Каннибал холокост - Cannibal Holocaust - Wikipedia

Эта статья про фильм. Для использования в других целях см. Каннибал Холокост (значения).

Каннибал холокост
Cannibal Holocaust movie.jpg
Афиша итальянского театрального релиза
РежиссерРуджеро Деодато
Произведено
  • Франко Ди Нунцио
  • Франко Паладжи
НаписаноДжанфранко Клеричи
В главных ролях
Музыка отРиз Ортолани
КинематографияСерджио Д'Оффици
ОтредактированоВинченцо Томасси
Производство
Компания
F.D. Cinematografica
РаспространяетсяUnited Artists Europa
Дата выхода
  • 7 февраля 1980 г. (1980-02-07)
Продолжительность
96 минут
СтранаИталия
Языканглийский
БюджетАМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ 100,000[1]
Театральная касса200 миллионов долларов[1]

Каннибал холокост итальянец 1980 года каннибал фильм режиссер Руджеро Деодато и написано Джанфранко Клеричи. Это звезды Роберт Керман как Гарольд Монро, антрополог из Нью-Йоркский университет кто ведет спасательную команду в Тропический лес Амазонки найти съемочную группу кинематографистов. В исполнении Карл Габриэль Йорк, Франческа Чиарди, Перри Пирканен, и Лука Барбарески, команда пропала без вести во время съемок документального фильма о местных племенах каннибалов. Когда спасательной команде удается вернуть только утерянные банки пленки, американская телекомпания хочет транслировать отснятый материал как сенсационный телесериал. При просмотре роликов Монро потрясена действиями команды и возражает против намерения станции транслировать документальный фильм.

Под влиянием документальных фильмов Mondo директор Гуальтьеро Якопетти,[1][2] Каннибал холокост был вдохновлен освещением итальянскими СМИ Красные бригады терроризм. Репортажи включали новостные репортажи, которые Деодато считал постановкой, и эта идея стала неотъемлемой частью сюжета фильма.[3] Примерно половина фильма состоит из потерянных кадров документальной группы, презентация которых привнесла новизну найден жанр отснятого материала который позже был популяризирован в американском кино Проект ведьмы из Блэр. Известен своим реализм, Каннибал холокост был снят в основном в тропических лесах Амазонки Колумбия с местный племена взаимодействуют с американскими и итальянскими актерами.[4]

Каннибал холокост получил известность, так как его графическое насилие вызвало много споров. После премьеры в Италии его приказал забрать местный житель. магистрат, а Деодато был арестован непристойность обвинения. Позже ему было предъявлено обвинение по нескольким пунктам обвинения в убийстве из-за слухов, согласно которым несколько актеров были убиты на камеру. Хотя с Деодато были сняты эти обвинения, фильм был запрещен в Италии, Австралии и некоторых других странах из-за его графического содержания, включая сексуальное насилие и подлинный насилие над животными. Хотя с тех пор некоторые страны отменили запрет, в некоторых странах он все еще сохраняется. В ретроспективном анализе насилие в фильме было отмечено как комментарий к этике в журналистике, эксплуатации развивающихся стран и природе современного общества в сравнении с нецивилизованным обществом, хотя эти интерпретации также были встречены критикой.[5][6][7]

участок

Американская съемочная группа исчезает в Тропический лес Амазонки во время съемок документального фильма о коренных племенах каннибалов. В команду входят Алан Йейтс, режиссер; Фэй Дэниелс, его девушка и сценарист; и два оператора, Джек Андерс и Марк Томазо. Гарольд Монро, антрополог из Нью-Йоркский университет, соглашается возглавить спасательную операцию в надежде найти пропавших без вести режиссеров. В ожидании его прибытия военнослужащие, дислоцированные в тропических лесах, совершают набег на местное племя Якумо и берут в заложники молодого мужчину для переговоров с туземцами. Монро прилетает на гидросамолете и знакомится со своими гидами Чако и его помощником Мигелем.

После нескольких дней похода по джунглям команда спасателей встречает племя Якумо. Они устраивают освобождение заложника в обмен на то, чтобы его отвезли в деревню Якумо. Оказавшись там, группу сначала встречают враждебно, и они узнают, что создатели фильма вызвали большие волнения среди людей. На следующий день Монро и его гиды направляются глубже в тропический лес, чтобы найти два враждующих племени каннибалов, Ya̧nomamö и Шаматари. Они встречают группу воинов-шаматари и следуют за ними к берегу реки, где команда Монро спасает от смерти небольшую группу Ягномамо. Ягномамо в знак благодарности приглашают команду вернуться в свою деревню, но они по-прежнему с подозрением относятся к иностранцам. Чтобы завоевать их доверие, Монро купается обнаженной в реке, где к нему присоединяется группа женщин Ягномамо. Женщины ведут Монро от реки к святилищу, где он обнаруживает останки создателей фильма с их пленками поблизости. Потрясенный тем, что он видит, он противостоит Ягномамо в деревне, в это время он играет музыку с магнитофона. Заинтригованные туземцы соглашаются обменять его на уцелевшие киноленты от создателей фильма.

Вернувшись в Нью-Йорк, руководители Pan American Broadcasting System приглашают Монро вести трансляцию документального фильма, который будет снят по восстановленному фильму, но Монро настаивает на просмотре исходных материалов, прежде чем принимать решение. Руководители сначала знакомят его с работой Алана, показывая отрывок из его предыдущего документального фильма, Последний путь в ад. Один из руководителей говорит Монро, что Алан ставил драматические сцены, чтобы получить более захватывающие кадры. Затем Монро начинает просматривать восстановленные кадры, которые сначала следует за путешествием группы по тропическому лесу. После нескольких дней ходьбы их проводника Фелипе укусила ядовитая змея. Группа ампутирует ногу Фелипе с помощью мачете, чтобы спасти его жизнь, но он умирает и остается позади. Обнаружив Якумо на поляне, Джек стреляет одному в ногу, чтобы они могли легко последовать за ним до деревни. По прибытии съемочная группа запугивает племя, прежде чем загнать туземцев в хижину, которую они сожгут, чтобы устроить резню для своего фильма. Монро выражает опасения по поводу постановочных кадров и обращения с местными жителями, но его опасения игнорируются.

После того, как он заканчивает просмотр оставшихся кадров, Монро выражает отвращение к решению телекомпании транслировать документальный фильм. Чтобы убедить руководителей в обратном, он показывает им неотредактированные кадры, которые видел только он. Последние два ролика начинаются с того, что создатели фильма находят девушку Ягномамо, которую мужчины по очереди насилуют против протестов Фэй. Позже они сталкиваются с той же девушкой, насаженной на деревянный столб на берегу реки, где они утверждают, что туземцы убили ее за потерю девственность. Вскоре после этого на них нападает племя Ягномамо, как месть за девушку. изнасилование и смерть. В Джека попадает копье, и Алан стреляет в него, чтобы предотвратить его побег. После съемок туземцы изувечили труп Джека, группа загнана в угол, и Ягномамо схватили Фэй. Алан настаивает на том, чтобы они попытались ее спасти. Марк продолжает снимать, как ее раздевают догола, насилуют, избивают и обезглавливают. Затем ягномамо находят и убивают двух последних членов команды, когда камера падает на землю. Обеспокоенные увиденным, руководители приказывают уничтожить отснятый материал.

Бросать

Производство

Разработка

Директор Руджеро Деодато

Производство на Каннибал холокост началось в 1979 году, когда режиссер Руджеро Деодато к нему обратились немецкие кинопродюсеры с просьбой снять фильм, похожий на его предыдущий фильм, Последний мир каннибалов. Он принял проект и сразу же отправился на поиски продюсера, выбрав своего друга Франческо Паладжи. Двое первых прилетели в Колумбию, чтобы разведать места съемок. Летисия, Колумбия был выбран в качестве основного места съемок после того, как Деодато встретил колумбийского режиссера-документалиста в аэропорту в Богота, который предложил город как идеальное место для съемок. Были рассмотрены другие места, особенно те, где Джилло Понтекорво с Гореть! был застрелен, но Деодато отказался от этих мест из-за отсутствия подходящих тропический лес.[1]

Деодато задумал сюжет фильма, когда разговаривал со своим сыном о новостях о терроризме Красные бригады. Деодато считал, что средства массовой информации сосредоточены на изображении насилия, не обращая внимания на журналистская честность и считал, что журналисты поставили определенные ракурсы новостей, чтобы получить более сенсационные кадры. Итальянские СМИ символизировали поведение съемочной группы в Каннибал холокост, на изображение которого также повлияли произведения Гуальтьеро Якопетти, режиссер-документалист, фанатом которого был Деодато.[2][3] Якопетти и его партнер, Франко Проспери, приписывают популяризацию фильмов Mondo, жанра документальных фильмов, с их первым выпуском, Трость Mondo. Фильмы Mondo сфокусированы на сенсационном и графическом контенте со всего мира, включая местные обычаи, насилие, сексуальность и смерть. Deodato включил аналогичный контент в Каннибал холокост, например, сцены насилия и смерти животных, а также документальный фильм, снятый в Каннибал холокост напоминает фильм Мондо.[7][8] Сцена купания обнаженной Монро в реке и сцена принудительный аборт Обряд также был отмечен как похожий на сцены в фильме Антонио Климати Mondo Savana violenta.[7]

Итальянский сценарист Джанфранко Клеричи написал сценарий под рабочим названием Зеленый Ад. Он сотрудничал с Деодато в своих предыдущих фильмах. Ultimo mondo каннибале и Дом на окраине парка, последний из которых был снят до Каннибал холокост но выпущен позже. Сценарий включал несколько сцен, которые не вошли в финальную версию фильма, в том числе сцену, в которой группа Ягномамо отрезает ногу воину Шаматари и кормит его. пираньи в реке. Эта сцена должна была произойти сразу после того, как команда Монро спасла меньшую группу Ягномамо из Шаматари.[9] Эту сцену пытались снять, но подводная камера не работали должным образом, и пираний было трудно контролировать. В результате Деодато отказался от своих усилий, и до сих пор фотографии, сделанные во время настройки сцены, являются его единственным известным изображением.[3] Первоначальная версия сценария Последний путь в ад, который был написан для изображения солдат, наступающих на вражескую позицию, также не использовался, поскольку Деодато вместо этого решил использовать для этого фрагмента кадры политических казней, чтобы провести дальнейшие параллели с фильмами Якопетти.[3] Имена персонажей Марк Уильямс и Шанда Томмазо в сценарии Клеричи также были изменены на Марка Томазо и Фэй Дэниэлс, соответственно, в фильме.[9][10]

Кастинг

Деодато решил снимать Каннибал холокост на английском языке, чтобы привлечь более широкую аудиторию и повысить доверие к фильму. Однако фильм должен был подтвердить европейское гражданство, чтобы его было легче распространять среди европейских стран.[11] По итальянскому законодательству, чтобы фильм был признан итальянским, в нем должны были участвовать как минимум два актера, которые говорили на итальянском как на родном языке.[1][11] Лука Джорджио Барбарески и Франческа Чиарди, двое неопытных студентов из Актерская студия в Нью-Йорк, были брошены на роли Марка Томазо и Фэй Дэниэлс соответственно, отчасти потому, что они были носителями итальянского языка, которые также говорили по-английски. Деодато также нанял американца из Актерской студии, Перри Пирканен, чтобы сыграть Джека Андерса.[1]

Друг Пирканена изначально был брошен на роль Алана Йейтса, но он выбыл из фильма незадолго до того, как съемочная группа уехала на Амазонку.[12] Вместо этого он появляется в фильме как бывший коллега Йетса.[3] Директор кастинга Билл Вильямс впоследствии связался Карл Габриэль Йорк играть роль. Йорк, а театральный актер кто учился под Ута Хаген, был выбран отчасти потому, что он подходил по размеру к костюмам и сапогам, которые уже были куплены. Потому что Каннибал холокост был не союз Производство Йорк изначально хотел, чтобы его записали под сценическим псевдонимом Кристофер Сэвидж, но в конечном итоге отказался от этого.[12]

Роберт Керман имел многолетний опыт работы в фильмы для взрослых под псевдонимом R. Bolla, в том числе известный Дебби делает Даллас, прежде чем ворваться в итальянскую киноиндустрию. Кермана рекомендовали Деодато для его предыдущего фильма, Дело Конкорда, в котором Керман играл авиадиспетчера, и его игра произвела на Деодато такое впечатление, что Керман сыграл Гарольда Монро в Каннибал холокост. Керман продолжил сниматься в итальянском фильмы о каннибалах Съел заживо! и Каннибал Ферокс, оба режиссера Умберто Ленци. Подруга Кермана в то время была выбрана в качестве одного из руководителей станции, поскольку ее можно было снимать как в Нью-Йорке, так и в Риме.[13]

Направление

Историк кино Дэвид Керекс утверждает, что ощущение реальности фильма основано на направлении и обработке восстановленных кадров съемочной группы, отмечая, что «дрожащая ручная камера внушает определенный реализм, а« Зеленый ад »- плохо «Фильм в фильме» обреченной команды здесь не является исключением », и что« именно эта нестабильность придает фильму «Зеленый ад» его подлинное качество ».[8] Дэвид Картер из культового ужаса Интернет-журнал Кинотеатр Savage говорит, что методы Деодато добавили первое лицо качество отснятого материала съемочной группы, написав: «Зритель чувствует себя так, как если бы он был рядом со съемочной группой, переживая вместе с ними ужасы».[5] Деодато гордился другими аспектами кинематография, а именно множество движущихся выстрелов из стандартного наплечного камера, отказавшись от использования стедикам.[3]

Керекес обратил внимание на бойню животных и включение видеозаписей из Последний путь в ад как добавление ощущения реальности фильма.[8] Ллойд Кауфман из Трома Развлечения сравнивает эти сцены с Всеволод Пудовкин теория монтаж, говоря: "В Каннибал холокост, мы видим, как актеры убивают и разрывают гигантскую морскую черепаху и других животных. [...] Мозг приучен принимать то, что он теперь видит как реальное. Эта смесь реального и постановочного насилия в сочетании с ручной камерой и грубым неотредактированным качеством второй половины фильма, безусловно, достаточна, чтобы убедить кого-то в том, что то, что они смотрят, реально ».[14] Деодато говорит, что включил запись казни в Последний путь в ад для дальнейшего сходства с Каннибал холокост и Кинопроизводство Mondo из Гуальтьеро Якопетти.[3]

Экранизация

Основная фотография началось 4 июня 1979 года. Сцены с участием съемочной группы сначала снимались с рук. 16мм камеры в cinéma vérité стиль, имитирующий наблюдательный документальный фильм, метод, которому Деодато научился у своего наставника Роберто Росселлини. Этот же стиль использовал Климати в своем фильме Мондо. Ultime grida dalla savana, что, возможно, повлияло на направление Деодато.[7] После того, как съемки с командой фильма были завершены, Керман прилетел, чтобы снять свои сцены в тропическом лесу, а затем Нью-Йорк снимать экстерьеры города. Летиция была доступна только на самолете, и оттуда актерам и съемочной группе пришлось отправиться на лодке, чтобы добраться до съемочной площадки.[15][12] Кадры интерьера Нью-Йорка были позже сняты в студии в Риме.[3][16]

Производство фильма откладывалось много раз на Амазонке. После того, как актер, первоначально выбранный на роль Алана Йейтса, отказался от роли, съемки были приостановлены на две недели, пока не завершились новые кастинги и Йорк не прибыл в Летисию.[12] Во время основных съемок с Керманом отец актера, игравшего Мигеля, был убит, и производство снова было остановлено, так как актер улетел обратно в Богота присутствовать на похоронах своего отца.[3] Местность также создавала проблемы для производства, в частности из-за жары и внезапных ливней, которые время от времени задерживали съемки.[15][17]

Межличностные отношения на съемочной площадке были натянутыми. Керман и Деодато часто ссорились, поскольку каждый день съемок между ними велись долгие, затяжные споры, обычно из-за замечаний Деодато, на которые Керман обижался.[3][16] Хотя Деодато заметил, что через несколько минут эти двое снова были дружелюбны,[3] Керман выразил личную неприязнь к Деодато в нескольких интервью. Он описал Деодато как безжалостного и равнодушного на съемочной площадке.[16] и заявил, что не верил, что у Деодато есть душа.[13] Керман также отметил враждебное отношение Деодато к другим актерам и членам съемочной группы, заявив: «Он был садистом. Он был особенно садистом по отношению к людям, которые не могли ответить, людям, которые были колумбийцами, [и] людям, которые были итальянцами, но могли быть отправлено домой ".[18] Йорк и его партнер по фильму Перри Пирканен также не ладили, что Йорк объяснил разочарованием, которое Пирканен почувствовал после того, как его друг выбыл из постановки. Йорк также оттолкнул Чиарди после того, как он отказался заниматься с ней сексом при подготовке к съемкам их сексуальной сцены.[12]

Многим актерам и членам съемочной группы не нравилось графическое содержание фильма, в частности, подлинное убийство животных. Йорк описал съемку как «неизвестный мне уровень жестокости» и сначала не был уверен, принимает ли он участие в съемках. нюхательная пленка. Когда его персонаж был написан, чтобы убить свинью на камеру, Йорк отказался, оставив эту обязанность Луке Барбарески. Йорк отправился со свиньей на съемочную площадку и почувствовал, что у него сложились отношения с животным. Когда он был снят, эмоциональный эффект от визга свиньи впоследствии заставил Йорка провалить длинный монолог, и пересдачи были невозможны, потому что у постановщика не было доступа к дополнительным свиньям.[12] Керман также возражал против убийства коати и улетел со съемочной площадки, пока снимали сцену смерти; он неоднократно требовал от Деодато отпустить животное за несколько минут до начала съемок.[13] Пирканен плакал после того, как снял резню черепахи,[3] и членов экипажа рвало за кадром, когда белка обезьяна был убит за фильм.[12]

Сексуальный контент фильма также вызвал разногласия среди актеров. Чиарди не хотела обнажать грудь во время сексуальной сцены между ней и Йорком, и она стала волноваться из-за него во время съемок сцены. Когда она отказалась подчиняться указаниям, Деодато увел ее со съемочной площадки и кричал на нее по-итальянски, пока она не согласилась сыграть сцену в соответствии с инструкциями. Йорк также сильно расстроился во время съемок сцены, в которой его персонаж принимает участие в изнасиловании местной девушки. Содержание фильма вызывало у Йорка беспокойство на протяжении всего его пребывания в Колумбии, и это напряжение достигло пика во время сцены изнасилования. Его опыт на съемочной площадке в конечном итоге так сильно повлиял на него, что Йорк прекратил отношения со своей девушкой в ​​Нью-Йорке вскоре после своего возвращения с Амазонки.[12]

Йорк столкнулся с несправедливой практикой оплаты, когда его первый платеж за фильм был получен в виде Колумбийские песо и было меньше, чем было согласовано. Он отказался продолжать стрельбу, пока ему не выплатили правильную сумму в Доллары США. Местным статистам также не платили за свою работу, несмотря на их участие в многочисленных опасных сценах, в том числе в сцене, в которой они были вынуждены оставаться в горящей хижине в течение длительного периода времени.[12]

Саундтрек

Саундтрек к фильму полностью написан итальянским композитором. Риз Ортолани, которого Деодато специально просил из-за работы Ортолани в Mondo Cane. Деодато особенно любил главную тему фильма "Ti guarderò nel cuore", которая получила лирику и стала всемирно известной. поп нажмите под заголовком "Более. "Музыка Каннибал холокост это множество стилей, от нежной мелодии в «Основной теме» до грустной плавной партитуры в «Распятой женщине» и более быстрых и оптимистичных треков в «Отдыхе кинооператора», «Отдыхе в саванне» и Пью Коко »до зловещего звучания« Резня труппы ». Инструментарий одинаково смешанный, от полных оркестров до электроники и синтезаторов.[19]

Отслеживание

Все треки написаны Риз Ортолани.
Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1.«Каннибальский холокост (основная тема)»2:55
2."Наказание прелюбодейки"3:21
3.«Отдых кинооператоров»3:11
4."Резня труппы"3:52
5."Любовь с удовольствием"2:53
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
1.«Распятые женщины»2:20
2."Отдыхая в саванне"3:08
3.«Дикий обряд»3:40
4."Пить Коко"3:24
5."Холокост каннибалов (Конец названия)"3:53

Реакция

Каннибал холокост премьера 7 февраля 1980 г. в итальянском городе Милан. Хотя позже суд конфисковал фильм на основании жалобы гражданина, первоначальная реакция аудитории была положительной.[1][3] После просмотра фильма режиссер Серджио Леоне написал Деодато письмо, в котором говорилось: «[Перевод] Дорогой Руджеро, что за фильм! Вторая часть - шедевр кинематографического реализма, но все кажется настолько реальным, что я думаю, у вас будут проблемы со всем миром».[21] За десять дней до ареста фильм собрал около 2 миллионов долларов.[1] В Японии он собрал 21 миллион долларов, став вторым самым кассовым фильмом того времени после E.T. инопланетянин.[1] Деодато заявил, что после различных переизданий фильм собрал по всему миру около 200 миллионов долларов.[1]

Критический ответ

Критики по-прежнему расходятся во мнениях Каннибал холокост. Сторонники фильма называют его серьезным и хорошо сделанным. социальный комментарий в современном мире. Шон Аксмейкер похвалил структуру и постановку фильма, сказав: «Это странный фильм с неловким повествованием, которое Деодато делает еще более эффективным с его мрачным блеском документального реализма, в то время как тревожно прекрасный элегический саундтрек Риза Ортолани дает странный подтекст. . "[22] Джейсон Бьюкенен из AllMovie сказал: «Хотя трудно защитить режиссера за некоторые из поистине отвратительных образов, с помощью которых он решил передать свое послание, в фильме действительно есть основная мысль, если кто-то способен смотреть за пределы иногда не поддающихся просмотру изображений, которые нападают на зритель ".[23]

Критики, однако, критикуют чрезмерную кровопролитие и настоящие убийства животных, а также указывают на предполагаемое лицемерие что представляет фильм. Ник Шагер раскритиковал жестокость фильма, сказав: «Это ясно объясняется его шокирующей ужасностью, а также его беззастенчивостью. расист портрет местный люди, которых он пытается сочувствовать [настоящим коренным народам Бразилии, чьи имена были использованы в фильме - Ya̧nomamö и Шаматари - не являются жестокими врагами, как изображено в фильме, и ни одно из племен не является поистине каннибалистическим, хотя ягномамо действительно участвуют в форме посмертного ритуального каннибализма][24]- настоящие дикари, связанные с Каннибал холокост те, кто стоит за камерой ".[25]

Роберт Фиршинг из AllMovie выступил с аналогичной критикой содержания фильма, заявив: «Хотя фильм, несомненно, достаточно ужасен, чтобы удовлетворить поклонников, его смесь тошнотворной резни животных мондо, отталкивающего сексуального насилия и грубых попыток социально сознательного морализирования делает его скорее. неприятно и морально ".[26] Slant Magazine 'Эрик Хендерсон сказал, что это «достаточно хитро, чтобы требовать серьезного критического рассмотрения, но достаточно грязно, чтобы окрестить вас извращенцем, даже если вы потрудитесь».[27]

В былые времена, Каннибал холокост получил награды в различных публикациях, а также культ.[28] Агрегатор отзывов интернет сайт Гнилые помидоры дает фильму рейтинг одобрения 65% на основе 17 обзоров, с средневзвешенное из 5.1 / 10.[29] Metacritic сообщает, что фильм получил 22 балла из 100 на основании отзывов 4 критиков, что указывает на «в целом неблагоприятные отзывы».[30] Британский фильм журнал Всего Фильм в рейтинге Каннибал холокост как десятый величайший фильм ужасов всех времен,[31] и фильм был включен в аналогичный список 25 лучших фильмов ужасов, составленный Проводной.[32] Фильм также занял восьмое место. IGN'список из десяти величайших мясорубка фильмы.[33]

Интерпретации

Каннибал холокост рассматривается некоторыми критиками как социальный комментарий о различных аспектах современной цивилизации, сравнивая западное общество с обществом каннибалов. Дэвид Картер говорит "Каннибал холокост не просто сосредоточено на общественном табу поедание плоти. Основная тема фильма - разница между цивилизованным и нецивилизованным. Хотя многим может быть трудно переварить графическое насилие, наиболее тревожным аспектом фильма является то, что Деодато говорит о современном обществе. В фильме задаются вопросы: «Что значит быть« цивилизованным »?» и 'Это хорошо?' "[5] Марк Гудолл, автор Sweet & Savage: Мир сквозь призму шокового кино, также утверждает, что цель фильма [показать] «изнасилование естественного мира неестественным; использование« примитивных »культур для западных развлечений».[7]

Намерения Деодато в отношении освещения в итальянских СМИ Красных бригад также подверглись критическому анализу и были расширены, чтобы включить все сенсационность. Картер исследует это, утверждая, что «[отсутствие журналистской честности] проявляется во взаимодействии между профессором Монро и информационным агентством, которое поддерживало съемочную группу. Они постоянно подталкивают Монро к завершению редактирования материала, потому что кровь и кишки равны рейтинги."[5] Ллойд Кауфман утверждает, что эту форму эксплуататорской журналистики все еще можно увидеть в средствах массовой информации и в программах, таких как реалити-шоу.[14] Гудолл и историки кино Дэвид Слейтер и Дэвид Керекс также предположили, что Деодато пытался прокомментировать документальные работы Антонио Климати в своем фильме.[7][8]

Несмотря на эти интерпретации, Деодато в интервью сказал, что у него нет намерений в Каннибал холокост но снять фильм про каннибалов.[14] Актер Лука Барбарески также утверждает это и считает, что Деодато использует свои фильмы только для того, чтобы «устроить шоу».[34] Роберт Керман, однако, опровергает эти утверждения, заявляя, что Деодато действительно рассказал ему о политических проблемах, связанных с участием СМИ в создании этого фильма.[13]

Эти интерпретации также подвергались критике как лицемерные и плохое оправдание содержания фильма, поскольку Каннибал холокост сам по себе весьма сенсационен. Firsching утверждает, что «Тот факт, что единственный представитель фильма на перспективу против эксплуатации играют порнозвезда Роберт Керман должен указать, в чем состоят его симпатии ",[26] в то время как Шагер говорит, что Деодато «патетически оправдывает нераскаявшуюся бойню, посмертно осуждая своих съеденных кинорежиссеров главных героев, говоря,« кто настоящие монстры - каннибалы или мы? » моральный дух антиимпериализма ".[25]

Полемика

Начиная с его первоначального выпуска, Каннибал холокост был объектом цензуры со стороны защитников нравственности и защиты животных. Помимо графического изображения крови, фильм содержит несколько сцен сексуального насилия и подлинных сцен. жестокое обращение с животными, проблемы, которые находят Каннибал холокост в разгар споров и по сей день. Из-за этой дурной славы Каннибал холокост был продан как запрещенный более чем в 50 странах.[35] В 2006 г. Entertainment Weekly журнал назван Каннибал холокост как шестой самый противоречивый фильм всех времен.[36]

Обвинения в фильмах

Через десять дней после премьеры в Милане Каннибал холокост был конфискован по приказу местного магистрата,[37] а Руджеро Деодато обвинили в непристойности. Поскольку все копии должны были быть переданы властям, фильм был выпущен в других странах, например, в Великобритании, с помощью уловок.[1] В январе 1981 г. во время проката фильма в г. Франция, журнал Фото предположил, что определенные смерти, изображенные в фильме, были реальными, что сделало бы Каннибал холокост а нюхательная пленка.[38] После публикации Фото В статье обвинения против Деодато были изменены, чтобы включить убийство. Суды посчитали, что актеры, изображавшие пропавшую съемочную группу, и местную актрису, фигурировавшую в сцене пронзания, были убиты ради камеры.[1][3]

Сцена посадки на кол в фильме была одной из нескольких сцен, рассмотренных судом, чтобы определить, было ли изображенное насилие инсценированным или подлинным.

Ситуацию усугубляло то, что предположительно умершие актеры подписали контракты со съемочной группой, которые гарантировали, что они не будут появляться ни в каких СМИ, фильмах или рекламных роликах в течение одного года после выхода фильма. Это было сделано для того, чтобы продвигать идею, что Каннибал холокост действительно были восстановленные кадры пропавших без вести документалистов. В ходе последующего судебного разбирательства возникли вопросы, почему актеров не было в других СМИ, если они были живы, как утверждал Деодато.[1][3]

Чтобы доказать свою невиновность, Деодато попросил Луку Барбарески связаться с тремя другими актерами, и четверо из них дали интервью для итальянского телешоу. Деодато также объяснил в суде, как был достигнут особый эффект в сцене прокола: к концу железного столба, на котором сидела актриса, было прикреплено велосипедное сиденье. Затем она держала во рту короткий кусок пробки и смотрела в небо, создавая впечатление пронзенного. Деодато также предоставил суду фотографии, на которых девушка взаимодействует с командой после того, как сцена была снята. После того, как им были представлены эти доказательства, суды сняли с Деодато все обвинения в убийстве.[1][3]

Цензура

Несмотря на то, что обвинения в использовании табачной пленки были опровергнуты, итальянские суды решили запретить Каннибал холокост из-за настоящих убийств животных, ссылаясь на законы жестокого обращения с животными. Деодато, Франко Паладжи, Франко Ди Нунцио, Джанфранко Клеричи, продюсер Альда Пиа и United Artists Europa Каждый представитель Сандро Перотти получил четыре месяца условно после того, как все они были осуждены за непристойность и насилие. Деодато еще три года боролся в судах за снятие запрета на свой фильм. В 1984 году суд вынес решение в пользу Деодато, и Каннибал холокост получил сертификат рейтинга VM18 за вырезку. Позже он будет переиздан без купюр.[1][3]

Каннибал холокост также столкнулся с проблемами цензуры в других странах мира. В 1981 году видео-релизы не требовалось проходить до Британский совет цензоров кино (BBFC), которая имела право запрещать фильмы в Соединенном Королевстве. Каннибал холокост был выпущен прямо на видео там, что позволяет избежать возможного запрета фильма. Однако это не спасло фильм, потому что в 1983 г. Директор прокуратуры составил список из 72 видео-релизов, которые не были представлены BBFC для сертификации, и объявил их подлежащими судебному преследованию за непристойность. Этот список "видео гадости "включены Каннибал холокост, которое было успешно преследовано и заблокировано. Фильм не был одобрен к выпуску в Великобритании до 2001 года, хотя и требовал почти шести минут обязательных сокращений. В 2011 году BBFC отменил все предыдущие правки, кроме одного, и принял Каннибал холокост с пятнадцатью секундами сокращений. Было установлено, что единственной сценой, нарушившей правила BBFC, было убийство Coatimundi, а BBFC признало, что предыдущие сокращения были реакцией на репутацию фильма.[39]

Фильм также был запрещен в Австралия, то Соединенные Штаты, Норвегия, Финляндия, Исландия,[40] Новая Зеландия,[41] Сингапур[42] и несколько других стран в 1984 г. или ранее.[43] Позже фильм был выпущен в США без рейтинга в 1985 году дистрибьютором Trans American Films и с тех пор переиздан на DVD и Blu-Ray компанией Выпуск Grindhouse. В 2005 г. Управление классификации кино и литературы в Австралии сняли запрет, пройдя Каннибал холокост с рейтингом R18 + за неразрезанный отпечаток, включая рекомендации для потребителей: «Сексуальное насилие высокого уровня, насилие высокого уровня, жестокое обращение с животными». В 2006 году фильм был отклонен в классификации и полностью запрещен OFLC в Новой Зеландии. Управление предложило сокращение для сохранения классификации R18, но в конечном итоге им было отказано.[43][44]

Животная жестокость

Многие проблемы с цензурой Каннибал холокост касаются экранных убийств животных. Сам Деодато осудил свои прошлые действия,[3] говоря: «Я был глуп, вводя животных».[45] Хотя на экране появляется шесть смертей животных, семь животных были убиты для постановки, поскольку сцена, изображающая смерть обезьяны, была выстрелил дважды, в результате чего погибли две обезьяны. Оба животных были съедены местными актерами, которые считают мозг обезьяны деликатесом.[12] На экране были убиты следующие животные:

Историк кино Эндрю ДеВос утверждал, что смерти животных были резко осуждены из-за классификации фильма как эксплуатации, в то время как нанесение увечий животным в фильмах, которые критики считают классикой или художественные фильмы часто игнорируются. ДеВос приводит несколько примеров этого двойного стандарта, в том числе Правила игры, Эль Топо, Просыпаться в страхе, и Апокалипсис сегодня.[46] BBFC сделал аналогичный вывод относительно цензуры сцен, в которых смерти были быстрыми и безболезненными, отметив: «Удаление этих последовательностей несовместимо с решениями BBFC о разрешении быстрых чистых убийств в нескольких других фильмах, таких как Апокалипсис сегодня."[39]

Наследие

Смотрите также: Найденные кадры (кинотехника)

Каннибал холокост был новаторским по своей сюжетной структуре, в частности, с концепцией «найденные кадры», возвращаемые цивилизации, а затем просматриваемые, чтобы определить судьбу съемочной группы.[14] Позже это было популяризировано как особый стиль в Голливудское кино к Последняя трансляция и Проект ведьмы из Блэр, оба из которых используют похожие устройства для повествования. В каждом фильме используется идея о том, что заблудшая съемочная группа снимает документальный фильм в дикой местности, и их кадры возвращаются. Рекламы для Проект ведьмы из Блэр также продвигал идею, что кадры подлинные.[47] Деодато признал сходство между его фильмом и Проект ведьмы из Блэр, и хотя он не питает злого умысла против продюсеров, он разочарован тем, что Проект ведьмы из Блэр получил за оригинальную продукцию.[1] Производители Последняя трансляция отрицали это Каннибал холокост оказал большое влияние.[48] Тем не менее, фильм процитировал режиссер Paco Plaza как источник вдохновения для найденных отснятых фильмов REC и РЕК 2.[49]

Каннибал холокост считалась вершиной каннибальный жанр,[8][50][51] и он имеет сходство с последующими фильмами о каннибалах, снятыми в тот же период. Каннибал Ферокс также звезды Керман и Пирканен, и звезда Джованни Ломбардо Радиче говорит, что это было сделано на основе успеха Каннибал холокост.[52] Каннибал Ферокс также был отмечен как содержащий темы, похожие на Каннибал холокост, например, сравнение западного насилия с воспринимаемыми нецивилизованными культурами и антиимпериализм. В неоднозначном обзоре киножурналист Джей Слейтер утверждает: «Конечно, жесткий покупатель, Каннибал Ферокс все еще терпит неудачу там, где успех Deodato. [...] Лензи пытается заняться культурным осквернением и расовыми проблемами, но Каннибал Ферокс не более чем низкое упражнение в садизме и жестоком обращении с животными ».[53] Обозреватель Эндрю Паркинсон также отмечает: «В конце концов, есть простая попытка подтвердить Каннибал Ферокс, представляя этот старый каштан того, действительно ли цивилизованный человек более дикий, чем нецивилизованные племена ".[54]

Руджеро Деодато с Эли Рот на съемках Хостел: Часть II (2007)

Неофициальные продолжения Каннибал холокост были произведены в годы после его выпуска. Названия этих фильмов были изменены после их оригинальных театральных выпусков, чтобы связать фильм с Каннибал холокост на разных рынках. В 1985 году Марио Гариаццо поставил Schiave bianche: виоленца в Амазонии, который также был выпущен как Каннибал Холокост 2: История Кэтрин Майлз.[55] Помимо нового названия, Слейтер отмечает сходство между счет в История Кэтрин Майлз и счет Риза Ортолани в Каннибал холокост.[56] Ранее известный своими работами в фильмах Mondo, Антонио Климати направил Natura contro в 1988 году, который был выпущен как Каннибал Холокост 2 в Соединенном Королевстве.[57]

В 2005 году Деодато объявил, что планирует сделать сопутствующую пьесу для Каннибал холокост озаглавленный Каннибалы.[58] Первоначально Деодато не решался снимать свой новый фильм, так как думал, что он сделает его слишком жестоким для американской аудитории. Однако, когда он был в Праге на съемках своего эпизодического появления в Хостел: Часть II за Эли Рот, Deodato просмотрено Общежитие и решил, что он все-таки станет режиссером, сославшись на это как на столь же жестокий фильм, который был выпущен в массовое производство в Соединенных Штатах.[59] Хотя сценарий, написанный Кристин Конрад, был завершен, возник финансовый конфликт.[58][60] между Деодато и продюсером фильма привела к отмене проекта.[61] В 2013 году Рот направил Зеленый ад, который получил свое название от художественного документального фильма, снятого в Каннибал холокост. Фильм Рота был задуман как дань уважения Каннибал холокост и другие фильмы о каннибалах той же эпохи.[62]

Влияние фильма распространилось и на другие СМИ. В 2001, Дэт-метал группа Некрофагия выпустила песню "Cannibal Holocaust" от одноименная запись.[63]

В апреле 2020 года стало известно, что фильм получит продолжение видеоигры под названием Руджеро Деодато, каннибал. Игра разработана Fantastico Studios и будет доступна с ноября 2020 года для Nintendo Switch, PlayStation 4, Xbox One, ПК и мобильный.[64]

Альтернативные версии

Из-за его графического содержания существует несколько различных версий Каннибал холокост в обращении, которые редактируются в разной степени. В Великобритании фильм изначально был выпущен на VHS авторства Go Video в 1982 году с примерно шестью минутами сокращений. Эти сокращения были наложены дистрибьютором самостоятельно, возможно, из-за технических ограничений ленты.[65] В 2001 году фильм вышел в прокат на DVD посредством BBFC с пятью минутами и 44 секундами видеороликов, в которых убираются сцены жестокого обращения с животными и сексуального насилия; все эти сокращения, кроме 15 секунд, были отменены для переиздания в 2011 году.[39] Последний выпуск также включает новую редакцию, спонсируемую Деодато, которая снижает насилие по отношению к животным.[66] Выпуск Grindhouse Домашние видео-релизы содержат версию фильма «Без жестокого обращения с животными», в которой исключены шесть смертей животных. Другие версии также содержат альтернативные кадры, снятые специально для Ближневосточный рынки, на которых не изображена нагота.[12]

Есть несколько версий Последний путь в ад отрезок фильма, который вызывает расхождения даже среди выпусков без цензуры. Расширенная версия Последний путь в ад включает примерно 10 секунд отснятого материала, которого нет в альтернативной, более короткой версии. Эти дополнительные кадры включают широкоугольный снимок расстрела, крупный план мертвой жертвы и расширенные кадры тел, которые несут в кузове грузовика. Более длинная версия также включает в себя различные названия, которые правильно называют команду фильма, как они появляются в финальном фильме, в то время как более короткая версия дает имена съемочной группы, которые первоначально появляются в сценарии.[10]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Деодато, Руджеро (интервьюируемый) (2003). В джунглях: создание холокоста каннибалов (Документальный). Италия: картинки Алан Янг.
  2. ^ а б Ортолани, Риз (интервьюируемый) (2003). В джунглях: создание холокоста каннибалов (Документальный). Италия: картинки Алан Янг.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р Деодато, Руджеро (12 ноября 2000 г.). «Культ-Кон 2000». DVD-комментарий о холокосте каннибалов (Опрос). Беседовал Сейдж Сталлоне, Боб Муравски. Тэрритаун, Нью-Йорк.
  4. ^ Cinema Inferno: целлулоидные взрывы на культурных окраинах. Вайнер, Роберт Дж .; Клайн, Джон (редакторы). Scarecrow Press, Inc., 2010. ISBN  978-0-8108-7656-9.
  5. ^ а б c d Картер, Дэвид. «Дикарь Синема». Кинотеатр Savage. Архивировано из оригинал 2 апреля 2017 г.. Получено 6 сентября 2006.
  6. ^ Бител, Антон. "Обзор DVD" Cannibal Holocaust ". Маленькая белая ложь. Архивировано из оригинал 10 ноября 2014 г.. Получено 20 октября 2011.
  7. ^ а б c d е ж Гудолл, Марк (2006). Sweet and Savage: Мир сквозь призму шокового кино. Лондон, Великобритания: Headpress. ISBN  1-900486-49-0.
  8. ^ а б c d е Керекес, Давид; Слейтер, Дэвид (январь 1996). Killing for Culture: Death Film от Mondo до Snuff. Великобритания: Creation Books. ISBN  1-871592-20-8.
  9. ^ а б Клеричи, Джанфранко. Каннибал холокост. Сценарий.
  10. ^ а б "Последний путь в ад: Альтернативная версия" (дополнительный материал к DVD-релизу Каннибал холокост). DVD. Выпуск Grindhouse, 2005.
  11. ^ а б Дьори, Мишель (2000), Создание и распространение фильмов в Европе: проблема гражданства, Европейская аудиовизуальная обсерватория
  12. ^ а б c d е ж грамм час я j k Йорк, Карл Габриэль (12 мая 2005 г.). «Раскрытый Алан Йейтс». DVD-фильмы о каннибалах с холокостом (Опрос). Беседовал Сейдж Сталлоне. Пало-Альто, Калифорния.
  13. ^ а б c d Керман, Роберт (15 ноября 2000 г.). "Разоблаченный Роберт Керман". DVD-фильмы о каннибалах с холокостом (Опрос). Беседовал Сейдж Сталлоне, Боб Муравски. Тэрритаун, Нью-Йорк.
  14. ^ а б c d Кауфман, Ллойд (2002). "Каннибал холокост: Обзор Ллойда Кауфмана ». В Slater, Jay (ed.). Съеден заживо!: Итальянские фильмы о каннибалах и зомби. Лондон: Plexus Publishing. С. 104–106.
  15. ^ а б Геленд, Антонио (интервьюируемый) (2003). В джунглях: создание холокоста каннибалов (Документальный). Италия: картинки Алан Янг.
  16. ^ а б c Керман, Роберт (12 ноября 2000 г.). «DVD-комментарий о холокосте каннибалов». DVD-фильмы о каннибалах с холокостом (Опрос). Беседовал Сейдж Сталлоне, Боб Муравски. Тэрритаун, Нью-Йорк.
  17. ^ Д'Оффици, Серджио (интервьюируемый) (2003). В джунглях: создание холокоста каннибалов (Документальный). Италия: картинки Алан Янг.
  18. ^ Гор-Мет (декабрь 2005 г.). «Запретный пир плоти». Журнал Rue Morgue № 52, 30–32.
  19. ^ "Каннибал из кинофильма о Холокосте". Кино Grooves. Архивировано из оригинал 13 июня 2008 г.. Получено 13 февраля 2007.
  20. ^ "Cannibal Holocaust - ограниченное издание 2000 копий ко Дню святого Валентина". Soundtrack.net. Получено 6 февраля 2017.
  21. ^ Слейтер, Джей (2002). "Каннибал холокост: Обзор Джея Слейтера ». В Слейтер, Джей (ред.). Съеден заживо!: Итальянские фильмы о каннибалах и зомби. Лондон: Plexus Publishing. п. 108.
  22. ^ Топорщик, Шон. «Цифровой бред». Super Unleaded Design, Inc. Архивировано с оригинал 18 апреля 2008 г.. Получено 15 февраля 2007.
  23. ^ Бьюкенен, Джейсон. "Cannibal Holocaust> Обзор". Allmovie. Получено 16 февраля 2007.
  24. ^ Шаньон, Наполеон А. (15 ноября 1996 г.) [1968]. Джордж и Луиза Спиндлер (ред.). Яномамо (5-е изд.). Форт-Уэрт, Техас: издательство Wadsworth. ISBN  0-15-505327-2.
  25. ^ а б Шагер, Ник. "Кинопроект Ника Шагера: Холокост каннибалов". Кинопроект Ника Шагера. Получено 15 февраля 2007.
  26. ^ а б Фиршинг, Роберт. "Cannibal Holocaust> Обзор". Allmovie. Получено 16 февраля 2007.
  27. ^ Хендерсон, Эрик. «Обзор фильма: Холокост людоедов». Slant Magazine. Архивировано из оригинал 30 сентября 2007 г.. Получено 15 февраля 2007.
  28. ^ «Самые противоречивые фильмы всех времен». Filmsite.org. Получено 6 января 2012.
  29. ^ Каннибал холокост в Гнилые помидоры
  30. ^ "Каннибалы. Обзоры Холокоста". Metacritic. CBS Interactive. Получено 25 октября 2020.
  31. ^ "Шок-ужас!". Future Publishing Limited. Получено 10 ноября 2010.
  32. ^ Снайдер, Джон (28 октября 2010 г.). «25 лучших фильмов ужасов всех времен». Проводной. Получено 10 ноября 2010.
  33. ^ "10 лучших фильмов о грайнд-хаусе по версии IGN". IGN Entertainment. Получено 5 апреля 2007.
  34. ^ Барбарески, Лука (интервьюируемый) (2003). В джунглях: создание холокоста каннибалов (Документальный). Италия: картинки Алан Янг.
  35. ^ Издание к 25-й годовщине Холокоста каннибалов (задняя обложка). Деодато, Руджеро. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ: VIPCO (Компания Video Instant Picture). 2004 г. VIP666SE.CS1 maint: другие (связь)
  36. ^ "25 самых противоречивых фильмов всех времен". Entertainment Weekly. Нью-Йорк: Entertainment Weekly Inc. (882). 16 июня 2006 г.. Получено 1 февраля 2014.
  37. ^ Самнер, Дон: Урод из фильмов ужасов, п. 189 (Krause Publications, 2010). ISBN  978-1-4402-0824-9.
  38. ^ Кинг, Джефф: Зрелище настоящего: от Голливуда до реалити-шоу и не только (Интеллект, 2005). ISBN  1-84150-120-4.
  39. ^ а б c "Каннибальский холокост". Британский совет по классификации фильмов. 5 октября 2011 г.. Получено 23 декабря 2013.
  40. ^ Дэвис, Лаура (16 августа 2009 г.). "Беспричинная кровь и секс". Сегодня вечером. Новая Зеландия: сегодня вечером и независимый онлайн. Получено 19 марта 2010.[постоянная мертвая ссылка ]
  41. ^ «Каннибальский холокост, решение OFLC». Управление классификации кино и литературы, Новая Зеландия. Архивировано из оригинал 7 мая 2008 г.. Получено 27 января 2008.
  42. ^ Дэвис, Лаура (5 октября 2010 г.). «ЗАПРЕЩЕНО: САМЫЕ СПОРНЫЕ ФИЛЬМЫ». Независимый. Лондон. Получено 2 октября 2014.
  43. ^ а б "Фильмы С". Refused-Classification.com. Получено 15 января 2007.
  44. ^ "Каннибальский холокост". Орган по маркировке фильмов и видео Новой Зеландии. Получено 12 января 2014.
  45. ^ «Бессмысленное продолжение Холокоста каннибалов в разработке». Фангория. Архивировано из оригинал 21 февраля 2007 г.. Получено 13 января 2007.
  46. ^ ДеВос, Эндрю (2010). «Чем больше вы насилуете их чувства, тем они счастливее: история Каннибал холокост". В Вайнера, Роберт Дж .; Клайн, Джон (ред.). Cinema Inferno: целлулоидные взрывы на культурных окраинах. The Scarecrow Press, Inc. стр. 93.
  47. ^ Санчес, Эдуардо; Мирик, Дэн (22 июля 1999 г.). "Проект ведьм из Блэр". Лук (Опрос). Беседовал Джошуа Кляйн. Получено 16 января 2007.
  48. ^ Вейлер, Лэнс (9 декабря 1999 г.). «Факты о последней трансляции» (интервью). Беседовал Гвидо Хенкель.
  49. ^ Хеллер-Николас, Александра (2014). Найденные кадры Фильмы ужасов: Страх и появление реальности. Макфарланд. п. 187.
  50. ^ Слейтер, Джей (2002). ""Каннибал / Зомби"". В Слейтер, Джей (ред.). Съеден заживо!: Итальянские фильмы о каннибалах и зомби. Лондон: Plexus Publishing. С. 14–15.
  51. ^ Харпер, Джим (2002). Итальянский ужас. Балтимор: Midnight Marquee Press, Inc., стр. 63–65.
  52. ^ Радиче, Джованни Ломбардо. "Cannibal ferox DVD Commentary". Особенности DVD Cannibal ferox (Опрос). Беседовали Сейдж Сталлоне, Боб Муравски.
  53. ^ Слейтер, Джей (2002). ""Каннибал Ферокс: Обзор Джея Слейтера"". В Слейтер, Джей (ред.). Съеден заживо!: Итальянские фильмы о каннибалах и зомби. Лондон: Plexus Publishing. п. 159.
  54. ^ Паркинсон, Эндрю (2002). ""Каннибал Ферокс: Обзор Эндрю Паркинсона"". В Слейтер, Джей (ред.). Съеден заживо!: Итальянские фильмы о каннибалах и зомби. Лондон: Plexus Publishing. п. 163.
  55. ^ Харпер, Джим (2002). Итальянский ужас. Балтимор: Midnight Marquee Press, Inc., стр. 34–35.
  56. ^ Слейтер, Джей (2002). ""Амазония: история Кэтрин Майлз: Обзор Джея Слейтера"". В Слейтер, Джей (ред.). Съеден заживо!: Итальянские фильмы о каннибалах и зомби. Лондон: Plexus Publishing. п. 190.
  57. ^ "Каннибал Холокост 2". Британский совет по классификации фильмов. Получено 30 августа 2017.
  58. ^ а б Бутан, Джонни. "Руджеро о каннибалах, Натас". Dread Central Media, LCC. Получено 29 сентября 2008.
  59. ^ Миска, Брэд. "Руджеро Деодато говорит" Cannibal Holocaust 2 "'". Кроваво-отвратительное ООО. Архивировано из оригинал 26 февраля 2007 г.. Получено 14 января 2007.
  60. ^ Миска, Брэд. «Деодато держит нового заложника« Холокоста »?». Кроваво-отвратительное ООО. Получено 29 сентября 2008.
  61. ^ Миска, Брэд. "'Компаньон Cannibal Holocaust 'Companion Piece D-E-A-D ". Кроваво-отвратительное ООО. Получено 2 сентября 2009.
  62. ^ Крис Тилли (1 марта 2013 г.). "Эли Рот об ужасах зеленого ада". IGN. Получено 17 ноября 2015.
  63. ^ «HHFF приветствует скандального итальянца Гор-Майстера Руджеро Деодато». Фестиваль фильмов ужасов Housecore. Получено 7 января 2015.
  64. ^ Оломан, Иордания. "Печально известный фильм Cannibal Holocaust получит продолжение видеоигры ". IGN. 9 апреля 2020 г. Получено 8 августа 2020 г."
  65. ^ Иган, Кейт (2002). Мусор или сокровище?: Цензура и меняющиеся значения видео-гадостей. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. п. 59.
  66. ^ Cannibal Holocaust: новое редактирование Руджеро Деодато (задняя обложка). Деодато, Руджеро. Великобритания: Бесстыдные развлечения на экране. 2011. B0051ZH8CC.CS1 maint: другие (связь)

внешняя ссылка