Аллен Кляйн - Allen Klein

Эта статья об американском бизнесмене. Для американского автора см. Аллен Кляйн (автор). Для английского певца и автора песен см. Алан Кляйн.
Аллен Кляйн
Аллен Кляйн-with beatles.jpg
Аллен Кляйн (в центре) подписывает The Beatles
Родился(1931-12-18)18 декабря 1931 г.
Ньюарк, Нью-Джерси
Умер4 июля 2009 г.(2009-07-04) (77 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк
НациональностьСоединенные Штаты
Альма-матерУпсала Колледж
оккупацияБухгалтер, владелец звукозаписывающей компании, управляющий делами
Активные годы1956–2009
ОрганизацияABKCO Records

Аллен Кляйн (18 декабря 1931 г. - 4 июля 2009 г.) был американским бизнесменом, музыкальным издателем, представителем писателей и руководителем звукозаписывающей компании. Он был известен своей жесткой личностью и агрессивной тактикой переговоров, многие из которых повлияли на отраслевые стандарты компенсации артистам. Он основал ABKCO Music & Records Incorporated. Кляйн увеличил прибыль своих клиентов-музыкантов, которые раньше получали менее прибыльные контракты с звукозаписывающими компаниями.[1] Сначала он получил денежную и договорную прибыль за Бадди Нокс и Джимми Боуэн, одноразовый рокабилль конца 1950-х годов, затем использовал свои ранние успехи в должности управляющего Сэм Кук, и в итоге удалось Битлз и катящиеся камни одновременно, вместе со многими другими артистами, он стал одним из самых влиятельных людей в музыкальной индустрии своего времени.[2]

Вместо того, чтобы предлагать финансовые консультации и максимизировать доход своих клиентов, как обычно делал бы бизнес-менеджер, Кляйн заключил то, что он назвал «соглашениями купли-продажи», в которых компания, которой владел Кляйн, стала посредником между его клиентом и звукозаписывающей компанией, владея права на музыку, изготовление пластинок, продажу их звукозаписывающему лейблу и выплату гонораров и авансов клиенту. Хотя Кляйн значительно увеличил доходы своих клиентов, он также обогатился, иногда даже без ведома клиентов.[3] (Аванс The Rolling Stones в размере 1,25 миллиона долларов от лейбла Decca Records в 1965 году, например, был передан компании, которую основал Кляйн, и контракт, написанный мелким шрифтом, не требовал, чтобы Кляйн выпускал его в течение 20 лет).[4] Участие Кляйна как в Beatles, так и в Rolling Stones привело к многолетним судебным тяжбам и, в частности, для Rolling Stones, обвинениям группы в том, что Кляйн удерживал лицензионные платежи, украл права на публикацию их песен и пренебрегал уплатой налогов за пять лет; это последнее потребовало их французского «изгнания» в 1971 году.[5]

После долгих лет поисков IRS Кляйн был признан виновным в совершении мисдиминора в составлении ложного заявления в своей налоговой декларации за 1972 год, за что он провел два месяца 1980 года в тюрьме.[6]

Ранние годы

Кляйн родился в Ньюарк, Нью-Джерси, четвертый ребенок и единственный сын еврейских иммигрантов.[7] Вскоре после этого его мать умерла от рака, и Кляйн какое-то время жил со своими бабушкой и дедушкой.[8] затем впоследствии в еврейском Сиротство,[9] пока его отец не женился повторно незадолго до 10-летия Кляйна.[10] Равнодушный студент, он окончил Weequahic High School в 1950 г .; выпускник Филип Рот был единственным одноклассником, подписавшим свой ежегодник.[11][12]

На раннем этапе работы в компании по распространению журналов и газет он продемонстрировал умение обращаться с числами и узнал, как часто прибыль скрывается от тех, кто играл решающую роль в ее создании. В конце концов он поймет, что такая же ситуация существует и в популярной музыке, где лейблы обычно извлекают большую прибыль из преходящей карьеры артистов, создававших приносящую прибыль музыку, платя им меньше, чем предполагал Кляйн.[13]

Кляйн поступил на службу в армию США в 1951 году, где он служил машинисткой на Губернаторский остров, Нью-Йорк.[14] После службы в армии и при содействии Г.И. Билл, Кляйн специализировался в области бухгалтерского учета в Упсала Колледж выпускник в июне 1957 г.[15] и был нанят бухгалтерской фирмой на Манхэттене, Joseph Fenton and Company.[16] Ему было поручено помогать Джо Фентону в аудите организации музыкальных издателей, Агентство Гарри Фокса, и несколько звукозаписывающих компаний, в том числе Dot Records, Liberty Records, и Монарх отчеты.[17] На раннем этапе карьеры Кляйна он был уволен Джозефом Фентоном и компанией через четыре месяца из-за хронического опоздания. Компания написала в Государство Нью-Джерси призывая чиновников не одобрять его как Сертифицированный бухгалтер-бухгалтер, и Кляйн предпочел не сдавать экзамен.[18] Некоторое время он посещал юридическую школу, но вскоре бросил ее.[19]

Благодаря дружбе с музыкальным издателем Дон Киршнер, выпускник Упсальского колледжа,[20] Кляйн проработал бухгалтером в течение следующих нескольких лет, ему помогали Генри Ньюфилд, CPA, который был другом по школе и армии, и Марти Вайнберг, другой CPA, под именем Аллен Кляйн и компания.[21] Среди клиентов Кляйна Эрсель Хики,[19] Дмитрий Темкин,[22] Стив Лоуренс,[22] Эйди Горме,[22] Сэм Кук, Бадди Нокс,[22] Джимми Боуэн,[22] Ллойд Прайс,[23] Нил Седака,[24] Бобби Дарин,[25] Бобби Винтон,[26] Записи со скипетром,[24] и имение Майк Тодд.[24] Ключевым первым контактом был адвокат Марти Мачат, который на протяжении многих лет часто выполнял юридическую работу для Кляйна.[27]

В июне 1958 года Кляйн женился на Бетти Розенблюм, Хантер Колледж студент на семь лет моложе его.[28] У пары было трое детей: Робин, Джоди и Бет.[29]

Кляйн приобрел репутацию жесткого переговорщика, способного приносить деньги своим клиентам. Двое из них, рокабилли певцы Нокс и Боуэн получили гонорары от Рулетка Рекорды. Моррис Леви, совладельца Roulette, боялись из-за его организованная преступность соединения. Было известно, что он платил артистам как можно меньше. Кляйн убедил его выплатить Ноксу и Боуэну гонорары, которые им причитались за четырехлетний период. Успех Кляйна в переговорах с Ноксом и Боуэном принес ему новых клиентов, и они с Леви стали друзьями на всю жизнь.[30][29][31]

Сэм Кук

В 1963 году Кляйн начал деловое партнерство с Джоко Хендерсон, вежливый черный диск-жокей, который ежедневно вел радиошоу в обоих Филадельфия и Нью-Йорк.[32] Хендерсон устраивал роскошные и прибыльные живые ритм-энд-блюзовые шоу в Театр Аполлона в Гарлем, и сформировал партнерство с Кляйном, чтобы начать делать то же самое в Филадельфии.[33] Как партнер Хендерсона, Кляйн был представлен Сэм Кук, выдающийся талант, который в равной степени умел писать, продюсировать и исполнять свои многочисленные хиты.[34] В период с 1957 по 1963 год Кук набрал четыре лучших хита, включая его хит номер один ",Ты послал Меня,"[35] среди 33 записей в топ-100 за этот период. Хотя Кук явно создавал свой лейбл, RCA отчеты Несмотря на огромные деньги, руководители лейбла неоднократно отказывались удовлетворить его многочисленные просьбы о проверке его счетов.[36] Кляйн заставил сопротивляющуюся лейбл открыть свои бухгалтерские книги для тщательной проверки. Вскоре после этого RCA согласилась пересмотреть контракт Кука.[37]

Кляйн заключил для своего клиента поистине революционную сделку. Кук создал холдинговую компанию Tracey Ltd., названную в честь средней дочери Кука. Кляйн, менеджер Кука, украдкой изменил документы и вместо этого указал себя владельцем (а Сэм Кук - своим сотрудником). Сэм Кук верил, что он защитит его от нечестивых музыкальных руководителей, но Кляйн использовал это доверие в своих интересах.

Трейси будет производить записи Кука и даст RCA эксклюзивные права на их продажу в течение 30 лет, после чего права перейдут к Трейси. Кук будет получать денежный аванс в размере 100 000 долларов в год в течение трех лет, а затем по 75 000 долларов за каждый из двух лет выбора. Вместо того, чтобы получить первые 100 000 долларов наличными, Куку заплатили привилегированными акциями Трейси, которые будут облагаться налогом только после их продажи.[38] Хотя сделка пошла на пользу Куку, она также принесла большую пользу Кляйну, который в итоге стал владельцем прав на все записи Кука, сделанные после пересмотра контракта, когда Кука убили в 1964 году, а его вдова продала оставшиеся права Кука Кляйну.[39]

Успешные переговоры Кляйна от имени Кука принесли ему новых клиентов, в том числе Бобби Винтон[40] и пятерка Дэйва Кларка.[41] Как и в случае с Куком, Кляйн организовал выплату своим клиентам в течение определенного периода времени, чтобы уменьшить их налоговые обязательства. Это также пошло на пользу Кляйну, который воспользовался потенциал заработка денег с течением времени «делать деньги на деньгах».[42]

По документальному фильму 2019 года Леди, ты застрелил меня: жизнь и смерть Сэма КукаКляйн был хищником в отношениях с певицей. По состоянию на 2019 год семья Кука не получала гонораров или льгот за его музыку. Все гонорары и прибыль от публикации идут в корпорацию Кляйна. Документальный фильм также предположил, что Кляйн стоял за смертью Кука и убил его, чтобы стать единственным бенефициаром музыки Сэма Кука.[нужна цитата ]

Микки Мост и британское вторжение

В 1964 году Кляйн стал американским бизнес-менеджером Микки Мост, бывший певец, который был продюсером хитов для животные и для Отшельники Германа.[43] Кляйн продлил Мосту обещание на миллион долларов, добавив, что если он не выполнит задание всего за один месяц, Мост ничего ему не должен.[44] Кляйн действительно выполнил стратегические пересмотры существующих контрактов и новые производственные возможности для RCA, включая предложения по производству для Сэма Кука и Элвис Пресли.[45] Хотя последние две перспективы не оправдались, Мост внезапно стал одной из самых обсуждаемых и финансово удовлетворенных фигур в английской звукозаписывающей индустрии, а Кляйн был на шаг ближе к окончательному соглашению с обоими. Битлз и катящиеся камни.[46]

Его победы над Мостом предоставили Кляйну доступ к нескольким ключевым английским музыкантам. В конце концов он заключил значительно улучшенные сделки для Животные,[47] Отшельники Германа,[47] перегибы,[48] Лулу,[49] Донован,[50] и Пит Таунсенд из ВОЗ.[51] Однако за помощь Кляйн пришлось заплатить. Чтобы защитить деньги своих клиентов от высоких британских налоговых ставок на доходы, полученные за рубежом, Кляйн держал деньги для них в Химический банк в Нью-Йорк и выплачивал их им в течение периода до 20 лет. Кляйн вложил эти деньги, которые заработали намного больше, чем Кляйн был обязан платить своим клиентам, и он сохранил разницу на счетах, тем самым сохраняя контроль над деньгами.[52]

Катящиеся камни

Весной 1965 г. Эндрю Луг Олдхэм, со-менеджер катящиеся камни, видел в Кляйне потрясающего бизнес-советника и союзника, который мог помочь ему выиграть зарождающуюся борьбу за власть с Эрик Истон, ветеран музыкального бизнеса, который тогда был другой половиной руководства группы.[53] Едва ли 21 год, Олдхэм сыграл очень важную роль в развитии имиджа Стоунз и положил начало сотрудничеству авторов песен. Кейт Ричардс и Мик Джаггер.[54][55] После некоторых неудач с менеджментом, вина за которые упала на ноги Истона, а также после восхождения Джаггера в иерархии группы "(Я не могу получить нет) Удовлетворение ", первая пластинка группы номер один в Америке, Олдхэм искал и получил благословение Джаггера, чтобы пригласить Кляйна на борт для пересмотра контракта группы с Decca Records.[56] Лейбл предложил группе заработать 300 000 долларов, если их записи продолжат продаваться. Кляйн ответил и быстро заключил договоренность о выплате Стоунзам вдвое большей суммы в виде аванса. Он также заставил Лондонские отчеты, Американская дочерняя компания Decca, подписать отдельный контракт. Это тоже было за 600 000 долларов. К тому времени, когда Кляйн впоследствии пересмотрел сделку год спустя, Истон был отстранен от должности со-менеджера, Камням были гарантированы 2,6 миллиона долларов - больше, чем Битлз делали.[57]

Когда Кляйн изучил контракт на управление Stones с Истоном и Олдхэмом, он обнаружил, что последние получали непропорционально большую долю дохода группы: не только Истон и Олдхэм получали 8-процентный гонорар с продаж синглов Стоунз - сами Стоунзы получали всего 6 процентов, но они также получили 25 процентов комиссионных от дохода Стоунз. По настоянию Кляйна Олдхэм увеличил гонорар Стоунз до 7 процентов и отказался от комиссионных.[58][59] Кляйн предложил Stones минимальную гарантию в миллион долларов, выплаченную в течение 20-летнего периода, чтобы уменьшить налоговые обязательства Stones, чтобы позволить ему стать их музыкальным издателем, основываясь на своей вере в команду авторов песен Джаггера-Ричардса. Он также обеспечил уровень поддержки и рекламы в туре, намного превосходящий все, что группа когда-либо испытывала. Американский тур 1965 года The Stones в поддержку альбома Дети декабря.[60]

Джаггер, который учился в Лондонская школа экономики,[61] постепенно стал недоверчиво относиться к Кляйну, особенно из-за способности последнего вносить свой вклад в постоянно растущие финансовые дела группы. Например, в 1968 году Кляйн очень выгодно выкупил долю Oldham в группе за 750 000 долларов.[62][63][64][65] К 1968 году Стоунз были настолько обеспокоены тем, как Кляйн распоряжается их финансами, что наняли лондонскую юридическую фирму Berger Oliver & Co, чтобы изучить их финансовое положение, а Джаггер нанял титулованного торгового банкира. Принц Руперт Левенштейн быть его личным финансовым советником.[66] Другой возможный фактор неудовлетворенности Стоунз Кляйном заключался в том, что когда последний стал управлять Битлз, он сосредоточил больше внимания на делах этой группы, чем на заботах Стоунз. В 1970 году, когда возникла необходимость заключить новый контракт с Decca, Джаггер объявил, что Кляйн будет заменен на посту менеджера Лёвенштейном.[67]

Раскол между Кляйном и Стоунз привел к многолетним тяжбам. В 1971 году Stones подали в суд на Кляйна из-за издательских прав в США. В следующем году иск был урегулирован, и Stones получили 1,2 миллиона долларов в качестве компенсации всех американских гонораров, заработанных к тому моменту (и, по сути, это был аванс в 1,25 миллиона долларов, который Decca выплатила Stones в 1965 году и который Кляйн удерживал с августа 1965 года. ).[4] Однако Стоунз не смогли разорвать свой контракт с Кляйном, у которого были дополнительные 2 миллиона долларов из денег Стоунз, которые должны были быть выплачены в течение 15-летнего периода, якобы в налоговых целях. Компания Кляйна, ABKCO, продолжал контролировать права на публикацию музыки Стоунз[68] и именно Кляйн нажил состояние на альбоме-бестселлере группы за все время, Горячие камни 1964–1971.[4] В 1972 году Кляйн утверждал, что некоторые песни из их альбома Изгнание на главной улице был составлен, когда Stones еще работали по контракту с ABKCO. В результате ABKCO приобрела право собственности на спорные песни и смогла издать еще один альбом Rolling Stones. More Hot Rocks (большие хиты и испорченное печенье).[69] В 1974 году переговоры по поводу лицензионных отчислений привели к выплате 375 000 долларов Stones и ABKCO за выпуск дополнительного альбома Rolling Stones. Метаморфоза.[70] В 1975 году новые судебные иски и переговоры привели к выплате Stones 1 миллиона долларов за неуплату Кляйном авторских гонораров и выпуску четырех альбомов Rolling Stones, включая Рок-н-ролл цирк и Прокатное золото: все самое лучшее от Rolling Stones.[71] В 1984 году Джаггер и Ричардс подали в суд, чтобы разорвать издательское соглашение с ABKCO из-за неуплаты гонораров. Судья призвал обе стороны прийти к соглашению.[72]

Начиная с 1986 года, когда внедрение компакт-диски принес большие прибыли музыкальной индустрии, отношения между Кляйном и Стоунз начали улучшаться.[73] В 2002 году альбом Stones Сорок ликов и Лижет тур, посвященный 40-летию группы, в нее вошли песни, принадлежащие ABKCO. The Stones согласились на пятилетний план выплат, предложенный сыном Кляйна, Джоди.[74] В 2003 году Кляйн вел переговоры с Стив Джобс сделать песни ABKCO Rolling Stones доступными на iTunes.

Cameo-Parkway и ABKCO

В феврале 1967 года, стремясь снимать фильмы и находить способ инвестировать деньги своих клиентов, Кляйн попытался приобрести Метро Goldwyn Mayer. Его надежды не оправдались, когда Эдгар Бронфман, старший, наследник Seagram удача взяла под свой контроль фирму.[75] Затем Кляйн обратил свое внимание на Cameo-Parkway Records, лейбл из Филадельфии и Лос-Анджелеса, который пользовался популярностью в конце 1950-х - начале 1960-х годов благодаря Пухлая проверка, Бобби Райделл, Ди Ди Шарп и другие, но которые к 1967 году перестали процветать. Это была одна из первых публичных звукозаписывающих компаний, что делало ее идеальной для финансового маневра, который задумал Кляйн, известного как обратное приобретение. Он должен был сделать компанию Allen Klein and Company публичной благодаря тому, что на бумаге была приобретена Cameo-Parkway. К июлю 1967 года Кляйн и его помощник Эбби Батлер приобрели контрольный пакет акций и подали заявку на переименование Камео-Парквей в ABKCO, что является аббревиатурой от "The АИлен и Bэтти KLein Company ». Подпитываемая спекуляциями, цена акций выросла с 1,75 доллара за акцию в июле 1967 года до пика в 76 центов в феврале 1968 года. SEC остановил торговлю. В Американская фондовая биржа отказался восстановить акции; вместо этого ABKCO продолжала торговать на внебиржевом рынке, и цена акций упала до более реалистичного уровня. В 1987 году Кляйн сделал ABKCO частной компанией.[76]

Битлз

В 1964 году Кляйн обратился к Битлз ' управляющий делами, Брайан Эпштейн, с предложением Beatles подписать контракт с RCA за 2 миллиона долларов, но Эпштейн не интересовался, говоря, что он верен EMI.[77] После смерти Эпштейна в августе 1967 года группа сформировала Apple Corps в январе 1968 г.[78][79] Они надеялись, что это предоставит средства для исправления неудачных деловых решений Эпштейна, которые ограничили их доходы и привели к высокому налоговому бремени. Несмотря на то что "Привет, Джуд «Первый релиз Apple, выпущенный Beatles, имел огромный успех, сам лейбл был в затруднительном финансовом положении, и никто не отвечал за то, как тратятся деньги.[80][81]

Кляйн связался Джон Леннон после прочтения его комментария для прессы о том, что Beatles "разорятся через шесть месяцев", если все будет продолжаться так, как было.[82] 26 января 1969 года он встретился с Ленноном, который оставил Кляйна своим финансовым представителем, а на следующий день встретился с другими Beatles. Пол Маккартни предпочел быть представлен Ли и Джон Истман, отец и брат девушки Маккартни соответственно Линда, на которой он женился 12 марта. Учитывая выбор между Кляйном и Истманами, Джордж Харрисон и Ринго Старр предпочел Кляйн. После злобных встреч в Лондоне с обоими Истманами в апреле Кляйн был назначен менеджером Битлз на временной основе, а Истманы были назначены их поверенными. Продолжающийся конфликт между Кляйном и Истманами сделал эту договоренность неработоспособной. Истманы были уволены с должности адвокатов Битлз, а 8 мая Кляйн получил трехлетний контракт в качестве бизнес-менеджера Битлз. Маккартни отказался подписывать контракт, но другие Beatles проиграли его.[83][84]

Возглавив Apple, Кляйн уволил большое количество сотрудников организации, в том числе Apple Records президент Рон Касс, и заменил их своими людьми.[85][86] Он закрыл Apple Electronics, которую возглавил Алексис Мардас. Мардас оставил свой пост директора в мае 1971 года.[87] Попытка Кляйна выстрелить Нил Аспиналл, давний доверенное лицо Битлз, группа немедленно помешала.[31]

Кляйн впервые столкнулся с кризисом в управлении Beatles, когда Клайв Эпштейн, брат Брайана Эпштейна и главный наследник NEMS, управляющей компании, основанной его братом, продал NEMS британской инвестиционной группе Triumph, управляемой Леонардом Рихенбергом. NEMS принадлежала 25% -ная доля в доходах Beatles, которую Кляйн, а также сами Beatles отчаянно хотели выкупить. Это привело к жестким переговорам с Triumph. В конечном итоге Кляйн обеспечил Beatles права на их предыдущую работу всего за четыре ежегодных платежа, составляющих 5% от их заработка. Однако в преддверии этих переговоров Рихенберг заказал враждебное расследование по делу Кляйна, которое Санди Таймс проходил под заголовком «Самый крутой дилер-Уиллер в поп-джунглях».[88]

Еще более важная битва за то, чтобы обеспечить Beatles финансовое положение, соизмеримое с их всемирной популярностью, была с издательской компанией Northern Songs Ltd. Северные песни управлялся Дик Джеймс, которого Брайан Эпштейн наградил правами на публикацию Beatles в обмен на то, что он помог им попасть в телешоу, Благодарю ваши счастливые звезды, в начале своей карьеры. Но Джеймс заключил контракт, который давал ему огромную долю, и Эпштейн не понимал его последствий. Джеймс знал, что Кляйн скоро откажется от своих привилегий, поэтому он быстро предложил продать Northern Songs компании Квадроцикл, управляемый магнатом развлечений Lew Grade, вместо того, чтобы позволить Леннону и Маккартни выкупить права на публикацию своих песен. Кляйн лихорадочно работал над созданием консорциума, который превзошел бы предложение Грэйда, но в конечном итоге его усилия были сорваны из-за распрей между самими Маккартни и Ленноном.[89][90][91]

В сентябре 1969 года, когда Кляйн находился в процессе пересмотра неудовлетворительных соглашений о записи Beatles с EMI Леннон рассказал ему о своих планах покинуть группу. Было решено, что сейчас неподходящее время для того, чтобы сделать или объявить о таком шаге.[92][93] EMI не хотела возобновлять переговоры, но их американская дочерняя компания Capitol Records, был так впечатлен Abbey Road что они согласились на значительно улучшенные условия роялти. Маккартни присоединился к своим товарищам по группе и одобрил сделку, которую заключил Кляйн.[94]

Abbey Road оказалось, что это последнее настоящее сотрудничество Битлз, но Кляйн признал возможность в отложенном на полку альбоме группы в январе 1969 года и связанном с ним документальном проекте, оба названных Вернуться, чтобы выпустить еще один альбом расколотой группы, одновременно выполняя свои обязательства по предоставлению еще одного фильма для Объединенные художники, студия, которая ранее выпустила оба Ночь тяжелого дня и Помогите! Фил Спектор, продюсер, известный своим "стена звука "записи с такими артистами, как Ронеты и Братья Праведники, очень хотел стать продюсером альбома, который в итоге получил название Будь как будет. Маккартни не одобрял Спектора, но другие Битлз одобряли.[95] Это оказалось последней личной встречей Маккартни и Кляйна. Однако Apple заработала 6 миллионов долларов в первый месяц после выпуска записи в мае 1970 г. фильм.[96]

Недовольны производственными решениями по Будь как будет Альбом и решение других Beatles нанять Кляйна в качестве своего менеджера, Маккартни обнародовал свои планы покинуть Beatles в апреле 1970 года.[97][98] Он хотел разорвать отношения с Ленноном, Старром и Харрисоном, которые в последние месяцы доказали устойчивое большинство против предложений Маккартни - три к одному. Истманы убедили Маккартни подать иск против своих бывших товарищей по группе о роспуске партнерства Битлз, что он и сделал 31 декабря 1970 года.[99]

Судья вынес решение в пользу Маккартни в марте 1971 года. Он решил, что объединенные финансовые дела бывших Beatles должны быть переданы в ведение приемника до тех пор, пока не будут найдены взаимоприемлемые условия их разрыва. Таким образом, Кляйн сохранил позицию в сольной карьере Харрисона, Старра и Леннона после разрыва, но больше не отвечал за их дела как партнерство.[100][101]

Соло Битлз

Какое-то время после Битлз 'спорный разрыв, Джордж Харрисон была самой популярной и успешной из бывшей группы. Его набор из трех дисков, ноябрь 1970 г., Все должно пройти, был триумфом продаж и выпустил хит-синглы в "Мой милый лорд " и "Что такое жизнь ". Весной 1971 года Харрисон узнал от своего друга и наставника, Рави Шанкар, об отчаявшихся людях Бангладеш, который был опустошен как военное насилие и порочный циклон. Харрисон немедленно приступил к организации мероприятия, которое должно было пройти в Madison Square Garden всего за пять недель -Концерт для Бангладеш - из которых концертный альбом мог бы собрать дополнительные средства для бангладешских беженцев. Кляйн поспешил получить приглашенных художников, в том числе Боб Дилан и Эрик Клэптон, чтобы играть бесплатно, жертвуя свою долю гонораров на благотворительность, и убедил Capitol Records предоставить беспрецедентную ставку роялти в размере 50%.[102] В Концерт для Бангладеш живой альбом и фильм собрал более 15 миллионов долларов. Кляйн не смог зарегистрировать шоу как ЮНИСЕФ благотворительная акция, однако;[103] в результате вырученные средства были лишены статуса освобожденных от налогов в Великобритании и США.[104] В IRS пыталась обложить налогом доход, и 10 миллионов долларов из этой суммы удерживались в течение многих лет.[102]

И Харрисон, и Джон Леннон вскоре разочаровался в Кляйне.[105] К середине 1972 года Харрисон был потрясен результатами действий Кляйна по оказанию помощи Бангладеш.[106] Помимо вопроса о его благотворительном статусе, нежелательное внимание к проекту было привлечено после публикации статьи в Нью-Йорк Журнал обвинил Кляйна в том, что он присвоил 1,14 доллара за каждую копию концертного альбома (по цене 10 долларов).[107][108]- обвинения, которые вызвали подозрения у трех бывших Beatles в отношении его поведения в их деловых отношениях.[109] Леннон также чувствовал себя преданным из-за того, что Кляйн не поддерживал его и Йоко Оно все более политически сфокусированной работой, типичной для альбома пары 1972 года Некоторое время в Нью-Йорке.[110][nb 1] В начале 1973 года Леннон, Харрисон и Старр уведомили о том, что они не будут продлевать контракт Кляйна на управление, когда он истек в марте.[113] В начале следующего месяца Леннон сказал интервьюеру: «Допустим, подозрения Пола были правильными… и время было правильным».[114]

Кляйн в ответ подал в суд на Битлз и яблоко в Нью-Йорке, чтобы возместить ссуды, которые он предоставил трем своим бывшим клиентам, и другие расходы, причитающиеся ABKCO. Затем они предъявили ему иск в лондонских судах, сославшись на чрезмерные комиссионные сборы, неправильное обращение с концертом для Бангладеш, искажение им их финансового положения и его неспособность обеспечить, чтобы список артистов Apple Records процветал под его контролем.[115][nb 2] В то время как иски продолжались, Кляйн разыграл американскую часть издательской компании Харрисона: Harrisongs, в конце 1974 г., безуспешно.[117][118] Он также пытался повлиять на исход договоренности Леннона с музыкальным издателем. Моррис Леви о предполагаемом нарушении авторских прав ( Чак Берри песня "Ты не можешь меня поймать ") в композиции Битлз 1969 года Леннона"Приходите вместе ".[119] Песня Леннона "Сталь и Стекло "из альбома 1974 г. Стены и мосты был его тонко завуалированный раскоп в Кляйн.[120][121][№ 3]

Иск Кляйна 1973 года против Битлз был урегулирован во внесудебном порядке в январе 1977 года, и Оно представляло бывших товарищей по группе.[124] Кляйн получил единовременную выплату в размере приблизительно 5 миллионов долларов вместо будущих гонораров и в счет погашения кредитов, которые ABKCO предоставила Beatles.[105]

В 1971 году на Харрисона подали в суд за плагиат из-за предполагаемого сходства его песни "My Sweet Lord" с "Он такой прекрасный ", который был записан шифоны в 1963 году и принадлежала Музыка Bright Tunes. В 1976 году дело еще не рассмотрено; в качестве альтернативной стратегии доступа к публикациям Харрисона в США,[125] Кляйн теперь купил Bright Tunes и таким образом стал истцом в иске против Харрисона. Судья постановил, что Харрисон нарушил авторские права Bright Tunes, и решение было оставлено без изменения. Первоначально судья оценил убытки в 2133316 долларов, которые Харрисон должен был выплатить Кляйну, затем уменьшил эту цифру до 1599987 долларов, но, наконец, постановил в 1981 году, что Кляйн по-прежнему несет фидуциарную ответственность перед Харрисоном и не должен получать прибыль от приобретения компании Bright. Мелодии. Кляйну было приказано передать «Он такой прекрасный» в доверительное управление для Харрисона при условии, что Харрисон возместит ему 587 000 долларов, которые Кляйну пришлось заплатить за покупку компании.[126]

Фильмы и театр

Мульти-Академическая награда Фильм-победитель 1955 года Марти Независимо созданный фильм, подрывающий систему голливудских студий, предоставил бизнес-шаблон, который Аллен Кляйн внимательно изучил и позже адаптировал для индустрии звукозаписи. В конце 1950-х Кляйн делил офис с пресс-агентом Берни Камбером, который представлял Берт Ланкастер, один из Марти 's производителей. Кляйн многое перенял у Камбера о том, как продюсеры выстроили свою бизнес-модель, парадигму, сила которой проистекает из того факта, что успех на рынке обеспечивают артисты, а не киностудии или звукозаписывающие компании, а интенсивная подготовка и умелые переговоры могут щедро вознаграждать артистов и их представителей. . В 1961 году Кляйн работал бухгалтером в независимом фильме, Сила импульса, где он установил прочные отношения, к которым он будет обращаться во многих собственных кинопроектах. В 1962 году Кляйн снял фильм под названием Друг без друга. Он отнес его в Каннский кинофестиваль и позже утверждал, что получил там премию «Лучшая американская картина», хотя на самом деле такой награды не существовало. Дистрибьютора так и не появилось, но энтузиазм Кляйна в отношении фильмов сохранился.[127]

Начиная с 1967 года Кляйн выпустил четыре фильма в Спагетти вестерн Жанр, худощавый ковбойский фильм с неразговорчивыми героями и взрывным насилием. Кляйн использовал актера Тони Энтони (актер), которого он встретил на Сила импульса, всего четыре. Их фильмы включали трилогию, включающую Незнакомец в городе,[128] Незнакомец возвращается (1967), и Молчаливый незнакомец (снято в 1968 году, но выпущено United Artists только в 1975 году).[129][130] Слепой человек (1970) признакам Ринго Старр как мексиканский бандит, Энтони как главный, и Кляйн как статистка.[131] Первые два фильма «Незнакомец» выпустили MGM студия, где продюсировал Кляйн Миссис Браун, у вас есть милая дочь в главных ролях популярный Отшельники Германа. Кляйн, который пытался купить MGM в середине 60-х гг.[132] стали вовлечены в судебный процесс против MGM, каждый из которых обвинил друг друга в невыполнении своих контрактов друг с другом.[133]

В 1971 г. Джон Леннон обратил внимание Кляйна на Эль Топо, сюрреалистический вестерн чилийского режиссера Алехандро Ходоровски. Вдохновленный энтузиазмом Леннона, Кляйн купил фильм и выпустил его в американском прокате. Затем он продюсировал и профинансировал следующий фильм Ходоровски, Святая гора, аллегорическое путешествие с психоделическим подтекстом. Позже продюсер и режиссер запланировали совместную работу над предложенной киноверсией фильма. История O был остановлен, когда Ходоровски отказался снимать фильм и вернуть значительные суммы аванса. Кляйн в ответ отозвал оба Эль Топо и Святая гора из раздачи.[134] В 2008 году Ходоровски выпустил фильмы в Европе, и Кляйн подал на него в суд. После личного примирения между двумя мужчинами Кляйн отказался от иска и ABKCO выпустил фильмы на видео, заплатив Ходоровски за их ремастеринг.[135]

Ноги Кляйна появились у Леннона и Йоко Оно фильм 1971 года Вверх ногами навсегда.[136] С участием Джордж Харрисон, Кляйн был сопродюсером фильма-концерта 1972 г. Концерт для Бангладеш.[102] Кляйн также продюсировал фильм 1978 года. Греческий магнат, в котором Энтони Куинн и Жаклин Биссет играемых персонажей на основе Аристотель Онассис и Жаклин Кеннеди.[137] В начале 1980-х Кляйн поставил две бродвейские пьесы. Это должен был быть ты, романтическая комедия с участием Рене Тейлор и Джозеф Болонья, пробежал всего месяц. Следующий произведенный Кляйном Человек с тремя руками, написано Эдвард Олби. Хотя Олби также добился больших успехов в История зоопарка и Кто боится Вирджинии Вульф?, спектакль, поставленный Кляйном, длился даже короче, чем его предыдущая попытка.[138]

Судимость и тюремное заключение

В 1977 году Кляйн и ABKCO бывший руководитель отдела продвижения, Пит Беннетт, каждый был обвинен по трем пунктам обвинения в уклонении от уплаты подоходного налога за 1970, 1971 и 1972 годы, а также по соответствующим пунктам обвинения в совершении ложных заявлений в налоговой декларации за каждый из этих лет. В IRS, которая расследовала Кляйн в течение нескольких лет, утверждала, что Кляйн и Беннетт продавали рекламные копии книги Битлз и альбомы пост-Битлз - обычная практика в музыкальной индустрии в то время - без декларирования продаж в налоговых декларациях. Кляйн якобы получил более 200 000 долларов. Беннетт признал себя виновным по одному обвинению в проступке и стал свидетелем против Кляйна. Кляйн показал, что он не инструктировал Беннетта продавать рекламные копии альбомов и что, хотя он получал от Беннетта денежные выплаты, эти выплаты были возвращением денежных авансов, которые ему давали. Первое судебное разбирательство по делу Кляйна закончилось ошибкой, поскольку жюри зашло в тупик. На втором судебном процессе в 1979 году присяжные признали Кляйна невиновным по обвинению в совершении уголовного преступления и признали его виновным в совершении одного проступка в том, что он дал ложные сведения в его налоговой декларации 1972 года. Кляйн был оштрафован на 5000 долларов и приговорен к двум месяцам тюремного заключения, которое он отбыл с июля по сентябрь 1980 года.[139][63]

Фил Спектор

В 1988 году Кляйн начал управлять Фил Спектор Бизнеса, включая его издательские и записывающие активы. Хотя Спектор не был продюсером в течение нескольких лет, его ранние работы все еще часто транслировались, а также были лицензированы для саундтреков к фильмам. Издательская компания Спектора Mother Bertha Music, Inc. контролировалась Trio, Джерри Лейбер и Майк Столлер компания, которой, в свою очередь, управляла Warner / Chappell Music. Warner / Chappell производила соответствующие выплаты, но Спектору не переводились значительные суммы. Целью Кляйна было получить Спектору все причитающиеся ему деньги, а также вырвать уступку, позволяющую Спектору совместно управлять будущим лицензированием его музыки. Кляйн и Спектор подали иск в федеральный суд. Победа в зале суда обеспечила бы первый гол, но не второй, поэтому Кляйн посоветовал стратегию урегулирования. Это оказалось успешным.[140]

Verve

По их песне "кисло-сладкая симфония " британский альтернативный рок группа Verve отобранный оркестр Эндрю Олдема версия Rolling Stones песня "Последний раз, "права на которые принадлежали ABKCO, и включили его в свой альбом 1997 года Городские гимны. The Verve получили права на выборку записи из Декка, но не рассмотрел возможность получения необходимого разрешения от самой ABKCO, пока альбом не был готов к выпуску EMI. Понимая, что в переговорах он имеет преимущество, Кляйн заставил вокалиста Verve Ричард Эшкрофт продать свои права как автора текстов ABKCO за 1 доллар, и ABKCO стала единственным издателем "Bitter Sweet Symphony".

Песня стала хитом, популярна для использования на спортивных мероприятиях, и она принесла большой доход компании ABKCO, которая лицензировала ее использование в рекламных роликах. Nike обувь и Опель автомобили. В 1999 году, Мик Джаггер и Кейт Ричардс были номинированы на Грэмми для Лучшая рок-песня, хотя "Bitter Sweet Symphony" на самом деле мало похожа на "The Last Time" группы Rolling Stones.[141]

Последние дни

Кляйну поставили диагноз: сахарный диабет в 40 лет.[142] За эти годы он перенес несколько сердечных приступов различной степени тяжести. В 2004 году, в том же году, что и ABKCO собрал награда Грэмми для Сэм Кук документальный, ЛегендаКляйн упал и сломал кости стопы, что потребовало операции. Впоследствии ему поставили диагноз: Болезнь Альцгеймера.[143] Умер 4 июля 2009 г. в г. Нью-Йорк. Причиной его смерти стала остановка дыхания. Йоко Оно и Шон Оно Леннон присутствовал на похоронах Кляйна. Эндрю Луг Олдхэм прокомментировал на последующей поминальной службе, что Кляйн значительно увеличил успех катящиеся камни.[144]

В июне 2015 года американский журналист Фред Гудман опубликовал биографию Кляйн, Аллен Кляйн: человек, который выручил Beatles, создал камни и изменил рок-н-ролл.[145]

Наследие

На телевидении 1978 года фиктивный The Rutles: все, что вам нужно, это деньги, который пародирует карьеру Битлз, Аллен Кляйн изображается как "Рон Декайн", которого играет Джон Белуши. Представленный как «самый опасный промоутер в мире», Decline настолько пугает своих коллег, что они предпочитают выбрасываться из окон небоскреба, а не смотреть ему в лицо.[146]

В его книге Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битва за душу Битлз, Питер Доггетт говорит, что Кляйн стал рассматриваться как один из скандальных «незваных гостей» в истории Битлз. Доггетт пишет:

Подозреваемые по их мотивам, ненавистные за их разрушительную мощь, все они прибыли из Америки и все рассматривались как подозреваемые в преступлении по разложению Битлз, исходя из предположения, что без них группа продолжала бы счастливо в компании друг друга до самой их смерти. дней. Первым из этих злоумышленников была Йоко Оно; второй была Линда Истман; и третьим был Аллен Кляйн.

За возможным исключением Алексис Мардас, занимавший гораздо менее центральную роль, никто в среде Битлз не получил более сурового приговора от историков, чем Аллен Кляйн. Один сказал, что он был «маленьким крутым скорпионом»; для другого - «болтливый, грязный… небрежно одетый и сильно полноватый»; опять же, «невысокий и толстый, с глазами-бусинками и жирно помпезным». Помощник Битлз Алистер Тейлор сказал: «У него было все очарование сломанного сиденья в унитазе» ... Оскорбление было настолько последовательным, что когда биограф Филип Норман просто описал Кляйна как «толстого маленького человечка», это прозвучало как комплимент.

… Никакой такой реабилитации [как позже было предоставлено Оно и Истман] не было для Аллена Кляйна, который вошел в историю Битлз как злодей на центральном кастинге и так и не избежал этой роли. Тем не менее, нас просят поверить, что трое из четырех Beatles сочли этого «чересчур толстого» «скорпиона» настолько привлекательной фигурой, что были готовы доверить ему свое будущее. Ясно, что Король Демонов не всегда источал запах серы.[147]

Заметки

  1. ^ Кляйн против Некоторое время в Нью-Йорке был основан на вероятности того, что его продажи в США не достигнут 500 000 единиц, что лишит бывших Beatles права на получение второго повышения гонорара в соответствии с условиями их соглашения с Capitol.[111] Перед его выпуском Кляйн договорился со звукозаписывающей компанией о дисконте альбома из этого контрактного условия, демонстрируя тем самым определенную дальновидность, что автор Питер Доггетт пишет: «Леннон никогда не доверял ему» при обсуждении вклада Кляйна.[112]
  2. ^ Кляйн немедленно подал встречный иск в Лондоне в ноябре 1973 года на 19 миллионов долларов неуплаченных гонораров. Он также подал в суд на Маккартни отдельно на 34 миллиона долларов, но иск был отклонен.[116]
  3. ^ В 1970 году Харрисон включил строку «Beware of ABKCO» в раннюю демо-версию песни »Остерегайтесь тьмы ".[105] Во время своего турне по Северной Америке 1974 года, в конце которого он старался избегать Кляйна. технологический сервер в Нью-Йорке[122]—Харрисон добавил кляп в тексте песни "Сью на меня, Сью на тебя, блюз ":" Приведите своего адвоката, и я приведу Кляйна / Собирайтесь вместе, и мы можем плохо провести время ".[123]

использованная литература

  1. ^ Гудман 2015, п. xiii.
  2. ^ Гудман 2015, п. 178.
  3. ^ Гудман 2015 С. 133–35.
  4. ^ а б c Макмиллиан 2013, п. 199.
  5. ^ Макмиллиан 2013 С. 199–223.
  6. ^ Гудман 2015 С. 252–53.
  7. ^ Гудман 2015, п. 2.
  8. ^ Гудман 2015, п. 3.
  9. ^ Гудман 2015, п. 4.
  10. ^ Гудман 2015, п. 6.
  11. ^ Гудман 2015, п. 8.
  12. ^ Выдающиеся выпускники Weequahic, Ассоциация выпускников средней школы Weequahic. По состоянию на 19 декабря 2019 г. «Аллен Кляйн (1950), музыкальный продюсер с Сэмом Куком, The Beatles и Rolling Stones в качестве клиентов».
  13. ^ Гудман 2015, п. 9.
  14. ^ Гудман 2015 С. 9–10.
  15. ^ Гудман 2015, п. 12.
  16. ^ Гудман 2015, п. 15.
  17. ^ Гудман 2015, п. 16.
  18. ^ Гудман 2015, п. 18.
  19. ^ а б Гудман 2015, п. 19.
  20. ^ Гудман 2015, стр. 17,19.
  21. ^ Гудман 2015, п. 21.
  22. ^ а б c d е Гудман 2015, п. 22.
  23. ^ Гудман 2015, п. 25.
  24. ^ а б c Гудман 2015, п. 27.
  25. ^ Гудман 2015 С. 28–29.
  26. ^ Гудман 2015, п. 29.
  27. ^ Гудман 2015 С. 21–24.
  28. ^ Гудман 2015, стр. 14,19.
  29. ^ а б Лэйнг, Дэйв (5 июля 2009 г.). «Аллен Кляйн: менеджер по бизнесу в США, который следил за тем, чтобы Rolling Stones и Beatles получали деньги». Хранитель. Получено 16 января, 2016.
  30. ^ Гудман 2015 С. 22–24.
  31. ^ а б Перроне, Пьер (5 июля 2009 г.). «Аллен Кляйн: известный бизнес-менеджер Beatles и Rolling Stones». Независимый. Получено 20 октября, 2017.
  32. ^ Гудман 2015, п. 34.
  33. ^ Гудман 2015 С. 35–36.
  34. ^ Гудман 2015, п. 38.
  35. ^ Гудман 2015, п. 37.
  36. ^ Гудман 2015, п. 39.
  37. ^ Гудман 2015 С. 40–42.
  38. ^ Гудман 2015 С. 44–46.
  39. ^ Гудман 2015 С. 57–58.
  40. ^ Гудман 2015, п. 47.
  41. ^ Гудман 2015, п. 48.
  42. ^ Гудман 2015, п. 49.
  43. ^ Гудман 2015, п. 69.
  44. ^ Гудман 2015, п. 71.
  45. ^ Гудман 2015, п. 76.
  46. ^ Гудман 2015, п. 80.
  47. ^ а б Гудман 2015, стр. 120, 134.
  48. ^ Гудман 2015 С. 112–113.
  49. ^ Гудман 2015 С. 69, 245.
  50. ^ Гудман 2015, стр. 112, 119.
  51. ^ Гудман 2015, п. 248.
  52. ^ Гудман 2015 С. 121–122.
  53. ^ Гудман 2015, стр.77,80.
  54. ^ Гудман 2015 С. 77,90–96.
  55. ^ Rej 2006 С. 298–300.
  56. ^ Гудман 2015 С. 96–106.
  57. ^ Гудман 2015 С. 107–108.
  58. ^ Гудман 2015, стр. 90,108.
  59. ^ Rej 2006, п. 298.
  60. ^ Гудман 2015 С. 108–111.
  61. ^ Гудман 2015, п. 89.
  62. ^ Гудман 2015, стр. 121–122, 144–145, 150–151.
  63. ^ а б Сисарио, Бен (5 июля 2009 г.). "Аллен Кляйн, 77 лет, умер; легенды управляемой музыки". Нью-Йорк Таймс. Получено 23 апреля, 2010.
  64. ^ Перрон 2009.
  65. ^ Тодд, Патрик (11 августа 2010 г.). "Кто / что такое Нанкер Фелге?". Rollingtimes.org. Архивировано из оригинал на 2016-03-03. Получено 21 января, 2016.
  66. ^ Макмиллиан 2013, п. 202.
  67. ^ Гудман 2015, стр. 148–149,197–203.
  68. ^ Гудман 2015 С. 230–231.
  69. ^ Гудман 2015 С. 235–236.
  70. ^ Гудман 2015, п. 243.
  71. ^ Кадры новостей (5 июня 1975 г.). "Камни урегулированы с Алленом Кляйном: еще четыре альбома". Катящийся камень. Архивировано из оригинал 3 февраля 2013 г.. Получено 4 февраля, 2016.
  72. ^ Гудман 2015 С. 261–262.
  73. ^ Гудман 2015, п. 261.
  74. ^ Гудман 2015, п. 272.
  75. ^ Гудман 2015 С. 123–127.
  76. ^ Гудман 2015 С. 128–133.
  77. ^ Гудман 2015, п. 62.
  78. ^ Битлз 2000 С. 268–70, 287.
  79. ^ Гудман 2015 С. 154–55.
  80. ^ Битлз 2000, п. 324.
  81. ^ Гудман 2015 С. 156–57.
  82. ^ Штатный писатель (5 июля 2009 г.). "Аллен Кляйн". Дейли Телеграф. Получено Двадцать первое октября, 2017.
  83. ^ Гудман 2015 С. 159–175.
  84. ^ Битлз 2000, стр. 324–326 330.
  85. ^ Битлз 2000 С. 326–327.
  86. ^ Гудман 2015 С. 187–191.
  87. ^ Редактор (21 августа 2006 г.). "Джон Алексис Мардас". Независимый. Архивировано из оригинал 1 апреля 2011 г.. Получено Двадцать первое октября, 2017.
  88. ^ Гудман 2015 С. 167–168.
  89. ^ Гудман 2015 С. 168–173.
  90. ^ Коулман 1984 С. 377–389.
  91. ^ Битлз 2000, п. 328.
  92. ^ Гудман 2015, п. 181.
  93. ^ Битлз 2000, п. 347.
  94. ^ Гудман 2015, п. 168.
  95. ^ Битлз 2000, п. 323.
  96. ^ Гудман 2015, п. 185.
  97. ^ Битлз 2000 С. 349–352.
  98. ^ Коулман 1984, п. 379.
  99. ^ Гудман 2015, п. 208.
  100. ^ Гудман 2015 С. 209–214.
  101. ^ Коулман 1984, п. 380.
  102. ^ а б c Гудман 2015 С. 217–222.
  103. ^ Soocher 2015, стр. xii, 200.
  104. ^ Доггетт 2011 С. 180–81, 206.
  105. ^ а б c Гудман 2015 С. 241–42.
  106. ^ Доггетт 2011, п. 192.
  107. ^ Доггетт 2011 С. 188, 192.
  108. ^ Фонг-Торрес, Бен (30 марта 1972 г.). «Взял ли Аллен Кляйн деньги Бангладеш?». Катящийся камень. Получено Двадцать первое октября, 2017.
  109. ^ Клейсон 2003 С. 332–33.
  110. ^ Доггетт 2011 С. 185, 192.
  111. ^ Доггетт 2011, п. 185.
  112. ^ Доггетт 2011, п. 191.
  113. ^ Гудман 2015, с. 234, 237.
  114. ^ Бадман 2001, п. 95.
  115. ^ Доггетт 2011 С. 211–12.
  116. ^ Бадман 2001, п. 111.
  117. ^ Доггетт 2011 С. 213–15.
  118. ^ Soocher 2015 С. 176–77.
  119. ^ Soocher 2015, п. xii.
  120. ^ Коулман 1984, п. 476.
  121. ^ Гудман 2015, п. 242.
  122. ^ Soocher 2015 С. 173–76.
  123. ^ Доггетт 2011, п. 226.
  124. ^ Доггетт 2011, п. 253.
  125. ^ Soocher 2015, п. 177.
  126. ^ Гудман 2015 С. 238–41.
  127. ^ Гудман 2015 С. 31–32.
  128. ^ Гудман 2015, п. 125.
  129. ^ Марко Джусти (2007). Dizionario del western all'italiana. Мондадори, 2007. С. 157–158. ISBN  978-88-04-57277-0.
  130. ^ Мавис, Пол (6 мая 2015 г.). «Трилогия о незнакомце (Коллекция Warner Archive: Незнакомец в городе, Незнакомец возвращается, Молчаливый незнакомец)». DVDTalk.com. Получено 22 января, 2016.
  131. ^ Гудман 2015, п. 203.
  132. ^ Гудман 2015, п. 126-127.
  133. ^ Кадры новостей (4 июля 1970 г.). «Не так, - говорит AKKCO в ответ на обвинение MGM в нарушении пакта». Рекламный щит. п. 4. Получено Двадцать первое октября, 2017.
  134. ^ Гудман 2015 С. 227–228.
  135. ^ Гудман 2015 С. 275–276.
  136. ^ Джонатан Котт (2013). Дни, которые я запомню: как провести время с Джоном Ленноном и Йоко Оно. Омнибус Пресс. п. 74. ISBN  978-1-78323-048-8.
  137. ^ Гудман 2015 С. 247–248.
  138. ^ Гудман 2015, п. 258.
  139. ^ Гудман 2015 С. 245–253.
  140. ^ Гудман 2015 С. 264–265.
  141. ^ Хороший человек С. 265–267.
  142. ^ Гудман 2015, п. 268.
  143. ^ Гудман 2015, п. 273.
  144. ^ Гудман 2015, п. 275.
  145. ^ Грин, Энди (26 июня 2015 г.). "Переосмысление музыки и бизнеса Boogeyman Аллен Кляйн". Катящийся камень. Получено 20 октября, 2017.
  146. ^ Доггетт 2011, п. 65.
  147. ^ Доггетт 2011 С. 65–66.

Источники

  • Бадман, Кейт (2001). Дневник Beatles, том 2: После распада 1970–2001. Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-0-7119-8307-6.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Битлз, The (2000). Антология Битлз. Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN  0-8118-2684-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Клейсон, Алан (2003). Джордж Харрисон. Лондон: Святилище. ISBN  1-86074-489-3.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Коулман, Рэй (1984). Леннон. Макгроу-Хилл. ISBN  0-07-011786-1.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Доггетт, Питер (2011). Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: It Books. ISBN  978-0-06-177418-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Гудман, Фред (2015). Аллен Кляйн: человек, который выручил Beatles, создал камни и изменил рок-н-ролл. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Houghton Mifflin Harcourt. ISBN  978-0-547-89686-1.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Макмиллиан, Джон (2013). Битлз против камней. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-14391-5969-9.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Рей, Бент (2006). The Rolling Stones: в начале. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Firefly Books. ISBN  978-1-55407-230-9.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Сучер, Стэн (2015). Детка, ты богатый человек: судишься с Битлз ради развлечения и выгоды. Ливан, NH: Университетское издательство Новой Англии. ISBN  978-1-61168-380-6.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

внешние ссылки