Вальсы из Вены - Waltzes from Vienna

Вальсы из Вены
Вальсыfromviennapic.gif
Афиша театрального релиза
РежиссерАльфред Хичкок
ПроизведеноТом Арнольд
Сценарий отГай Болтон
Альма Ревиль
На основеWalzer aus Wien от Альфред Мария Виллнер
Хайнц Райхерт
Эрнст Маришка
В главной ролиЭсмонд Найт
Джесси Мэтьюз
Эдмунд Гвенн
Фэй Комптон
Музыка отЮбер Бат
Юлиус Биттнер
Эрих Вольфганг Корнгольд
Луи Леви
КинематографияГлен МакУильямс
Производство
Компания
Gaumont British
Том Арнольд Фильмы
РаспространяетсяGaumont British
Дата выхода
Март 1934 г.
Продолжительность
80 минут
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский

Вальсы из Вены британец 1934 года биографический фильм режиссер Альфред Хичкок, иногда известный как Большой вальс Штрауса. Это было частью цикла фильмы оперетты сделано в Великобритании в 1930-е годы.

Фильм Хичкока снят по мотивам мюзикла Вальсы из Вены, премьера которого состоялась в Вене в октябре 1930 г. С либретто А. М. Виллнер, Хайнц Райхерт и Эрнст Маришка, эта постановка содержит музыку Иоганн Штраус I и Иоганн Штраус II, выбранный и упорядоченный Эрих Вольфганг Корнгольд и Юлиус Биттнер на дискретные музыкальные номера.[1] Однако Хичкок не включил эти музыкальные номера в свой фильм. Кроме того, он изменил конец рассказа. В мюзикле Рези, дочь пекаря, решает, что ученик ее отца, Леопольд, станет более подходящим мужем, чем композитор Шани (Иоганн Штраус II). Напротив, исполнение фильма Хичкока заканчивается тем, что Рези и Шани признаются друг другу в любви.

участок

Вальсы из Вены начинается со звуков рожка пожарных и стука лошадиных копыт, когда пожарные бегут к костру в кафе Эбезедера. Наверху от кафе Рези и Шани не замечают опасности, потерявшись в любовном дуэте, который завершается тем, что Шани говорит Рези, что он посвятил ей свою новую песню. В то же время музыка Шани привлекает внимание графини Хельги фон Шталь, которая делает покупки в соседнем портнихе. Романтический перерыв Шани и Рези прерывается Леопольдом, пекарем в кафе отца Рези, который влюблен в Рези, когда он неуклюже поднимается по лестнице, чтобы спасти ее. Шани и Леопольд спорят о том, кто спасет Рези от огня, но Леопольд в конце концов побеждает и тащит Рези через плечо и вниз по лестнице, из-за чего она теряет юбку по пути. Рези мчится в ателье портнихи, чтобы скрыться от смеха зевак. Шани забирает юбку Рези, а затем натыкается на портниху в поисках Рези, где встречает графиню. Когда графиня узнает, что Шани - начинающий музыкант, она предлагает ему переложить некоторые из ее стихов на музыку. Когда графиня предлагает Шани свою карту, Рези входит в комнату и сразу же начинает подозревать намерения графини.

После создания романтического треугольника следующая сцена устанавливает конфликт между Шани и его отцом. На репетиции оркестра, на которой Шани играет вторую скрипку под управлением отца, Шани попадает в беду, когда он оскорбляет музыку своего отца в адрес своего партнера по стенду. Старший Штраус подслушивает и требует, чтобы Шани исполнил для музыкантов оркестра одно из своих произведений. Затем Штраус-старший высмеивает вальс своего сына и говорит ему, что у него никогда не будет карьеры композитора, подстрекая Шани уйти из оркестра.

Взволнованный своей новообретенной свободой и поручением графини, Шани навещает Рези в пекарне ее отца, чтобы рассказать ей свои новости. Рези сначала ругает Шани и сообщает ему, что, если он хочет жениться на ней, ему придется отказаться от музыки и возглавить пекарню. Однако, когда она читает стихи графини, она погружается в музыку, поет начало Голубой Дунай вальс Шани. Их композиция прерывается, когда отец Рези приезжает, чтобы провести Шани экскурсию по пекарне. Когда Шани и Эбезедер входят в подвал, начинается запоминающаяся и необычная сцена музыкальной композиции. Пока Шани смотрит вокруг, мелодия, которую спела Рези, начинает развиваться. Двое мужчин, бросающих хлеб взад и вперед, вдохновляют на вторую фразу мелодии; мужчина, бросающий круассаны в коробку, создает необычный ритм вальса. Ритм тестомесильной машины дает Шани вторую главную тему первого вальса. Когда он велит скупому Леопольду идти быстрее, эта вторая тема превращается в начало второй большой части пьесы, после чего Шани бежит наверх, восклицая Рези, что он закончил композицию. Затем он спешит сказать графине, что сочинил идеальный вальс для ее стихов.

Следующая сцена начинается с того, что Шани играет графине заключительные такты вальса. После того, как он заканчивает, она целует его, а затем обильно извиняется, объясняя, что была потрясена его чудесной музыкой. Затем Шани играет вторую часть вальса, в то время как ее рука собственнически лежит на его плече, которое, растворяясь, становится рукой Рези. Поблагодарив Рези за то, что она придумала эту фразу, Шани соглашается посвятить песню ей. По мере того, как сцена исчезает, страница с посвящением Шани Рези переворачивается, открывая другую страницу с тем же названием, но посвященную графине.

Двуличная преданность обнаруживается, когда Рези слышит, как Шани и графиня играют вальс для издателя Антона Дрекслера. Шани бежит за Рези, чтобы объяснить, и они примиряются, только когда Шани говорит ей, что он бросит свою музыку, чтобы работать в пекарне. Однако Шани явно несчастен на своей новой работе, и он борется с Рези, когда он получает приглашение от графини на фестиваль Святого Стефана. Рези говорит Шани, что, если он придет, это будет означать конец их отношений. Тем временем графиня замышляет уловку, из-за которой Штраус-старший опоздает на фестиваль, чтобы Шани мог занять место своего отца и провести свой новый вальс.

Как дирижирует Шани Голубой Дунай на фестивале все конфликты в фильме достигают апогея. Графиня задерживает Старшего Штрауса, прося танцоров на фестивале сыграть для его эго, прося, чтобы он играл его вальсы снова и снова для их удовольствия в задней комнате. Наконец прибывает Штраус-старший и обнаруживает, что его место занял его сын, выступающий перед восторженной публикой. Между тем, Рези сетует, что Шани предал ее, приехав на фестиваль по приказу графини.

После представления старший Штраус сердито говорит своему сыну, что он не санкционировал представление, как убедила его графиня. Шани в замешательстве покидает фестиваль, и графиня следует за ним домой, где они снова целуются. Однако романтический момент прерывается графом, который, узнав, куда пропала графиня, в ярости покинул вечеринку. Рези прибывает вовремя, чтобы прокрасться сзади и заменить графиню, которая затем снова поднимается по парадной лестнице, чтобы удивить своего мужа, когда толпа снаружи гудит. Вальс Голубой Дунай.

В ролях

История производства

В фильме рассказывается история написания и исполнения Голубой Дунай. По словам Хичкока:

Вальсы из Вены дал мне много возможностей для разработки идей в отношении кино и музыки. Естественно, каждая сцена в фильме прорабатывалась по сценарию еще до начала съемок. Но более того, были проработаны и музыкальные нарезки.

Хичкок сказал Франсуа Трюффо что этот фильм был худшим спадом в его карьере. Он согласился на это только потому, что в том году у него не было других кинопроектов, и он хотел продолжать работать. Он так и не снял ни одного фильма по мюзиклу.

Оказать влияние

Упомянутый выше комментарий к Трюффо не помешал киноведам найти ценность в этом необычном фильме Хичкока, поскольку они указывают на Вальсы из Вены в качестве основы для многих революционных идей, которые проявились в его наиболее уважаемых фильмах. Например, Джек Салливан и Дэвид Шредер соглашаются, что Хичкок использовал этот фильм, чтобы исследовать потенциал вальса, который он использовал в качестве музыкального инструмента, несущего зловещий смысл или сопровождавшего опасные ситуации в таких фильмах, как Жилец (1927), Тень сомнения (1943), Незнакомцы в поезде (1951), и Порванный занавес (1966).[2][3] Шредер также предполагает, что Вальсы из Вены учил Хичкока, что «постепенное построение знакомой мелодии, от мутного начала до мелодии, известной каждому, будет иметь небольшой драматический эффект» - эксперимент, который, вероятно, оставался у него в голове, когда он строил незнакомую мелодию «Лиза» из ничего в Заднее окно (1954).[3]

В «Семейных сюжетах: Хичкок и мелодрама» Ричард Несс позы. Вальсы из Вены как начало серии фильмов, посвященных публичным выступлениям, включая сцены Королевского Альберт-холла в двух версиях Человек, который слишком много знал (1934 и 1956) и балет в Порванный занавес (1966).[4] Наконец, Морис Яковар комментирует новаторское изображение Хичкока женского персонажа в Рези, предполагая, что «в этом фильме, возможно, впервые Хичкок дает женщинам силу воли и разума. Все мужчины - болонки, за исключением тупоголовых. старший Штраус, и даже его тщеславие превращает его в замазку в руках дам ».[5]

Помимо влияния, которое этот фильм оказал на другие фильмы Хичкока, Вальсы из Вены подготовить почву для Жюльен Дювивье Биографический фильм о Штраусе Большой вальс (1938), в котором сохраняется образ дочери пекаря из оригинального мюзикла, но при этом основное внимание уделяется революционным наклонностям Иоганна Штрауса II и созданию его популярной оперетты, Die Fledermaus.

Авторские права и статус домашнего видео

Оригинальный негатив фильма хранится в Национальный архив BFI, наряду с несколькими другими нитратная пленка копии.[6]

Как и другие британские фильмы Хичкока, все из которых защищены авторским правом во всем мире,[7][8] Вальсы из Вены был сильно контрабандный на домашнем видео.[9] Несмотря на это, лицензионные релизы появились на DVD от Network Distributing в Великобритании и Универсальный во Франции.[6]

использованная литература

  1. ^ Вальсы из Вены: Музыкальный романс в трех действиях. Лондон: Josef Weinberger Ltd. 1966.
  2. ^ Салливан, Джек (2006). Музыка Хичкока. Новый рай; Лондон: Издательство Йельского университета. п.21.
  3. ^ а б Шредер, Дэвид (2012). «4». Ухо Хичкока: музыка и режиссерское искусство. Лондон: Международная издательская группа Continuum.
  4. ^ Несс, Ричард (2011). Томас Лейтч и Лиланд Поуг (ред.). Товарищ Альфреда Хичкока. Чичестер, Великобритания: издательство Wiley-Blackwell Publishing. п. 117.
  5. ^ Яковар, Морис (1977). Британские фильмы Хичкока. Хамден, Коннектикут: Archon Books. п. 165.
  6. ^ а б "Путеводитель для коллекционеров Альфреда Хичкока: Вальсы из Вены (1934)". Брентон Фильм.
  7. ^ "Путеводитель Альфреда Хичкока для коллекционеров: развенчание мифа об общественном достоянии". Брентон Фильм.
  8. ^ "Альфред Хичкок: Наберите © для защиты авторских прав". Брентон Фильм.
  9. ^ "Бутлеги в изобилии: Великий грабеж Альфреда Хичкока". Брентон Фильм.

внешние ссылки