Джордж Гроссмит - George Grossmith - Wikipedia

Для сына Гроссмита, актера и продюсера музыкального театра, см. Джордж Гроссмит мл.

Гроссмит, как показано на Бездельник журнал, 1897 г.

Джордж Гроссмит (9 декабря 1847 - 1 марта 1912) был английским комиком, писателем, композитором, актером и певцом. Его исполнительская карьера длилась более четырех десятилетий. Как писатель и композитор создал 18 комические оперы, около 100 музыкальных этюдов, около 600 песен и пьес для фортепиано, три книги, а также серьезные и комические произведения для газет и журналов.

Гроссмит создал серию из девяти персонажей в комические оперы из Гилберт и Салливан с 1877 по 1889 год, включая сэра Джозефа Портера, в H.M.S. Сарафан (1878), генерал-майор в Пираты Пензанса (1880) и Ко-Ко в Микадо (1885–87). Он также написал в сотрудничестве со своим братом Weedon, 1892 г. комический роман Дневник никого.

Гроссмит был также известен в свое время исполнением собственных комических фортепианных зарисовок и песен как до, так и после его дней Гилберта и Салливана, став самым популярным британским сольным исполнителем 1890-х годов. Некоторые из его комических песен сохранились до наших дней, в том числе «See Me Dance the Polka». Он продолжал выступать в первом десятилетии 20-го века. Его сын, Джордж Гроссмит мл., стал актером, драматургом и продюсером Эдвардианские музыкальные комедии.

Жизнь и карьера

Отец Гроссмита

Джордж Гроссмит родился в Islington, Лондон, вырос на Сент-Панкрас и Hampstead, Лондон. Его отец, которого также звали Джордж (1820–1880), был главным репортером Времена и другие газеты на Магистратский суд Боу-стрит а также был лектором и артистом. Его матерью была Луиза Эммелин Гроссмит, урожденная Уидон (ум. 1882). С годами отец Гроссмита проводил меньше времени на Боу-стрит и больше гастролировал в качестве исполнителя.[1] В молодости Гроссмит обычно называли «младшим», чтобы отличать его от отца, особенно когда они выступали вместе, но на протяжении большей части его карьеры его называли просто «Джорджем Гроссмитом». Позже его сын актер, драматург и директор театра был признан Джордж Гроссмит "младший" а не "III"; некоторые источники путают двух мужчин. Другой его сын, Лоуренс Гроссмит Также был успешным актером, прежде всего в Америке.[2]

У Гроссмита была младшая сестра Эмили и младший брат, Weedon. В 1855 году он пошел в школу-интернат в Massingham House на Хэверсток-Хилл в районе Хэмпстед. Там он изучал игру на фортепиано и начал развлекать своих друзей и учителей теневыми пантомимами, а позже - игрой на фортепиано на слух. Его семья переехала в Хэверсток-Хилл, когда молодому Гроссмиту было 10 лет, и он стал дневным студентом.[3] В 12 лет он перешел в Университетская школа Северного Лондона в город Камден. Он вернулся в Сент-Панкрас к 13 годам.[4] В подростковом возрасте он был заядлым фотографом-любителем и художником, но в художественную школу пошел его брат Уидон. У семьи Гроссмитов было много друзей, занимавшихся искусством, в том числе Дж. Л. Тул, Эллен Терри, Генри Ирвинг, Х. Дж. Байрон, Том Худ, Т. В. Робертсон, и Джон Холлингсхед (позже менеджер Театр Гейети, Лондон ).[3]

Гроссмит надеялся стать барристер. Вместо этого он проработал много лет, начиная с 1860-х годов, обучая, а затем заменяя своего отца репортером на Боу-стрит. Времена, среди других публикаций, когда его отец был в поездках с лекциями. Среди случаев, о которых он сообщил, был Клеркенвелл бомбежка посредством Фенианцы в 1867 г.[1] Одновременно с репортажами он начал писать юмористические статьи для периодических изданий и участвовать в любительских театральных постановках.[5] Он также присоединился к своему отцу в его развлечениях, лекциях и имитациях и начал добавлять музыку к развлечениям, чего не делал его отец.[6] В 1873 году Гроссмит женился на Эммелине Розе Нойс (1849–1905), дочери местного врача, с которой он познакомился много лет назад на детском празднике.[3] У пары было четверо детей: Джордж, Сильвия (1875–1932; вышла замуж за Стюарта Джеймса Бевана в 1900 году), Лоуренс и Корделия Роза (1879–1943).[7] Семья изначально жила в Мэрилебон перед переездом, примерно в 1885 году, на Дорсет-сквер неподалеку.

Ранняя исполнительская карьера

1870 ноты

Некоторое признание молодой Гроссмит получил за любительские песни и скетчи на частных вечеринках, а с 1864 г. показания пенни. Он также участвовал в небольшом количестве спектаклей в качестве любителя, в том числе играл Джона Чодда-младшего в пьесе Робертсона. Общество, на Галерея иллюстраций, в 1868 году. бурлеск, написанная отцом Гроссмита, на Диккенс играть в Нет дороги. Затем он сыграл главную роль в Пол Прай, комедия Пула, также находящаяся в Галерее иллюстраций, в 1870 году.[8] Но он и его отец чувствовали, что его таланты заключаются в «зарисовке» комедии, а не в театре. Младший Гроссмит восхищался комическим пианистом и артистом. Джон Орландо Парри, которые создавали и выступали во многих Немецкие тростниковые развлечения, и он пытался подражать Парри в разработке своих собственных набросков, состоящих из юмористических анекдотов, умеренно сатирических комментариев, ad lib чат и комические песни, сосредоточенные на фортепиано.[9]

Гроссмит вышел на профессиональную сцену в 1870 году с эскизом под названием Человеческие странности, написанная его отцом, и песня под названием «Гей-фотограф» (то есть «беззаботный» фотограф).[9] Песня со словами отца Гроссмита и музыкой молодого Гроссмита повествует о фотографе, разбившем сердце молодой леди по имени мисс Дженкинс; поэтому она выпила его химикаты и умерла.[10] В конце 1870 года молодой Гроссмит появился один на ночлег в "старый политехникум »на Риджент-стрит, где юмористические зарисовки чередовались с научными и серьезными лекциями для развлечения публики.[6] Человеческие странности и еще один набросок, Желтый карлик, были успешными для Гроссмита, и он взял прежнюю работу на гастроли на шесть месяцев. Эскиз Гроссмита 1871 года назывался Он был осторожным человеком.[9] Биограф Тони Джозеф отмечает, что, за исключением нескольких ранних частей, почти весь материал Гроссмита был написан и составлен самим Гроссмитом. Джозеф описывает эти зарисовки как «беззаботное воплощение различных аспектов современной жизни и нравов ... он был полноценным исполнителем ... как пианист (он выступал по большей части сидя за фортепиано) ... как рассказчик ... как мимика, выражение лица, тайминг - у него было все это. Невысокая, изящная фигура, он использовал недостаток дюймов в положительном смысле, и зрители повсюду обращались к нему ".[1]

Программа 1878 г. Чашки и блюдца и H.M.S. Сарафан

Гроссмит гастролировал летом 1871 года с Мистер и Миссис Ховард Пол а иногда и впоследствии. Он и миссис Пол также появятся вместе в Колдун в 1877 г.[11] В том же 1871 году в Политехникуме он исполнил еще три этюда: Паддлтон Пенни чтения, Театрализованные представления в Thespis Lodge[9] и Серебряная свадьба[12] (включая одну из его самых популярных песен «I am so Volatile» на слова его отца).[13] 14 февраля 1872 года Гроссмит дал скетч-пародию на чтение пенни в Театр Гейети, Лондон, поскольку на Пепельная Среда, театры воздержались от показа костюмированных спектаклей из уважения к празднику. В то время, по совпадению, веселость представляла Thespis, Гилберт и Салливан первая совместная работа.[14] Все эти годы Гроссмит продолжал работать на Боу-стрит днем.

В 1873 году Гроссмит и его отец начали совместные туры с юмористическими декламациями и комическими зарисовками в литературных институтах и ​​общественных залах, в церковные группы и отделения YMCA по всей Англии и даже в Шотландии и Уэльсе. Эскизы молодого Гроссмита в это время включали Чтения Паддлтона Пенни, Наше хоровое общество и В киосках. В течение следующих трех лет они почти постоянно гастролировали, но по выходным возвращались к своим семьям в Лондон.[15] Примерно в это же время он познакомился и подружился с Фред Салливан, а затем он встретил брата Салливана Артур.[16] Через Артур Сесил, Салливана и некоторых из их друзей, Гроссмита стали приглашать на частные «светские» вечеринки, которые он продолжал делать на протяжении всей своей карьеры. Позже эти вечеринки часто происходили поздно вечером после выступления Гроссмита в Савойский театр.[17] В 1876 г. он сотрудничал с Флоренс Маррият, автор и чтец, на Entre Nous. Это произведение состояло из серии фортепианных этюдов, чередующихся со сценами и костюмированными декламациями, включая «сатирический музыкальный этюд» для двух лиц, действительно короткий комическая опера, называется Чашки и блюдца, который они потом гастролировали.[15] Гроссмит также принимал участие в нескольких мероприятиях, включая сольные концерты в частных домах.[13] В 1877 г. Лайонел Бро представил еще одну популярную песню Гроссмита "The Muddle Puddle Junction Porter".[14] К тому времени Гроссмит подружился со многими в музыкальных и театральных заведениях, включая Артур Салливан и импресарио Ричард Д'Ойли Карт; и Гроссмит имел возможность выступить в спектакле Гилберта и Салливана. Суд присяжных и другие. Салливан занимается благотворительностью.[18]

Гроссмит в роли Уэллса в Колдун, 1877

Однако после семи лет профессионального участия в комедийных скетчах Гроссмит обнаружил, что его доход с каждым годом снижается по мере увеличения расходов его семьи и домашнего хозяйства. Еще он не любил путешествовать. Соответственно, он был рад, когда, несмотря на его относительную неопытность в законном театре, в ноябре 1877 года он получил письмо от Артура Салливана с приглашением принять участие в его новой пьесе с В. С. Гилберт: Колдун.[8]

D'Oyly Carte лет

Гроссмит участвовал в благотворительных выступлениях Суд присяжных, где его видели Салливан и Гилберт[19] (действительно, Гилберт поставил один такой спектакль, в котором Гроссмит играл судью),[20] и Гилберт ранее положительно отзывался о своем выступлении в Том Робертсон с Общество на Галерея иллюстраций.[8][21] Салливан упомянул Артур Сесил, ведущий тенор Галереи иллюстраций, что он ищет кого-то, кто сыграет главную комическую роль в своей новой комической опере, Колдун. Сесил напомнил Салливану о Гроссмите, и Салливан ухватился за идею.[8] Спев для Салливана, после встречи с Гилбертом, Гроссмит вслух задумался, не следует ли эту роль играть «прекрасному человеку с прекрасным голосом». Гилберт ответил: «Это именно то, чего мы не хотим».[22] Хотя у Гроссмита были оговорки по поводу отмены своих гастрольных мероприятий и перехода в «нечестивый» профессиональный театр (шаг, который может лишить его церкви и других занятий в будущем), и Ричард Д'Ойли Карт Сторонники выступили против роли комика-скетча в центральной роли комической оперы. Гроссмит был нанят.

Гроссмит в роли Банторна в Терпение, 1881

Гроссмит стал хитом в роли торговца Джона Веллингтона Уэллса в главной роли в Колдуни стал постоянным участником Ричард Д'Ойли Карт компания. Он создал все девять главных комиксов. баритон роли в Гилберте и Салливане Савойские оперы в Лондоне с 1877 по 1889 год, включая помпезные первый лорд адмиралтейства, Сэр Джозеф Портер, в H.M.S. Сарафан (1878); Генерал майор Стэнли в Пираты Пензанса знаток всего, кроме «военных знаний» (1880); то эстетический поэт Реджинальд Бунторн в Терпение (1881); одинокая любовь Лорд-канцлер в Иоланта (1882 г.); саркастический калека, король Гама, в Принцесса ида (1884); Ко-Ко, дешевый портной, возведенный в должность верховного палача, в Микадо (1885); проклятый Робин Дубовое яблоко в Ruddigore (1887); и жалкий шут Джек Пойнт в Йомены гвардии (1888).[13] 29 января 1887 г., через неделю после премьеры RuddigoreГроссмит опасно заболел.[23] Однако к 13 февраля его врачи констатировали, что он выздоравливает.[24] и он возобновил роль Робина к 18 февраля.[25] В отсутствие Гроссмита его дублер Генри Литтон, который впоследствии стал главным комиком компании, имел возможность исполнить роль вместо Гроссмита.[26]

Гроссмит в роли Джека Пойнта в Йомен, 1888

Спустя годы некролог Гроссмита в Времена отметил «ловкость комика, его забавные трюки, его еще более отвлекающее достоинство - достоинство человека ростом в несколько дюймов или округлых - и его несравненную силу быстрой речи и пения».[6] Дейли Телеграф писал о своем Джеке Пойнте: «Независимо от того, выражает ли он профессиональное остроумие бедняги Джека или скрывает печальное сердце за легкими словами ... Мистер Гроссмит был мастером той роли, которую взял на себя».[27] В 1883 г. Времена, просмотр утреннего спектакля Иоланта, писал: «Выдача мистером Гроссмитом себя за лорда-канцлера ... превратилась в изысканно утонченную сатиру».[28] С другой стороны, его скетч-комедийный опыт научил Гроссмита импровизировать в комедийном бизнесе. Гилберт и актер обменялись во время репетиций на Микадо об импровизированном моменте, когда Джесси Бонд толкнул Гроссмита, когда они преклонили колени перед Микадо, и он полностью перевернулся. Гилберт попросил, чтобы они вырезали кляп, и Гроссмит ответил: «Но я получаю от этого огромный смех». Гилберт ответил: «Так и было бы, если бы ты сел на пирог со свининой».[22][29]

Актер, нервничающий на премьерах, изображен как на сцене, так и за ее пределами. биографический фильм, Топси Турви. Хескет Пирсон писал в 1935 году, что Гроссмит вводил себе наркотики, чтобы успокоить нервы.[30] и в фильме показано, как он вводит себе инъекцию в ночь премьеры. Микадо. В своем дневнике Артур Салливан впоследствии написал: «Все шло очень хорошо, за исключением Гроссмита, нервозность которого чуть не расстроила пьесу».[31] Гроссмит самоуничижительно отзывался о собственном вокальном мастерстве (Салливан и другие не соглашались):

Конечно, у меня нет голоса, о котором можно было бы говорить, но у меня отличный регистр, и Салливан развлекался, заставляя меня петь бас в одном номере оперы и тенор в другом. В РаддигорСэр Артур нанял человека на роль слуги, так сказать моего слугу, у которого был громадный бас и который должен был спуститься в нижнюю ми-бемоль. Достаточно необычно, что он мог спуститься до G, а затем полностью отказался, и я выполнил [нижнюю ми-бемоль] ниже. В целом публика хохотала, и это окончательно обрушило дом.[32]
Гроссмита Великий Тайкин

За время работы с Оперная труппа D'Oyly Carte Отец и мать Гроссмита умерли (в 1880 и 1882 годах соответственно). В течение всего этого периода Гроссмит продолжал выполнять свои эскизы, часто поздно ночью после выступления в Savoy, и продолжал писать новые эскизы, такие как Любительские спектакли (1878), Партия несовершеннолетних (1879), Музыкальный кошмар (1880), и Немного яхтинга (1886).[33] Он также написал музыку для Артур Ло короткометражная комическая опера, Дядя Сэмюэл (1881), одноактный подъемник занавеса, предшествовавший Терпение на Комическая опера программа. Его Чашки и блюдца был возрожден и играл с Сарафан а также играл труппы на гастролях. Другие комические оперы Гроссмита в эти годы включали Побег мистера Гаффина (1882) и Необычный случай (1884, оба с либретто Артура Лоу) и Настоящий случай Hide and Seekyll (1886).[33] Гроссмит также продолжал давать свое «общество» и другие развлечения, часто поздно ночью после своего выступления в «Савойе». Он также написал музыку для другой комической оперы, Великий Тайкин и еще одно произведение, оба на либретто Артура Лоу, исполненные в Театр Тула в 1885 г.[34]

Гроссмит также написал, сочинил и исполнил несколько эскизов в гостиной, коротких комических опер или монологов, которые были даны в Opera Comique или Савойский театр вместо сопутствующих произведений, когда играли короткие утренние программы. Эти работы включали Красавицы на пляже (1878),[12] Пять деревень (1878),[12] возрождение его Серебряная свадьба (1879), Драма на костылях (1883), Хомбург, или преследуемый Микадо (1887–88),[12][35] и Холл праздника (1888).[13] При просмотре утреннего спектакля Драма на костылях, Времена прокомментировал: «он не только высмеивает нынешнюю тенденцию модных любителей выходить на сцену, но и пародирует ... Ирвинг и другие актеры сегодняшнего дня, включая его самого. Эскиз произвел большое впечатление, хотя, конечно, его успех полностью зависит от способности актера к подражанию ».[28] Гроссмит также выступал в благотворительных акциях, в том числе в качестве вышибалы в Кокс и бокс в 1879 году в Комической опере.[13]

Ярмарка Тщеславия печать, 1888 г.

Кроме того, огромной популярностью пользовалась комическая песня Гроссмита «Смотри, как я танцую польку», написанная в 1886 году. Он использовался в ряде фильмов, цитировался или упоминался в литературе и музыке, в том числе в стихотворении / песне «Полька» из Фасад к Эдит Ситуэлл и Уильям Уолтон. Другие песни, которые он написал в этот период, включают «Awful Little Scrub» (1880), «The Speaker's Eye» (1882), «The 'Bus Conductor's Song'» (1883), «Как я стал актером» (1883) ». See Me Reverse »(1884),« Утерянный ключ »(1885) и« Счастливое Отечество »(1887).[33]

Спустя годы

Гроссмит покинул компанию D'Oyly Carte ближе к концу первоначального периода. Йомены гвардии 17 августа 1889 года и возобновил свою карьеру, играя на фортепиано,[36] чем он продолжал заниматься более 15 лет после этого.[37] Несмотря на его неприязнь к путешествиям, он гастролировал в Великобритании, Ирландии и, пять раз, в Северной Америке. Его эскизы в гостиной включали его собственные популярные песни, такие как «Смотри, как я танцую польку», «Счастливое Отечество», «Полька и хор-мальчик», «Ты из моего ты», «Французские глаголы», «Продолжай говорить - не обращай на меня внимания», «Я не против мух». Его новые зарисовки в этот период включали Современная музыка и мораль (1889), На гастролях; или, пианино и я (1891), Приморский отдых (1892), Модная музыка (1892) и Музыка - это неудача? (1892).[33] В соответствии с Времена«Его гениальная сатира понравилась даже тем, на кого были нацелены ее стержни».[6] Когда он совершил поездку по Шотландии осенью 1890 года, Гроссмит дал выполнение команд за Королева Виктория в Балморал Замок.[13] Он также написал музыку к трехактной комической опере на либретто Гилберта. Спешка на свадьбу (1892). В этом фрагменте его сын Джордж Гроссмит мл. дебютировал на сцене. Музыкально более сложная, чем любая другая композиция, которую он пробовал раньше, эта работа не увенчалась успехом. Однако позже Гроссмит сказал, что писательский опыт с Гилбертом был одним из самых счастливых в его жизни.[38] В 1892–93 он совершил поездку по Северной Америке (его второе турне там), написав новые успешные скетчи «Как я открыл Америку» и «Младенец на берегу» (1893).[13][39]

Чарльз (слева) и Люпин Путер в Broadstairs, из главы VI Дневник никого

В 1892 году Гроссмит сотрудничал со своим братом. Уидон Гроссмит чтобы расширить серию забавных колонок, написанных в 1888–89 для Ударить кулаком. Дневник никого был опубликован как роман[40] и с тех пор ни разу не распродавался. Книга представляет собой острый анализ социальной незащищенности, и Чарльз Путер из The Laurels, Brickfield Terrace, Holloway был немедленно признан одним из величайших комических персонажей английской литературы.[1] Сама работа была объектом драматизации и адаптации, в том числе трижды для телевидения: 1964 г.[41] 1979[42] и 2007.[43]

"Фирма Гроссмит и сын "

Гроссмит стал самым популярным сольным артистом своего времени, и его туры принесли ему гораздо больше, чем он заработал, выступая с оперной труппой D'Oyly Carte.[1] Он также продолжал сочинять музыку, в том числе комическую оперу. Замок взрыва (1894) и зарисовки Ибсенитская драма (1895) и Нам нравится отдыхать? (1897) и такие песни, как «Младенец на берегу» (1893), «Джонни в веселье» (1895), «Первая любовь Томми» (1897) и «Счастливые старые дни в Пекхэме» (1903).[33] Однако в 1894–1895 годах Гилберт соблазнил Гроссмита на роль Джорджа Гриффенфельда в Его Превосходительство, с музыкой Фрэнк Осмонд Карр. Также в 1897 году он недолго играл в роли короля Винголии Фердинанда V в Ф. К. Бернанд с Его Величество в Театре Савойи и после этого дважды выступил на лондонской сцене в роли Скуна в Молодой мистер Ярд (1898) и Ламберт Симнел в Гей Претенденты (1900).[13][44] Интервью 1896 года Гроссмита показывает, что он чувствует свой возраст и обдумывает конец своей гастрольной карьеры, наслаждаясь временем, проведенным дома со своей семьей, собаками и коллекцией старинных фортепиано.[45] Гроссмит страдал от депрессии после смерти своей жены от рака в 1905 году, и его здоровье начало ухудшаться, так что он все чаще пропускал помолвки. Тем не менее его уговорили продолжать развлекаться, что он делал реже, до ноября 1908 года.[1][6] В следующем году Гроссмит ушел на пенсию. Фолкстон, Кент, город, который он посетил много лет, где он написал свой второй том воспоминаний, Фортепиано и я (1910).

Гроссмит умер в своем доме в Фолкстоне в возрасте 64 лет. Он похоронен в Кенсал-Грин кладбище, в Лондонский боро Брент.[46] В его буду от 26 октября 1908 г. Гроссмит оставил небольшие завещания различным благотворительным организациям и лицам; 2000 фунтов, произведения искусства и семейные реликвии каждому из его детей (кроме Лоуренс не получил в наследство наличными), его сын Джордж получил также «две серебряные чаши, подаренные ему [Гилбертом, Салливаном и] Картой [и] палочку из слоновой кости, с которой он дирижировал оркестром по случаю первого появления его сына на концерте сцена "в Спешка на свадьбу; и меньшие по наследству супруги его детей и его племянницы, племянники, внуки и некоторые двоюродные братья, с остаточным имуществом, разделенным поровну его детьми (хотя остаточное имение было невелико).[47]

Сочинения и сочинения; наследие; записи

Утешительный Карт после отказа Великий князь

Гроссмит написал множество комиксов для журнала. Ударить кулаком, в том числе серию из десяти пародий 1884 года, вдохновленных его переживаниями на Боу-стрит, которые он назвал «Очень пробует».[1] Он также написал два мемуара, Общественный клоун: Воспоминания (1888) и Фортепиано и я: Дальнейшие воспоминания (1910). За свою карьеру Гроссмит написал 18 комические оперы, около 100 музыкальных этюдов, около 600 песен и пьес для фортепиано и три книги. На протяжении своей карьеры он также писал как серьезные, так и комические произведения для газет и журналов, демонстрируя широкий спектр стилей.[6]

За Гроссмитом в комических ролях Гилберта и Салливана последовал ряд других популярных исполнителей; Те, кто играл его роли в Театре Савой в течение длительного периода времени, включают Генри Литтон, Мартин Грин, Питер Пратт и Джон Рид, среди прочего. Более сорока песен, которые Гроссмит написал или исполнил в своих персональных шоу, были записаны баритоном Леоном Бергером (британский певец Gilbert & Sullivan и ученый Гроссмит) в сопровождении Селвина Тиллетта (ученый G&S) на двух компакт-дисках: Общественный клоун: Песни Джорджа Гроссмита и Наследие Гроссмита. Последний также содержит записанный голос сына Гроссмита, Джорджа Гроссмита-младшего. Оба они находятся на этикетке Divine Art.[48] Неизвестно о существовании записей голоса Гроссмита, хотя технология записи воскового цилиндра была доступна еще при его жизни.[49] Чашки и блюдца был записан Retrospect Opera в 2016 году вместе с Ф. К. Бернанд и Эдвард Соломон с Пиквик.[50]

Сочинения

  • Гроссмит, Джордж (1888). Общественный клоун: Воспоминания. Бристоль / Лондон: Эроусмит. Доступ 9 марта 2008 г.
  • Гроссмит, Джордж и Видон Гроссмит (1892). Дневник никого. Бристоль: Эроусмит.
  • Гроссмит, Джордж (1910). Фортепиано и я: Дальнейшие воспоминания. Бристоль: Эроусмит.
  • Гроссмит, Джордж (2009) [1904]. Сильвия Гроссмит Беван и Корделия Гроссмит (ред.). Книга о дне рождения Джорджа Гроссмита. Лос-Анджелес: Дэвид Трутт.
  • Гроссмит, Джордж, изд. Дэвид Трутт (2009). Джордж Гроссмит Песни и зарисовки (PDF). Лос-Анджелес: Дэвид Трутт.

Образы

Гроссмит изображался Мартин Грин в фильме 1953 года История Гилберта и Салливана[51] и по Мартин Сэвидж в фильме 1999 года Topsy-Turvy.[52] Саймон Баттерисс сыграл Гроссмита в телевизионном документальном фильме 2006 года. Наемный остроумие: Гроссмит, Гилберт и Салливан[53] и в пятерке 2015 г. 15 минут драмы "Я - образец современного генерал-майора" на BBC Radio 4.[54] Баттерисс также представляет документальный фильм о Гроссмите в качестве бонусного диска к набору DVD Sky Arts 2010 года. Пестрая пара.[55] Многие песни Гроссмита были записаны баритоном Леоном Бергером.[56]

Джон Рид сыграл Гроссмита в Мелвин Морроу персональный биографический мюзикл Песня для пения, о в театре Савой в 1981 году.[57] Эту же роль позже в Австралии сыграл Энтони Варлоу в 1987 г.[58] и Деннис Олсен в 1991 г.[59]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм Джозеф, Тони. «Гроссмит, Джордж (1847–1912)» в Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press (2004)., по состоянию на 21 октября 2007 г.
  2. ^ Паркер, стр. 396–397.
  3. ^ а б c Гроссмит (1888), глава II
  4. ^ Джозеф, стр. 26–29.
  5. ^ Гроссмит (1888), глава III
  6. ^ а б c d е ж Некролог Гроссмита в Времена, 2 марта 1912 г.
  7. ^ Джонсон, стр. 43
  8. ^ а б c d Гроссмит (1888), Глава VI.
  9. ^ а б c d Гроссмит (1888), Глава IV.
  10. ^ Обложка нот с сайта "Образы фотографов" (2005, Bright Bytes Studio), по состоянию на 9 марта 2008 г.
  11. ^ Миссис Ховард Пол ушла от мужа (Говарда Пола, 1830–1905) примерно в 1877 году, когда у него был роман с актрисой-танцовщицей. Летти Линд, от которого он стал отцом двух внебрачных детей. Однако миссис Пол продолжала выступать под этим именем.
  12. ^ а б c d Информация о Красавицы на пляже и некоторые другие зарисовки Гроссмита, по состоянию на 28 марта 2008 г.
  13. ^ а б c d е ж грамм час Стоун, Дэвид. "Джордж Гроссмит" в Кто был кем в D'Oyly Carte интернет сайт, по состоянию на 9 марта 2008 г.
  14. ^ а б Мосс, Саймон. Архив памятных вещей G&S, по состоянию на 9 марта 2008 г.
  15. ^ а б Гроссмит (1888), Глава V
  16. ^ Гроссмит, Джордж. "Сэр Артур Салливан", Журнал Pall Mall, т. 23, нет. 94 (февраль 1901 г.), стр. 251
  17. ^ Гроссмит (1888), Глава VII.
  18. ^ Гроссмит, Джордж. "Сэр Артур Салливан: личное воспоминание". The Pall Mall журнал, том 23, стр. 250–60, George Routledge & Sons, Ltd., 1901 г.
  19. ^ Профиль Гроссмита в Воспоминания о D'Oyly Carte интернет сайт, по состоянию на 9 марта 2008 г.
  20. ^ Эйджер, стр. 138
  21. ^ Эйджер, стр. 136
  22. ^ а б Эйр, стр. 137
  23. ^ Источники варьируются в зависимости от того, чем была болезнь. Литтон писал в своих мемуарах, что диагноз перитонит. Времена сообщил: «Есть опасения, что сильная простуда, заболевшая в пятницу [28 января], превратилась в воспаление» («Краткие новости», Времена, 2 февраля 1887 г., стр. 10). The Pall Mall Gazette, цитируя жену Гроссмита, назвал это «переохлаждением печени и полной дезорганизацией органов пищеварения» («Болезнь мистера Гроссмита, The Pall Mall Gazette, 3 февраля 1887 г., стр. 8).
  24. ^ Нью-Йорк Таймс статья, заканчивающаяся параграфом о болезни Гроссмита и последующем улучшении, по состоянию на 9 марта 2008 г.
  25. ^ Времена, 18 февраля 1887 г., стр. 12, кол. B
  26. ^ Литтон, Генри. Секреты Савойи, глава 3, описывающая замену Литтоном Гроссмита в роли Робина в Ruddigore В архиве 16 декабря 2008 г. Wayback Machine, по состоянию на 9 марта 2008 г.
  27. ^ Сайт PeoplePlay, цитирование Дейли Телеграф В архиве 10 марта 2007 г. Wayback Machine, по состоянию на 9 марта 2008 г.
  28. ^ а б "Театр Савой" В архиве 17 июня 2010 г. Wayback Machine. Времена, 17 февраля 1883 г., переиздан в Архиве Гилберта и Салливана, доступ 4 мая 2010 г.
  29. ^ Гроссмит (1888), стр. Глава VI, стр. 116
  30. ^ Пирсон, Хескет. Гилберт и Салливан: биография (1935), стр. 158
  31. ^ Аллен 1975, стр. 241
  32. ^ Гроссмит, цитируемый по Wells, Walter J. Сувенир Артура Салливана. Лондон: Джордж Ньюнес, 1901 г.
  33. ^ а б c d е Бергер, Леон. "Джордж Гроссмит" в Словарь музыки и музыкантов New Grove, Macmillan, 1998 г.
  34. ^ Обзор работы Гроссмита, в которой упоминается Великий Тайкин, по состоянию на 9 марта 2008 г.
  35. ^ Программа[мертвая ссылка ] с первого возрождения Сарафан в 1887 г. Хомбург или Микадо с привидениями в конце, Архив Гилберта и Салливана
  36. ^ Ежедневные новости, 19 августа 1889 г., стр. 2
  37. ^ Веб-сайт Саймона Мосса, на котором размещены изображения программ 1896, 1900 и 1903 годов, описывающие исполнение эскизов и развлечения Гроссмита., по состоянию на 9 марта 2008 г.
  38. ^ Банфилд, стр. 552
  39. ^ Банфилд, стр. 554
  40. ^ Гроссмит, Джордж. Дневник никого, Бристоль: Дж. У. Эроусмит, 1892 г.
  41. ^ Дневник никого (1964) на IMDb доступ 21 октября 2007 г.
  42. ^ Дневник никого (1979) на IMDb доступ 21 октября 2007 г.
  43. ^ Гроссмит, Джордж и Гроссмит, Уидон. Дневник никого (2007) (сайт BBC), по состоянию на 21 октября 2007 г.
  44. ^ Кто есть кто в театре, Первое издание, Лондон, сэр Исаак Питман и сыновья, 1912, стр. 214
  45. ^ Банфилд, стр. 550
  46. ^ Блэкетт-Орд, Кэрол. «Джордж Гроссмит (1847–1912), артист и автор», Национальная портретная галерея, по состоянию на 28 сентября 2019 г.
  47. ^ Джонсон, стр. 40–42.
  48. ^ Информация с сайта Divine-Art, по состоянию на 9 марта 2008 г.
  49. ^ Пастух, Марк. Указатель авторов, Gilbert and Sullivan Discography, доступ 20 ноября 2013 г.
  50. ^ Чендлер, Дэвид. "Пиквик Бернандом и Соломоном и Чашки и блюдца Джорджа Гроссмита ", Retrospect Opera, 2016, по состоянию на 13 октября 2017 г.
  51. ^ Пастух, Марк. История Гилберта и Салливана, Gilbert and Sullivan Discography, 21 октября 2001 г., по состоянию на 5 января 2016 г.
  52. ^ Пастух, Марк. "Topsy-Turvy (1999)", Gilbert and Sullivan Discography, 6 марта 2009 г., по состоянию на 5 января 2016 г.
  53. ^ "Наемный остроумие: Гроссмит, Гилберт и Салливан (2006)", Cinema Paradiso, по состоянию на 5 января 2015 г.
  54. ^ «Я являюсь образцом современного генерал-майора», BBC, по состоянию на 5 января 2016 г .; позже объединены в версию омнибуса «Я являюсь образцом современного генерал-майора - омнибус», BBC, по состоянию на 5 января 2016 г.
  55. ^ этот обзор на MusicWeb International, по состоянию на 4 февраля 2011 г.
  56. ^ Рецензии на записи Бергера песен Гроссмита (G&S Discography) В архиве 12 марта 2008 г. Wayback Machine, по состоянию на 9 марта 2008 г.
  57. ^ Шайе, Нед. "Песня для пения, о: Савой ", Времена, 15 апреля 1981 г.
  58. ^ Биография Варлоу на Broadwayworld.com, по состоянию на 9 марта 2008 г.
  59. ^ "Песня для пения, о!", David Spicer Productions, по состоянию на 13 июня 2017 г.

Рекомендации

  • Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-514769-3.
  • Аллен, Реджинальд (1975). Первая ночь Гилберта и Салливана, Столетнее издание. Лондон: Chappell & Co. Ltd.
  • Эйр, Лесли (1972). Компаньон Гилберта и Салливана. Лондон: W.H. Allen & Co Ltd. ISBN  0-396-06634-8.
  • Банфилд, Фрэнк. "Мистер Джордж Гроссмит", Семейный журнал Касселла (1896), стр. 549–56
  • Фицджеральд, Перси Хетерингтон (1888). Хроники полиции Боу-стрит, 2 тома. Лондон: Чепмен и Холл.
  • Гроссмит, Джордж (1888). Общественный клоун: Воспоминания. Бристоль / Лондон: Эроусмит. Доступ 9 марта 2008 г.
  • Гроссмит, Видон (1913). От студии к сцене. Лондон; Нью-Йорк: Компания John Lane.
  • Джонсон, Ян-Кристин. «Открытие Джорджа Гроссмита в Фолкстоне», Веселость, Весна 2005 г., стр. 37–43. Редактор: Родерик Мюррей, по состоянию на 9 марта 2008 г.
  • Джозеф, Тони (1982). Джордж Гроссмит: биография Савойя. Бристоль: Тони Джозеф. ISBN  0-9507992-0-3.
  • Паркер, Джон (редактор) (1925). Кто есть кто в театре (пятое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC  10013159.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)

дальнейшее чтение

  • Уэйд, Стивен (2015). Кто-то из викторианцев - Жизнь Джорджа Гроссмита. Госпорт: Книги Чаплина. ISBN  978-1-909183-70-4.

внешняя ссылка