Дула Мари Эванс - Dulah Marie Evans

Дула Мари Эванс Крехбиль
Дула Мари Эванс Крехбиль
	Фотография около 1908 г.
Родился	Дула Мари Эванс; 17 февраля 1875 г.; Оскалуза, Айова
Умер	24 июля 1951 г.; Эванстон, Иллинойс
Национальность	Американец
Образование	Художественный институт Чикаго, Лига студентов-художников Нью-Йорка, Нью-Йоркская школа искусств
Известен	Картина, гравюра, иллюстратор, фотография
Движение	Модернизм, Импрессионизм

Дула Мари Эванс, потом Дула Мари Эванс Крехбиль (17 февраля 1875–24 июля 1951) американский художник, фотограф, гравер, иллюстратор, и гравер.

Эванс получил комиссионные от Компания Armor Food и Железная дорога Санта-Фе в Санта-Фе, штат Нью-Мексико, чтобы сфотографировать индейцев в их повседневной жизни и исполнить ритуальные танцы.

Ранние годы

17 февраля 1875 года в городе родилась Дула Мари Ллан Эванс. Оскалуза, Айова. Ее родителями были строитель и архитектор Дэвид Эванс (1825-1897) и Мари Огг Эванс (1845-1897). У нее были старшие брат и сестра, а также младший брат. Ее мать иммигрировала в США из Швейцарии. Ее сестрой была Майетта Эванс, драматург и торговец произведениями искусства из Чикаго.^[1]

Образование

Эванс присутствовал Университет Уильяма Пенна а в 1896 г. начала учиться в Художественный институт Чикаго,^[1] где она училась Джон Вандерпол и Фредерик Ричардсон и впоследствии окончил. Во время учебы в Художественном институте Дула провела лето в Саугатук, Мичиган, учусь под Джон Кристен Йохансен и другие выдающиеся художники. Она закончила аспирантуру в Лига студентов-художников в Нью-Йорк,^[1] где она выиграла множество наград за первые места в классах иллюстрации под руководством Уолтера Эпплтона Кларка. Она также училась в Чарльз Хоторн в Провинстаун, Массачусетс, а на Нью-Йоркская школа искусств под Уильям Меррит Чейз^[1] в Американский импрессионизм.

Ранняя карьера

Это был 'Золотой век иллюстрации '(1865–1917), и Дула был его частью. Она заняла место в престижном Здание Tree Studio в Чикаго с 1903 по 1905 год вместе с другими известными художниками, такими как Полин Палмер, Уолтер Маршалл Клют, Луи Беттс, и скульптор Джулия Брэкен Вендт, с которым она подружилась. Все эти годы Дула работал иллюстратором и внештатным коммерческим художником, создавая изображения для обложек таких журналов, как Harper's Bazaar, Иллюстрированный еженедельник Лесли, и Женский домашний журнал.

Дула также принимал заказы от Компания Armor Food и Железная дорога Санта-Фе, оба в то время размещались в Чикаго. Эти комиссии часто приводили Дулу в Санта-Фе, Нью-Мексико, фотографировать Коренной американец субъекты в их повседневной жизни и исполняют ритуальные танцы. Многие из фотографий Дулы на юго-западе будут использоваться в последующие годы в качестве сюжетов для ее картин, гравюр на дереве и т. Д. литографии, и офорты. Она завершила серию из трех картин, связанных с танцем оленей индейцев тесуке в 1905 году.

Брак

Дула покинула Tree Studio в 1906 году, чтобы выйти замуж Альберт Генри Кребиль (1873–1945), однокурсник из Института искусств Чикаго. В 1903 году Альберт получил американскую стипендию от Художественного института и, проучившись три года в Академия Жюлиана в Париж и путешествовать и рисовать повсюду Европа По возвращении в мае 1906 года Альберт принял преподавательскую должность в институте. В 1907 году Альберт сократил свое расписание до преподавания только на летних сессиях и взял на себя награжденную комиссию по дизайну и росписи одиннадцати стен и двух потолочных панно для Верховный суд Иллинойса Здание в столице штата Спрингфилд (росписи были завершены в 1911 году). Дула была единственным помощником Альберта, выполняя обязанности по разработке костюмов, моделированию и проведению исследований материалов, имеющих отношение к теме фресок. Как и многие художники мужа и жены того времени, Дула и Альберт часто рисовали вместе и часто рисовали один и тот же предмет. Каждый из них высоко ценил работы друг друга, и Альберт, в отличие от многих мужчин своего времени, гордился артистической карьерой и успехами своей жены.

С 1910 по 1915 год Дула работала в своей новой «Ремесленной мастерской Ридж» в Парк-Ридж, Иллинойс, пригород к северу от Чикаго, где они с Альбертом купили большой дом. Здесь она создала линейку открыток и папок с эксклюзивным дизайном на все случаи жизни. Большинство этих карточек представляли собой выгравированные вручную изображения, в то время как другие были литографиями, раскрашенными вручную. Образец книги продаж этих карточек сейчас находится в коллекции Национальный музей женщин в искусстве в Вашингтон. Помощники Дула, соответственно называемые «Девочки-ремесленники Ридж», часто выполняли двойную работу в качестве моделей для картин Дула и Альберта. Однако никого не просили позировать больше, чем их сын и единственный ребенок, Эванс Ллан Крехбиел, родившийся в 1914 году. Одна из первых картин Дулаха с изображением Эванса с соответствующим названием Малыш Крехбиль (1915 г., 22 "x 30", холст, масло), был показан в Чикаго Дейли Геральд 14 марта 1915 г.

В эти первые годы в Парк-Ридже Дула и Альберт были частью Park Ridge Колония искусства. Основанная членами факультета Художественного института, колония преследовала цель создать общество, которое будет способствовать развитию художественной культуры. Как было сказано в статье в The Chicago Evening Post (6 июля 1912 г.);

«... Все намерены поддержать новую ассоциацию, которая будет направлять свои силы на искусство в государственных школах и сотрудничать с другими клубами, идя своим путем в поисках культуры».

Среди других выдающихся членов Колония искусств Парк-Ридж были основателями художников Фредерик Ричардсон, Джеймс Уильям Паттисон, Луи Беттс и Уолтер Маршалл Клют, а также скульптор Джон Полдинг.

Карьера

Калифорния

С 1917 по 1920 год Дула (путешествовала с Альбертом, Эвансом и ее сестрой, журналистом и драматургом Майеттой Эванс) летом рисовала в Калифорния на Санта Моника Колония искусства. Подруга Дулы и коллега по Tree Studio, Джулия Брэкен, вышла замуж за художника. Уильям Вендт в 1906 г. и переехал в Лос-Анджелес, став одним из выдающихся скульпторов города. К 1918 году Уильям Вендт построил студию в Лагуна Бич и Калифорнийский импрессионизм был в самом разгаре. Многие картины Дулы, на которых ее сын и сестра позируют на пляже, отражают этот стиль. Одна такая работа, Санта-Моника Бэй (1920 г., 17 "x 21", холст, масло), экспонировалась на Клуб искусств Чикаго в 1923 году, где Дула был одним из основателей.

Дула возвращался в Санта-Монику много раз, часто после того, как провел первые летние месяцы в Колония искусства из Санта-Фе в Нью-Мексико, который был начат Элис Корбин Хендерсон, редактор журнала Поэзия и жена индийского художника по мотивам Уильям Пенхаллоу Хендерсон. В 1927 году Дула посетил коллега-художник. Брор Юлиус Олссон Нордфельдт в его студии в Санта-Фе, где она и ее сестра купили десять его картин. Во время этой поездки Дула сфотографировал студии нескольких художников Таоса, в том числе Эрнест Блюменшайн, живописец и один из основателей Общество художников Таос, и художник Джеральд Кэссиди, а также фотографии дома Мэйбл Додж Лухан. (Богатая наследница из Нью-Йорка Мэйбл Додж Лухан преобразила Таос, Нью-Мексико, в колония художников в 20-30-е годы, пригласив таких известных художников, как Джорджия О'Киф и Д. Х. Лоуренс чтобы присоединиться к ней в идиллической обстановке города, который она считала центром культурного и духовного спасения.)

Именно в Калифорнии Дула начал рисовать в модернист стиль. Она создавала произведения, которые были более интроспективными по своей природе и имели духовный подтекст. Дулах заинтересовался организацией нескольких фигур, часто используя группы по три (возможно, чтобы выявить духовный синтез) в сюрреалистический горные пейзажи. Она создавала различную напряженность с каждым холстом, размещая субъекты в позициях рядом с их скалистым окружением. Одна такая работа, Горный переход, горный перевал (Сентябрь 1920 г., 23 "x 24", холст, масло), была выставлена в Чикагском клубе искусств в 1927 году. Дула создала свои первые офорты, относящиеся к Юго-Западу, в 1927 году. часто появлялись в чикагских газетах и журналах. В 1930 году Дула уехала из Парк-Ридж в Нью-Йорк, где ей удалось создать рынок сбыта своих произведений искусства. Салоны Америки и Общество независимых художников.

Студия Место

Возвращаясь к своему Park Ridge дома и ее студии (теперь называется «Студия Place») в 1932 году, Dulah выстоял в создании ее эфирный ландшафтов на протяжении десятилетия и за его пределами. С начала 1920-х по 1940-е годы она выставлялась в Клуб искусств Чикаго с другими известными художниками, включая художницу Полин Палмер и Баухаус фотограф Ласло Мохоли-Надь и в Чикагском институте искусств с художниками Джеральд Кэссиди, Джесси Уиллкокс Смит, Эдгар Пейн, и Дж. Олден Вейр. Словно чтобы отразить разнообразие ее искусства, на протяжении всей своей карьеры Дула подписывала свои работы как Дула Мари Эванс, Дула Ллан Эванс и Дула Эванс Крехбил.

Модернист Парк-Ридж, как стал известен Дула, умер в возрасте 76 лет 24 июля 1951 года в г. Эванстон, Иллинойс. Импрессионистические работы Дула, Три дамы у открытого окна (Август 1920, 14 "x 17", холст, масло) был выбран в 2001 году для постоянной коллекции Национального музея женщин в искусстве в Вашингтоне, округ Колумбия.

Коллекции музея

Национальный музей женщин в искусстве, Вашингтон, округ Колумбия.^[2]

Выставки

1908 г. Чикагский художественный институт; Ежегодная выставка акварелей американских художников. Чикаго, штат Иллинойс.
1916 Художественный институт Чикаго; 28-я ежегодная выставка акварели, пастели и миниатюр американских художников; Колониальный букет, бумага, пастель.
1918 Дула Эванс Крехбиль на Первой выставке работ бывших студентов и преподавателей Чикагского института искусств; 8 января - 7 февраля 1918 г.
1921 Ежегодная выставка Чикагского института искусств; Рассвет над горой, 1921, 36 "x 44", холст, масло; Украшение для комнаты с желтыми тюльпанами, около 1920, холст, масло.
1922 Ежегодная выставка Чикагского института искусств; Дождь, около 1921 г., холст, масло; Музыка, около 1920 г., 36 "x 44", холст, масло; Долина Палома, около 1920 г., 26 "x 44½", холст, масло.
1923 Чикагский клуб искусств; Залив Санта-Моника, 1920, 17 x 21 дюйм, холст, масло; Гора, декабрь 1923 г., 23 "x 24", холст, масло.
1927 Чикагский клуб искусств; Горный перевал, 1920 г., 23 "x 24", холст, масло.
1932 Чикагский клуб искусств; Весенний дождь, около 1930 г., 29 "x 32", холст, масло; Вход в нашу студию, около 1932 года, 32 x 29 дюймов, холст, масло.
1933 Чикагский клуб искусств; Портрет Майетты, около 1933 года, 36 x 29 дюймов, холст, масло.
1935 Чикагский клуб искусств; Горы Голубой Луны, 1924, 23 "x 24", холст, масло.
1938 Чикагский клуб искусств; Каскад, Исследование организации, 1938, 29 "x 32", холст, масло.
1939 Чикагский клуб искусств; Портрет Э.Л.К. (Эванс Ллан Крехбил, сын Дулаха), 1939, 32 "x 26", холст, масло.
1940 Чикагский клуб искусств; Обрыв, около 1939 г., холст, масло.
1941 Чикагский клуб искусств; Композиция из ракушек, около 1940 г., холст, масло.
1942 Чикагский клуб искусств; Цветочная композиция, около 1942 г., холст, масло.
1945 Чикагский клуб искусств; Залив Санта-Моника, 1920 год, 17х21, холст, масло.
1997 Галерея Sonnenschien, Колледж Лейк-Форест, Лейк-Форест, Иллинойс. Эксклюзивная выставка работ Дула Мари Эванс.
1999 Чикагский культурный центр. Выставка художников Tree Studio Building, Чикаго, Иллинойс.
2003 Чикагский институт искусств, Чикаго, Иллинойс. «Окно в Запад: Чикаго и искусство новых рубежей, 1890-1940», 28 июня - 3 октября.
2005 Художественный музей Нью-Бедфорда, Нью-Бедфорд, Массачусетс. «Провинстаун: творческая колония», 2 февраля - 8 мая.

Ретроспективы

1996 Дула Эванс: Модернист девятнадцатого века, Галерея Зонненшайн, Художественный институт Дюрана, Колледж Лейк-Форест, Лейк-Форест, Иллинойс, США.

^[3]

1999 Capturing Sunlight, Art of the Tree Studios, Чикагский культурный центр, Чикаго, Иллинойс, США.