Владимир Щуко - Vladimir Shchuko

Владимир Алексеевич Щуко
Архитектор Щуко Владимир Алексеевич.jpg
Родившийся(1878-10-17)17 октября 1878 г.
Тамбов
Умер19 января 1939 г.(1939-01-19) (в возрасте 60 лет)
Москва
НациональностьРоссийская империя, Советский союз
Род занятийАрхитектор
УпражнятьсяЩуко и Гельфрейх партнерство
ЗданияРоссийская Государственная Библиотека
ПроектыДворец Советов

Владимир Алексеевич Щуко (Русский: Влади́мир Алексе́евич Щуко́, IPA:[ɕːʉˈko]; 17 октября 1878-19 января 1939) был русский архитектор, член Санкт-Петербург Школа Русское неоклассическое возрождение примечателен своим гигантский заказ многоквартирных домов », отвергая все следы современный ".[1] После Русская революция 1917 года Щуко постепенно обнял модернист идеи, разрабатывая собственную версию модернизированных неоклассицизм вместе со своим партнером Владимир Гельфрейх. Щуко и Гельфрейху удалось в довоенный период Сталинская архитектура с громкими проектами, такими как Ленинская библиотека, Московский метрополитен станций и соавтор нереализованных Дворец Советов. Щуко тоже был плодовитым сценограф, автор 43 драма и опера декорации.

биография

Ранние годы

Рожден в Тамбов В семье военного Владимир Щуко влился в Леон Бенуа класс архитектуры в Императорская Академия Художеств в 1896 году и окончил его в 1904 году. Среди его академических наставников были Владимир Матэ и Илья Репин, а его одноклассники были Николай Лансере, Иван Рыльский, Александр Таманян и Николай Васильев; класс 1904 года был безусловно самым сильным в Академии.[2] Дипломный проект Щуко 1904 г., дворец наместник из Дальний Восток России, был объявлен лучшим в своем классе, но не имел никаких шансов быть построенным во время или после Русско-японская война; это было несомненно неоклассический и продемонстрировал необычную способность сохранять неоклассический дух в дизайне, значительно большем, чем любые предшествующие неоклассические здания.[3] Дважды, в 1904 и 1906 годах, Академия наградила его государственными учебными поездками в Италия; в 1901 г. он также побывал в Свальбард, и часто занимался проектами сохранения дома. Щуко был членом влиятельной негосударственной Комиссия по изучению и описанию старого Петербурга, общество охраны природы во главе с Леоном Бенуа,[4] а позже входил в состав правления Музей Старого Петербурга основан в 1907 году.[5] В качестве Николай Рерих сказал в 1939 году панегирик, "Он глубоко понимал русский Стиль ампир Он любил итальянцев восемнадцатого века. У него был прекрасный вкус от природы; все, что исходило от него, было благородным по форме и функциям ".[6]

Дореволюционная практика

Щуко в 1912 г. Иван Куликов

Его первым реальным проектом, выполненным по возвращении из Италии в 1907 году, были фасады двух соседних жилых домов на проспекте Санкт-Петербурга. Каменный остров (Марковские дома, 1908–1910), которые сразу же стали популярными, были скопированы коллегами-архитекторами и включены в учебники по русской архитектуре.[7][8] Первый, на Каменноостровском проспекте, 65, по его роману. гигантский заказ, до сих пор используется в качестве справочника в русских учебниках архитектуры. Здание с гигантским Ионные колонны охватывает четыре этажа и увенчивается пятым, спрятанным в тщательно продуманный карниз, был основан на Итальянский ренессанс. Щуко украсил плоскую стену за пределами главного портик с лоджии с резным рельефом, который стал обычным явлением в 1930-х годах. сталинская архитектура.[1][8] Второй, у нет. 63, озадачил современных критиков тем, что он монументален, но не является ни историческим, ни современным, «стилем, подходящим для современной городской архитектуры». Критики особенно хвалили его строгую обработку окон, утопленных в плоской стене.[1] еще один главный продукт сталинской архитектуры будущего. «Разветвления неоклассицизма Щуко проявились во многих других, менее очевидных формах во время ретроспективной фазы советской архитектуры - по сути, до конца 1950-х годов».[1] Однако в отличие от своего современника Иван Фомин, Щуко мало строили в Санкт-Петербурге. Его другие известные дореволюционные проекты, стиль ампир Русские павильоны, построены в Рим и Турин для 1911 Международная выставка искусства и вскоре были разобраны.[8]

В 1913 году Щуко начал строительство муниципального здания в стиле неоклассицизма в г. Киев; он был частично завершен во время Первая Мировая Война и перестроен по переработанному проекту Щуко в 1920-х годах. Позже в здании разместился Коммунистическая партия штаб-квартира в Украина, то Гестапо, и в настоящее время Служба безопасности Украины. Помимо киевского проекта, Щуко выполнил единственную архитектурную работу во время войны: отстроил Мемориальный зал Академии художеств (1914–1915); еще один петербургский проект - здание банка на Невский проспект, остался незавершенным.

Сценический дизайн

Первая театральная постановка Щуко была поставлена ​​для сезона 1907–1908 гг. Старый театр в Санкт-Петербурге, затем последовал еще один сезон 1911–1912 гг. (Кальдерон с Чистилище Святого Патрика ).[9] Ранняя театральная постановка Щуко отошла от модернизированного возрождения Мир искусства поскольку художник остановился на точном воссоздании начала 19 века. романтизм.[9] Позже, в 1919-1920-х годах Щуко критиковали за "Шиллеризация из Шекспир "через привнесение неуместного романтизма в средневековую обстановку.[9]

Первая Мировая Война и последующие Гражданская война в России приостановил почти все строительные проекты на десятилетие, но театр процветал. Архитектор снова обратился к театру, вошел в состав правления Николай Евреинов с Привал Комедиантов кабаре в 1916 году.[10] В 1918 г. Щуко и Мстислав Добужинский сотрудничал с Театром художественной драмы как декораторы; компания развалилась после производства Тирсо де Молина с Эль Бурладор.[11]

В феврале 1919 г. Щуко, Добужинский и Бенуа переехал в недавно открытый Большой драматический театр. Щуко устроился на постоянную работу главным конструктором,[12] «удивительно появившись в нужное время в нужном месте, чтобы создать атмосферу театра« большого стиля »».[9] Компания, тяготеющая к классическим произведениям, зарабатывала на «легковесе». мелодрамы подобно Алексей Толстой 1925 год Императрица-заговорщица, также разработанный Щуко, который стал долгожданным хитом.[13] Щуко в спектаклях периода Гражданской войны (1919 г.) Дон Карлос, 1920 Отелло и Арвид Ярнефельт с Разрушение Иерусалима) предшествовали монументальным стереотипам соцреализм 1930-40-х годов, однако, начиная с 1921 г. Двенадцатая ночь он уменьшил видимые размеры и величие своих декораций.[9] Щуко часто работал театральным художником Орест Аллегри, известный своим изобретательным подходом к иллюзия перспективы. Современные критики оценивают 1919 год. Дон Карлос как высшая оценка художника в театре.[9]

В 1925-1927 годах Щуко также разработал серию Кольцо Нибелунгов оперные шоу[14] и балет[15] в Мариинский театр. После переезда в Москву в конце 1920-х годов Щуко сотрудничал с Большой Театр и Малый Театр, производя 1937 г. Борис Годунов.

Модернизм к сталинизму

Хотя в проекте Библиотеки им. Ленина работало много художников, фриз лично приписывается Щуко.

Владимир Гельфрейх, Младший партнер Щуко в советское время, окончила ту же академию в классе Леон Бенуа в 1914 г.[16] Их первая дошедшая до нас практическая работа - реконструкция площади перед Смольный институт, расстрелян в 1923–1924 гг.[17] В 1925 году Щуко спроектировал пьедестал и архитектурное оформление для Сергей Евсеев знаковый "Ленин на памятнике броневика »на Финляндский вокзал квадрат. Памятник был явно разработан, чтобы "обеспечить контрапункт к статуе Петр Великий, то Медный всадник ".[18] Памятник Евсееву-Щуко первым установил «канонический» образ Ленина и получил широкое распространение;[19] это оказалось последней заметной работой архитектора в Санкт-Петербурге.

Вторая половина 1920-х годов ознаменовалась громкими архитектурными конкурсами, в которых доминировали архитекторы-модернисты. Щуко и Гельфрейх проиграли Киевский пассажирский вокзал соревноваться с Павел Алешин и Андрей Вербицкий,[20] но в 1928 году на конкурсе на разработку Ленинская библиотека в Москве. Первоначальный проект[21] представляют собой сложную сеть малоэтажных домов, выходящих на Моховая улица и π-образная высотная башня главного хранилища в задней части квартала. Строительство началось в 1930 году.[22] и был практически завершен в 1941 году; расширения продолжались в 1970-е годы. Построенная конструкция отличается сложностью первоначального предложения; Хранилище, построенное в 1941 году, представляет собой простую 19-этажную вытянутую плиту.[23] Среди многих художников, участвовавших в оформлении библиотеки, Щуко лично создал скульптурную композицию. фриз напротив улиц Моховая и Воздвиженка. Современные авторы рассматривают Библиотеку наряду с Маяковская станции, чтобы быть ближайшим приближением Москвы к Арт-деко стиль и сравните его с 1937 г. Palais de Chaillot в Париж.[24]

В 1930 году Щуко и Гельфрейх начали строительство большого (на 2500 и 850 мест) оперного театра в г. Ростов-на-Дону. Открытый конкурс на проектирование ростовского театра выиграл Бархин семейное товарищество, но после объявления результатов Щуко лично приехал в Ростов и убедил комиссаров отказаться от проектов Бархина. В конструктивист театр был завершен в 1935 году, когда Щуко работал над Дворцом Советов. Тщательно продуманный набор вращающихся сцен предоставил продюсерам и дизайнерам беспрецедентную свободу, даже позволяя жить кавалерия марши на сцене. Несмотря на отмеченный наградами внешний вид и планы, театр никогда не использовался по прямому назначению: бедный акустика сделал его бесполезным для музыки, и он не произвел ни одного оперного шоу. Он был разрушен в Вторая Мировая Война и перестроен в 1963 году; На этот раз главный зал был уменьшен до 1200 мест, но приобрел надлежащую акустику.[25]

Дворец Советов

Щуко и Гельфрейх участвовали в первых открытых этапах конкурса на Дворец Советов (1931–1932); их самый известный черновик был увеличенной копией Дворец Дожей в Венеция. Последний, закрытый этап конкурса выиграл Борис Иофан. 10 мая 1933 года Иофан был объявлен победителем и получил официальное указание переработать свое предложение, чтобы увенчать его гигантской статуей Ленина размером 50 на 75 метров.[26] Через четыре недели (4 июня) Иофана «снабдили» двумя «помощниками» - Щуко и Гельфрейхом,[26] оба его старшие коллеги и имеют более длительный опыт успешной практики управления строительством, начиная с 1900-х годов. Согласно общепринятым историческим источникам, Щуко и Гельфрейх были назначены потому, что грандиозный проект нужно было завершить быстро, и истеблишмент опасался, что Иофан недостаточно опытен, чтобы справиться с ним в одиночку.[27] Современные историки, такие как Дмитрий Хмельницкий, утверждают, что концепция была Сталин Собственное видение, навязанное Щуко и Гельфрейхом и усовершенствованное их опытом.[26] Все авторы согласны с тем, что трио изначально не согласилось с размещением статуи Ленина:[27][28] Щуко настоял на том, чтобы статую буквально поставили на главном зале, как и предписывалось постановлением, а Иофан предлагал более сложные решения. Концепция Щуко возобладала. Позже бывшие соратники Иофана и Щуко прокомментировали сильные трения и беспорядки на ранних этапах их совместной работы; Шуко и Гельфрейх действительно навязали свое видение Иофану, используя контакты с Максим Горький получить прямую связь со Сталиным.[29] В 1934 году троица отправилась в США изучать американские технологии строительства небоскребов, встретившись Фрэнк Ллойд Райт, который был хорошо осведомлен о творчестве Иофана и не любил его.[30]

Щуко был вовлечен в проект Дворца Советов до своей смерти в 1939 году и прожил достаточно долго, чтобы стать свидетелем того, как основание Дворца было возведено «как космический корабль, приземлившийся в центре Москвы».[30] Одновременно он разработал дошедшие до нас Большой Каменный мост (совместно с Николаем Калмыковым, Владимиром Гельфрейхом, Михаил Минкус ), а виадук и городской театр в Сочи (совместно с Гельфрейхом) и оригинал, 1938–1939 гг., Центральный павильон ВВЦ.

В Московский метрополитен станция Электрозаводская, первоначально разработанный Щуко и Гельгрейхом в 1938 году (проекты были обнародованы в апреле 1938 года), был завершен через пять лет после смерти Щуко. Сталинская премия для Электрозаводской был награжден Гельфрейх и Игорь Рожин, опуская Щуко; современные упоминания о Московском метрополитене восстанавливают Щуко в качестве одного из трех соавторов.[31]

Семья Щуко

Щуко был дважды женат. По словам Татьяны Щуко (1934 г.р.), ее отец оставался религиозным человеком, несмотря на все политические назначения, до самой смерти и не скрывал своей веры от общественности.[32]

  • Его сын Борис, театральный художник, был арестован за контрреволюционные обвинения, и сумел выжить в трудовых лагерях Ухта. Члены семьи были уверены, что преследование Бориса спровоцировало безвременную смерть архитектора в возрасте шестидесяти лет.[32]
  • Дочь, Марина Щуко (1915–1979), актриса, училась в Большой драматический театр колледж. После выхода из ловушки Блокада Ленинграда в 1941 году она бродила по разным провинциальным театрам, пока не сделала 25-летнюю карьеру в драматическом театре в г. Вологда.[33]
  • Другая дочь, Татьяна Щуко, 1934 года рождения, также стала драматической актрисой. С 1958 года она играла в театрах Санкт-Петербурга 50 лет, а по состоянию на конец 2008 года продолжала активную деятельность.[32][34] Среди ее последних наград - награда 2002 года. Государственная премия РФ для Малый драматический театр (Лев Додин театр) постановка Московский хор.[35]

Архитектор Юрий Щуко, автор Центрального павильона 1954 г. ВВЦ и младший архитектор 1931-1932 гг. Большой Дом Владимира Щуко двоюродный брат однажды удален. Юрий Щуко вместе с тремя другими участниками работал с Владимиром Щуко над проектом советского павильона 1936 г. 1937 Всемирная выставка в Париже. Этот конкурс выиграл Иофан.[36]

Сын Юрия Щуко, Владислав Щуко (1942–2007), был инженер-строитель и профессор в Владимирский государственный университет.[37]

Примечания

  1. ^ а б c d Брамфилд, стр. 257
  2. ^ Лисовский, с. 332
  3. ^ Лисовский, с. 326
  4. ^ Джонсон, стр. 68
  5. ^ Джонсон, стр.69
  6. ^ Рерих, 1939. Цитата: "Он понимал глубоко русский ампир, он любил итальянский восемнадцатый век. У него был природный тонкий тонкий, все, что исходило от него, было благородно по заданию и форме и прекрасно по жизненной внешности"
  7. ^ Лисовский, с. 327
  8. ^ а б c Брамфилд, стр. 253
  9. ^ а б c d е ж Хмелева
  10. ^ Уварова, с. 532
  11. ^ Вайнер, стр. 216
  12. ^ Русский театр, 1919 г.
  13. ^ Русский театр, 1925 г.
  14. ^ Бартлетт, стр. 241, 253-257
  15. ^ Русский театр, 1927 г.
  16. ^ Лисовский, с. 348
  17. ^ Лисовский, с. 349–350
  18. ^ Боннелл, стр. 150
  19. ^ Кертис, стр. 61
  20. ^ Вадим Алешин. «Конкурс на фасад здания вокзала в г. Киеве» (на русском). Мемориал Павла Алешина. Архивировано из оригинал 14 февраля 2008 г.. Получено 2008-12-13.
  21. ^ «Проект концепции библиотеки им. Ленина в конце 1920-х годов». leninka.ru. Получено 2008-12-14.
  22. ^ «Библиотека Ленина после 1917 года» (на русском). Российская Государственная Библиотека. Архивировано из оригинал на 2008-02-09. Получено 2008-12-14.
  23. ^ Первоначально 18 этажей; 19-й этаж был надстроен в 1960-х годах.
  24. ^ Раппапорт А.Г. (ноябрь 2004 г.). "Библиотека Ленина (Библиотека Ленина)". Звезда (на русском).
  25. ^ Пугачева, Елена (2007). «Достопримечательности Ростова» (на русском). rostov-region.ru. Получено 2008-12-12.
  26. ^ а б c Хмельницкого, с. 52–53
  27. ^ а б Акихша, Козлов, Хохфилд с. 134
  28. ^ Хмельницкого, с. 54–55
  29. ^ Хмельницкого, с. 55, цитирует воспоминания сподвижника Иофана. Исаак Эйгель, напечатано в Германии в 1994 г.
  30. ^ а б Акихша, Козлов, Хохфилд с. 137
  31. ^ Кавтарадзе, с. 76, 82
  32. ^ а б c Елена Горфункель (2002). «Интервью с Татьяной Щуко». Журнал Дело, 18 ноября 2002 г.
  33. ^ "Марина Щуко" (на русском). Администрирование Вологодская область. Официальный сайт. Архивировано из оригинал на 2011-07-22. Получено 2008-12-12.
  34. ^ "Профиль Татьяны Щуко" (на русском). Лев Додин театр. 2008. Архивировано с оригинал на 2009-02-12. Получено 2008-12-14.
  35. ^ «Отчет о вручении Государственной премии России 2003 г.» (на русском). Официальный сайт Президент России. 2003. Архивировано с оригинал на 2008-06-20. Получено 2008-12-12.
  36. ^ «Конкурс 1936 года для советского павильона на выставке 1937 года в Париже» (на русском). Московский музей архитектуры. Архивировано из оригинал в 2010-11-26. Получено 2008-12-14.
  37. ^ "Владислав Щуко. Некролог" (на русском). Владимирский государственный университет. 2007. Получено 2008-12-12.[мертвая ссылка ]

Рекомендации