении Джонни Уокер, присоединяется к группе. Джонни учится на врача, и у него остался всего год. Мы встречаем возлюбленную Джонни, Джун Резерфорд, которую играет Элла Холл.

В доме пожарной части подъезжает командир батальона и говорит ребятам, что они первыми моторизуют станцию. Все мужчины приветствуют, кроме Дэна. Дэн идет домой, чтобы присутствовать на вечеринке по случаю дня рождения. Наступает день перехода. Пожарная команда наблюдает за новой моторизованной Паровой насос Подъехать. Позже вождь продает пять огненных коней. Теперь Дэн должен научиться управлять новым моторизованным двигателем. Он изо всех сил пытается овладеть навыками вождения. Не имея возможности управлять новой установкой, начальник увольняет Дэна Макдауэлла на небольшую пенсию.

Сейчас больше всего Дэна беспокоит медицинская карьера Джонни. Дэн говорит Джонни, что у него недостаточно денег, чтобы поддерживать его медицинские исследования. Джонни говорит своему отцу не волноваться, потому что его возлюбленная - дочь известного хирурга - доктора Лорен Резерфорд.

Дэн рассказывает Джонни, когда он был молод; его брат заболел. Врач мальчика сказал Дэну, что только один мужчина может спасти мальчика - доктор Лорен Резерфорд. Дэн врывается в кабинет доктора Резерфорда и умоляет доктора спасти его мальчика. Доктор Резерфорд говорит, что не может спасти сына Дэна, потому что сначала он должен спасти еще одну жизнь. Дэн говорит Джонни, что он никогда не забудет, что доктор Резерфорд позволил своему младшему брату умереть.

Чтобы свести концы с концами, Дэн устраивается на работу землекопом. Однажды во время работы он замечает, что Пуля прижимается к нему носом. Пуля тащила грязный фургон, но посетила Дэна. Наблюдатель Пули находит свою лошадь и оскорбляет животное. Дэн пытается остановить его, но его избивают. Джонни попадает в ссору и избивает обработчика Пули. Пригрозив начальнику, Джонни заставляет Дэна бросить эту работу. Джонни решает снять с Дэна финансовое бремя. Он бросает медицинский институт и поступает на работу в пожарную часть. Шеф знает Джонни и делает его пожарным.

На следующий день полиция прибывает в дом Макдауэллов. Они утверждают, что пропал огненный конь, и обвиняют Джонни. У полиции есть ордер на обыск, и они находят «Пуля» в сарае Дэна. Полиция требует знать, где находится Джонни. Дэн признается, что спас своего сына. Полиция отправляет Дэна в тюрьму. В многоквартирном доме Резерфорда вспыхивает пожар. Джун Резерфорд живет на верхнем этаже. Она эвакуируется вместе с другими жителями, когда обнаруживает, что ее маленькая собака пропала. Она возвращается, но оказывается в ловушке пламени.

Джонни находится у пожарного депо, когда звонит пожарный колокол. Он узнает, что пожар находится в новых квартирах Резерфордов. Диспетчер говорит, что они реагируют, только если это становится третьей тревогой. Фредди продает газеты, когда читает об аресте Дэна за конокрада. Он бросается к пожарной части и говорит начальнику, что нашел Пуля на улице и запер его в сарае Дэна. Шеф говорит, что освободит Дэна.

Тем временем у костра вызывают третью тревогу. Джун находит балкон и начинает кричать о помощи. Ближайшая пожарная машина поднимает лестницу, чтобы спасти ее, но лестница слишком короткая. По лестнице поднимается пожарный - это Джонни пытается спасти Джун. Стены квартиры рушатся, и командир батальона приказывает своим людям спастись. Стена, поддерживающая конец лестницы, рушится, но Джонни зацепляет Масштабная лестница к перилам балкона и спасает Джун. Теперь они должны спуститься на уровень земли. Пока Джун и собака держатся за его спину, он спускается на балкон внизу.

Дэн добился своего освобождения из тюрьмы и спешит к месту пожара. Он помогает своим товарищам-пожарным обращаться со шлангами. Большой сейф врезается в пол квартиры. Джонни и Джун пережили падение, но их спасение заблокировано сейфом.

Тем временем доктор Резерфорд находит Дэна и умоляет его спасти его дочь. У Дэна есть воспоминания о своем сыне-подростке. Он отталкивает Доктора в сторону. Пуля, работая в ночную смену, слышит пожарную тревогу, вырывается из его поводья и направляется к огню. Дэн пытается спасти Джонни и Джун, когда появляется Пуля.

Дэн знает способ спасти пару. Он садится на Пуля, проезжает сквозь пламя, прибывает на место и начинает бросать веревки вокруг сейфа. Затем Дэн убеждает Пуля вытащить сейф. Пуля освобождает Джонни и Джун.

Сцена переключается на сельский дом в деревне. Дэн узнает доктора Резерфорда и купил небольшую ферму с достаточным количеством пастбищ, чтобы позаботиться обо всех огненных лошадях; Дэн станет смотрителем. Он исчезает, когда Дэн держит Пуля.[3]

Бросать

В актерском составе этого фильма задействованы несколько актеров, которые снимались в Именем закона.[4]

Карточка вестибюля для The Third Alarm
АктерРоль
Ральф ЛьюисДэн Макдауэлл
Джонни УокерДжонни Макдауэлл
Элла ХоллДжун Резерфорд
Вирджиния Истинный БордманМать Макдауэлл
Фрэнки ЛиМаленький Джимми
Уилбур ХигбиНачальник пожарной охраны Эндрюс
Ричард МоррисДоктор Резерфорд
Жозефина АдэрЭлис Макдауэлл
ПуляОгненная лошадь

Производство

Разработка

Стоя на углу улицы в центре Лос-Анджелеса, Эмори Джонсон и его мать смотрели ежегодный Лось парад. Помимо парада, пару поразил внешний вид LAPD Огненные кони. Этот парад станет последним появлением огненного коня на публике. Всех лошадей заменили моторизованные машины. Все были уволены со службы и отправлены на пастбище. Но для Джонсонов огненные кони представляли собой небольшую часть более широкого полотна.

Им это пришло в голову; лошади символизировали Смена караула. Прижилась идея кино.[5]

Сегодня мир больше всего нуждается в лучшем понимании человечества. Он хочет любви и человеческого сочувствия. Сегодня в мире его слишком мало. Таким образом, я решил сделать любовь темой всех своих постановок. Я стремился показать, как любовь и добрые осадки поднимают целые семьи от горя к удовлетворению; как созидательные силы любви хорошо развили чувство братской привязанности во всем мире, которое принесет пользу всем нам без исключения.

Директор Эмори Джонсон, [6]

Темы

Как и цитата режиссера, любовь и преданность - постоянные темы, вплетенные в ткань сюжета третьей тревоги. Преданность Дэна Макдауэлла своей жене, равно как и ее преданность ему; вечная любовь пары и готовность жертвовать ради своих детей; Любовь Джонни к Джун; Отцовская любовь доктора Резерфорда к своей дочери; Преданность Дэна лошадям, о которых он заботится; искалеченная доброта мальчика. Все это было тщательно смешано, чтобы дополнить историю нашего рабочего героя и создать еще одного Эмори Джонсона. Мелодрама. Кинозрители часто видели другую центральную тему.

Бедственное положение Дэна МакДауэлла, когда он оказался в ловушке одного из жизненных путей - слишком стар, чтобы быть молодым, но недостаточно стар, чтобы быть старым. Механизация отняла у него любимую работу и изменила его образ жизни. Эта тема была чем-то таким рабочий класс люди могли относиться к в индустриальную эпоху.

Сначала он воздал должное полицейским, а теперь - пожарным. Как и персонаж Патрика О'Хара в «Во имя закона», этот фильм изображает пожарных как семейных мужчин, пытающихся найти баланс между воспитанием семьи и опасной профессией пожарного. Джонсон чувствовал, что оба героя из рабочего класса не получили признания, которого они так заслужили за проделанную ими работу. Прославление Эмори Джонсона государственные служащие станет идеальным предметным материалом для всех его F.B.O. Специальная продукция.

Сценарий

Наибольшую привлекательность в картинах вызывают не экстравагантные зрелища, исторические театрализованные представления или экранизация сказок. Я думаю, что прямолинейная, чистая, полезная Мелодрама всегда будет иметь место в сердцах американской публики.

Писатель Эмили Джонсон, [7]

Эмили и Эмори

Эмили Джонсон был Эмори Джонсон мать. Она родилась 3 июня 1867 г. в г. Гётеборг, Вестра Гёталанд, Швеция. В 1894 году родился ее единственный сын - Альфред Эмори Джонсон.[8]

В 20-х годах прошлого века Эмили и Эмори Джонсон установили одно из уникальных отношений в ежегодном сезоне. Голливуд. За это десятилетие команда матери и сына превратилась в самую финансово успешную команду режиссеров и сценаристов в истории кино. Их уникальное сотрудничество продлится все десятилетие, и исчезнет только в начале 30-х годов. Такого сотрудничества в Голливуде было немного. Она написала большинство рассказов и сценариев, которые ее сын использовал в своей успешной карьере режиссера мелодрам.

Эмили обсудила Третья тревога с газетой - «При создании Третья тревога, Я использовал любую возможность, чтобы посетить машинные отделения пожарной части, наблюдать за действиями пожарных и наблюдать за порядком действий при подаче сигнала тревоги. Эмори всегда со мной в таких случаях, и мы ежедневно консультируемся по поводу углов истории, которые возникают в результате наших наблюдений. Вместе мы посещаем съезд пожарных и Сан-Франциско ». [9]

Подготовка к производству

Несчастье с агентом по недвижимости позволило Emory Johnson's приобрести пятиэтажный жилой дом на окраине Лос-Анджелеса по разумной цене. Город осудил здание как пожарную ловушку. Чтобы снять сцены горения и строительства в Третья тревога, здание было подожжено. Пожар находился под надзором пожарной службы Лос-Анджелеса, в нем были задействованы десятки профессиональных пожарных и огромное количество оборудования.[10]

Эмори Джонсон снимал этот фильм в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Расположение студии, в сочетании с тем фактом, что LAFD была крупнейшей пожарной службой в мире, имела значительный контингент уволенных пожарных лошадей и позволяло использовать списанные паровые пожарные машины в фильме, что позволило создать симбиотические отношения. В 1911 году в LAFD было 25 паровых пожарных машин на конной тяге и 163 лошадиных силы. 1911 год был последним годом, когда они оставались на вооружении, и первым годом использования моторизованных аппаратов на LAFD. Постепенное внедрение моторизованного оборудования будет продолжаться до тех пор, пока последний пожарный конь не будет отправлен в отставку в 1921 году.[11]

Эмори Джонсон отметил, что для того, чтобы его постановка была максимально точной и аутентичной: «Я прожил несколько недель среди пожарных Лос-Анджелеса, чтобы получить цвет и атмосферу для моей постановки».[12]

Экранизация

Этот фильм был полностью снят на натуре в Лос-Анджелес, Калифорния и при полном сотрудничестве Пожарная служба Лос-Анджелеса. LAFD предоставил оборудование, противопожарные аппараты старого образца и большой штат пожарных, чтобы помочь Эмори Джонсону в создании этого фильма.[13]

График съемок
CameraMagazine1922.pngВ соответствии с Камера! Раздел «Пульс студий»,
  1. Основная фотография На «Сбросе» начинается первая неделя июля 1922 года.[14]
  2. Монтаж фильма Работа над «Сбросом» началась в конце августа 1922 года.
  3. "Discard" был внесен в список "Complete" в сентябре 1922 года.
  4. Третья тревога вернулся в Монтаж фильма в октябре 1922 г.
  5. Третья тревога выпадает из "Пульса студий" 16 октября 1922 года.[15]

Альтернативное название

На основе камеры! график съемок, название фильма «Сброс» изменено на Третья тревога с сентября по октябрь 1922 г.[14][15]

Название «Сброс» иногда путают с сопутствующим ему фильмом. Именем закона. Альтернативное название для Именем закона неправильно указан на некоторых веб-сайтах как «Отказаться» или «Отменить». Путаница произошла из-за того, что съемки фильма «Сброс» начались в июле 1922 года. Эта дата совпала с премьерой фильма «Во имя закона» 9 июля.

Послепроизводственный этап

Я бы не прошел через это снова ни из-за любви, ни из-за денег. Если бы я сделал это однажды, я бы десяток раз рисковал своей жизнью. Мне приходилось уклоняться от летающих обломков, пылающих бревен, швырять кирпичи и так далее. Я надеюсь, что после этой работы ребятам понравится, когда они увидят это на экране.

Актер Ральф Льюис[16]

F.B.O. наградил Ральфа Льюиса за его работу в Именем закона и Третья тревога заключив с ним долгосрочный контракт в апреле 1923 г.[17]

Этот фильм - вторая постановка ФБР Эмори Джонсона. Договор. Джонсон утверждал, что в мае 1932 года он сделал «эту фотографию за 40 000 долларов (что эквивалентно 610 974 долларам в 2019 году), и она собрала один миллион двести тысяч долларов (что эквивалентно 18 329 225 долларам в 2019 году)».[18] Фильм станет самым финансово успешным фильмом, когда-либо созданным за всю карьеру Эмори Джонсона. Фильм принес Джонсону около 275 000 долларов (что эквивалентно 4 200 447 долларам в 2019 году).[19]

Эмори Джонсон приступил к работе над своим следующим фильмом - The West ~ Bound Limited выпущен в апреле 1923 года. В этом фильме будет изображен инженер поезда и снова в главной роли Ральф Льюис. В ближайшие годы Джонсон прославит почтальонов, операторов газетных изданий, инженеров-инструкторов, полицейских, армейских авиаторов и военнослужащих ВМС США.

Музыка

В январе 1923 года новая песня пожарного Джонни Такера была защищена авторским правом.[20] В апреле 1923 г. Okeh Records вырезать запись Управления пожарной охраны Нью-Йорка и танцевального оркестра Rega. Песня была написана Джонни Такером на слова Бартли Костелло, и в ней участвовал Джон Стюарт, мальчик-сопрано, поющий «Огненный парень (прямо как мой папа)».[21][22] Композитор Джон Такер несколько лет проработал офицером пожарной охраны Нью-Йорка. Он играл и на тромбоне, и на пианино в Квартете пожарных, и благодаря своему опыту он написал песню для фильма. Третья тревога.[23]

Реклама

Эмори Джонсон, режиссер Х. К. Рейнке. Сент-Джозеф Мо, владелец театров на Среднем Западе, и Джони Уокер
Книга кампании для Третьей тревоги 1922

В августе 1922 года в Сан-Франциско прошел съезд Международной ассоциации пожарных. Во время съезда начальников пожарных представили директору Эмори Джонсону и его жене Элле Холл. Эмори и Элла продвигали новый фильм под названием Третья тревога. Фильм все еще редактировался, но Эмори Джонсон смог показать две катушки фильма собравшимся руководителям. Начальников впечатлила точность изображения техники пожаротушения в фильме. Это была первая реклама фильма за четыре месяца до фактической даты выхода.[24] F.B.O. реализовали ту же рекламную стратегию, которую использовали при продвижении Именем закона. Перед выходом этого фильма FBO заявила, что получила 100 писем от начальников пожарных со всей страны. Руководители заявили, что полностью поддержат показ этого фильма в своих городах.

В мире кино слово «эксплуатация» имеет окольную окраску. Однако существует огромная разница между Фильм об эксплуатации и использование фильма. В 1920-х годах ФБР. концепция эксплуатации фильма означала создание локальных врезки с конкретным рабочим или государственным служащим, изображенным в фильме. В случае Третья тревога, это означало установить контакт с пожарной службой на месте проведения мероприятия еще до того, как фильм должен был прибыть в город. F.B.O. агент, если таковой имеется, и владелец театра будут работать рука об руку над разработкой стратегии эксплуатации фильма. Обычно это означало налаживание отношений с местным начальником пожарной охраны. В свою очередь, руководитель осознал бы преимущества продвижения фильма и пошел бы на запись с его одобрения. Эта поддержка может включать в себя беседу начальника с местными газетами и предоставление противопожарного оборудования для привлечения посетителей в кинотеатр.[25]

Многие местные пожарные депо бесплатно рекламировали фильм, устраивая различные показы. Типичный пример этого промоушена - стряхивание пыли со старой пожарной техники, запрягание лошадей и шум по улице, звон колоколов и финал в местном театре. Небольшие толпы могли следовать за оборудованием к театру, надеясь мельком увидеть огонь. [26] Другие трюки могут включать парковку старых музейных экспонатов перед театром, парады признательности и прыжки женщин со зданий. Все было честно, если это привлекало потенциальных покупателей билетов в кино к работе местных пожарных и вызывало у них потребность увидеть их в действии на киноэкране. Еще одна стратегия привлечения пожарных к рекламе заключалась в том, чтобы жертвовать часть стоимости каждого билета в пенсионный фонд пожарных. Это была та же схема, что использовалась в «Во имя закона».

Если у владельцев кинотеатров возникнут вопросы по использованию этого фильма, FBO предоставит 22-страничный сборник кампании. (См. Книгу кампании, изображенную выше)[27] Как говорится в статье, сотни из них были разосланы по почте, когда премьера фильма все еще шла в театре Astor.

Выпуск и прием

Несколько веб-сайтов утверждают, что первый показ фильма прошел в Кливленде, штат Огайо, 25 декабря 1922 года.[28] Эти ссылки основаны на Американский институт кино листинг[29] и подтверждено рекламой фильма в Кливленде. Обычный дилер.[30] В других источниках говорится, что рекламные материалы к фильму будут готовы не раньше первой недели января 1923 года.

Авторское право на этот фильм было оформлено 31 декабря 1922 года.[31]

Официальный релиз

Фильм был официально выпущен 7 января 1923 г. Офисы бронирования фильмов Америки.[32]

Нью-йоркская премьера

Третий будильник в театре BS Moss в Нью-Йорке

Офисы бронирования фильмов Америки забронированы Третья тревога на престижные 1131 место Театр Астор в Нью-Йорк для четырехнедельного пробега, начинающегося в воскресенье, 7 января 1923 года. Это были огромные инвестиции для F.B.O. Эта «Договоренность по аренде театра» обошлась F.B.O. 6000 долларов (что эквивалентно 91 646 долларам в 2019 году) в неделю на аренду театра.

В соответствии с Разнообразие, цены на билеты на выступления Astor варьировались от 1 доллара США за утренник и 1,50 доллара за вечер (нормальные цены для Astor). Журнал также отметил, что четырехнедельный забег в целом прошел успешно. Первая неделя принесла 7 800 долларов, «включая связь с пожарной службой пенсионного фонда». [33] В течение третьей недели Variety заявлял: «Не тянет, но работает ради рекламы, которую получает». [34] На прошлой неделе журнал заявил: «Четвертая и последняя неделя, фотография только что вышла, делая что-то меньшее, чем общие расходы на дом и рекламу. Немного меньше 5000 долларов.[35] F.B.O. представила более детальный взгляд на пробег в Нью-Йорке, рекламируя пробег как оглушительный успех.[36]

Грауман Лос-Анджелес

Эмори Джонсон и Хаят Дааб с пожарной командой, которая использовала «Третий сигнал тревоги» в Лос-Анджелесе Граумана.

В понедельник 29 января 1923 г. Пожарная служба Лос-Анджелеса двигатель загремел вверх и вниз по проезжей части, наконец остановившись на Сид Грауман Театр на миллион долларов на Бродвее. Театр вмещал 2345 мест. Люди, следившие за двигателем, вскоре обнаружили, что рекламный ход направил людей на просмотр последнего полнометражного фильма кинотеатра - «Третий сигнал тревоги». Сид Грауман арендовал блокбастер фильм за две недели. Трюк с пожарной машиной будет эффективно использоваться по всей стране для рекламы фильма при полном сотрудничестве местных пожарных. На рекламной фотографии справа изображен Эмори Джонсон, поддерживающий показ своего фильма в Сид Грауман Театр на миллион долларов в Лос-Анджелес.[37]

Затем фильм продолжили показывать в кинотеатрах по всей стране. Из сотен дом кино обзоров, опубликованных в киножурналах того времени, вряд ли можно найти отрицательный отзыв.

Отзывы

В ежегоднике кино 1922-1923 (Ежедневный фильм кино 1922-1923 годов) Третья тревога назван одним из «Сорока лучших картин года» как «Отобранный Национальным советом по обзору кинофильмов из произведений, просмотренных с декабря 1921 по декабрь 1922 года». [38]

Критический ответ

Фильм получил положительные отзывы. Фильм понравился большинству площадок малых и больших городов. В конце концов, играл в Astor больше четырех недель.

В номере журнала от 14 января 1923 г. Фильм Daily, обозреватель указывает[39]

Практически неиссякаемый запас прекрасных ощущений в картине, посвященной пожарным; беспроигрышная кассовая картина в своем роде.

В картине есть очень определенная кассовая стоимость, потому что она дает новую линию острых ощущений, такого рода действие и атмосферу, которые, несомненно, сделают его популярным среди подавляющего большинства зрителей по всей стране.

В номере журнала от 20 января 1923 г. Обзор торговли экспонентов, рецензент заявляет[40]

Захватывающая мелодрама, наполненная сердечным интересом, бурным действием и абсолютным реализмом, «Третий сигнал тревоги» считается уникальным зрелищем, которому суждено завоевать широкую популярность. Само собой разумеется, что эта фотография огромна. Кадры борьбы с пламенем имеют качество, которое дает оператору право на безграничную заслугу, лучшие кадры такого рода еще никогда не были показаны.

Картина буквально пульсирует с захватывающими видами: бригада с неистовой, бешеной скоростью движется по улицам, огненные дамы отчаянно сражаются с пожирающими стихиями, красное пламя вспыхивает через вздымающиеся клубы дыма, стены шатаются и рушатся. . .

В номере журнала от 1 февраля 1923 г. Вечерние новости Сан-Антонио, Замечает Мэри Картер[41]

Третья тревога это самый захватывающий фильм, который когда-либо видел писатель. Он прославляет и увековечивает благородные инстинкты американских пожарных; показывает прекрасные традиции американской пожарной охраны, опасности жизни пожарного и дарует вечное благословение женам и дочерям пожарных. В этом удивительном и захватывающем спектакле не забыты верные огненные кони.

Ответ аудитории

FBO сосредоточилась на производстве и распространении фильмов для небольших городских площадок. Они подавали на этот рынок мелодрамы, боевики из незападных стран и комедийные короткометражки. Эти обзоры кинотеатров были критическими для такого дистрибьютора, как FBO. В отличие от многих крупных голливудских студий, у FBO не было собственных театров. Как и большинство независимых компаний, FBO зависела от того, чтобы владельцы кинотеатров арендовали их фильмы, чтобы компания показывала прибыль.

Это краткие опубликованные наблюдения владельцев кинотеатров. Владельцы кинотеатров подписывались на различные журналы о кино, читали отзывы кинокритиков, а затем читали отчеты владельца кинотеатра. Эти обзоры помогут им решить, был ли фильм потенциально прибыльным для их места проведения.

J.S. Рекс, Театр принцесс Wauseon, Огайо население 8,000[42]

ТРЕТЬЯ ТРЕВОГА, со специальным слепком. - Это лучшая картина, которую я когда-либо показывал. Не мог справиться со всеми людьми. Два дня пробежал к самой большой толпе в истории театра.

Джордж К. Зимс, Харбор-театр Корпус-Кристи, Техас население 10,000[43]

Звезда, в ролях. Чертовски хорошая картинка. Покровители вышли и сказали: «Это то, что я называю картинкой». Гнилой отпечаток, но заставил. Используется пожарная служба Run, обычная бумага и вестибюль. Была приличная посещаемость. Нарисуйте все классы. Прием 10-20-30

Гарольд Франк, Магистр Колониального театра Джексон, Мичиган население 50,000[44]

Третья тревога открылся здесь сегодня для крупнейшего бизнеса будних дней, который когда-либо знал этот дом, и мы играли во все крупные. Толпа, стоящая до 21:30. Величайшая картина эксплуатации, которую я когда-либо видел.

Статус сохранения

Отчет, подготовленный историком кино и архивистом Дэвидом Пирсом для Библиотека Конгресса претензии:

  • 75% оригинальных фильмов немой эпохи.
  • 14% из 10919 немых фильмов, выпущенных крупными студиями, существуют в исходном 35-мм или других форматах.
  • 11% выживают в полнометражных зарубежных версиях или на фильмах с более низким качеством изображения.[45][46] Многие фильмы немой эпохи не выжили по причинам, изложенным в этой Википедии. страница.

Эмори Джонсон снял в общей сложности 13 фильмов, из которых 11 были немыми, а 2 звуковыми. Третья тревога был вторым фильмом в контракте Эмори Джонсона на восемь картин с FBO. Согласно Библиотека Конгресса веб-сайт, этот фильм имеет статус - "неполные копии этого фильма существуют в Госфильмофонд России Москва, Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Лос-Анджелес."[47] Другие веб-сайты утверждают, что полные копии существуют на Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в Лос-Анджелес.[48]

Автор Джон Рид в своей книге утверждает: «Собрав лучшие кадры с нескольких 16-миллиметровых отпечатков», служба реставрации смогла собрать тонированную презентацию пленки. Он также утверждает, что «источники расходятся относительно того, было ли в оригинальной театральной версии шесть или семь барабанов». Далее он заметил: «Обрезка Kodascope с пятью барабанами была одним из самых популярных фильмов библиотеки. Эта версия с пятью барабанами теперь доступна на DVD…».[49]

Рид также обсуждает разногласия относительно продолжительности оригинального театрального показа фильма. Публикация Библиотеки Конгресса - Каталог записей авторского права содержит две записи:[31]

  • ТРЕТЬЯ ТРЕВОГА. Выпущено через офисы бронирования фильмов Америки, 1922 г., 6 катушек, авторское право R-C Pictures Corp .; 31 декабря 1922 г. LP18553
  • ТРЕТЬЯ ТРЕВОГА. 1930 7 барабанов, авторское право Tiffany Productions, Inc .; 28 ноября 1930 г. LP1775

Запись в базе данных исполнительских видов искусства Библиотеки Конгресса США - 7 барабанов; 6.700 футов.[47] как и "КАТАЛОГ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ AFI". [1] Восстановленные версии доступны на YouTube продолжаться от 57 до 59 минут, то есть примерно 5 барабанов (11 минут на барабан). Таким образом, в восстановленных версиях отсутствуют минуты, присутствующие в оригинальном театральном выпуске фильма. Точная разница во времени между оригинальной версией и восстановленной версией утеряна, но основные сюжетные моменты сохранились.

Восстановленный фильм находится в открытом доступе и доступен на YouTube. Фильм также доступен на DVD и широко доступен у многих поставщиков.

Галерея

Основные игроки
Кадры из фильмов и карточки вестибюля
  • Третья тревога
    Карта лобби
  • Третья тревога
    Карта лобби
  • Третья тревога
    Новости кино
  • Пуля огненный конь

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Третья тревога на Каталог Американского института кино
  2. ^ Список прогрессивных немых фильмов: Третья тревога на сайлентере.com
  3. ^ "Третья тревога: F.O.B. Фотоспектакль в семи частях ». Обзор торговли экспонента. Ист-Страудсбург, Пенсильвания: Exhibitor's Trade Review, Inc. 13 (8): 423. 20 января 1923 г.
  4. ^ "Фотография пожарного, представленная F.B.O." Новости кино. 21 октября 1922 г. с. 2013.
  5. ^ «Найди идею в последнем забеге лошадей». The Los Angeles Times (Лос-Анджелес, Калифорния). 4 февраля 1923 г. - через Newspapers.com.
  6. ^ "Люблю лучшую тему для фильмов, - говорит Эмери Джонсон". Detroit Free Press (Детройт, Мичиган). 15 июля 1923 г. с. 73 - через Newspapers.com.
  7. ^ <«Пьесы и игроки». Stamford Daily Advocate. 18 октября 1924 г. с. 16 - через GenealogyBank.com.
  8. ^ «Этот писатель создал 19 сценариев». Риверсайд независимое предприятие. 14 мая 1922 г. с. 5. Получено 2 февраля, 2018 - через Newspapers.com.
  9. ^ «Посетите железнодорожные магазины в поисках местного колорита». Бьютт Шахтер (Бьютт, Монтана). 17 июня 1923 г. с. 10 - через Newspapers.com.
  10. ^ "Нерон возился? Нет, чудак превратился в пожар в квартире". Daily News (Нью-Йорк, Нью-Йорк). 6 января 1923 г. с. 17 - через Newspapers.com.
  11. ^ «Ассоциация помощи пожарным Лос-Анджелеса - История LAFD - Огненные лошади». 30 апреля 2014 г.. Получено 16 мая, 2020.
  12. ^ «Экран - у пожарных есть сленг». Medford Mail Tribune (Медфорд, Орегон). 23 января 1923 г. с. 3 - через Newspapers.com.
  13. ^ «Трагедия в сфере недвижимости - прекрасная возможность для съемок». Times-Advocate (Эскондидо, Калифорния). 7 сентября 1923 г. с. 2 - через Newspapers.com.
  14. ^ а б "Пульс студий". Камера!. 15 июля 1922 г. с.10.
  15. ^ а б "Пульс студий". Камера!. 14 октября 1922 г. с.13.
  16. ^ "У Дикси №1". The Galveston Daily News (Галвестон, Техас). 7 апреля 1923 г. с. 2. Получено 2 мая, 2020 - через Newspapers.com.
  17. ^ «Киномарт - F.B.O.» Вестник экспонентов. 28 апреля 1923 г. с. 475.
  18. ^ «Продюсер говорит, что в лучших фильмах полно хокумов». Рок-Айленд Аргус (Рок-Айленд, Иллинойс). 2 мая 1932 г. с. 15. Получено 2 мая, 2020 - через Newspapers.com.
  19. ^ «Знаменитый кинопродюсер живет спокойно в С. М., который любит». The Times (Сан-Матео, Калифорния). 25 июля 1959 г. с. 21 - через GenealogyBank.com.
  20. ^ «Продление регистрации». Правительство США Распечатать. Выключенный. 1950 г.
  21. ^ "Discography of American Historical Recordings, s.v." ОКех матрица S-71459. Пожарный парень (Прямо как мой папа) / Пожарная служба Нью-Йоркского квартета; Rega Dance Orchestra,"". 1923. Получено 14 мая, 2020.
  22. ^ Росс Лэрд; Брайан А. Л. Руст; Брайан Раст (2004). Дискография OKeh Records, 1918-1934 гг.. Издательская группа «Гринвуд». п. 230. ISBN  978-0-313-31142-0.
  23. ^ Кен Влашин (2009). Немое кино в песне, 1896-1929: иллюстрированная история и каталог песен, вдохновленных фильмами и звездами, со списком записей. McFarland & Company. п. 289. ISBN  978-0-7864-3804-4.
  24. ^ «ТРЕВОГА ТРЕТЬЯ - менеджер Зальцведель предлагает первоклассный снимок Фонду пожарных». Звезда Чикаго Хайтс (Чикаго Хайтс, Иллинойс). 11 января 1923 г. с. 1. Получено 1 мая, 2020 - через Newspapers.com.
  25. ^ «Демонстрация проводится пожарными - шеф Фред Мартин рекомендует снимок;« Третий сигнал тревоги »для общественности Бьютта». Бьютт Шахтер (Бьютт, Монтана). 25 февраля 1923 г. с. 1. Получено 1 мая, 2020 - через Newspapers.com.
  26. ^ «ТЕАТР - Отдел практического зрелища». Вестник экспонентов. 3 марта 1923 г. с. 1155.
  27. ^ «Обложка яркой предвыборной книги». Вестник экспонентов. 3 февраля 1923 г. с. 40.
  28. ^ Третья тревога Фильм о пожарных на База данных фильмов TCM
  29. ^ Кеннет Уайт Манден; Американский институт кино (1997). Каталог фильмов, снятых в США, Американского института кино. Калифорнийский университет Press. п. 799. ISBN  978-0-520-20969-5.
  30. ^ «Пьесы и игроки». Обычный дилер (Кливленд, Огайо). 25 декабря 1922 г. с. 19 - через GenealogyBank.com.
  31. ^ а б "Каталог авторских прав - Кинофильмы 1912-1939 гг.". Интернет-архив. Бюро авторских прав - Библиотека Конгресса. 1951 г.. Получено 13 мая, 2020.
  32. ^ "Эра немого: список прогрессивных немых фильмов". www.silentera.com.
  33. ^ "Спокойной ночи - зажигательные маты на Бродвее на прошлой неделе". Разнообразие. 19 января 1923 г. с. 139.
  34. ^ «Ничего не поразило Бродвей в картинках на прошлой неделе». Разнообразие. 25 января 1923 г. с. 187.
  35. ^ "Broadway House на прошлой неделе установил новый рекорд по валовому доходу". Разнообразие. 8 февраля 1923 г. с. 91.
  36. ^ «Кинотеатр». Вестник экспонентов. 17 февраля 1923 г. с. 960.
  37. ^ «Как используются изображения». Журнал Picture-Play. Август 1923 г. с. 683.
  38. ^ «Сорок лучших картин года». Ежедневный ежегодник кинофильмов 1922-1923 годов. 1923. с.350.
  39. ^ «Огненная кульминация предлагает острые ощущения с настоящим ударом». Фильм Daily. 14 января 1923 г. с.2.
  40. ^ «Фотоспектакль F.B.O. в семи частях». Обзор торговли экспонента. 20 января 1923 г. с.423.
  41. ^ «Великолепный фотоспектакль увековечивает благородный инстинкт американского пожарного». Вечерние новости Сан-Антонио Сан-Антонио, Техас. 1 февраля 1923 г. с. 11. Получено 1 мая, 2020 - через Newspapers.com.
  42. ^ "Что картина сделала для меня". Вестник экспонентов. 10 февраля 1923 г. с.75.
  43. ^ "Прямо с плеч отчеты". Мир движущихся картинок. 19 мая 1923 г. с. 189.
  44. ^ "Реклама фильма F.B.O.". Вестник экспонентов. 3 марта 1923 г. с. 1191.
  45. ^ Пирс, Дэвид. «Выживание американских немых фильмов: 1912-1929» (PDF). Библиотека Конгресса. Совет по библиотечным и информационным ресурсам и Библиотека Конгресса. Получено 18 ноября, 2020.
  46. ^ Слайд, Энтони (2000). Нитраты не дождутся: история сохранения пленки в Соединенных Штатах. Макфарланд. п. 5. ISBN  978-0786408368. Получено 25 марта, 2013. Часто утверждают, что 75 процентов всех американских немых фильмов пропали, а 50 процентов всех фильмов, снятых до 1950 года, потеряны, но такие цифры, как признают архивисты в частном порядке, были придуманы спонтанно, без статистической информации. чтобы поддержать их.
  47. ^ а б Каталог выживших американских немых художественных фильмов Библиотеки Конгресса: Третья тревога
  48. ^ Третья тревога на IMDb
  49. ^ Джон Ховард Рид (14 августа 2015 г.). Немое кино Плюс! Больше немых фильмов и ранних ток-шоу на DVD. Lulu.com. п. 203. ISBN  978-1-329-41424-2.

внешняя ссылка