Катсцена - Cutscene

О технике повествования в кино и на телевидении см. Визитка (кинопроизводство).
Информацию о сцене, которая была удалена из окончательной версии фильма или телешоу, см. удаленная сцена.
Кат-сцена в оригинале Pac-Man игра преувеличила эффект гранулы Energizer power усиление[1]

А кат-сцена или же сцена события (иногда внутриигровой кинематографический или же внутриигровой фильм) является последовательностью в видео игра это не интерактивно, разбивая геймплей. Такие сцены можно использовать, чтобы показать разговоры между персонажами, задать настроение, вознаградить игрока, ввести новые элементы игрового процесса, показать эффекты действий игрока, создать эмоциональные связи, улучшить темп или предвещать будущие события.[2][3]

Катсцены часто включают рендеринг «на лету», используя игровую графику для создания сценариев событий. Катсцены также могут быть предварительно обработанный компьютерная графика транслируется из видеофайла. Готовые видеоролики, используемые в видеоиграх (во время кат-сцен или во время самого игрового процесса), называются "видео с полным движением "или" FMV ". Катсцены также могут появляться в других формах, например в виде серии изображений или в виде обычного текста и аудио.

История

Игровой дизайнер Рон Гилберт широко приписывают создание концепции кат-сцены с неинтерактивными сюжетными последовательностями в приключенческой игре 1987 года. Особняк маньяка.[4] Шумерская игра (1964), ранняя игра для мэйнфреймов, представляет свой Шумерский установка с слайдшоу синхронизируется с аудиозаписью.[5] Pac-Man (1980) часто называют первой игрой, в которой есть ролики в виде коротких комических интермедий о Pac-Man и Blinky преследуя друг друга,[6] хотя Космические захватчики, часть 2 использовали аналогичную технику в том же году.[7]

В 1983 г. лазерный диск видеоигра Битва Беги представил анимированный полноформатное видео (FMV) заставки с озвучкой, чтобы развить историю между игровыми стрельба этапы, которые спустя годы стали стандартным подходом к повествованию в играх.[8] Игры Bugaboo (Блоха)[9] (1983) и Каратека (1984) помог внедрить кат-сцену на домашних компьютерах. Tecmo с Ниндзя гайден для Famicom в 1988 году и в следующем году NES показала более 20 минут «киносцены» в стиле аниме, которые помогли рассказать сложную историю. Помимо вступления и финала, кат-сцены были переплетены между этапами и постепенно раскрывали сюжет игроку. Использование анимации или полноэкранной графики было ограничено, состоящий в основном из иллюстраций со звуковыми эффектами и диалогами, написанными под ними, однако в игре использовались довольно сложные кадры, такие как низкие углы камеры и крупным планом, а также широкоформатный почтовый ящик, чтобы создать впечатление фильма. Другие ранние видеоигры, в которых широко использовались кат-сцены, включают: Портопия Рензоку Сацудзин Дзикен в 1983 г .; Валис в 1986 г .; Phantasy Star, Особняк маньяка, и La Abadía del Crimen в 1987 г .; Ys II: Ancient Ys Vanished - Последняя глава, и принц Персии и Нулевое крыло в 1989 году. С тех пор кат-сцены стали частью многих видеоигр, особенно в приключенческий боевик и ролевые видеоигры.

Катсцены стали намного более распространенными с появлением CD-ROM в качестве основного носителя для видеоигр, поскольку его гораздо более обширное пространство для хранения позволило разработчикам использовать более впечатляющие с точки зрения кинематографии средства массовой информации, такие как FMV и высококачественные голосовые дорожки.[10]

Типы

Катсцены с живым действием

Кат-сцены с живыми боевиками во многом похожи на фильмы. Например, ролики в Командир крыла IV использовали как полностью построенные декорации, так и хорошо известных актеров, таких как Марк Хэмилл и Малькольм МакДауэлл для изображения персонажей.

Некоторые игры, связанные с фильмами, например Electronic Arts ' Властелин колец и Звездные войны games также широко использовали кадры из фильмов и другие материалы из кинопроизводства в своих роликах. Еще одна привязка к фильму, Войдите в матрицу, использовались кадры фильма, снятые одновременно с Матрица перезагружена который также был снят режиссерами фильма, Вачовскис. В DreamWorks Interactive (теперь известном как Danger Close Games) 1996 года наведи и щелкни заголовок, Хроники Neverhood, видеоролики с полным движением были созданы с использованием анимационной техники покадровой анимации и кукол, вылепленных из пластилина, во многом как настоящие миры и персонажи игры . Создатель игры Дуглас ТенНапел отвечал за съемку кат-сцен, как указано в закулисном видео игры.

Предварительно обработанные кат-сцены

Предварительно отрендеренные кат-сцены анимируются и визуализируются разработчиками игры и позволяют использовать весь спектр техник CGI, чел анимация или же графический роман панно в стиле арт. Как и в случае с живыми боевиками, предварительно обработанные кат-сцены часто представлены в видео полного движения.

Скриншот предварительно обработанной кат-сцены из Warzone 2100, бесплатная видеоигра с открытым исходным кодом

Катсцены в реальном времени

Катсцены в реальном времени оказано на лету с использованием того же игровой движок как графика во время игрового процесса. Этот метод также известен как Машинима.

Кат-сцены в реальном времени, как правило, имеют гораздо более низкую детализацию и визуальное качество, чем предварительно отрендеренные кат-сцены, но могут адаптироваться к состоянию игры. Например, в некоторых играх персонаж игрока может носить несколько разных костюмов и появляться в кат-сценах в выбранном игроком костюме. Также можно дать игроку контроль над движением камеры во время кат-сцен в реальном времени, как показано на Осада подземелья, Metal Gear Solid 2: Сыны свободы, Halo Reach, и Кейн и Линч: Мертвецы.

Смешанные видеоролики

Многие игры используют как предварительно обработанные, так и кат-сцены в реальном времени, поскольку разработчик считает, что это подходит для каждой сцены.

В частности, в 1990-е годы было обычным делом комбинировать методы живого действия, предварительного рендеринга и рендеринга в реальном времени в одной кат-сцене. Например, популярные игры, такие как Myst, Командир крыла III, и Фантасмагория используйте фильм с живыми актерами, наложенный на предварительно обработанный анимированный фон для своих роликов. Хотя Последняя фантазия VII в основном использует кат-сцены в реальном времени, в нем есть несколько сцен, в которых графика в реальном времени сочетается с предварительно отрендеренным полноформатным видео. Хотя это и реже, чем две другие возможные комбинации, сочетание живого видео с графикой в ​​реальном времени наблюдается в таких играх, как Убивать время.[11]

Интерактивные катсцены

Дальнейшая информация: Событие быстрого времени

В интерактивных кат-сценах компьютер берет на себя управление персонаж игрока в то время как подсказки (такие как последовательность нажатий кнопок) появляются на экране, требуя от игрока следовать им, чтобы продолжить или преуспеть в действии. Эта игровая механика, обычно называемая быстрые события, берет свое начало в интерактивный фильм лазерные видеоигры Такие как Логово Дракона, Road Blaster,[12] и Космический Ас.[13]

Критика

Директор Стивен Спилберг, директор Гильермо дель Торо, и гейм-дизайнер Кен Левин, все из которых являются заядлыми геймерами, раскритиковали использование кат-сцен в играх, назвав их навязчивыми. Спилберг заявляет, что естественное перетекание истории в игровой процесс - задача для будущих разработчиков игр.[14][15] Голливудский писатель Дэнни Билсон назвал кинематографию «последним средством повествования игровых историй», поскольку человек не хочет смотреть фильм, когда он играет в видеоигру.[16][17] Игровой дизайнер Раф Костер раскритиковал катсцены как часть, которая имеет «наибольшую возможность эмоционального вовлечения, осмелюсь сказать, для искусства», а также часть, которую можно вырезать, не оказывая влияния на реальный игровой процесс. Костер утверждает, что из-за этого многие запоминающиеся пиковые эмоциональные моменты в видеоиграх на самом деле вообще не даются самой игрой.[18] Это обычная критика, что ролики просто принадлежат другой среде.[19]

Другие видят в роликах еще один инструмент, который дизайнеры могут использовать для создания увлекательных видеоигр. Статья о GameFront призывает ряд успешных видеоигр, которые чрезмерно используют кат-сцены в целях повествования, ссылаясь на кат-сцены как на очень эффективный способ передать видение рассказчика.[17] Руне Клевьер заявляет: «Кат-сцена не прерывает игровой процесс. Это неотъемлемая часть конфигурирующего опыта», говоря, что они всегда будут влиять на ритм игры, но если они хорошо реализованы, кат-сцены могут быть отличным инструментом для создание интриги или предоставление игроку полезной или важной визуальной информации.[20]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Маттесон, Аарон. "Пять вещей, которые мы узнали от Pac-Man". Отделение джойстика. Архивировано из оригинал 16 июня 2016 г.. Получено 16 января, 2012. «Эта кат-сцена развивает сюжет, изображая комично большого Pac-Man».
  2. ^ Хэнкок, Хью (2 апреля 2002 г.). «Лучший игровой дизайн с помощью роликов». Гамасутра. Получено 19 ноября, 2014.
  3. ^ Аарон, Маркус (2014). Дизайн, пользовательский опыт и удобство использования. Дизайн пользовательского опыта для различных платформ и сред взаимодействия. Springer. п. 662. ISBN  978-3319076263. Получено 19 ноября, 2014.
  4. ^ Бюхелер, Кристофер. "Зал славы GameSpy". GameSpy. Архивировано из оригинал 11 марта 2011 г.
  5. ^ Уилларт, Кейт (9 сентября 2019 г.). «Шумерская игра: самая важная видеоигра, о которой вы никогда не слышали». Критический удар. Получено 10 сентября, 2019.
  6. ^ Важнейшие изменения в игровой индустрии В архиве 15 июня 2011 г. Wayback Machine, GamesRadar
  7. ^ Космические захватчики Делюкс, klov.com. Доступ на сайте 28 марта 2011 г.
  8. ^ Фахс, Трэвис (3 марта 2008 г.). «Жизнь и смерть интерактивного фильма». IGN. Получено Одиннадцатое марта, 2011.
  9. ^ "Bugaboo, хит в истории испанского программного обеспечения", Universidad de Extremadura, 2009, стр.33. (Испанский).
  10. ^ «Лексикон от А до Я следующего поколения 1996 года: вырезанная сцена». Следующее поколение. № 15. Март 1996 г. с. 32.
  11. ^ "Убивать время". Ежемесячный отчет об электронных играх. № 76. Зифф Дэвис. Ноябрь 1995. С. 142–143.
  12. ^ Роджерс, Скотт (2010). Повышение уровня !: Руководство по отличному дизайну видеоигр. Джон Уайли и сыновья. С. 183–184. ISBN  978-0-470-68867-0.
  13. ^ Мильке, Джеймс (9 мая 2006 г.). «Превью: Меч Небесный». 1UP.com. Архивировано из оригинал 4 июня 2011 г.. Получено 19 декабря, 2007. Некоторые моменты в ключевых битвах (обычно с боссами) включают QTE (быстрые события), которые могут понравиться поклонникам Shenmue и Indigo Prophecy, но которые мы делаем со времен Dragon's Lair и Space Ace. Пора двигаться дальше, господа.
  14. ^ Цыпленок, Том (8 декабря 2008 г.). «Близкая встреча со Стивеном Спилбергом». Yahoo!. Архивировано из оригинал 7 августа 2011 г.. Получено 11 декабря, 2008.
  15. ^ Даттон, Фред (17 ноября 2001 г.). "Дель Торо, Левин выступают против кат-сцен". Eurogamer. Получено 19 ноября, 2014.
  16. ^ Браун, Натан (3 сентября 2011 г.). "Bilson: Cutscenes Are Gaming's" Состояние отказа"". Edge Online. Получено 19 ноября, 2014.
  17. ^ а б Стерлинг, Джим (3 ноября 2011 г.). "В защиту ролика из видеоигры". Gamefront. Получено 19 ноября, 2014.
  18. ^ Костер, Раф (7 декабря 2005 г.). "Урок Pixar". Веб-сайт Рафа Костера. Раф Костер. Архивировано из оригинал 7 октября 2008 г.. Получено 7 октября, 2008. Что ж, это оставит ту часть, которая имеет наибольшие возможности для эмоционального вовлечения, осмелюсь сказать, для искусства, в той части, которую можно вырезать без какого-либо влияния на игровой процесс. Вот почему я говорю, что многие пиковые эмоциональные моменты, которые мы вспоминаем в играх, на самом деле являются «жульничеством» - они передаются нам вовсе не игрой, а кат-сценами.
  19. ^ Холмс, Дилан (2012). A Mind Forever Voyaging: история повествования в видеоиграх. Дилан Холмс. п. 92. ISBN  978-1480005754. Получено 19 ноября, 2014.
  20. ^ Клейвер, Руна. "В защиту катсцены". Получено 19 ноября, 2014.