Дора Сток - Dora Stock

Дора Шток, автопортрет, в Kügelgenhaus, Дрезден

Дора (Дорис, Доротея) Сток (6 марта 1760 - 30 марта 1832) был немецким художником 18-19 веков, специализирующимся на портретной живописи. Она находилась в центре высоко развитого дома, в котором гостями было множество художников, музыкантов и писателей; среди ее друзей и знакомых были некоторые из самых выдающихся деятелей ее времени, в том числе Гете, Шиллер и Моцарт.

Жизнь

Детство

Она родилась в Нюрнберг граверу по меди Иоганну Майклу Штоку (1737–1773). В 1756 году Сток женился на вдове на пять лет старше его - Марии Хелен Энднер, урожденной Швабе (1733–1782), у которой уже был сын Георг Густав от предыдущего брака.[1] Дора была первым из двух выживших детей, рожденных от этого брака; два года спустя родилась ее младшая сестра Анна Мария Якобина по имени Минна (11 марта 1762 - 1843 гг.).

Когда Доре было пять лет, ее отец занял должность в Лейпциг работаю гравером и иллюстратором в Breitkopf типография и издательская фирма, а несколько месяцев спустя его семья последовала за ним в Лейпциг.[2] Семья Сток была небогатой. Они жили в мансардных комнатах пятого этажа в здании, нижние этажи которого занимали типографии Breitkopf. Отец работал в гостиной, где было хорошее оконное освещение, в окружении своей семьи.[2]

Как это было принято для детей того времени (особенно девочек), Дора не ходила в школу; однако местный служитель обучил ее основным навыкам чтения и арифметики, а мать научила ее музыке; в их доме было скромное пианино. Богатая семья Брейткопф также часто приглашала ее в свой дом, где она играла с детьми, получившими более серьезное образование.[2]

Гете

Начиная с шести лет Доре, ее дом очень часто посещали Иоганн Вольфганг фон Гете, который в конечном итоге стал выдающимся деятелем немецкой литературы, но в то время был 16-летним подростком, изучавшим юриспруденцию в университете. Гете записался с отцом Доры на уроки рисования и гравюры.[2]

Молодой Гете обучал Дору театру и вел домашние представления, в которых Дора принимала участие. Однако в целом его присутствие в доме Сток было разрушительным и расстраивающим. В одном типичном эпизоде ​​на Рождество Гете уговорил семейную собаку съесть леденец Христос. Гете также требовал, чтобы Дора и Минна служили в качестве наблюдателей всякий раз, когда он развлекал женскую компанию, и (к заботе семьи) он брал отца с собой выпить. Ауэрбах Келлер, сцена, позже увековеченная в Фауст.[2]

В последующие годы Гете встречался со взрослыми Дорой и Минной несколько раз и оставался с ними в дружеских отношениях. Однако она никогда не писала его портрета.[2]

Обучение персонала

Подросток Гете дал отцу Доры совет о том, как вырастить его дочерей: «[обучайте их] только искусству ведения домашнего хозяйства, пусть они будут хорошими поварами, это будет лучше для их будущих мужей».[3] Однако ее отец не имел таких намерений, и Дора усердно училась искусству рисования и гравюры на его верстаке; очевидно, она была его звездной ученицей.[4] Позже Дора училась у Адам Фридрих Эзер и, возможно) Антон Графф, оба живописца. После смерти своего отца в 1773 году Дора смогла сохранить семью на плаву вместе со своим старшим сводным братом, продолжив деловые отношения семьи с Брейткопфом.[2]

Личная жизнь

В позднем подростковом возрасте у нее было два жениха, от обоих она отказалась. В 1780 году в возрасте 20 лет обручился с 16-летним будущим писателем. Людвиг Фердинанд Хубер. Поскольку у Хубер не было средств прокормить семью, помолвка была очень долгой. В 1788 году Хубер уехал на дипломатическую должность в г. Майнц;[5] Однако вместо того, чтобы сделать брак возможным, это привело к его расторжению: Хубер начал отношения с Тереза ​​Форстер, брошенная жена Георг Форстер, о котором Дора узнала только в 1792 году. После этого события, которое Сигель характеризует как разрушительное,[6] Дора больше не собиралась выходить замуж и оставалась одинокой до конца своей жизни.[7]

Минна Кёрнер в роли ее сестры Доры. В Körnermuseum в Дрездене.

Шток и Кёрнерс

На протяжении всей своей жизни Дора была очень близка со своей младшей сестрой Минной. Минна была помолвлена ​​с Кристиан Готфрид Кёрнер вскоре после того, как он получил университетское образование. Минна и Кёрнер не смогли пожениться из-за упорных возражений богатого отца Кёрнера, который не мог вынести мысли о том, что его сын Готфрид женится на «девушке лавочника».[8]

В 1785 году отец Кёрнера умер, оставив сыну значительное наследство. Это позволило Готфриду и Минне пожениться. Они сделали это 7 августа и переехали в Дрезден, где Кёрнер ранее занимал младшую юридическую должность (в итоге он дослужился до старшего звания, консисториальный советник). После их медового месяца Дора переехала к ним, заняла небольшую спальню и установила свой малярный аппарат в общей гостиной.[9]

Готфрид, Минна и Дора вскоре превратили свой дом в важный культурный центр. Роберт Риггс пишет:

Дом Кёрнеров в Дрездене ... превратился в литературный и музыкальный салон. Читались пьесы и эссе; Singspiele исполнялась камерная музыка; читались лекции по искусству. Включены гости и участники Иоганн Готфрид фон Гердер, Гете, Вильгельм фон Гумбольдт, братья Шлегели,[10] Людвиг Тик, Новалис, а музыканты Иоганн Науманн, Иоганн Хиллер, Карл Зельтер, Моцарт и Вебер.[11]

У Кёрнеров было двое детей, переживших младенчество.[12] У обоих была короткая, но успешная жизнь: Эмма Кёрнер (1788–1815), который стал искусным художником, и Теодор Кёрнер (1791–1813), ставший известным солдатом-поэтом. Дора помогала воспитывать и обучать обоих детей, писала их портреты.[7]

Сток портрет Фридриха Шиллера 1787 г.

Отношения с Шиллером

Начиная с 1784 года Дора, Хубер, Минна и Кёрнер подружились с поэтом. Фридрих Шиллер. Дружба началась с идеи Доры, отправившей анонимный пакет символических подарков (вклад Доры был миниатюрным портретом каждого из четырех). Этот жест очень воодушевил Шиллера, подняв ему настроение в трудный ранний период его карьеры.[13] В 1785 году он посетил группу и отдыхал с ними в Лошвиц, деревня под Дрезденом,[14] в итоге два года прожил в семье Кёрнеров и остался другом на всю жизнь. Дора написала три портрета Шиллера.

В доме Кёрнеров Готфрид построил небольшой театр для семейных театральных постановок, которые, по словам Сигеля, были достаточно хороши, чтобы привлечь внимание профессиональных театральных деятелей. Поскольку Шиллер был близким другом, этот театр служил местом для (частных) премьер ряда его еще не опубликованных пьес; Сигель отмечает, что Теодор Кёрнер был первым, кто сыграл роль Вильгельм Телль, а сама Сток была первой Жанной д'Арк (в Дева Орлеана ). Сток также был «директором, постановщиком и детским тренером».[15]

Художественная жизнь

Искусство Доры Сток почти полностью состояло из портретов. Биограф Стока Линда Сигел подробно описывает и оценивает эти картины; в общих чертах она оценивает их как глубоко продуманные работы, отличающиеся честностью и реализмом и не всегда лестные для их сюжетов. Анонимный рецензент книги Сигеля говорит о Сток, что она «отшатывалась от тщеславия или преувеличения, ценностей, которые очевидны в ее чрезвычайно компетентных и жестоко честных портретах».[16]

Посмертный портрет Доры Сток (1815 г.) ее племянника Теодор Кёрнер. Он показан в его Freikorps униформа, стоящая под дубом.

Сток работал с тремя любимыми медиа: пастелью, маслом и Silverpoint. Она была одаренным переписчиком и, по словам Зигеля, «не могла угнаться за количеством запросов на копии работ в Дрезденской картинной галерее».[17]

Она была членом Дрезденская Художественная Академия; ее работы выставлялись здесь пять раз в 1800–1813 гг.[16]

Более поздняя жизнь

1813–1815 годы были для Стока тяжелыми и трагическими. Дрезден был в хаосе с последних этапов Наполеоновские войны, с домами (включая дом Кёрнеров) захвачены французскими солдатами и большим числом погибших мирных жителей.[18] Племянник Сток Теодор, который вызвался добровольцем Freikorps сражался с Наполеоном, погиб в бою (1813); и племянница Эмма умерла от непродолжительной болезни два года спустя, оставив Кёрнеров бездетными. Сток, которая была второй матерью для детей своей сестры, была в таком же опустошенном состоянии, как Минна и Готфрид.[19] Наконец, Готфрид вступил в конфликт с Фредерик Август, правитель Саксонии, и потерял работу.[20]

В 1815 г. все трое переехали в Берлин, где Готфрид нашла должность государственного служащего, и там она провела остаток своей жизни. Она перестала рисовать или рисовать примерно после 1821 года из-за болезни.

Портрет Моцарта

Вероятно, самый известный из портретов Стокса - это ее изображение. Вольфганг Амадей Моцарт. Возможно, это последний портрет Моцарта, сделанный с натуры, и он широко воспроизводится.

Портрет Моцарта Доры Сток 1789 года

В апреле 1789 года, когда она создавала этот портрет, Дора Сток жила в Дрездене с Минной и Готфридом, все еще воображая себя помолвкой с далеким Хубером. В это время Моцарт проезжал по городу и давал концерты в рамках Берлинское путешествие он сделал это весной 1789 года. 16 или 17 апреля 1789 года Моцарт нанес общественный визит в дом Кёрнеров. Сток воспользовался случаем, чтобы набросать портрет Моцарта в Silverpoint на доска из слоновой кости, показано здесь.

Очевидно, в то время сильверпоинт не был широко распространен; Дора могла научиться медиуму у своего отца.[21]

Портрет совсем небольшой: 7,6 на 6,0 сантиметра.[22]

История портрета

Альби Розенталь, одноразовый владелец картины, указывает, что портрет хранился Фридрихом Кёрнером (которого он не называет) в течение примерно 50 лет после его создания.[23] Дальнейшую его историю рассказала немецкая газета. Die Welt: "картина перешла от Кёрнеров к дирижеру. Карл Эккерт;[24] позже им овладел Анри Хинрихсен, владелец К. Ф. Питерс музыкальные издатели Лейпциг. Он был убит в Освенцим в 1942 году. Его наследники подарили картину семье Розенталей в благодарность за их помощь ».[25]

Альби Розенталь умер в 2004 году.[26] В конце 2005 года его наследники продали картину Моцартеум в Зальцбург за 250 000 британских фунтов. Он очень хрупкий и хранится в музейных подвалах; отображается только реплика.[27]

Анекдот Сток из Моцарта

Спустя долгое время после ее смерти Густав Партей опубликовал книгу под названием Jugenderinnerungen («Воспоминания юности», 1871 г.). Он рассказал историю о визите Моцарта, которую Дора Сток рассказала ему при жизни:

Сам Моцарт во время своего недолгого пребывания в Дрездене почти каждый день посещал дом Кёрнеров. Для очаровательной и остроумной Дорис он был весь в огне и с его южно-немецким[28] Бодрость он сделал ей самые наивные комплименты. Обычно он приходил незадолго до обеда и, вылив поток галантных фраз, садился импровизировать на фортепиано. В соседней комнате тем временем накрывали стол и подавали суп, и слуга объявил, что обед подан. Но кто мог оторваться, когда Моцарт импровизировал! Супу дали остыть, а жареному - сгореть, просто для того, чтобы мы могли продолжать слушать волшебный звук, который мастер, полностью поглощенный тем, что он делал, и не подозревая об остальном мире, издавал из инструмента. Тем не менее, когда желудок заявляет о своих требованиях, в конце концов устает даже от самых высоких удовольствий. После того как суп несколько раз остыл, пока играл Моцарт, его на короткое время привели к задаче. «Моцарт, - сказала Дорис, нежно кладя белоснежную руку ему на плечо, - Моцарт, мы идем обедать; ты хочешь поесть с нами?» Но именно Моцарт так и не явился; он играл спокойно. Таким образом, мы часто получали редчайшее моцартовское музыкальное сопровождение к нашей трапезе, завершила свой рассказ Дорис, и когда мы встали из-за стола, мы обнаружили, что он все еще сидит за клавишами.[29]

Дойч (ссылка ниже) отмечает, что этот анекдот, вероятно, преувеличивает количество раз, когда Моцарт посещал дом Кёрнеров. Дом находился на улице в Дрездене, теперь называемой Körnergasse.[30]

Примечания

  1. ^ Сигел 1993, стр. 1
  2. ^ а б c d е ж грамм Сигел 1993, гл. 1
  3. ^ Цитируется по Siegel 1993, 5; родом из Бидермана, Goethes Gespräche («Беседы Гете»
  4. ^ Сигел, Глава 1
  5. ^ Сигел 1993, 27
  6. ^ Обсуждение и некоторые письма Стока того времени см. В Siegel 1993, 39–43.
  7. ^ а б Сигел 1993, гл. 2
  8. ^ Сигел 1993, 13
  9. ^ Сигел 1993, 18
  10. ^ Это были Август Вильгельм Шлегель и Карл Вильгельм Фридрих Шлегель.
  11. ^ Риггс (1997, 600)
  12. ^ Иоганн Эдвард, первенец (24 июля 1786 г.) умер в возрасте семи месяцев; Сигел 1993, 23.
  13. ^ Сигел 1993, 14–15
  14. ^ Siegel 1993, 22. Можно отметить, что 1785 год - это дата знаменитого шиллера. Ода радости; Время, проведенное с его новыми друзьями, действительно, согласно сохранившейся переписке, было для поэта радостным временем.
  15. ^ Сигел 1993, 49
  16. ^ а б Аноним (1999)
  17. ^ Сигел 1993, 8
  18. ^ Сигел, глава 10
  19. ^ Письмо того времени, описывающее семью покойного, см. В Siegel (1993, 108).
  20. ^ Сигел 1993, 108
  21. ^ Основной источник для этого раздела: Deutsch 1965
  22. ^ Шпейер 1916
  23. ^ Розенталь 1995
  24. ^ См. Также Siegel (1993, 31).
  25. ^ Выпуск от 4 ноября 2005 г .; скачано из https://www.welt.de/print-welt/article175400/Wirklich_echter_Amadeus.html 10 декабря 2007 г. Немецкий оригинал: "Die Zeichnung ging von den Körners an den Dirigenten Carl Eckert, dann besaß sie Henri Hinrichsen, der Eigentümer des Leipziger CF Peters Musikverlags. Er wurde 1942 in Auschwitz ermordet. Seine Erben i schenkten F der Familie Rosenthal ".
  26. ^ http://www.beethoven-haus-bonn.de/sixcms/detail.php/40623/aktuelles_detail_en
  27. ^ Выпуск от 4 ноября 2005 г .; скачано из https://www.welt.de/print-welt/article175400/Wirklich_echter_Amadeus.html 10 декабря 2007 г.
  28. ^ Моцарт был из Зальцбург, теперь часть Австрия. В то время Зальцбург был квазинезависимой страной, одним из сотен небольших государств, которые в то время назывались «Германией».
  29. ^ Из Deutsch (1965, 568–569). Немецкий оригинал можно найти в Burmeister.
  30. ^ Источник для этого раздела: Deutsch 1965

Рекомендации

Основная биография Доры Сток на английском языке - это Siegel (1993), цитируемая ниже. Это основной источник данной статьи.

  • Анонимный (1999) Обзор Дора Шток, портретист кружка Кёрнера в Вене. Журнал женского искусства, Vol. 20, № 1. (Весна - Лето), с. 67. Доступно на JSTOR.
  • Бурмейстер, Клаус (2006) "Besuch aus Wien: Моцарт в Дрездене während seiner Reise über Prag und Leipzig nach Berlin", Philharmonische Blätter, Дрезднерская филармония, январь – март. На немецком.
  • Deutsch, Отто Эрих (1965) Моцарт: документальная биография. Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета.
  • Немецкая Википедия, статья «Дора Сток». На линии в de: Дора Сток.
  • Риггс, Роберт (1997) «'О представлении характера в музыке': Эстетика инструментальной музыки Кристиана Готфрида Кёрнера», The Musical Quarterly т. 81, No. 4. (Winter, 1997), стр. 599–631.
  • Розенталь, Альби (1995) "Веселый сток", письмо редактору, Музыкальные времена, Vol. 136, No. 1833, (ноябрь), стр. 572. Доступно на JSTOR.
  • Сигел, Линда (1993) Дора Шток, портретист кружка Кёрнера в Дрездене (1785–1815). Льюистон, Нью-Йорк: E. Mellen Press.
  • Шпейер, Эдвард (1916) «Моцарт в Национальной галерее», Журнал Burlington для ценителей, Vol. 28, № 156. (март), стр. 216–217 + 220–222. Доступно на JSTOR.