Конрад Граф - Conrad Graf

Конрад Граф - литография к Йозеф Крихубер, 1830

Конрад Граф (17 ноября 1782 г. в г. Ридлинген, Далее Австрия - 18 марта 1851 г. Вена ) был австрийско-немецким пианино производитель. Его пианино использовали Бетховен, Шопен, и Роберт Шуман Клара Шуман, среди прочего.

Жизнь и карьера

Граф начал свою карьеру как столяр, изучая ремесло в родном Ридлинген на юге Германии, в то время Далее Австрия. Он достиг статуса подмастерье в 1796 году и эмигрировал в Вену либо в 1798, либо в 1799 году. В 1800 году он некоторое время служил в воинской части, состоящей исключительно из добровольцев, Jäger Freikorps, затем поступил в ученики к мастеру по изготовлению фортепиано по имени Якоб Шелкле, который работал в Веринг, затем пригород Вена. Когда Шелкле умер в 1804 году, Граф женился на своей вдове Катерине и стал владельцем магазина.[1]

В переписи населения у семьи Графов было двое детей: Каралина Щелклин (род. 1802) от предыдущего брака Катерины и Юлиана Граф (род. 1806). Катерина умерла в 1814 году, и Граф больше не выходил замуж.[1]

Неизвестно, как Граф развил свой стиль или методы создания фортепиано. Ни одно из пианино его учителя Шелкле не сохранилось, и сохранившиеся ранние инструменты Графа не сильно отличаются от его полностью зрелых. Как говорит Уайт, «стиль Графа, кажется, полностью развился в результате ученичества у малоизвестного провинциального мастера».[2]

Начало 19 века было периодом брожения в фортепианном строительстве; Уайт описывает работу современных строителей как «изменчивое сочетание традиционного мастерства и новых технологий, выполненное в атмосфере жесткой конкуренции».[3] Граф был успешен в этой среде. К 1809 году у него было десять рабочих.[4] В 1811 году он переехал из первоначального пригорода в новые кварталы в (более дорогом) центральном городе.[5] В 1824 году он был назначен королевским изготовителем фортепиано и клавишных при императорском дворе в Вене.[6]

К 1826 году растущий спрос на его пианино заставил Графа перенять методы массовое производство, область, в которой он был пионером. (Раньше изготовление фортепиано происходило в небольших мастерских.) Он приобрел «Мондшайнхаус».[7] бывший модный танцевальный зал на 102 auf der Wieden, который переоборудовали в фортепианную фабрику, убрав люстры и другие аксессуары.[8] В отчете за 1835 год указывается, что на фабрике работало 40 сотрудников, которые были «организованы в восемь отделений, каждое из которых специализировалось на определенной работе» (Wythe).[9] Многие рабочие жили в одном доме, в котором было десять квартир.[9] Между 1827 и 1831 годами Граф построил две пристройки к своей фабрике, добавив в общей сложности более 1000 квадратных метров.[9]

Фирма Графа за всю его жизнь произвела более 3000 инструментов.[10] Поскольку Словарь Рощи Примечания, инструменты «демонстрируют замечательную степень согласованности и могут быть отнесены к серии моделей», предположительно, как следствие методов массового производства Графа.[5] Более низкая стоимость фабричных инструментов привела в 19 веке к широкому распространению роялей в собственности среднего класса; видеть Социальная история фортепиано.

В 1835 году Граф получил золотую медаль за свои пианино в 1835 году на первой Венской выставке промышленных товаров. Его пианино часто принадлежало известным музыкантам и на них играли (см. Ниже).

В 1840 году Граф вышел на пенсию и продал фирму Карлу Штайну, который был внуком известного строителя фортепиано. Иоганн Андреас Штайн.[5]

Бизнес Графа был достаточно успешным, чтобы он стал коллекционером произведений искусства, и он собрал обширную коллекцию.[11] Из Йозеф Данхаузер он заказал в 1840 году знаменитую картину Ференц Лист, фантазирующий за фортепиано (показано ниже), который показывает Ференц Лист играет для воображаемого собрания своих друзей.[12] Изображенный инструмент - Граф.[9]

После выхода на пенсию Граф работал волонтером в ассоциации бизнесменов Niederosterreichische Gewerb-Verein ("Нижнеавстрийский Производственное объединение »), которое он помог основать в 1839 году.[9] Он умер 18 марта 1851 года в возрасте 69 лет. Его завещание оставило значительные наследства на благотворительность.[9]

Фортепиано Графа

Фортепиано Конрада Графа. Щелкните для расширенного просмотра.

Как это было типично для фортепиано того времени, в инструментах Графа используется довольно мало металлической арматуры. Единственной металлической конструктивной частью была зазор распорка, который усилил структуру в зазоре, где струны пересекают действие; в остальном они были полностью деревянными.[5] Струна была прямой (то есть все струны параллельны, а не басовые струны пересекали высокие частоты, как в современных фортепиано). Диапазон - как C′ – f ′ ′ ′ ′ или g ′ ′ ′ ′. Педалей было от трех до пяти, кроме штатных. демпферная педаль может также включать мягкая педаль, остановка фагота, модераторы фортепиано и пианиссимо, а также остановка янычар ).

Хотя у пианино Graf не было металлического каркаса, они были очень прочными. По словам Уайта, «элементы рамы, изготовленные из пятислойного ламината. дуб и ель, сцепляются, как кирпичи, на каждом стыке и на нижнем рельсе, создавая исключительно устойчивый каркас ».[13] Корпус был ламинирован[13] (т.е. построены слоями, как это обычно бывает в современных моделях[14]). Прочная конструкция предотвращала коробление, которое было обычной проблемой пианино во времена Графа, когда увеличивалось как количество, так и натяжение струн.

Венские пианино, в том числе пианино Графа, известны эффективным демпфированием звука после отпускания клавиши. Граф добился такого результата разными способами. Демпферы были градуированы по размеру (больше в басу) и использовались разные материалы для разных диапазонов (шерсть в высоких частотах, кожа в басах). Также контролировался вес демпферов: демпферы для низких нот были сделаны из более тяжелого дерева (бук ) против лайма в высоких частотах. Самые низкие амортизаторы 13–17 были утяжелены свинцом.[13]

Любопытной особенностью некоторых пианино Графа была вторая дека. У него не было перемычек, он просто парил над струнами (не прикреплялся к ним). По словам Уайта, его цель заключалась в том, чтобы сделать звук «мягче и гармоничнее».[13] Инструмент, показанный в этой статье, имеет такую ​​деку.

Внешний вид роялей Графа практически не был украшен, что подчеркивало красоту роялей. совпадение виниры в грецкий орех и красное дерево. (Мотив зеркального отображения, созданный при букмекерстве, виден на иллюстрации выше.) Естественные ключи обычно были из слоновая кость и острые предметы черное дерево.[15]

Благодаря своей прочной конструкции пианино Graf прослужили долгое время. Более 60 из них сохранились до наших дней и их можно найти во многих музеях музыкальных инструментов Европы и США.[16]

За одним исключением, уцелевшие пианино Graf - великие. Исключение составляет примечательное событие 1829 г. пирамида пианино (своего рода стойка) построена по заказу и экстравагантно украшена кариатиды, орнаментальная урна и другие скульптуры. Он хранится в Gemeentemuseum в Гаага.[15]

Звук

Из-за более тяжелой конструкции пианино Graf звучит совсем не так, как у пианино, преобладавших до этого времени. Моцарт s, Гайдн и большая часть Бетховен музыкальная карьера; например, построенные Иоганн Андреас Штайн или же Антон Вальтер. Интуитивно звук «тяжелее», меньше дребезжания и смещен в сторону современного фортепиано. Строитель / ученый Пол Полетти, имеющий опыт восстановления и копирования Grafs, предлагает следующие комментарии к звуку Graf:

«Инструменты Графа представляют собой эстетику, которая более древняя.Романтичный чем поздноклассический Венский. Все в их дизайне предназначено для обеспечения длинного певческого тона, что, к сожалению, можно получить только за счет ясности и прозрачности. Если ты действительно любишь музыку Шуман и рано Брамс, Граф - это то, что вам нужно, но если вас больше интересует Бетховен и Шуберт Я бы порекомендовал поздний классический инструмент ... Инструменты Графа значительно тяжелее своих современников из-за массивного дубового каркаса. Несмотря на свою репутацию, они на самом деле не громче, чем инструменты других производителей, а может быть, даже меньше ".[17]

Для загрузки звуковых файлов, иллюстрирующих тон Graf, см. Внешние ссылки ниже.

Граф как изобретатель

Хотя пианино Graf обычно считается консервативным по своей конструкции, есть свидетельства того, что Graf исследовал различные способы их улучшения. Его технические новшества включали в себя упомянутые выше усиленные внутренние распорки, новый метод кожевенной обработки молотков и четверной натягивание. На разных этапах (примерно 1810–1820 гг., А также 1826 г.; см. Ниже) он исследовал возможность добавления четвертой струны для каждой ноты.[18] Graf также построил механическую пилу для резки шпона, способную резать полосы до 57 см. широкий,[15] и создали устройство, предназначенное для помощи глухим (в частности, одному; см. ниже) слышать звук фортепиано.

Фортепиано Graf в исполнении известных музыкантов

Вероятно, в 1826 г.[19] Граф одолжил Людвиг ван Бетховен фортепиано с тройными струнами до 6½ октавы♯, и четверной струны от D до верха (F4) - вероятно, исходя из предположения, что эта струна сделает фортепиано более слышимым для композитора, который к тому времени был совершенно глухим.[20] Упомянутое выше устройство передачи звука Графа также было частью этих усилий.

После смерти Бетховена в 1827 году Граф забрал пианино и продал его семье Вимеров из Вены.[21] Этот инструмент сохранился до наших дней и выставлен на выставке в Beethoven-Haus в Бонн.[22] Значение Графа для карьеры Бетховена, вероятно, невелико. По словам Гуда, «единственное произведение, которое он написал для фортепиано после того, как его получил, - это транскрипция в четыре руки Гросс-фуга ... и есть признаки того, что он играл очень мало даже для себя в последние три года своей жизни ".[23]

В 1829 году 19-летний Фредерик Шопен приехал в Вену из Польши, чтобы дать концертное исполнение на фортепиано. И Граф, и его соперник Маттеус Андреас Штайн предложили Шопену инструмент. Шопен, который был знаком с иностранными фортепиано, без колебаний выбрал графа, и его венские концерты имели успех. По словам Гольдберга, Шопен продолжал «лелеять» инструменты Графа во время своей последующей карьеры в Париже.[24]

Ференц Лист играет на пианино Graf на воображаемой встрече своих друзей. Портрет 1840 г., заказанный Конрадом Графом из Йозеф Данхаузер.

Знаменитый виртуоз Ференц Лист, который играл на пианино Graf, должно быть, был чем-то вроде занозы в боку герра Graf, поскольку пианино Graf не всегда было способно противостоять насилию, которое Лист причинял ему в его более страстные моменты игры. Фридрих Вик записал в своем дневнике во время визита Листа в Вену в 1838 году: «Сегодня мы слышали Листа у Конрада Графа, который вспотел, потому что его пианино не выдержало великой дуэли - Лист остался победителем».[25] Вик описал другой концерт во время того же визита, в котором Лист «уничтожил» двух Графов, а также Эрард пианино одолжил ему Сигизмонд Тальберг.[26]

В 1840 году Граф подарил молодому пианино-виртуозу один из роялей своей фирмы. Клара Вик (Дочь Фридриха) по случаю ее женитьбы на Роберт Шуман. Когда Шуман умер в 1856 году, Клара подарила инструмент своему другу. Иоганнес Брамс, который использовал его для своих работ до 1873 года. Затем он подарил его Gesellschaft der Musikfreunde; сегодня он выставлен в Художественно-исторический музей в Вене.[27]

В 1880-х годах молодые Густав Малер владел и играл на очень старом пианино графа примерно 1836 года. В настоящее время инструмент находится в Коллекция Коббе возле Гилфорд в Англии. На сайте коллекции можно предположить, что в то время Малер просто не мог позволить себе купить лучшее пианино.[28]

Включены другие музыканты, владевшие пианино Graf или играющие на них. Фридрих Калькбреннер и Камилла Плейель.[5]

В сентябре 2018 г. Пол МакНалти фортепьяно Граф копия 1819 г. Международный конкурс пианистов имени Шопена (под управлением Институт Фредерика Шопена )

Оценка

Что касается инструментов Графа, Уайт говорит, что они «представляют собой кульминацию венского классического фортепианного строительства в стиле Дж. А. Штейн и Антон Вальтер: они не повреждены современными «достижениями», такими как стальная рама и повторяющееся действие, и не демонстрируют той громоздкости, которая в конечном итоге привела к упадку венского фортепиано ».[4] Коттик и Лактенберг описывают Графа так: «Хотя Граф был консервативным строителем, он был хорошо известен, и некоторые из лучших немецких пианистов XIX века предпочитали его инструменты».[29] В отчете о выставке, на которой пианино Графа завоевали золотую медаль, говорится:

«Выдающиеся характеристики его фортепиано привлекли к ним внимание всего музыкального мира; действительно, существует сильный рынок для его инструментов не только внутри страны, но и во всех частях цивилизованного мира ... [они] должны быть включены в число лучших. наиболее успешные достижения в фортепианном искусстве ».[3]

Сохранившимся инструментам Графа около двух столетий; музыковед Роберт Винтер подверг резкой критике исполнителей, которые предпочитают использовать исторические инструменты, в том числе пианино Graf, которые могут очень плохо звучать после такого длительного периода времени.[30] Тем не менее, ряд современных строителей создали новые копии пианино Graf, и эти не полуразрушенные инструменты были приняты множеством современных исполнителей как для концертов, так и для записи; видеть внешняя ссылка ниже.

Примечания

  1. ^ а б Источник этого абзаца: Wythe (1984, 447).
  2. ^ Уайт (1984, 450)
  3. ^ а б Цитата из Уайта (1984, 447).
  4. ^ а б Уайт (1984, 447)
  5. ^ а б c d е Grove, "Конрад Граф"
  6. ^ Коттик и Лактенберг (1997, 89–90).
  7. ^ Немецкий: "лунный дом"
  8. ^ Уайт (1984, 448)
  9. ^ а б c d е ж Уайт (1984, 449)
  10. ^ Коттик и Лактенберг (1997, 50)
  11. ^ Уайт (1984, 448–449)
  12. ^ Schott 1977 Обсуждение персонажей и иконографии картины см. Лепперт 2002 С. 203–204.
  13. ^ а б c d Уайт (1984, 456)
  14. ^ Хорошо (2004)
  15. ^ а б c Уайт (1984, 453)
  16. ^ Роща, "Конрад Граф". Частичный перечень с описанием отдельных инструментов см. В Kottick and Lucktenberg (1997, индексная запись «Конрад Граф»).
  17. ^ http://www.polettipiano.com
  18. ^ Хорошо, 93.
  19. ^ Источники расходятся на эту дату. Good (1982, 91) приводит 1824. Уайт, исследовавший большое количество сохранившихся пианино Graf, дает следующее: «Большинство ссылок относят его к 1825 году на основе неопознанных« современных источников », и Герхард фон Бройнинг сообщает, что видел это летом 1826 года. Свидетельства этикеток и адресов ... подтверждают дату не ранее 31 января 1826 года и, возможно, даже не позднее 1827 года »(Wythe 1984, 456).
  20. ^ Уайт (1984, 456)
  21. ^ Литературный мир, Джеймс Кларк и компания 1877, Vol. 53, стр. 110
  22. ^ http://www.beethoven-haus-bonn.de
  23. ^ Хорошо (1982, 92)
  24. ^ Источник этого абзаца: Goldberg (2008, 43–44).
  25. ^ Гиббс (2006, 184)
  26. ^ Гиббс (2006, 198)
  27. ^ Источник этого абзаца: Kottick and Luckenberg (1997, 15).
  28. ^ "Рояль Малера". Коллекция Коббе. Получено 2016-04-03.
  29. ^ Коттик и Лактенберг (1997, 89)
  30. ^ Зима 1987 г..

Рекомендации

  • Хорошо, Ларри (2004) Книга для фортепиано (4-е изд.). Бруксайд Пресс.
  • Гиббс, Кристофер Х. (2006) «Всего два слова. Огромный успех: Венские концерты Листа 1838 года», Кристофер Гиббс и Дана Гули, ред., Лист и его мир. Издательство Принстонского университета.
  • Гольдберг, Галина (2008) Музыка в Варшаве Шопена. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-513073-1.
  • Хорошо, Эдвин Маршалл (1982) Жирафы, черные драконы и другие фортепиано: технологическая история от Кристофори до современного концертного рояля. Stanford University Press, стр. 91–93. ISBN  0-8047-1120-8.
  • Словарь музыки и музыкантов Grove, доступ через Grove Online, Oxford University Press.
  • Коттик, Эдвард Л. и Джордж Лактенберг (1997) Ранние клавишные инструменты в европейских музеях. Блумингтон: Издательство Индианского университета.
  • Лепперт, Ричард (2002). «Культурное противоречие, идолопоклонство и виртуоз игры на фортепиано: Ференц Лист». В Джеймсе Паракиласе; Э. Дуглас Бомбергер (ред.). Фортепианные роли: новая история фортепиано. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шотт, Ховард (1977). «Лист и клавиатура». Музыка и письма. 118: 911.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Зима, Роберт (1987). «Новая одежда императора: инструменты девятнадцатого века вновь». Музыка 19 века. 7: 251–265. Дои:10.2307/746380. JSTOR  746380.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уайт, Дебора (1984) Фортепиано Конрада Графа. Старинная музыка 12(4):447–460.

внешняя ссылка