Христос представлен народу - Christ Presented to the People

Рембрандт ван Рейн, Ecce Homo, штат viii, c.1665, Рейксмузеум
Лукас ван Лейден, Ecce Homo, 1510, Метрополитен-музей

Христос представлен народу, также известный как Ostentatio Christi или Ecce Homo, это сухая точка распечатать Рембрандт ван Рейн который существует в восьми государствах, все c.1655. Это одна из двух самых больших гравюр Рембрандта, размером примерно 15 на 18 дюймов (38 см × 46 см), похожая на его гравюру 1653 г. Три креста. Это было описано Кристи как «на вершине западной традиции гравюры».

Описание

На гравюре изображен эпизод из Страсть Иисуса в котором Понтий Пилат подарки Иисус к народу, говоря "ecce homo "(" вот человек "), предлагая освободить либо Иисуса, либо печально известного преступника Варавва, и просит толпу выбрать между ними. Сцена перекликается с современной судебной практикой в ​​Нидерландах, в которой магистраты, имеющие штат сотрудников, представляли осужденного преступника публике с приподнятого балкона или платформы. Здание на заднем плане напоминает новую ратушу в Амстердаме. Якоб ван Кампен, завершенный в 1655 году и сейчас Королевский дворец в Амстердаме.

Основные фигуры находятся на платформе над толпой, перед темной аркой. Сопровождаемый вооруженной охраной, Пилат стоит с длинным посохом в восточном тюрбане и длинном платье, указывая на двух заключенных, которые стоят связанными справа. Слева - писец и юноша с кувшином воды, готовые Пилату умыть руки. В нишах здания позади них установлены аллегорические скульптуры Справедливости и Стойкости. Здание продолжается с окнами и балконами по обе стороны над арочными дверными проемами, одно окно, возможно, занято Жена Пилата. Рембрандт включил в толпу пестрое собрание персонажей, и некоторые еврейские старейшины наблюдали за ним справа.

Рембрандт был вдохновлен Лукас ван Лейден Офорт 1510 года с той же сцены, копия которой принадлежит ему. Рембрандт продолжал выпускать гравюры до 1660-х годов, но это была последняя картина, изображающая Страсти.

состояния

Гравюры Рембрандта были сделаны с сухая точка гравировка на медная тарелка, и известно восемь состояний. Первая версия, состояние i, имеет размеры 383 на 455 миллиметров (15,1 дюйма на 17,9 дюйма), а окончательная версия, состояние viii, немного короче, размером 358 на 455 сантиметров (141 дюйм на 179 дюймов).

За исключением архитектуры вверху справа, первое состояние было почти завершено. Известно всего восемь версий первого государства, напечатанных на дорогостоящих импортных желтоватых тонах. Японская бумага. Семь находятся в публичных коллекциях, в Kupferstichkabinett Berlin из Staatliche Museen zu Berlin, то британский музей в Лондоне Библиотека и музей Моргана в Нью-Йорке Ашмоловский музей в Оксфорде, два в Париже в коллекции Dutuit на Musée du Petit Palais и сборник Эдмон де Ротшильд на Musée du Louvre, а на Graphische Sammlung Albertina в Вене. Последний оставшийся оттиск первого государства в частных руках был продан на Кристи в июле 2018 г. из коллекции позднего Самуэль Йозефовиц за 2,2 миллиона фунтов стерлингов, установив рекорд Печать старого мастера (передавая 410 000 фунтов стерлингов, заплаченных за печать Рембрандта Три креста в 2006 г.). Отпечатки от второго до четвертого состояний не проводятся в частном порядке.

В следующих двух штатах были внесены лишь незначительные изменения. Второе состояние добавляет заштрихованный затенение дверного проема слева, а третье состояние добавляет аналогичное затенение правой ноге жестикулирующего человека слева от платформы. Отсутствующая архитектура в правом верхнем углу завершена в четвертом состоянии с добавлением балюстрады над окнами; в то же время в этом состоянии был удален один дюйм (25 мм) от верхней части отпечатка, что позволило устранить архитрав над центральным зданием, что позволило Рембрандту напечатать всю композицию всего на одном листе бумаги: первые три отпечатка нужно было добавить тонкую полоску бумаги по верху.

К пятому состоянию было сделано несколько десятков оттисков, и на мягкой медной пластине появились следы износа, а окнам справа добавлено некоторое затемнение. В шестом состоянии износу удалось противостоять значительной переработкой в ​​некоторых областях, в том числе удалением скопления фигур перед центральной платформой: об этой версии известно только два впечатления. К седьмому состоянию добавили две арки к передней стене платформы. Рембрандт подписал и датировал седьмую версию, а затем внес дополнительные изменения в восьмую и последнюю версию.

Непонятно, почему Рембрандт решил напечатать промежуточные версии гравюры и почему они были напечатаны на дорогой импортной бумаге. Обычная практика заключалась в том, чтобы сделать слепок на каждом этапе, пока гравировка развивалась на дешевой бумаге, которую можно было выбросить, а затем сделать несколько слепков готовой версии для продажи. Только два последних состояния подписаны и датированы над аркой справа от центральной платформы («Рембрандт f. 1655 "), предполагая, что он мог рассматривать другие как только промежуточные стадии или доказательства художника. Однако, возможно, Рембрандт был мотивирован коммерческим желанием продавать редкие ограниченные серии коллекционерам. Арнольд Хубракен отметил в 1718 году, что Рембрандт внесет небольшие изменения, чтобы продавать гравюры как новые образцы.

Галерея

  • Версия на Художественный музей Сент-Луиса (состояние ii)

  • Версия в Рейксмузеуме, Амстердам (инв. RP-P-1975-1) (состояние iii)

  • Версия в Рейксмузеуме, Амстердам (состояние v)

  • Версия в Британском музее, Лондон (состояние vi)

  • Версия в Рейксмузеуме, Амстердам (inv RP-P-1962-121) (состояние vii)

Рекомендации