Уильям Мортон (театральный менеджер) - William Morton (theatre manager)

Уильям Мортон
Уильям Мортон, Theater manager.jpg
Уильям Мортон, 96 лет
Родившийся24 января 1838 г.
Ройстон, Кембридж, Великобритания
Умер5 июля 1938 г.
Кингстон-апон-Халл
Место отдыхаКоттингемское кладбище, Кингстон-апон-Халл
ОбразованиеРойстон 'Британская школа'
Род занятийКейтеринг, владелец театра и кино
Активные годы1865 - 1935
Супруг (а)Энни Тодд, замужем 50 лет
ДетиКонстанс, Берта, Джордж, Уильям Ф., Том, Элиза, Элеонора (Нелли)
Родители)Джордж и Мария Мортон

Уильям Мортон (24 января 1838 - 5 июля 1938) был поставщиком аттракционов, театральным и кинематографическим менеджером в Англии в течение 70 лет.

После беспорядочного старта в Саутпорте карьера Мортона стабилизировалась, когда он встретился с борющимися иллюзионистами Маскелайном и Куком. Он развил их карьеру, руководил ими шестнадцать лет, установил их в самом сердце Лондон и подарены королевским командованием к 14-летию принца Джорджа.

В течение шестнадцати лет он был менеджером Гринвичского театра, где и размышлял, развивая театральный бизнес на юго-востоке Лондона и в провинциях.

Когда ему было шестьдесят, он переехал на север, в Халл, где основал новые компании, разработал и построил театры и кинотеатры. С 1920 года местная пресса каждый день рождения брала у него интервью в своем офисе, которое окрестило его Великим Стариком Халла. Мортон стал наблюдателем и комментатором века английской жизни и развлечений.

Мортон внес свой вклад в развитие викторианских развлечений и расцвет законного театра. Он процветал в период своего расцвета и видел, как в конечном итоге театр принимал «респектабельные классы». В двадцатом веке он освоил новые технологии и стал пионером в области кинематографических развлечений. Только в 1930-е годы упадок театралов, а также годы бума и спада кино сказались.

Ранние годы

Уильям Мортон, сын Джорджа и Марии Мортон, родился в небольшой деревне Ройстон недалеко от Кембриджа 18 января 1838 года. Джордж, обойщик, был ведущей фигурой в благотворительном обществе торговцев Ройстона, которое тратило свои доходы на строительство домов. Мортон-стрит носит фамилию. Воспоминания из детства включали поездку на дилижансе в Кембридж и поездку на поезде (вагоны третьего класса походили на грузовики для скота), чтобы увидеть 1851 год. Большая выставка в Джозефа Пакстона Хрустальный дворец в Гайд-парк.[1][2][3]

Мортон получил ограниченное образование в местной Британская школа,[4] У него также было заикание, которое длилось до средних лет. К 12 годам предпринимательство Мортона и его увлечение развлечениями были очевидны. Он бесплатно предлагал свои услуги промоутеру по продаже программ, таким образом получая пропуск на концерты.[5][6] Он также нашел себе работу по присмотру за Институт Механики читальный зал на 4 часа каждый вечер, где он изучал ежедневные газеты и ежемесячные журналы, начав пожизненную привычку к самообразованию.[1]

В возрасте 14 лет его отец устроил его учеником в местную газету, где он стал дьяволом печатника, кропотливо набирая шрифт на примитивном ручном прессе «Кэкстон».[1] Когда его ученичество закончилось и недовольный зарплатой в 16 шиллингов в неделю, он двинулся дальше. Чтобы улучшить свои перспективы, работая над Nottingham Guardian в качестве наборщика и помощника репортера, он научился стенографии.[7] Переехав в Уэльс, он практиковал стенографию в местной церкви, записывая проповеди и причиняя викарию значительные неудобства.[8] Ранее известный местный советник похвалил Мортона за отчет о его речи, добавив: «Это было чертовски лучше, чем то, что я сказал». В рукопожатии Мортон обнаружил, что он держит государя.[1][9] Мортон присоединился к составу отчетов различных региональных газет, постепенно увеличивая свою зарплату и после двенадцати месяцев в Конглтон он поселился в Саутпорт где он набирал четыре фунта в неделю.[10][11]

Саутпорт

В 1862 году, после двух лет на недавно запущенном Саутпорт Индепендент и Ормскирк Хроники, Мортону 24 года, он женат на местной девушке Энни Тодд. Саутпорт У него не было театра, поэтому в качестве хобби он организовывал концерты и развлечения, включая серию литературных лекций.[12] Проработав 8 лет в журналистике, он занялся более прибыльной работой (включая поездки на поезде первым классом) в соседнем Ливерпуле, используя свою стенографию в качестве клерка адвоката, сначала в окружном суде, а затем в фирме юристов по судоходству.[13] Позже он открыл магазин по продаже книг и музыки, а также по продаже развлечений. Эту схему спекулятивных предприятий он позже описал как «переход в театральную жизнь».[10] «Я оставил профессию, которую получил образование, в возрасте 28 лет, и занялся организацией общественного питания».[14]

Лекции, развлечения и экскурсии

Первая серия лекций Мортона была проведена в ратуше Саутпорта в начале 1865 года. Он пригласил выступающих со всей страны, организовав для местных сановников роль председателей.[15] Еще одним побочным направлением было обучение стенографии.[16] К 1867 году он стал менеджером компании Southport Town Hall Entertainment.[17] К 1870 году он рекламировался как «Концертно-развлекательное учреждение Мортона, основанное в 1865 году».[18]

Среди привлеченных им талантов были Джордж Гроссмит пер, лектор, Джордж Доусон проповедник, Клара Бальфур сторонник воздержания, который также читал лекции о влиятельных женщинах, и Джон Беллью, знаменитый отец Кирл Беллью. Беллью сомневался в способности Мортона заплатить гонорар в шестьдесят гиней за шесть ночей и настаивал на том, чтобы ему платили каждую ночь золотом. Однако Мортон принципиально возражал против того, чтобы каждую ночь платить за бренди с содовой и сигары Bellew.[10] Альфред Вэнс был еще одним популярным клиентом, как и Мистер и миссис Ховард Пол, Генри Рассел и сэр Бен Привет.[19]

Его последний развлекательный сериал был в 1870 году и включал в себя шестилетнего вундеркинда Лидию Ховард, которую позже отправили в трехмесячный тур. Через шесть недель она и ее семья исчезли. Ему пришлось отменить Саутпорт и два других места проведения, и ему пришлось покрыть многочисленные расходы.[20] Хотя позже он успешно подал в суд на семью Ховарда, у них не было ресурсов, чтобы погасить свой долг.[21]

Его бизнес и магазин «разорились», и он остался практически без гроша.[2] Артур Ллойд, певец мюзик-холла, узнал о своих проблемах и предложил ему 5 фунтов стерлингов в неделю плюс дорожные расходы в качестве «агента заранее» для тура по провинции.[12][22] Мортон снова начинал как спекулянт и брал с собой различные туристические компании, в том числе Симс Ривз. Мортон сохранил свои связи и позже принесет лучшее в свои театры Гринвич и Халл.[6][23] Он и семья Артура Ллойда стали прочными друзьями.[24]

Маскелайн и Кук

Смотрите также: Джон Невил Маскелайн

Прорыв Мортона произошел благодаря случайной встрече с двумя борющимися иллюзионистами. Увидев их шоу, разоблачающее фальшивых спиритуалистов в Ливерпуле на Пасху 1869 года,[25] он договорился о партнерстве и после первого месяца оказался безубыточным. Затем он два года водил их по стране.[26]

В отличие от актеров-менеджеров, Мортон был счастлив за кадром. Однажды Маскелайн убедил его представить этот номер, предложив выпить стакан виски, чтобы успокоить нервы. На сцене Мортон обнаружил, что не может говорить. Это был единственный напиток, который он когда-либо пил, и он навсегда повлиял на его политику театра трезвости.[27] Его единственное появление в качестве звезды сцены произошло, когда миссис Маскелин неожиданно заболела. Мортон вспомнил, как был одет в ее юбки; к этому была добавлена ​​ее шляпа с перьями и вуаль, последняя в основном чтобы скрыть его усы. Через несколько минут один из компании прошептал: «Не оборачивайся. Что-то упало». Сцена была обрезана до предела, но завершилась аплодисментами.[28]

Иногда дела шли плохо. В Дарлингтоне из-за небольшой посещаемости и неспособности платить за аренду зала он предложил оставить свое пианино в качестве безопасности.[10] Управляющий, старый квакер, отказался сказать, что, хотя в принципе он никогда не посещал развлекательные мероприятия, он слышал хорошие отзывы о работе Мортона и о его разоблачении «ложных спиритуалистов». После этого Мортон всегда поднимал шляпу перед Квакеры и почти, - сказал он с характерным мальчишеским юмором, - своим обычным хлопьям для завтрака: Квакер Оутс.[29] Их турне закончилось в марте 1873 года несколькими неделями в Хрустальный дворец, Sydenham.[30] Теперь Мортон получил постоянный и удовлетворительный доход.[10][28] Той осенью он взял в аренду Египетский зал в Пикадилли, обновил его и прочно утвердил свой дуэт в национальном сознании.[31][32][33] Мортон управлял фасадом дома до 1886 года.[34] действие продолжалось до 1905 года, а затем на других крупных лондонских площадках для следующих двух поколений.

Кульминационным моментом партнерства было Королевское командование, которое привело к тому, что рота из двадцати человек Sandringham 3 июня 1879 г., чтобы развлечь молодых Принц джордж (будущий Георг V) в свой четырнадцатый день рождения.[28][35]

Гринвич

Примерно в 1874 году Мортон, его жена и шестеро детей переехали на юг, чтобы получить легкий доступ к мегаполису, основав свой дом и свой офис в «Ройстон Вилле», 276 Нью-Кросс-Роуд в Дептфорде.[36] Вначале Мортон полюбил лошадей, когда учился ездить верхом на ферме дяди;[1] каждое утро он возил свою карету с парой в свой Египетский зал. Он поддерживал карету, его любимый выбор транспорта, до начала Великой войны, когда правительство реквизировало его лошадей, а он неохотно купил автомобиль.[37]

Общественный зал New Cross

В 1880 году Мортон взял на себя аренду и управление соседним Новый крест Общественный зал.[38] В будние дни зал использовался для местных мероприятий и любительских групп, включая шоу с привидениями и диорамы.[39] Вместе с Генри Бедфордом он создал местную драматическую труппу, которая выступала по субботам. 20 августа 1883 года, после ремонта, он вновь открыл зал как обычный театр на тысячу мест с относительно новой пьесой Артура К. Джонса, озаглавленной Эльмин, или Мать и сын. Будущие субботние бронирования включены Ричард Д'Ойли Карт оперная труппа с HMS сарафан и Пираты Пензанса, и эфиопские менестрели Вуда и Плеона.[40] Мортон продолжал быть менеджером Зала до 1897 года, когда конкуренция со стороны недавно открытого Бродвейского театра на 3000 мест, а также постоянно требовательных Лондонский Совет графства требования (оспоренные Мортоном)[41] сделал зал убыточным.[42] Мортон рекламировал его для продажи в Эра и, к своему удивлению, получил запрашиваемую цену.[43]

Гринвичский театр

Смотрите также: Гринвичский театр; Уильям Мортон и Сефтон Генри Парри

В мае 1884 года Мортону предложили застойную Гринвичский театр строителем и владельцем, Сефтон Парри. Некогда процветающий театр «был полностью разрушен из-за некомпетентности и бесхозяйственности спекулянтов», сказал Эра.[44] В конце концов Мортон принял договор аренды с правом выкупа в будущем.[45] После реконструкции и ремонта он предложил дистанцироваться от недавнего прошлого и переименовать его в Театр Нового принца Уэльского. В день открытия, 21 августа 1884 года, Мортон представился аудитории и объяснил свою политику, а именно удовлетворение растущего спроса на качественную драму на юго-востоке Лондона.[46] В первую неделю он представил Лорда Литтона Деньги, Шеридана Школа скандала и Бусико Улицы Лондона.[47] В День подарков его первой пантомимой стала картина Ллойда Кларенса. Аладдин.[48]

Он посвятил шестнадцать лет управлению Гринвичским театром, инвестированию собственных денег и справедливо утверждал, что это достигается благодаря хорошему обслуживанию и привлечению некоторых из лучших гастрольных компаний, таких как D'Oyly Carte, Эллен Терри и Дэн Лено, он превратил заброшенную собственность во что-то значимое.[49] Сообщения прессы об управлении Morton неизменно были положительными. Его часто называли «Гринвич Мортон», чтобы отличать его от других однофамильцев в этом бизнесе.[27]

Из сыновей Мортона В.Ф. (Уильям Фредерик) пришел в бизнес в возрасте двенадцати лет и к шестнадцати годам стал менеджером театра. Джордж и W.F. оба были менеджерами в Гринвиче; Там действовал Том. Из четырех дочерей Мортона трое в конечном итоге вышли замуж за театральных деятелей.[37] Констанс вышла замуж за своего шотландского художника-декоратора. Том Бог, который в 1889 году покинул Театр Гейети в Глазго, чтобы поставить рождественскую пантомиму Мортона.[50] Младшая, Элеонора, выйдет замуж Гибб Маклафлин, актер-любитель из Халла, который впоследствии стал успешной кинозвездой.[51]

Театр несколько раз менял названия. В 1896 году он купил театр прямо у Sefton Parry Trust (Перри умер в 1887 году) и поселился в Театр Мортона. Несмотря на это, он никогда не терял своих популярных имен Гринвичский театр и Королевский театр.

В 1897 году он купил соседний участок и нанял известного архитектора, В. Г. Р. Спраг, (который спроектировал Бродвейский театр), чтобы разработать планы нового театра на 3000 мест, но это так и не было выполнено.[52][53] В 1900 году он продал театр Артуру Карлтону и, которому сейчас за шестьдесят, обратил все свое внимание на Халла и новый этап своей карьеры.[54]

Лондон и провинциальные предприятия

Мортон развивал свой театральный бизнес, опираясь на навыки, полученные в предыдущей карьере. Как наборщик газет он научился обращать внимание на детали; как репортер он знал цену публичности и знал лучший и самый экономичный способ ее получить.[55] Самоучка стенографии он высоко ценил и пропагандировал как навык для всех.[29] Его опыт работы клерком солиситора дал ему основу для того, чтобы справляться с растущими разочаровывающими юридическими требованиями к менеджерам.

Теперь он расширился. В июле 1886 года он ненадолго возглавил театр в Восточном Гринвиче.[56] К 1889 году он был техническим директором театра Виктория, Ньюпорт, Монмут. Он организовал турне иллюзиониста ».Hercat ', также публично защищая авторские права Hercat.[57][58]

В марте 1892 года он перечислил свои проекты на юго-востоке Лондона следующим образом: владелец Morton's Theatres Greenwich, арендатор и менеджер New Cross Public Halls, New Cross Skating Rink и Большого Театрального зала в Бромли. Последний он построил и открыл 3 февраля 1890 года на 800 мест.[59] Во всех этих проектах ему помогали Джордж и W.F.

Он был лондонским агентом «Американских предприятий Джеймса М. Харди и мисс фон Леер». Он предлагал свои услуги в качестве «арбитра по профессии»,[55] В частности: навыки рекламы, финансовое управление, возможности закупок и опыт работы с советами графств.[60] Он также рекламировал как Агентство недвижимости Уильяма Мортона, с двумя театрами Вест-Энда в аренду, одним пригородным театром в аренде или на продажу, и заявили о своей заинтересованности в любом удобно расположенном театре для покупки или аренды.[61]

Он также был представителем Sefton Parry Trust поАвеню Театр в Лондоне, их Театр принца Уэльского в Саутгемптоне, а в 1895 году - Королевский театр в Халле (см. ниже).

Он стал членом совета Ассоциация театральных менеджеров в течении времени Сэр Генри Ирвинг был председателем.[62]

'Церковь и сцена'

Конфликт

Смотрите также: Антитеатричность § 19 - начало 20 века, и также подраздел: 1865 - 1935 Взгляд директора театра

Мортон уже вступил в конфликт с церковью, когда работал журналистом в Саутпорте. Его будущая жена нашла в сборнике гимнов записку: «Не преклоняйтесь под чужое ярмо». Мортон выступил против своего критика, покорил его и получил щедрый свадебный подарок. В то время, как отмечал Мортон в своих мемуарах, фанатизма было больше. «Религиозное сообщество считало актеров и журналистов менее благочестивыми, чем другие люди».[12] Предвзятые «респектабельные классы» обслуживались нетеатральными представлениями.[63] В Hull Daily Mail, отозвался эхом, «Для многих крайних религиозных взглядов его профессия была анафемой».[64]

В лекции 1910 года, которая включала в себя пару иллюзий Маскелина, Мортон сказал, что протестантская церковь все еще слишком предвзято относится к сцене. Учитывая большие соблазны, он не считал актеров хуже других. И Черч, и Стейдж двигались к одной цели. Ни одна драма, которая бы торжествовала порок, не имела успеха. Многие из бедных не ходили в церковь или часовню, и, если бы не театр, они могли не видеть преимущества нравственности.[29] Многие считали профессию Мортона «расточительной расточительностью, которая уводила молодых людей с узкого пути», - сообщает его местная газета..[64] Совет Мортона молодым заключался в том, чтобы сохранять и сохранять хороший характер, проявлять настойчивость и развивать свой самый сильный талант. Верьте в Бога и в себя. Не узнавайте слово «не могу». Будьте предприимчивы и амбициозны. Жертвуйте домашним комфортом. Проявляйте пунктуальность и правдивость. «Если правда не поможет вам, то и ложь никогда не поможет. Алкоголь - величайшее проклятие в мире».[29]

Мортон дожил до большей терпимости. В свой сотый день рождения в 1938 г. Hull Daily Почта сказал, что Мортон пользовался большим уважением, «даже те, кто не мечтает попасть в какой-либо театр. Все, что он принес для своих покровителей, грандиозная опера, музыкальная комедия, драма или пантомима, было чистым и полезным развлечением». [64]

Критика - это двусторонний процесс. В 1886 году Мортон публично жаловался на нарушение церковью правил, ставя пьесы ради финансовой выгоды без лицензии.[65] Эра, которая обычно относилась к Мортону с уважением, ответила сильной сатирической редакционной статьей, которая включила историю взаимоотношений церкви и сцены.[66] Мортон, не испугавшись, объяснил, что нынешняя церковная практика находится в прямой и недобросовестной конкуренции с его бизнесом в New Cross. Более того, он только что получил письмо без извинений от местного священнослужителя, который благодарил его за бесплатную рекламу![67]

Положительное взаимодействие

После евангелического возрождения 1859 года процветающие церкви нередко арендовали театры для своих расширяющихся воскресных собраний. C H Сперджен, Баптистский проповедник Скиния Митрополита (и очень уважаем Мортоном)[68] по-разному использовал Суррейский мюзик-холл, то Эксетер Холл и Хрустальный дворец. Мортон, кажется, не уверен в этой практике, но он рекламировал один из своих залов как доступный для церковных мероприятий. Он положительно относился к священной драме. В Страстную пятницу 1889 года он организовал грандиозный священный концерт в Гринвичском театре, в котором участвовал Симс Ривз.[69] В 1899 году и во многих последующих случаях он заказывал своему другу Уильям Грит компания с Знак Креста,[70] популярная драма Уилсон Барретт написано специально, чтобы сблизить церковь и сцену.[71][72] В Халле Мортон сдал зал общественному деятелю 'Вудбайн Вилли', скандальный военный капеллан.[73]

Религия, суббота и воздержание

Отец Мортона был церковником, а мать - конгрегационалисткой.[29] Во время пребывания в Нью-Кроссе дочери Мортона посвящали свое свободное время работе в церкви Св. Джеймса в Хатчеме.[10] Мортон был там сторонником, но после печально известного и ожесточенного спора между Высшей и Нижней Церковью он ушел и стал членом Dr. Джозеф Паркер собрание нонконформистов Городской Храм В Лондоне. Паркер положительно отзывался о театральной профессии.[68]

Мортон не был партийным деятелем в политике и тем более в религии. Он резюмировал свою веру одним предложением: «Я верю в истину старомодной доктрины, то есть в Бога, Создателя, Царя и Правителя Вселенной, а также в Иисуса Христа, Спасителя грешников».[68] Он всегда был благодарен за благословение Бога, которое поддерживало его.[74]

Его семейным девизом было «Воскресный дом».[10] «Я всегда был строгим субботником и считал воскресенье днем ​​отдыха как для людей, так и для животных». В 1931 году он сказал о Воскресный счет открытия, «Мои личные взгляды противоположны воскресному труду».[75] 

Мортон настаивал на умеренности во всех своих театрах. Он публично сообщил недовольному протестующему в Гринвиче, что шесть трактиров были доступны в течение трех интервалов.[76] Политика Мортона способствовала установлению позитивных отношений с местными мытарами. Кроме того, как объяснил его сын «W.F.», в других театрах публика довольно часто приходила в театр ради выпивки, а не на представление. Но в театре трезвости приезжий тур-менеджер знал, что интересы его и мистера Мортона совпадают; публика была более внимательной, заплатив деньги только за то, чтобы посмотреть спектакль.[77]

Корпусные театры и кинотеатры 1895 - 1919 гг.

Смотрите также: Закрытые кинотеатры в Кингстоне-апон-Халле § Уильям Мортон, и Кино Соединенного Королевства § История

Королевский театр

Уильям Мортон и его дочь прибывают в Халл со своей каретой и парой, 1895 г.

В 1895 г. фонд Sefton Parry Trust убедил Мортона взять на себя управление теперь убыточным Королевский театр в Корпус.[6] Арендная плата составит 20 фунтов стерлингов в неделю, а общие недельные расходы, включая налоги и заработную плату, - 120 фунтов стерлингов. Его предупредили, что йоркширцы любят пиво и виски, поэтому его план покончить с барами произвел настоящую сенсацию.[78][79] 22 июля он сообщил Hull Daily Mail«Я надеюсь проводить одну неделю в месяц в Халле. Мой второй сын, У. Ф. Мортон, приезжает сюда сегодня, чтобы принять на себя обязанности управляющего директора». [10] 'W. F. ' два года гастролировал с собственной версией комедии-драмы Мортона, Взлеты и падения жизни, в котором также появился младший сын Том.[80] Зять Мортона, Том Бог, должен был быть постоянным художником.[79] С этого момента это был семейный бизнес, и он процветал.

В 1898 году Королевский театр показал 'Veriscope ', наверное, первый раз, когда какой-либо фильм был показан в кинотеатре Халла.[81]

Александры Театр

В 1900 году W.F (30 лет) был показан в Эра как менеджер значительного таланта и самостоятельной театральной репутации.[82] В 1902 году Мортон («в театре нет более уважаемого человека», Hull Daily Mail) встал на новый стиль управления.[83] Вместе с сыновьями, Джорджем и W.F., он основал Morton's Ltd, назначив себя управляющим директором. Другой из пяти директоров был Джон Мартин-Харви, давний друг, компания которого ежегодно навещает.[19] Каждый директор внес 1000 фунтов стерлингов.

Morton's Ltd построила Александры Театр на Шарлотт-стрит, рядом с Джордж-стрит и Борн-стрит. Специальной особенностью, разработанной Томом Гестом, была сдвижная крыша для вентиляции, что было настоящим преимуществом в помещении для курения.[84] Отличительная башня театра, более высокая, чем памятник Уилберфорсу Халла, была увенчана вращающимся электрическим прожектором, видимым на многие мили вокруг.[85][86] Александра поддерживала традицию воздержания Мортона.[87] Он вмещал 3000 человек, в том числе 800 стоячих, и имел четыре отделения питания. Джордж Мортон, совсем недавно бывший менеджером бывшего соперника Мортона, Бродвейского театра в Нью-Кросс, был назначен менеджером.[88][89] Первоначально должны были быть согласованы театры Халла. Королевский театр, уже получивший название «Дом Гранд Оперы и новейших музыкальных произведений»,[90] будет иметь программу более высокого класса, в то время как «Александра» будет посвящена почти исключительно драме.[91]

«Александра» открылась в День подарков, декабрь 1902 года, двумя выступлениями У. Г. Уиллс «Наполеоновский романс»,Королевский развод »с Фредериком Мойесом и Эдит Коул в главных ролях, продюсер - американский предприниматель У. Келли.[92] (Это также была последняя постановка Мортона в Гринвиче.[93]) «После этого, - вспоминал Джордж Мортон в 1934 году, - пришли другие гастрольные компании и большая опера на четыре и пять сезонов». Вспомнил 80-е Moody-Manners Оперная труппа. «С ним выступала каждая великая оперная звезда того времени, в том числе и знаменитый Бланш Марчези и Зела де Тесса ". Еще одна постановка Келли была Теодора со сценой в джунглях и настоящими львами, бродящими по сцене.[94]

Большой театр и оперный театр

В 1904 году Мортон передал в аренду свой театр Бромли Артуру Карлтону.[95] и наконец переехал в Халл.[96] В 1907 году он выкупил у своего соседнего конкурента на Джордж-стрит Большой театр и оперный театр.[97] за 26000 фунтов стерлингов[98] и переехал 'W. F. ' напротив быть менеджером.[99] Несмотря на название, театр, созданный по проекту известных Фрэнк Мэтчем и впервые открыт в 1893 году, использовался в основном для драмы.[100] Мортоны продолжили свою практику представления оперы Халлу, в том числе Томаса Бичема Комическая опера в 1911 году с Сказки Хоффмана,[101] иКуинлан Оперная труппа в 1912 году с певцами из «Главных оперных театров мира».[102] В 1912 году еще одним событием стало 'Павлова Неделю'.[103] В Оперная труппа Карла Росы были постоянными посетителями.

Посещаемость Королевского театра пострадала из-за успехов Александры и Гранд, поэтому в 1909 году Мортон позволил истечь арендному договору, и он был закрыт. Только второй раз за 14 лет Мортон выступил со сцены Royal, сказав, что, по его мнению, Халл теперь может поддерживать только два театра, но Royal служил своему времени и поколению.[78] (Он вновь открылся под новым руководством в 1912 году как мюзик-холл Тиволи.)[104]

Картинный зал князя

Кинематограф был постоянной частью программы «Александры». Он был лицензирован под 1909 г. Закон о кинематографе, как и Дворец и театры в стиле ампир.[81] Закон был, по сути, мерой по охране здоровья и безопасности, хотя вскоре в его реализацию была включена цензура. Джордж Мортон применил проекцию на задний экран, что еще больше повысило качество.[3] Мортон, убежденный, что движущиеся изображения - это путь вперед, вступил в партнерство с New Century (Leeds) Circuit и зарегистрировал частную компанию, трех директоров из Morton's и двух из New Century, под названием Prince's Hall (Hull) Ltd.Обладая капиталом в 10000 фунтов стерлингов в акциях по 1 фунту стерлингов, они захватили Зал Виктории (ранее - Баптистская часовня на Джордж-стрит), снес его и построил Картинный зал князя, открытие в июле 1910 года.[105] Работы спроектированы и выполнены местными архитекторами,Фриман, сыновья и Гаскелл и имел 1500 посадочных мест.[106] Prince's был первым специально построенным кинотеатром в Халле. По мере роста количества кинотеатров росла и конкуренция. Менеджеры стремились приобрести эксклюзивные возможности и выставить основные фильмы как можно скорее после их выпуска. С нетерпением были внесены технические улучшения.[81]

Холлдернесс Холл

Затем Мортон сосредоточился на East Hull и, как в Holderness Hall Ltd.[107] построил театр для кинематографических развлечений, открытие которого состоялось 16 ноября 1912 года. Эту работу также разработали и выполнилиФриман, сыновья и Гаскелл. Он стоил 12 000 фунтов стерлингов, вмещал 2 000 человек и имел три кафе. Два больших вестибюля на Холдернесс-роуд и Нью-Кларенс-стрит означали, что больше не стоит стоять в очереди из-за холода и дождя. Выступающий балкон был построен для поддержки рояля (стоимостью 175 гиней), который позволял игроку наблюдать за фильмом. Мортон пообещал фотографии высочайшего качества, изображающие «Сцены путешествий, приключений, комедии, драмы, образование и текущие события», и что «рабочий класс» будет слышать качественную музыку, которую они никогда раньше не слышали.[108][109] В 1913 году Холдернесс-холл представил Kinetophone Talking Pictures. В следующем году Prince's Hall также экспериментировал со звуком, хотя звуковые эффекты не имели значения еще 15 лет.

Majestic Picture House

В мрачные дни 1914 года Мортон и его сыновья основали еще одну компанию, Morton's Pictures, Ltd. Majestic Picture House на месте старого Эмпайр-эстрадного зала на Джордж-стрит.[110][27] Опять таки, Фриман, сыновья и Гаскелл, спроектировал и выполнил работы. Два каменных льва (сейчас в Мемориальном саду Хорнси.[111]) охранял свой вход. Majestic, построенный через шесть месяцев после начала войны, открылся 1 февраля 1915 года и имел встроенный широкий экран и три проектора. Бросив вызов своим ближайшим конкурентам, Kinemacolour Palace (который демонстрировал цветные пленки с 1910 года), он показал 2000 футов эксклюзивных Kinemacolour фильм (показанный в лондонском Театр Скала ) включая «Виноградники в Пьемонте, Италия». Программу завершили «фильмы высочайшего класса».[112] Мортон объяснил аудитории, что это великолепное здание предназначено не только для нынешних темных улиц, но и для будущих светлых дней. На протяжении всей программы играл струнный оркестр.[113] Зять, Том Бог[114] стал менеджером.

Хотя теперь в Халле регулярно проходили кинопоказы в 29 залах, Morton's была самой крупной и влиятельной сетью кинотеатров.[81] Мортон также собрал концертную группу профессионалов и любителей, чтобы развлечь войска в ожидании депортации, чтобы участвовать в Великая война.[115]

Сборочные комнаты

В Сборочные комнаты на Кингстон-сквер имел долгую и разнообразную историю. 30 сентября 1919 года Мортон реализовал свое последнее предприятие, купив Комнаты и превратив большой зал в дом с картинками.[116] Как и во всех своих проектах, Мортон ежедневно контролировал строительство. Улучшения включали музыку в исполнении оркестра из восьми человек, специальные выступления на обновленном органе и новую систему бронирования, которая отменяет очереди. Основным фильмом открытия недели был Quinneys, популярная английская романтическая пьеса Гораций Вачелл, адаптированный для кино с Генри Эйнли и Изобель Эльсом в ведущих партиях.[117]

Лектор и рассказчик

Фотография из воспоминаний Уильяма Мортона.
«Я верю», мемуары Уильяма Мортона, опубликованные в 1934 году.

С первых дней своего пребывания в Гринвиче Мортон делал доклад своей аудитории на каждом ежегодном благотворительном мероприятии. В переполненном доме в 1898 году он напомнил им: «Дамы и господа, вы знаете, какие трудности у меня были в подобных случаях, чтобы найти достаточно смелости и подходящий язык, чтобы выразить свою благодарность»..[52] Благодаря настойчивости он преодолел свое заикание и застенчивость и развил новое умение. Позже, в Халле, он сам стал рассказчиком. В Коттингеме в 1909 году он дал свои «Воспоминания о долгой деловой карьере»; по иронии судьбы впереди еще 26 лет бизнеса. В другой раз он говорил о «Шоу и шоу-люди» в 1910 году на Базаре Салемской капеллы «Церковь и сцена».[118] и у Мемориала "Секреты успеха" на Фиш-стрит,[29] и в 1913 году в Поклингтоне «Мужчина, женщина и дьявол». Он повторял свои лекции по округу.[115]

К 1920 г. Hull Daily Mail брал интервью у Мортона в день его рождения - практика, которая продолжалась каждый январь до его сотого года.[6] Они прозвали его Великим Стариком Халла и неизменно просили мудрых слов о жизни и театральном бизнесе. Прежде чем написать свой собственный отчет в возрасте 96 лет, Мортон прошел курс лечения. Врач сказал, что у него «цвет лица девушки и сердце мальчика», на что Почта Журналист добавил, что «и умы бизнесмена в расцвете сил». Итак, Мортон опубликовал "Я помню", серия личных анекдотов, хорошо рассмотренных Эра, Hull Daily Mail и Yorkshire Evening Post.[119][49][120]

Корпусные театры и кинотеатры 1920 - 1935 гг.

Мортон, которому сейчас 82 года, сосредоточил свои усилия на надзоре за своей империей. Он состоял из двух театров: Александра и Гранд, и четырех кинотеатров: Князя, Холлдернесс-холла, Маджестик и Актового зала. У его сыновей и зятя были важные роли, но Мортон все еще возглавлял бизнес, руководя собраниями компаний до девяноста лет.[49]

Расцвета

В период расцвета театра 'В. F. ' ежегодно ездил на тысячи миль, чтобы посмотреть новые пьесы и спектакли, которые затем привез в Халл.[121] Среди тех, кто развлекался в Александре, были Сэр Джон Мартин-Харви, Фред Терри, Джулия Нилсон, Филлис Нилсон-Терри, Денис Нилсон-Терри, Мэтисон Лэнг, Ф. Р. Бенсон, Оскар Аше, Сэр Генри Литтон, Х. Б. Ирвинг, и Жан Форбс-Робертсон.

Несмотря на эрозию театра, вызванную кинематографом за два десятилетия, Мортон в 1920 году считал, что «театральные вопросы никогда не были более многообещающими, чем в настоящий момент». Он считал, что общественные вкусы улучшились, ревью пошли на убыль и люди хотели более содержательных развлечений. Что касается компаний, которые в настоящее время скупают художественные дворцы в Халле, Мортон полагал, что с меньшими залами возникнут трудности; заработная плата была теперь высокой, а текущие расходы в три раза выше, чем до войны.[6] Эра опубликовал специальную статью, в которой Мортон участвовал, описывая текущее финансовое бремя Налог на развлечения, «временная» мера военного времени.[122]

Актовые залы не процветали как кинотеатр, но финансовый успех был достигнут в 1923 году, превратив главное здание в популярный танцевальный зал.[27] Прилегающий лекционный зал был преобразован в театр на 700 мест и вскоре переименован в Малый театр. В сентябре 1924 г. Репертуарный театр Корпуса основан Артур Уотмор забронировал четырехнедельный сезон, после чего провел 81 игру в течение следующих 6 лет. Целью нового движения «Маленький театр» было привнести в город качественные современные пьесы.[123] В начале 1925 года Мортон пригласил друга, Бена Грита, и его знаменитую шекспировскую группу, чтобы они выступили. Буря и Венецианский купец. Они также играли за местные школы и колледжи.[19][124]

В 1925 году на вопрос, является ли беспроводная трансляция концертов еще большим соревнованием для театра, Мортон ответил, что это действительно приносит пользу менеджерам и не оказывает существенного влияния на посещаемость. Было бы глупо возражать против этого, «потому что беспроводная связь осталась стоять». Что касается кинотеатров, Мортон сказал, что, хотя картины становились все лучше и дешевле, менеджеры были ограничены чрезмерными расходами дистрибьютора и сложными условиями, которые они включали в контракты.[14]

В 1928 г. Закон о кинематографических фильмах вступил в силу. Его целью было защитить отрасль от засилья некачественных Голливуд фильмов, чтобы улучшить количество и качество британских фильмов, а также стимулировать вертикальную интеграцию между производителями, дистрибьюторами и экспонентами. Эффект был неоднозначным и в целом не оценивался независимыми менеджерами, маргинализованными этим решением. Несмотря на это, Мортон заявил: «Картинный бизнес продолжает привлекать ... цены на вход доступны для всех. Но у вас должна быть хорошая фотография, подкрепленная хорошей музыкой и разумной рекламой». 1928 год был также годом "звуковых фильмов". Majestic был модернизирован Британские Говорящие Картинки звуковая система. Что касается театрального бизнеса, Мортон сказал, что музыкальные шоу по-прежнему остаются для него самыми прибыльными. Пантомима, которую все считали умирающей, переживала здоровое возрождение.[27]

В Hull Daily Mail позже вспоминал, что W.F. был высоко оценен руководителями театра "за его деловую хватку, непререкаемую честность и строгое соблюдение буквы своего обязательства. Его суждение о вкусе публики в театральных развлечениях было безошибочным. Его содиректоры считали его очень способным человеком. доказал свою способность руководить театром и очень твердый помощник в мутной воде киноконкурса ».[121]

Мутные воды

К 1930 году воздействие этих мутных вод было усилено Великая депрессия. Мортон сказал, что звуковые радиостанции отключили театры и мюзик-холлы, и что борьба за звуковые радиостанции в здании прекращается. И поэтому Гранд был переоборудован в кинотеатр, оставив Александру единственным оставшимся значительным театром Халла.[84]

Кинематографические трудности

Вертикальная интеграция была неприятной. Gaumont, первоначально создатели фильмов, расширились по стране и в итоге приобрели 343 объекта. Их кинотеатры имели эксклюзивный доступ ко всем фильмам Gaumont и значительную переговорную позицию в других местах. Позже в 1930 году Мортон продал Холлдернесс-холл компании Gaumont.[107] В следующем году он оптимистично заявил: «Установка звуковых радиостанций в Большом театре имела триумфальный успех». Он думал, что звукозаписи ждут большие успехи, когда улучшится качество и музыкальное сопровождение. Хотя экономическая ситуация и не могла быть хуже, это не обязательно было плохо для бизнеса. Удивительно, но во время Хлопковый голод в Ланкашире (1860-1865), когда владельцы мельниц не могли получить сырье, дела шли лучше, чем обычно. Мужчины ходили в трактиры и увеселительные заведения, а их жены и дети просили хлеба. То же самое произошло в Халле во время всеобщая забастовка 1926 г.[125]

Заголовок на первой полосе Почта 21 января 1932 года были представлены пять фотографий повседневной деятельности Мортона вместе с размышлениями о его 94-летнем юбилее. По его словам, мир «в тумане», но я настроен оптимистично, несмотря на экономический кризис. Старомодные практики вымрут; общественность приучит себя к новым методам. Несколько преждевременно он подумал, что увлечение постройкой новых домов с картинами улеглось. Его опасения были следующие: кинотеатры полностью зависят от иностранных ресурсов; что дистрибьюторы заключали сложные контракты; что хотя британские картины выходили на первый план, им не хватало спекулятивных вложений их голливудских соперников; что большинство американских картин не соответствовали британским вкусам и не имели литературной ценности.[126]

Театральный упадок

Смотрите также: Халл Репертуарный театр

В течение 1920-х годов Репертуарная компания Халла вела переговоры с Мортонсом о покупке Маленького театра. В конце концов, они сделали это в 1929 году и открылись вновь в сентябре. В январе следующего года произошел крупный пожар. «Мортон» предоставил «Александру» бесплатно для ныне безработных актеров, чтобы они могли провести субботний утренник.[127]

В июле 1932 года «Мэйл» посетовала, что с тех пор, как «Гранд» стал кинотеатром, любители театра «Халл» больше не могли смотреть полнометражные мюзиклы или пьесы. Только в Маленьком театре можно было развлечься на всю ночь. Однако Джордж Мортон теперь планировал провести в отеле Alexandra амбициозный зимний сезон с первоклассными туристическими компаниями. Он предупредил, что, если посещаемость не улучшится, Халл потеряет свой последний театр.[128] Несмотря на плохие результаты, Джордж попробовал еще раз в следующем году, заключив соглашение с Моховые Империи и Howard & Wyndham Tours привнести в город качественные компании как часть сети, включающей 20 провинциальных городов.[129] Посещаемость мюзиклов была хорошей, но драматической - немного. Дебаты в местной прессе не показали единого мнения. Цены на билеты, неправильные постановки, театральная атмосфера или апатия публики? Шериф города заявил: «Конечно, в городе с населением 330 000 человек было достаточно места для двух законных театров».[130] К январю 1934 года Уильям Мортон был убежден, что провинциальный театр почти мертв. Частично виноват налог на развлечения. А теперь хороших театров не хватало, чтобы дать лондонской труппе реальный тур.[131] Сказал Hull Daily Mail«В течение двух сезонов Mortons пытались дать Халлу место в гастрольных списках первоклассных компаний, и их усилия были ничтожно поддержаны».[132]

В феврале через три недели была вызвана популярная репертуарная труппа Denville. «Кажется, наша судьба - вернуться и спасти театр Александры», - сказал Лен Лори. На этот раз они взяли его на себя на десять месяцев и дважды в ночь представляли драму и комедию.[133] В декабре местный продюсер Энн Крофт представила свое последнее рождественское шоу "Время тюльпановМортон имел широкую рекламу, но не смог продать, закрыл последний профессиональный театр Халла.[134] Шесть месяцев спустя он передал это Terence Byron Ltd, которая вновь открылась в декабре 1935 года под названием New Alexandra.[135] Он процветал как театр эстрады, и в следующем году Байрон купил его.[136][137] Он был разрушен во время Халл Блиц в 1941 г.[138]

Напротив, после 1934 года Маленький театр, которым сейчас управляет Пеппино Сантанджело, выжил, а иногда и процветал. Чтобы выжить, настаивал Сантанджело, необходимо сбалансировать художественные принципы с коммерческой выгодой.[130] В 1939 году, несмотря на тяжелые времена, компания собрала средства на покупку соседних сборочных цехов и создала на их месте Новый Театр.[139] Он пережил различные кризисы и сегодня является крупнейшим театром Халла, последний раз отремонтированный в 2017 году в год Халла. Город культуры Великобритании.[140]

Выход

К 1935 году предприятия Мортона перестали быть жизнеспособными, финансовая экспертиза выявила дефицит в размере почти 50 000 фунтов стерлингов.[141] Последним фильмом Гранда стал американский документальный фильм "Африка говорит ".[142] Grand и Majestic были проданы Associated Hull Cinemas Ltd, консорциум, управляемый Бринли Эвансом.[143] Оба были переименованы в Dorchester и Criterion соответственно.

'W. F. ' Мортон, 65 лет, умер в июне.[121] Том Мортон продолжал оставаться лицензиатом все еще успешного кинотеатра Prince's Hall Cinema. (Он стал Керзоном около 1950 года).[144] Том Бог, зять и менеджер Majestic, стал лицензиатом Кинотеатр West Park, Anlaby Road. (Он ушел на пенсию в 1943 году в возрасте 83 лет после того, как потерял жену и дом в результате авианалета.)[145][99] Уильям Мортон, которому сейчас 97 лет, разорвал свои связи с кино и театром и, наконец, ушел на пенсию, чтобы вести тихую жизнь хобби, о которой заботилась незамужняя дочь.

Дань уважения

Дани были уплачены в Hull Daily Mail редакционная статья 1935 года, посвященная сорокалетнему вкладу семьи в создание качественных развлечений в городе. Корреспондент газеты также написал: «Я достаточно взрослый, чтобы помнить, как и многие другие, когда Халлу очень грубо служили развлечением, и мы в большом долгу перед семьей Мортонов за все, что они сделали для этого пути. чистого и изысканного отдыха в этом городе ».[146]

Финал

В свои девяносто Мортон все еще работал целый день в своем офисе. Поскольку незнакомцы часто недоверчиво относились к его возрасту, он хранил при себе свидетельство о рождении. Когда его спросили о секретах его долголетия, его рецепты были просты: здоровый образ жизни, регулярное простое питание, отсутствие ночных занятий и алкоголя.[147] Важны были хобби и отдых: вечерняя игра в бильярд с дочерью; фотографировать в летние месяцы, раскрашивая его отпечатки мелом на профессиональном уровне; читать шесть газет каждый день; слушая радио; сигара и 15 сигарет.[76]

Мортон был человеком контрастов. У него были глубокие убеждения, но он всегда старался увидеть точку зрения другого человека. Он был шоуменом, но скромным; традиционалист, смотрящий в будущее. Он обращал внимание на детали, но уделял внимание картине в целом. Он возложил на своих сыновей значительные деловые обязанности, когда они были еще детьми, но никогда не оставлял своего главенства.

В свой сотый день рождения он получил телеграмму от короля Георга VI и королевы Елизаветы.[148] Были приветствия от лорд-мэра и от директоров Gaumont-British.[149] Еще одно приветствие пришло от иллюзиониста Джаспер Маскелайн, внук первого протеже Мортона.[26] Кинозвезда Халла, Гибб Маклафлин, который был женат на его дочери Элеоноре, приехал лично.[150] Мортон умер шесть месяцев спустя, 5 июля 1938 года, в своем доме в «Ройстон», 203 Cottingham Road. У него были самые простые похороны с двумя плакальщицами, но светящийся некролог на первой полосе местной прессы.[2][151]

Библиография

Эра, Сцена, Hull Daily Mail и другие газеты, доступ к которым осуществляется через Британский национальный архив (подписка)

Мортон, Уильям (1934).Я помню. (Подвиг памяти.). Рынок. Халл: Годдард. Уокер и Браун. ООО

Кинотеатры в Халле, Англия (закрыто), Cinema Treasures

«Социальные институты» вИстория графства Йорк Ист-Райдинг: Том 1, город Кингстон-апон-Халл, изд. К. Дж. Эллисон (Лондон: История округа Виктория, 1969), 418-432.Британская история онлайн, по состоянию на 18 мая, 2016

Рекомендации

  1. ^ а б c d е «Отрочество в Ройстоне», Мортон, стр. 15–28.
  2. ^ а б c 'Смерть великого старика Халла', Hull Daily Mail, 6 июля 1938 г. с. 1,6
  3. ^ Редкий провал памяти в мемуарах Мортона ошибочно приписывает дизайн Хрустального дворца Кристоферу Рену.
  4. ^ "История BFSS | Британское и иностранное школьное общество". www.bfss.org.uk. Получено 1 июля 2016.
  5. ^ «Уильяму Мортону исполнилось 86 лет», Hull Daily Mail, 24 января 1924 г. с. 5
  6. ^ а б c d е "Рекорд мистера Мортона - 82 года со дня рождения", Hull Daily Mail, 8 января 1920 г. р. 3
  7. ^ '91 сегодня. Г-н У. Мортон, Магнат театра Халла », Hull Daily Mail, 24 января 1929 г. с. 3
  8. ^ «Встреча с викарием», Мортон, стр. 36–39.
  9. ^ 'Его Повелитель', Hull Daily Mail, 24 января 1929 г. с. 3
  10. ^ а б c d е ж грамм час `` Роял меняет руки '' - интервью мистера Мортона', Hull Daily Mail, 22 июля 1895 г. с. 3
  11. ^ 'Some Early Experiences', Мортон, стр. 29-35.
  12. ^ а б c «Первые дни в Саутпорте», Мортон, стр. 40-44.
  13. ^ «Нет сильфонов, которые нужно ремонтировать. Уильяму Мортону исполнилось 86 лет », Hull Daily Mail, 24 января 1924 г. с. 5
  14. ^ а б «Восемьдесят семь сегодня« Великий старик »из развлекательного мира Халла, мистер В. Мортон», Hull Daily Mail, 24 января 1925 г. с. 1
  15. ^ «Литературные лекции», Southport Independent и Ormskirk Chronicle, 31 января 1866 г. стр.1
  16. ^ Реклама в Саутпорт Индепендент и Ормскирк Хроники, 21 февраля 1866 г. ч.1
  17. ^ Реклама в SOuthport Independent и Ormskirk Chronicle, 7 июля 1867 г. с. 16
  18. ^ Реклама в Саутпорт Индепендент и Ормскирк Хроники, 9 февраля 1870 г. 1
  19. ^ а б c 'Некоторые известные сценические знаменитости', Мортон, стр.114-136.
  20. ^ «Отсрочка развлечения мисс Лидии Ховард», Southport Independent и Ormskirk Chronicle, 4 мая 1870 г., стр.1
  21. ^ "Фея-актриса и ее помолвки", Саутпорт Индепендент и Ормскирк Хроники, 16 ноября 1870 г.
  22. ^ "Сайт Артура Ллойда; августовский тур 1870 года".
  23. ^ 'Смерть великого старика Халла', Hull Daily Mail, 6 июля 1938 г. ч.1
  24. ^ "Афиша благотворительного спектакля для Уильяма Мортона Артура Ллойда и др., 20 апреля 1888 года в Королевском театре, Джерси". Артур Ллойд. Получено 15 февраля 2018.
  25. ^ Объявления в Ливерпуль Меркьюри, Март и апрель 1869 г.
  26. ^ а б "Старый-новый трюк с Маскелином", Hull Daily Mail, 11 февраля 1937 г. с. 6
  27. ^ а б c d е «Человек прогресса», Hull Daily Mail, 23 января 1928 г. 7
  28. ^ а б c «Маскелайн и Кук», Мортон, стр. 45–64
  29. ^ а б c d е ж «Секреты успеха», «Отец корпусных театров», Hull Daily Mail, 15 ноября 1910 г. р. 7 {Лекция Мортона в Мемориальной школе на Фиш-стрит}
  30. ^ «Новинка века», Эра, 16 февраля 1873 г. 16
  31. ^ Доус, Эдвин (1979). «Великие иллюзионисты». Chartwell Books Inc.: 157–159
  32. ^ "Маскелин и Кук", Эра, 28 сентября 1873 г.
  33. ^ 'Великий старик Халла говорит 99', Hull Daily Mail, 25 января 1937 г. с. 5
  34. ^ «Египетский зал», Сцена, 2 февраля 1883 г. 9
  35. ^ В своих мемуарах Мортон признает, что, возможно, это был более ранний день рождения.
  36. ^ 1881; 1891; 1901; Перепись населения Англии, Уэльса и Шотландии, Уильям Мортон, Нью-Кросс-Роуд, Дептфорд
  37. ^ а б «Несколько вопросов в целом», Мортон, стр. 140–164.
  38. ^ Реклама New Cross Hall, Сцена, 1 марта 1880 г. 15
  39. ^ 'Болтовня', Сцена, 27 июля 1883 г. с. 8
  40. ^ Публичный зал Нью-Кросс, Эра, 25 августа 1883 г., стр. 6
  41. ^ Текущий конфликт был вокруг стены авансцены. Мортон был хорошо осведомлен о рисках пожара, но возражал против непоследовательной политики, которая закрывала глаза на сомнительную практику, но наказывала осторожных законопослушных менеджеров.
  42. ^ «Новый Кросс Холл», Эра, 5 июня 1897 г. с.18
  43. ^ «Я становлюсь театральным менеджером», Мортон, стр. 65-71.
  44. ^ "Новый принц Уэльский", Эра, 23 августа 1884 г. с.10
  45. ^ «Я прихожу в Халл», Мортон, стр. 92-104.
  46. ^ «Театральные сплетни», Эра, 31 мая 1884 г. с. 8
  47. ^ "Лондонские театры", Эра, 23 августа 1884 г. с. 10
  48. ^ 'Мистер. Уильям Мортон Сцена, 26 января 1928 г. 16, описывая это как первую в истории пригородную пантомиму. На самом деле в Гринвиче ежегодно устраивались выступления в течение 20 лет.
  49. ^ а б c «Недолетние оглядки назад», Эра, 4 июля 1934 г. (Рецензия на книгу Мортона)
  50. ^ «Музыка и драма», Фолкеркский вестник, 27 марта 1889 г. 7
  51. ^ 'Халлские воспоминания о Гиббе Маклафлине', Hull Daily Mail, 6 мая 1935 г. с. 3
  52. ^ а б «Благо мистера У. Мортона», Эра, 22 января 1898 г. 17
  53. ^ 'Театральные сплетни', Эра, 11 декабря 1897 г. 14
  54. ^ Реклама в Эра, 7 апреля 1900 г. с.16
  55. ^ а б Реклама в Эра, 17 мая 1890 г. с.20
  56. ^ 'Театральные сплетни', Эра, Суббота, июль 1886 г. стр.7
  57. ^ Реклама в Эра, 13 апреля 1889 г., стр. 14
  58. ^ "Тайна ее",Сцена, 28 декабря 1888 г. 15
  59. ^ Реклама в Эра, 30 ноября 1889 г. ?
  60. ^ Реклама: W. Morton, Эра, 12 марта 1892 г. с.12
  61. ^ «Агентство театральной собственности Уильяма Мортона», Эра, 26 марта 1892 г. с. 14
  62. ^ 'Болтовня', Сцена, 31 января 1901 г. 11. Когда умерла королева Виктория, театры Вест-Энда закрылись на пять дней в знак уважения.
  63. ^ «Развлечения Лондона в викторианскую эпоху», Мортон, стр. 84-91.
  64. ^ а б c 'Сто пятьдесят', Hull Daily Mail, 24 января 1938 г. с. 4
  65. ^ "Развлечения в церквях и часовнях", Эра, 6 ноября 1886 г. с. 8
  66. ^ 'Духовные шоумены', Эра, 13 ноября 1886 г. с. 13
  67. ^ "Развлечения в церквях", Эра, 20 ноября 1886 г. с. 8
  68. ^ а б c «Некоторые церковные вопросы: Паркер и Сперджен», Мортон, стр. 72-83.
  69. ^ Реклама в Эра, 20 апреля 1889 г. 14
  70. ^ "Театр Мортона, Гринвич", Эра, Декабрь 1899 г. с. ?
  71. ^ Реклама для театра Александры, Hull Daily Mail 14 марта 1921 г. ч.4
  72. ^ "Журнал Канзас-Сити" (PDF). Летопись Америки. 29 марта 1895 г. с. 2. Получено 20 августа 2016.
  73. ^ «Студдерт Кеннеди», Hull Daily Mail, 24 сентября 1926 г. с. 4
  74. ^ Мортон, Предисловие, стр. 9-13
  75. ^ "Кинотеатры по воскресеньям", Hull Daily Mail, 25 апреля 1931 г. с. 7
  76. ^ а б «Мистер У. Мортон в 95 лет рассказывает секрет здоровой старости», Hull Daily Mail, 23 января 1933 г. с. 4
  77. ^ «Провинциальные менеджеры. (Иллюстрировано.) Мистер У. Ф. Мортон ', Эра, 17 ноября 1900 г. 9
  78. ^ а б 'Закрытие "Рояла"', Hull Daily Mail, 22 февраля 1909 г. 3
  79. ^ а б «Развлечения. Смена управления. Королевский театр, Парагон-стрит, Халл », Hull Daily Mail, 2 марта 1895 г. стр.10 и 4 марта 1895 г. стр.1
  80. ^ "Театр Мортона, Гринвич", Эра, 5 августа 1893 г. с. 7
  81. ^ а б c d "Социальные институты | Британская история в Интернете". www.british-history.ac.uk. Получено 15 мая 2016.
  82. ^ Эра, 17 ноября 1900 г. 9; см. также его некролог за 1935 год.
  83. ^ 'Новый театр Александры Халла', Hull Daily Mail, 26 декабря 1902 г. с. 4
  84. ^ а б "Театр Александра в Халле, Великобритания - Сокровища кино". cinematreasures.org. Получено 3 июля 2016.
  85. ^ 'Александры Театр, Корпус', Hull Daily Mail, 1 июля 1902 г. 3
  86. ^ "см. также веб-сайт Артура Ллойда: Alexandra Theater, который включает фотографии и программы".
  87. ^ Hull Daily Mail, 16 декабря 1902 г. 5; также 28 июня 1910 г. 4
  88. ^ "Плакат прощального бенефита Джорджа Мортона в Бродвейском театре, Нью-Кросс, 19 ноября 1902 года". Артур Ллойд. Получено 15 февраля 2018.
  89. ^ «Новый театр Халла», Hull Daily Mail, 19 декабря 1902 г. с. 5
  90. ^ Реклама Hull Theater Royal, Эра, 1 июня 1901 г. с. 24
  91. ^ «Корпус нового театра Александры», Эра, 6 декабря 1902 г. 13
  92. ^ Реклама в Hull Daily Mail, 29 декабря 1902 г. с. 2
  93. ^ «Morton’s S.E.», Сцена, 29 марта 1900 г. 15
  94. ^ "Театр Александры выставлен на продажу" Hull Daily Mail, 8 ноября 1934 г. стр.1
  95. ^ «Бромлей», Эра, 7 января 1905 г. стр.9
  96. ^ "Почтовые мемы", Hull Daily Mail, 28 января 1924 г. с. 3
  97. ^ Большой театр и Оперный театр
  98. ^ "Продажа корпусного театра", Hull Daily Mail, 8 апреля 1907 г. с. 5
  99. ^ а б «Он пишет свои воспоминания кистью», Hull Daily Mail, 11 марта 1950 г. р. 3
  100. ^ «Дорчестер Синема в Халле, Великобритания - Сокровища кинотеатра». cinematreasures.org. Получено 13 мая 2016.
  101. ^ 'Фантастическая опера для Халла', Hull Daily Mail, 17 февраля 1911 г. стр.7
  102. ^ Реклама для Morton's Theaters Ltd, Hull Daily Mail, 13 ноября 1912 г. ч.4
  103. ^ "Музыкально-драматический", Hull Daily Mail, 5 июля 1912 г. с. 12
  104. ^ «О новом зале», Hull Daily Mail, 5 июля 1912 г.
  105. ^ 'Корпус Принцесс-Холла', Hull Daily Mail, 11 февраля 1910 г. с. 6
  106. ^ «Новый общественный зал для корпуса», Hull Daily Mail, 23 декабря 1909 г. с. 6
  107. ^ а б «Gaumont Hull в Халле, Великобритания».http://cinematreasures.org/theaters/3282 Проверено 29 сентября 2017 г.
  108. ^ «Холлдернесс Холл», Hull Daily Mail, 25 октября 1912 г. с. 6
  109. ^ Реклама Холдернесс Холла, Hull Daily Mail, 16 ноября 1912 г. с. 7
  110. ^ «Перед судовой скамейкой сегодня», Hull Daily Mail, 29 января 1914 г., стр. 5
  111. ^ "Театр Criterion Picture в Халле, Великобритания - Сокровища кино". cinematreasures.org. Получено 26 июля 2016.
  112. ^ Реклама в Hull Daily Mail 27 января 1915 г. 3
  113. ^ 'Первый показ Majestic', (также реклама), Hull Daily Mail, 2 февраля 1915 г. с. 3
  114. ^ Том Бог был сам по себе опытным художником. Whitby Moors, Северный Йоркшир, написанная им в 1913 году, принадлежит Художественной галерее Ференса в Халле.[1]
  115. ^ а б «Я стал лектором», Мортон, 1934, стр. 137–139.
  116. ^ 'Последний картинный зал Халла', Hull Daily Mail, 30 января 1919 г. с. 6
  117. ^ Последний картинный зал Халла. Актовые залы открыты сегодня », Hull Daily Mail, 30 сентября 1919 г. с. 6
  118. ^ 'Мистер. Мортон о развлечениях », Эра , 5 марта 1910 г. с. 17
  119. ^ '«Я помню» - обзор книги по почте », Hull Daily Mail 30 июня 1934 г. 4
  120. ^ "Hull’s G.O.M." Yorkshire Evening Post - Суббота, 28 июля 1934 г., стр.5
  121. ^ а б c 'Смерть мистера У. Ф. Мортона, пионера в мире развлечений Халла', Hull Daily Mail 10 июня 1935 г. ч.1; "Покойный мистер У. Ф. Мортон", Hull Daily Mail, 12 июня 1935 г. с. 4
  122. ^ «Налог на развлечения на работе», Эра, 1 февраля 1922 г. с. 17
  123. ^ «Репертуар» для Халла »,Hull Daily Mail, 12 августа 1924 г. с. 6
  124. ^ «Шекспир для школьников и школьников», Hull Daily Mail, 9 февраля 1925 г. 6
  125. ^ "Вера в звуковые фильмы", Hull Daily Mail, 24 января 1931 г. с. 3
  126. ^ "Халл Дуайен из индустрии развлечений все еще усердно работает", Hull Daily Mail, 21 января 1932 г. ч.1
  127. ^ 'Планы на будущее', Hull Daily Mail, 21 января 1930 г. с. 6
  128. ^ «Амбициозная Александра Схем», Hull Daily Mail, 29 июля 1932 г. 9
  129. ^ «Новая схема», Hull Daily Mail, 5 сентября 1933 г. 4
  130. ^ а б «Репертуарный сезон», Hull Daily Mail 18 сентября 1933 г. с. 8
  131. ^ «Как мистер У. Мортон смотрит на жизнь в 96 лет», Hull Daily Mail, 23 января 1934 г. стр.1
  132. ^ «Конец Александры», Hull Daily Mail, 9 февраля 1934 г. с. 12
  133. ^ «Театр сегодня - взгляды мистера Лена Лори», Hull Daily Mail, 13 февраля 1934 г. с. 1
  134. ^ Сцена, 18 октября 1934 г. с. 15; Эра, 5 декабря 1934 г. с. 18
  135. ^ «Новая Александра» Халла почти готова », Hull Daily Mail, 20 декабря 1935 г. с. 10
  136. ^ «Театр Александры вновь открывается», Hull Daily Mail, 27 июня 1935 г. с. 9
  137. ^ «Право собственности на театр« Новая Александра »переходит к Теренсу Байрону, ООО», Hull Daily Mail, 9 апреля 1937 г. с. 8
  138. ^ «Новый хостел моряков Халла, разрушенный в ходе налета», Hull Daily Mail, 6 июня 1941 г. с.6. (Социальные учреждения-кинотеатры указана неверная дата.) В ту ночь также были повреждены Тиволи (бывший Королевский театр) и 5 ​​кинотеатров.
  139. ^ «Во благо города», Hull Daily Mail, 29 июля 1938 г. с. 5
  140. ^ "История Халл Нового Театра",. Городской совет Халла. Получено 5 августа 2016.
  141. ^ "Дефицит кинокомпании", Hull Daily Mail, 3 сентября 1935 г. с. 8
  142. ^ Театр Дорчестера, 4 сентября 2005 г., опубликовано бывшим киномехаником Дэвидом Александром, по состоянию на май 2016 г.
  143. ^ Лосось, Дэвид. "Театр Сесила - Халл".DavesDen (в архиве https://archive.today/20120724000700/http://www.davesden.pwp.blueyonder.co.uk/cecil.html 25 июня 2016 г.
  144. ^ Роу, Кен. "Керзон Синема". Сокровища кино. Получено 9 мая 2016.
  145. ^ 'Ограничение лицензии на Халл Холл', Hull Daily Mail, 26 августа 1935 г. 5
  146. ^ 'Мортоны Халла: дань уважения', Hull Daily Mail, 4 июля 1935 г. с. 4
  147. ^ См. Различные ссылки на интервью Мортона по случаю январского дня рождения (пост 1920 г.) в Hull Daily Mail
  148. ^ «В 100 лет, но чувствует себя на годы моложе», Yorkshire Evening Post, 22 января 1938 г. с. 9
  149. ^ "Cinema’s G.O.M.", Эра, 27 января 1938 г. с. 3
  150. ^ "Дань кинозвезды", Hull Daily Mail, 24 января 1938 г.
  151. ^ "Похороны мистера У. Мортона", Hull Daily Mail, 8 июля 1938 г. с. 13