Топаз (фильм 1969 года) - Topaz (1969 film)

Топаз
Топаз movieposter.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерАльфред Хичкок
ПроизведеноАльфред Хичкок
Сценарий отСэмюэл А. Тейлор
На основеТопаз
Роман 1967 года
к Леон Юрис
В главных ролях
Музыка отМорис Жарр
КинематографияДжек Хилдьярд
ОтредактированоУильям Х. Зиглер
Производство
Компания
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
  • 19 декабря 1969 г. (1969-12-19) (НАС)
Продолжительность
127 минут
(театральная версия)
143 минуты
(Расширенная версия DVD)
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет6 миллионов долларов[1]
Театральная касса6 миллионов долларов[2]
Театральный трейлер.

Топаз американец 1969 года шпионаж триллер режиссер Альфред Хичкок. По роману о холодной войне 1967 года. Топаз к Леон Юрис, фильм о французском разведчике, который запутался в Холодная война политика до 1962 г. Кубинский ракетный кризис а затем распад международной советской шпионской сети во Франции. История основана на 1962 году. Сапфировое дело,[3] в котором участвовал глава французского SDECE в США шпион Филипп Тиро де Вошоли, друг Юриса,[3] которые сыграли важную роль в «помощи США в обнаружении российских наступательных ракет на Кубе».[3]

Звезды кино Фредерик Стаффорд, Дэни Робин, Джон Вернон, Карин Дор, Клод Джейд, Мишель Субор, Мишель Пикколи, Филипп Нуаре, и Джон Форсайт.

участок

В Копенгагене в 1962 году высокопоставленный Советский разведчик Борис Кусенов (Пер-Аксель Аросениус ), дефекты на Запад. Во время разбора полетов ЦРУ агент Майк Нордстрем (Джон Форсайт ) узнает, что советские ракеты с ядерными боеголовками будут размещены на Кубе.

Нуждаясь в вещественных доказательствах, Нордстрем раскрывает имя Кусенова французскому агенту Андре Деверо (Фредерик Стаффорд ) и просит его подкупить Луиса Урибе (Дональд Рэндольф ), член кубинской делегации в ООН, предоставить фотографии документов, подтверждающих наличие ракетных баз на Кубе. Деверо решает сопровождать свою дочь Мишель (Клод Джейд ) во время медового месяца в Нью-Йорке со своим зятем Франсуа Пикаром (Мишель Субор ).

В Нью-Йорке французско-мартиникский агент Филипп Дюбуа (Роско Ли Браун ), чтобы связаться с Урибе, который является секретарем кубинского чиновника Рико Парра (Джон Вернон ), который находится в Отель Тереза в Гарлем чтобы показать солидарность с черным сообществом.

Дюбуа пробирается в отель и подкупает Урибе, чтобы тот взял документы из офиса Парры и сфотографировал. Парра ловит Дюбуа, фотографирующего документы. Преследуемый кубинскими революционерами и стреляющий в него, Дюбуа целенаправленно сбивает Деверо, который наблюдает за событиями с другой стороны улицы, и подсовывает ему камеру. Рыжий кубинский охранник помогает Деверо встать, но отпускает его. Дюбуа убегает в толпу вокруг отеля.

Фотографии Дюбуа подтверждают, что Советы размещают ракеты на Кубе. Деверо, несмотря на обвинения жены в неверности, улетает на Кубу. Его любовница Хуанита де Кордова (Карин Дор ), была вдовой «героя революции», что позволяет ей работать под прикрытием в сопротивлении. По прибытии Деверо находит Парру, еще одного из ее любовников, покидающего особняк Хуаниты. Деверо просит Хуаниту сфотографировать ракеты. Лояльные прислуга Хуаниты, Карлотта и Пабло Мендоса, изображают из себя пикников и фотографируют ракеты. Преследуемые, эти двое скрывают инкриминирующую пленку до того, как их поймают.

Во время массового митинга и пространного выступления líder máximo, рыжий кубинский охранник узнает лицо Деверо из инцидента в Нью-Йорке.

Парра слышал от замученной Карлотты Мендосы, что Хуанита - их лидер. Он обнимает ее и стреляет в нее, чтобы спасти от жестоких пыток.

На Гавана: аэропорт, кубинские власти не могут найти микрофильмы, которые есть в Деверо. Он возвращается и обнаруживает, что жена оставила его. Деверо следует отозвать в Париж. Кусенов рассказывает ему о существовании советской шпионской организации «Топаз» в Французская разведка. Ему дали имя НАТО официальный Анри Жарре (Филипп Нуаре ), который слил документы в КГБ.

В Париже его забирают в аэропорту дочь и зять. Мишель приносит коктейль Жака Гранвиля (Мишель Пикколи ), старый друг Андре. Мишель надеется, что ее родители останутся наедине, но Николь не может простить роман Андре с Хуанитой. Андре и Мишель остаются одни, и Жак жалуется агенту Мартину (Джон ван Дрилен), что Николь вышла замуж за Андре.

Деверо исследует утечку и приглашает некоторых из своих старых друзей и коллег, включая Жарре, на обед в прекрасный парижский ресторан под предлогом помощи Деверо в подготовке к расследованию. Деверо рассказывает остальным о Топазе, чтобы вызвать некоторую реакцию. Жарре утверждает, что это дезинформация и что Кусенов умер год назад.

Жарре впадает в панику и навещает лидера шпионской сети Жака Гранвиля. Деверо, Николь и Гранвиль были близкими друзьями с тех пор, как они жили вместе во время Французское сопротивление. Гранвиль говорит Жарре, что было ошибкой утверждать, что Кусенов мертв, поскольку американцы легко обнаружат, что Джарре солгал. Когда Жарре покидает дом Грэнвилля, жена Деверо приезжает, чтобы встретить Грэнвилля, своего любовника.

Деверо отправляет своего зятя Франсуа взять интервью у Жарре. Деверо и Мишель спешат в квартиру Жарре и находят Жарре мертвым, что является инсценированным самоубийством, а Франсуа исчез. После того, как его избили дубинкой и похитили, Франсуа удалось сбежать из машины похитителей по подслушанному номеру телефона.

Николь со слезами на глазах говорит своей семье, что, поскольку номер телефона принадлежит Грэнвиллю, он должен быть лидером Топаза. Разоблаченный Гранвиль совершает самоубийство (в американской и французской версиях) или сбегает в Советский Союз (в британской версии).

Бросать

Производство

Сценарий

Альфред Хичкок первый нанятый Леон Юрис адаптировать собственный роман к экрану. Как сообщается, они разошлись по аспектам развития персонажей, при этом Хичкок утверждал, что Юрис не очеловечивал злодеев истории. Юрис также не оценил настойчивость Хичкока в добавлении черный юмор. После того, как часть черновика была написана, Юрис покинул фильм. Хичкок пытался нанять Артур Лоранс чтобы завершить работу над сценарием, но он отказался, оставив незаконченный черновик, а график съемок стремительно приближался. В конечном счете, Сэмюэл А. Тейлор, соавтор Головокружение, был нанят, но фильм начался без законченного сценария. Некоторые сцены были сняты через несколько часов после написания.[4]

Хичкок изменил сценарий незадолго до начала съемок, а дистрибьютор, Универсальный, вызвали концовку, отличную от той, которую предпочел Хичкок.[5] За ТопазХичкок обручился с 19-летней французской актрисой. Клод Джейд из Трюффо Украденные поцелуи. Она и Дэни Робин, которая сыграла роль ее матери, привнесла бы очарование в историю. «Джейд - довольно тихая молодая женщина, - сказал позже Хичкок, - но я не могу гарантировать [этого] в отношении ее поведения в такси».

Производство

Как и его предыдущие фильмы Веревка и Проблема с Гарри Хичкок задумал фильм как эксперимент, чтобы выяснить, можно ли использовать цвета, преимущественно красный, желтый и белый, для раскрытия сюжета и влияния на него. Позже он признался, что не вышло.[4]

Части Топаз были сняты на месте в Копенгаген; Висбаден, Западная Германия; Вирджиния, Париж, Нью-Йорк, и Вашингтон, округ Колумбия.[6] Остальная часть фильма была снята в Юниверсал Студиос Голливуд и внутри и вокруг Лос-Анджелес.[нужна цитата ]

До решения Хичкока нанять Морис Жарр для сочинения партитуры, другие композиторы, которые были заинтересованы в предложении своих услуг, включали Мишель Легран, Ричард Родни Беннетт, и Рави Шанкар.[7]

Камео Хичкока

Фирменное камео Хичкока происходит примерно через 28 минут после начала фильма. В аэропорту он сидит в инвалидном кресле, пока его толкает медсестра. Она останавливается, и он беспечно встает, приветствует мужчину и уходит с ним за пределы экрана.

Альтернативные версии и концовки

Оригинальная версия фильма закончилась поединком Андре и Жака на французском футбольном стадионе. Он был снят ассоциированным продюсером Гербертом Колеманом, когда Хичкоку пришлось вернуться в Соединенные Штаты по семейным обстоятельствам. Зрители панорамировали финал во время тестовых просмотров. Они также сказали, что фильм был слишком длинным.

Под давлением студии Хичкок снял второй финал, который ему на самом деле понравился больше, где Жак сбежал на Аэрофлот полет в Советский Союз, когда Андре и Николь садятся на борт соседнего Панамериканский перелет обратно в США. Однако финал явно смутил публику. Кроме того, сценарист Сэмюэл Тейлор возражал против безнаказанного побега злодея, и были опасения, что финал оскорбит французское правительство.[8]

В качестве компромисса Хичкок использовал существующие кадры, чтобы создать третий финал, в котором Гранвиль разоблачен и исключен из встречи НАТО. На кадре снаружи его квартиры звук выстрела говорит о том, что он совершает самоубийство за задернутыми занавесками, поскольку видеозаписи его самоубийства не существовало.[9]

Фильм был выпущен с этим третьим финалом, а также был сокращен почти на 20 минут до финальной продолжительности 127 минут. «Концовка в аэропорту» ненадолго появилась на британских отпечатках фильма по ошибке, но вскоре эти отпечатки были изменены, чтобы соответствовать версии, выпущенной в другом месте.[10]

143-минутная версия фильма была впервые выпущена Universal на DVD в 1999 году; он использовал второй финал, в котором сбегает Жак. Все три концовки появляются на DVD как дополнения вместе с надписью «Благодарность» Леонард Мальтин в которой Мальтин обсуждает удаленные сцены и альтернативные концовки.

Более длинная версия фильма неоднократно выпускалась на DVD и Blu-ray в США и на многих других рынках. Однако некоторые рынки, такие как Германия, Япония и Скандинавия, по-прежнему имеют более короткую театральную версию на DVD и Blu-ray.[11]

Прием

Клод Джейд, Мишель Субор, и Дэни Робин в Топаз

Фильм не получил особого успеха или кассовых сборов.

Однако некоторым критикам понравилось Топаз. Нью-Йорк Таймс критик Винсент Кэнби поместил этот фильм в свой список десяти лучших фильмов 1969 года на конец года и объявил его «огромным успехом, причудливой, эпизодической шпионской историей, сделанной богатой и напряженной, не за счет обычного хичкоковского повествования, а благодаря странным, извращенным хичкоковским деталям», экономия кинематографического жеста и общая точка зрения, которую нельзя ни на минуту ошибочно принять как принадлежащую кому-либо, кроме Хичкока ».[12] Кевин Томас из Лос-Анджелес Таймс также понравился фильм, и он написал, что, хотя в кульминационный момент произошла «потеря импульса» из-за времени, необходимого для раскрытия сложного сюжета, первые три четверти фильма были «бравурными проявлениями легендарной техники Хичкока, изобилующими ослепляющими» движения камеры и острые образы ". Томас выделил эпизод из Гарлема как один из «лучших, что когда-либо делал Хичкок».[13]

Другие отзывы были от смешанных до отрицательных и обычно обвиняли фильм в отсутствии ажиотажа. Разнообразие написал, что он «имеет тенденцию двигаться более устойчиво и менее заразительно, чем многие из наиболее запоминающихся изображений маэстро угрозы. Тем не менее, Хичкок привнес в него полную норму поворотов и покалывающих моментов. Просто картина кажется движущейся предсказуемо и в ней отсутствует веселые и неожиданные леденящие кровь моменты, которые могут поднять его триллеры с захватывающим дух волнением ».[14] Ежемесячный бюллетень фильмов в Британии писали, что фильм доставлял «временные удовольствия» (тихая беседа за дверьми отеля, видимая с другой стороны улицы, долгий путь назад через конференц-зал и обратный путь вперед, заканчивающийся увеличением лица Пикколи), но мы постоянно лишенный элементов декораций, которые могли бы придать повествованию столь необходимый импульс. Известно, что Хичкок испытывал проблемы с кульминацией (и жонглировал тремя разными концовками); но тот, который окончательно выбран для коммерческой печати здесь, выглядит так, как будто он мог были изобретены кем-либо ".[15] Гэри Арнольд из Вашингтон Пост написал: «Фильм в целом умирает из-за недостатка юмора и анимации… Ужасная правда в том, что Хичкоку, вероятно, было бы лучше, если бы он ушел на пенсию. Самое большее, что можно сказать о его режиссуре« Топаза », - это то, что он отполировано: композиции симметричны, а фотография глянцевая. Но если это все, то пленка с таким же успехом может быть работой бескорыстного компьютера ».[16] Полин Кель из Житель Нью-Йорка назвал это «той же проклятой шпионской фотографией, которую он делал с тридцатых годов, но она становится длиннее, медленнее и скучнее».[17]

Некоторые американские критики жаловались, что в фильме не было голливудской звезды, такой как Ингрид Бергман или же Кэри Грант хотя в актерский состав входили известные звезды мирового кино (Клод Джейд, Мишель Пикколи, и Филипп Нуаре ), последний из которых имел предыдущие успехи, прежде всего во Франции. Некоторые связывают выбор Хичкока с актерами с его негативным опытом работы с Пол Ньюман на Порванный занавес, но говорят, что Хичкок подошел к Шон Коннери, которые работали с ним в Марни, для Андре и Катрин Денев для его жены. Некоторые критики[ласковые слова ] пришли к выводу, что Хичкок надеялся сделать из относительно неизвестного Фредерика Стаффорда звезду собственного производства, например Типпи Хедрен; однако Стаффорд остался неизвестным в Голливуде, хотя у него была долгая карьера в европейских фильмах.

В 1969 году Хичкок выиграл Премия за лучшую режиссуру за Топаз от Национальный совет по обзору.

Фильм заработал в Северной Америке 3 839 363 долларов. аренда в 1970 г.[18] Топаз состоялась премьера американского сетевого телевидения NBC "Субботний вечер в кино" 29 января 1972 г. Топаз в настоящее время имеет рейтинг 71% на Rotten Tomatoes на основе 31 отзыва.[19]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Альфред Хичкок: Тридцать семь лет после '39 Steps 'Смит, Сесил. Los Angeles Times, 27 февраля 1972 г .: v2.
  2. ^ Топаз, кассовые сборы. Цифры. Проверено 26 мая 2012 года.
  3. ^ а б c "Франция: Сапфировое дело". Журнал Тайм. 26 апреля 1968 г.. Получено 8 марта, 2013.
  4. ^ а б Миллер, Фрэнк. «Топаз (1969)». Классические фильмы Тернера. Получено 9 марта, 2013.
  5. ^ "The Times (27 января 1970 г.) - The Times Diary: Трио топазов - Вики Альфреда Хичкока". www.hitchcockwiki.com. Получено 29 июля 2017.
  6. ^ «Топазовые ноты». Классические фильмы Тернера. Получено 9 марта, 2013.
  7. ^ Салливан, Джек (2006). Музыка Хичкока. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-13618-0. п. 124
  8. ^ "Топаз (1969) - Вики Альфреда Хичкока". the.hitchcock.zone. Получено 29 июля 2017.
  9. ^ Салливан, Джек. Музыка Хичкока. п. 296.
  10. ^ "Топаз (1969) - Вики Альфреда Хичкока". the.hitchcock.zone. Получено 29 июля 2017.
  11. ^ "Топаз (1969) - Вики Альфреда Хичкока". the.hitchcock.zone. Получено 29 июля 2017.
  12. ^ Кэнби, Винсент (28 декабря 1969 г.). «Десять лучших 1969 года». Нью-Йорк Таймс: D1, D13.
  13. ^ Томас, Кевин (19 декабря 1969 г.). «Топаз: шпионское приключение Хичкока». Лос-Анджелес Таймс. Раздел IV, стр. 1, 15.
  14. ^ "Топаз". Разнообразие: 21. 12 ноября 1969 г.
  15. ^ "Топаз". Ежемесячный бюллетень фильмов. 36 (341): 261. Декабрь 1969 г.
  16. ^ Арнольд, Гэри (28 декабря 1969 г.). «Саспенс-триллер без саспенса и острых ощущений». Вашингтон Пост: G1.
  17. ^ Кель, Полина (27 декабря 1969 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка: 49.
  18. ^ «Большой прокат фильмов 1970 года», Разнообразие, 6 января 1971 г., стр. 11.
  19. ^ "Топаз". Получено 29 июля 2017.

внешняя ссылка