Польский дворянин - A Polish Nobleman - Wikipedia

Польский дворянин
Рембрандт ван Рейн - Польский дворянин.jpg
ХудожникРембрандт
Год1637
СерединаМасло на панели
Размеры96,7 см × 66,1 см (38,1 × 26,0 дюйма)
Место расположенияНациональная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия.

Польский дворянин это картина 1637 года автора Рембрандт изображающий человека в костюме польского шляхта (знать). Идентичность сюжета картины неясна и породила несколько различных интерпретаций. Мнение о том, что платье на этой фигуре явно польское, не является общепринятым, и, возможно, это был автопортрет.

Картина несколько раз меняла владельцев, среди ее прошлых владельцев были Екатерина II Великая и Эндрю Меллон. В настоящее время он находится в Национальная художественная галерея в Вашингтоне, округ Колумбия

Описание

На портрете изображен мужчина, которому, по некоторым оценкам, 45 лет, стоит повернутым вправо от зрителя и властно смотрит на зрителя. В поднятой правой руке он держит жезл с золотой шапкой. У него толстый усы и носит высокую меховую шапку, на которой есть золотая цепочка с драгоценными камнями и герб в центре. Из его уха свисает большая жемчужина грушевидной формы с золотой серьги-подвески. На нем красновато-коричневая накидка с широким меховым воротником и тяжелая золотая цепочка поверх него. порядок трех конских хвостов, украшенный богатыми подвесками, висит на правом плече. Полный свет слева падает на правую сторону его лица. Фон коричневато-серый.[1]

История и происхождение

Картина была создана Рембрандтом в 1637 году.[2] Официального названия ему не давали. Нынешний - самый последний и широко принятый. Предыдущие и альтернативные имена включают Портрет славянского князя,[2] Portrait d'un Turc,[3] и Мужчина в русском костюме.[4] Его подлинность была подтверждена анализом древесины панели, который показал, что она была вырезана из дерева, срубленного около 1635 года, которое также использовалось в живописи. Речной пейзаж с руинами (1650).[5] Картина прошла восстановление в 1985 г. и прошел рентген.[3]

Первый владелец или владельцы картины не известны, но, возможно, она принадлежала некоему Харману ван Своле. Он был частью обширной коллекции Иоганн Карл Филипп фон Кобенцль, а Карниолан дворянин, служивший Мария Тереза полномочный представитель в Австрийские Нидерланды.[6] После банкротства Кобенцля он был куплен в 1768 г. Екатерина II Великая и проводился в Эрмитаж в Санкт-Петербург. Он был куплен Эндрю Меллон в 1931 г. Меллон Траст к Национальная художественная галерея в Вашингтон, округ Колумбия. в 1937 г.[7] Картина была одной из многих работ Меллона. куплено в Эрмитаже в течение 1930-х гг. Он отрицал, что совершал эти покупки в течение нескольких лет, поскольку США находились в большая депрессия - из-за чего приобретения казались бы экстравагантными - и расходились бы с советским правительством. Некоторое время работы хранились в закрытом помещении Галерея искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия[8]

Анализ

Некоторые искусствоведы назвали эту работу Трони, картина с преувеличенным выражением лица или типичный персонаж в костюме. Например, Мелисса Персиваль отмечает, что на этой конкретной картине зритель может заметить экстравагантную меховую накидку, покосившуюся шляпу, взъерошенные усы и подобные атрибуты, которые создают «впечатление, что к картине не стоит относиться слишком серьезно».[9]

Ученые более века пытались понять, кто изображен на этой картине.[2] Ранее предполагалось, что тема была Иоанн III Собеский (которому в 1637 году было бы восемь лет) или Стивен Батори (умер в 1586 г.) были дискредитированы.[3] В соответствии с Отакар Одложилик Несмотря на то, что человек на картине явно одет в польскую одежду, неизвестно, кто он такой и поляк ли он. Исследования Одложилика по этому поводу показали, что картина может принадлежать Анджей Рей, польский дворянин и дипломат той эпохи, прошедший через Амстердам, то Нидерланды, где работал Рембрандт в момент создания картины.[2] Тем не менее, без каких-либо документов той эпохи, ясно подтверждающих этот факт, как заметил Одложилик, возможно, никогда не будет достоверно известно, кто является объектом на самом деле.[2]

Одложилик заключил (писал в 1963 году), что большинство ученых согласны с тем, что Рембрандт изображал настоящего польского дворянина.[2] Он процитировал исследование Курт Баух который предположил, что моделью для него мог быть брат Рембрандта Адриан, но счел это маловероятным.[2] После публикации его статьи возникли и другие взгляды. В 1979 году искусствовед Кеннет Кларк высказал мнение, что это автопортрет, идеализированный и «вставший в маскарадном костюме».[10] Вальтер Лидтке из Метрополитен-музей запись 2001 г. определяет шляпу как русскую и Мариеке де Винкель в 2006 году утверждал, что «... мужчину нельзя идентифицировать как поляка, а как москвича. боярин."[11][12] На веб-сайте Национальной галереи говорится, что это «вероятно, не портрет конкретного человека», но отмечается сильное сходство с самим Рембрандтом и, в свою очередь, предполагается, что это может быть портрет Автопортрет.[13] Одно возражение против его классификации как автопортрета состоит в том, что объект съемки челюсти были слишком выражены, был рассмотрен рентгеновский анализ, показавший, что Рембрандт модифицировал картину в процессе ее создания.[3]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Описание основано на произведениях Вильгельма Боде и К. Хофстеде де Гроота, Полное собрание сочинений Рембрандта, Париж 1899 г., т. Больной, нет. 228, цитируется Одлозиликом в «Польском дворянине Рембрандта».
  2. ^ а б c d е ж грамм Одлозилик, Отакар (1963). "Польский дворянин Рембрандта". Польский обзор. 8 (4): 3–32. JSTOR  25776504.
  3. ^ а б c d "Рембрандт ван Рейн - польский дворянин" (PDF). Национальная художественная галерея. Получено 28 апреля 2016.
  4. ^ Эрнст ван де Ветеринг (11 ноября 2014 г.). Корпус картин Рембрандта VI: Повторение картин Рембрандта - полный обзор. Springer. п. 559. ISBN  978-94-017-9240-0.
  5. ^ Роланд Э. Флейшер, Сьюзен Скотт Маншоуэр, Сьюзен С. Скотт. Эпоха Рембрандта: исследования по голландской живописи семнадцатого века. Penn State Press, 1988. стр. 221.
  6. ^ Жак, Сьюзен (15 апреля 2016 г.). Императрица искусства: Екатерина Великая и преобразование России. ISBN  9781681771144.
  7. ^ "Польский дворянин - Происхождение". Национальная художественная галерея.
  8. ^ Мерил Секрест. Дювин: жизнь в искусстве. University of Chicago Press, 2005. стр. 316.
  9. ^ Персиваль, Мелисса (2012). Фрагонар и фантастическая фигура: картина воображения. ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 60. ISBN  978-1-4094-0137-7.
  10. ^ Кеннет Кларк. Знакомство с Рембрандтом. Harper & Row, 1979. С. 70.
  11. ^ Лидтке, Вальтер А. (2001). Вермеер и Делфтская школа. Метрополитен-музей. п. 255. ISBN  9780870999734.
  12. ^ Мариеке де Винкель. Мода и фантазия: платье и смысл в картинах Рембрандта. Издательство Амстердамского университета, 2006. стр. 320
  13. ^ "Польский дворянин". Национальная художественная галерея.

дальнейшее чтение

  • Филлипс, Кэтрин. «Источник произведения Рембрандта« Польский дворянин »(1637) в Национальной галерее искусств в Вашингтоне». В Журнал Burlington 151 (февраль 2009 г.): 84-85