Фридрих Мельхиор, барон фон Гримм - Friedrich Melchior, Baron von Grimm

Фридрих Мельхиор Барон фон Гримм (1769), гравюра Джон Суэйн

Фридрих Мельхиор, барон фон Гримм (26 декабря 1723-19 декабря 1807 г.[1]) был французским журналистом немецкого происхождения, искусствовед, дипломат и участник Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des Sciences, des Arts et des métiers.[2] В 1765 году Гримм написал Поэма лирика, влиятельная статья для Encyclopédie on лирический и опера либретто.[3][4][5][6][7] подобно Кристоф Уиллибальд Глюк и Раньери де Кальсабиджи, Гримм заинтересовался реформа оперы. Согласно Мартину Фонтиусу, немецкому теоретику литературы, «рано или поздно книга под названием Эстетические идеи Гримма нужно будет написать ".[8]

Ранние годы

Гримм родился в Регенсбург, сын Иоганна Мельхиора Гримма (1682–1749), пастора, и Сибиллы Маргарет Гримм, (урожденная Кох) (1684–1774). Учился в Лейпцигский университет, где он попал под влияние Иоганн Кристиан Готчед и из Иоганн Август Эрнести, которому он во многом обязан своей критической оценкой классической литературы. В девятнадцать лет он произвел трагедию, Banise, который имел некоторый успех. После двух лет изучения литературы и философии он вернулся в свой родной город, где был привязан к дому Граф Шенборн. В 1749 году он сопровождал своего ученика, молодого Шенборна, в Париж. Там, Граф Август Генрих фон Фризен [де ] назначил его своим секретарем. Жан-Жак Руссо написал в своем Признания что Гримм сыграл чембало и выступал также как читатель для старшего сына Фридрих III, герцог Саксен-Гота-Альтенбургский, молодой потомственный принц Саксен-Гота.[1]

Дени Дидро и Фридрих Мельхиор Гримм, рисунок Carmontelle

Его знакомство с Руссо вскоре переросло в теплую дружбу через взаимную симпатию к музыке и театру и привело к тесному общению с Энциклопедисты Дидро, Барон д'Гольбах, д'Аламбер, Мармонтель, Морелле и Гельвеций, которые встречались в салоне Мари-Шарлотта Ипполит де Кампет де Сожон. Он быстро приобрел доскональное знание французского языка и настолько хорошо усвоил тон и настроения общества, в котором он жил, что все признаки его иностранного происхождения и образования казались стертыми.[1] В 1750 году он начал писать для Mercure de France по немецкой литературе и идеям Готчеда. В 1752 г., в начале Querelle des Bouffons, он написал Lettre de M. Grimm sur Омфала.[9] Гримм пожаловался, что текст либретто не имеет отношения к музыке.[10] Гримм и Руссо стали врагами Эли Катрин Фреон. Остроумная брошюра под названием Le petit prophète de Boehmischbroda (1753), "а притча о богемном мальчике, которого отправили в Париж, чтобы он увидел плачевное состояние, в котором Французская опера спустился ".[11] Эта защита Итальянская опера установил свою литературную репутацию. Возможно, что происхождение брошюры частично объясняется его страстью к Мари Фел, то примадонна из Парижская опера,[1][12] который был одним из немногих французских певцов, способных исполнять итальянские арии.[13] Когда она отказалась от него (и осталась в отношениях с Луи де Каузак ), Гримм попал в летаргия.[14] О нем заботились Руссо и аббат Рейналь.

Письменная корреспонденция

Луиза д'Эпине (1726–1783)

В 1753 г. по примеру аббат Рейналь, и с его поддержки Гримм начал литературный Новостная рассылка с различными немецкими государями.[а] Первый номер Письменная литература, философия и критика датирован 15 мая 1753 г. С помощью друзей, особенно Дидро[b] и Мадам д'Эпине, который рецензировал многие пьесы, всегда анонимно, во время своего временного отсутствия во Франции, сам Гримм продолжал Письменная корреспонденция, который состоял из двух букв в месяц[1] которые были тщательно скопированы в рукопись амануэнсами, не считая французского цензора в Цвайбрюккен, прямо за границей в Пфальц.

Сюзанна Курчод

В итоге Гримм насчитал среди своих 16 (или 25) подписчиков: Принцесса Луиза Доротея Саксен-Майнингенская, Landgravine Каролина Луиза Гессен-Дармштадтская, Луиза Ульрика Прусская, Генрих Прусский, Екатерина II России, Леопольд II, император Священной Римской империи, Густав III Швеции, и многие князья малых германских государств, как Чарльз Фредерик, великий герцог Баденский, Карл Август, великий герцог Саксен-Веймар-Айзенахский, Чарльз Александр, маркграф Бранденбург-Ансбахский, Уильям Генри, принц Нассау-Саарбрюккен, и Фредерик Михаэль, граф Палатин из Цвайбрюккена. Между 1763 и 1766 годами Гримм пытался завербовать Фридрих Великий как подписчик. Мадам Жоффрин, чей Парижский салон Гримм часто бывал, записался Станислав Понятовский как подписчик, написав ему: «Вот ваш первый номер вместе с сопроводительным письмом Гримма. Ваше Величество увидит, что важно, чтобы копии не делались. Немецкие суды очень лояльны к Гримму в этом конкретном случае. Я могу даже сказать. Ваше Величество, такая халатность в этом вопросе может иметь для меня серьезные последствия, поскольку дело передано через мои руки ".[15]

Переписка Гримма была строго конфиденциальной и не разглашалась при его жизни. Он охватывает почти весь период с 1750 по 1790 год, но более поздние тома, с 1773 по 1790 год, были в основном работой его секретаря, швейцарца. Якоб Генрих Майстер [де ], с которым он познакомился в салоне Сюзанна Курчод, жена Жака Неккера. Сначала он ограничился перечислением основных современных взглядов в литературе и искусстве и очень незначительным указанием содержания основных новых книг, но постепенно его критика стала более обширной и резкой, и он затронул почти все темы - политические, литературные, художественные. , социальные и религиозные - вот что интересовало парижское общество того времени. Его замечания о современниках несколько суровы, и он показывает слабости и эгоизм общества, в котором он жил; но он был беспристрастен в своих литературных суждениях, и время только подтвердило его критику. По стилю и манере выражения он полностью француз. Он вообще несколько холоден в своих оценках, но его литературный вкус тонкий и тонкий, и это было мнение Sainte-Beuve что качество его мыслей в его лучшие моменты не будет невыгодно даже по сравнению с Вольтер. Его религиозные и философские взгляды были полностью скептическими.[1]

Содержание Соответствие

Письменная корреспонденция, 1813

В течение нескольких лет Гримм писал о художниках и картинах в Салон де Пари, и его успешно сменил Дидро;[16] он ценил архитекторов Жак-Жермен Суффло, и Клод-Николя Леду,[17] натуралист и математик Буффон, математик Леонард Эйлер, и политолог Кондорсе. Гримм попросил Дидро сделать обзор Voyage autour du monde («Путешествие вокруг света») Луи Антуан де Бугенвиль.[18] Гримм обратил внимание на дело Жан Калас,[19] проблемы между Руссо и Дэвид Хьюм,[20] то Братья монгольфье, и Мадам де Сталь когда она опубликовала ее Письма о творчестве и характере J.J. Руссо.[21] В Соответствие стал одним из влиятельных средств массовой информации, распространявших злонамеренную и ложную информацию о Руссо.[22]

Гримм не ценил Мондонвилля Дафнис и Альцимадур, хотя он одобрил использование Окситанский язык, как близкий к итальянскому; по Гримму "В Зороастр это день и ночь попеременно, но, поскольку поэт ... не может сосчитать до пяти, он так запутался в своих подсчетах, что был вынужден делать это днем ​​и ночью по два или три раза в каждом действии, чтобы это могло быть день в конце спектакля ». Он писал о Каффарелли; около Пьер де Бомарше.[23] Гримм особо не думал о Антуан де Лерис: «Автор утверждает, что публика приняла его работу снисходительно. Если можно так назвать совершенное забвение, автор имеет право быть благодарным»;[24] Уменьшенный Соответствие продолжалась без Гримма до революционного 1790 года.[нужна цитата ]

Подключения

В 1755 году, после смерти графа фон Фризена (1727–1755), который был племянником Маршал Морис де Сакс и офицер французской армии, Гримм обеспечил синекура стоит 2000 ливры в год как secrétaire des commandements к Маршал д'Эстре о Вестфальской кампании 1756–1757 гг. Семилетняя война. В 1759 г. он был назначен посланником г. Франкфурт-на-Майне во французский суд, но был лишен должности за критику граф де Бройль в отправлении, перехваченном Людовик XV с секретная служба.[1]

Ж.-Ж. Руссо

В 1751 году Руссо представил Гримм Мадам д'Эпине, с которой он начал 30-летнюю связь два года спустя,[25] что через четыре года привело к непримиримому разрыву между ним, Дидро и Руссо.[1][26]

Гримм и д'Гольбах материально поддерживали мать Тереза ​​Левассер. Вместо Руссо г-жу сопровождал Гримм. д'Эпине в Женева посетить врача Теодор Трончин.[27] Руссо считал, что Гримм сделал ее беременной.[28]

Гримм раскритиковал Руссо Джули, или Новая Элоиза[29] и Эмиль, или Об образовании. Руссо был побужден его негодованием уступить Признания злобный портрет персонажа Гримма.[1] Предательство Гриммом своего ближайшего друга Дидро, наконец, привело Дидро к горьким обвинениям и в его адрес. Апологетическое письмо Аббе Рейналя М. Гримма в 1781 г.

В 1783 году Гримм потеряла мадам. Эпине, его самый близкий друг, а в следующем году Дидро.

Вскоре после этого он показал Принц Генрих Прусский с дипломатической поездкой в ​​Париж.

Три визита Моцарта в Париж

Семья Моцарта на гастролях: Леопольд, Вольфганг и Наннерль. Акварель Carmontelle, ок. 1763

Леопольд Моцарт решил забрать двух своих вундеркиндов, семилетнего мальчика, Вольфганг (родилась 27 января 1756 г.), и 12-летняя девочка, Nannerl (Мария Анна, родилась 30 июля 1751 г.), на их "большое путешествие "в июне 1763 г.[c] Первый визит Моцарта в Париж длился с 18 ноября 1763 года по 10 апреля 1764 года, когда семья уехала в Лондон. Все многочисленные рекомендательные письма Леопольда оказались безрезультатными, за исключением письма Мельхиору Гримму, которое привело к эффективной связи. Гримм был немец, который переехал в Париж в возрасте 25 лет и был продвинутым любителем музыки и оперы, которую он освещал как парижский журналист для аристократии Европы. Его уговорили «взять под свое крыло немецких вундеркиндов».[30] Гримм опубликовал статью о детях Моцарта в своем Письменная корреспонденция в декабре 1763 года, чтобы облегчить вступление Леопольда в парижское высшее общество и музыкальные круги.[31][32][33]

Луи Филипп II, герцог Орлеанский, сын работодателя Гримма, помог Моцартам выступить в Версале, где они пробыли две недели на Рождество и Новый год.[34] Герман Аберт объясняет, что «только после того, как они выступили в Версале, они были приняты в аристократические круги и ими восхищались». Гримм с гордостью рассказывал о впечатляющих импровизациях молодого Моцарта на частных и публичных концертах. У Леопольда были выгравированы четыре сонаты для клавишных и скрипки, посвященные дочери короля Людовика XV. Мадам Виктуар, а Дофин фрейлина "THEOPH: W: MOZART Compositeur, et Maitre de Musique, agé de 7 ans". В 1766 г. Carmontelle произвел групповой портрет выступающей семьи, выгравированный по наущению Гримма. В 1777 г. Мишель-Бартелеми Оливье нарисовал Вольфганга, играющего на фортепиано в салоне принца Конти в храм, картина сейчас находится в Лувре.[35]

Работодатель Гримма Луи Филипп I, герцог Орлеанский, любитель театра, с сыном. Гравюра Кармонтеля, 1759 г.

После длительного пребывания в Лондоне (15 месяцев) и Голландии (8 месяцев),[d] Моцарты завершили свое «грандиозное турне», длившееся три с половиной года, остановившись в Париже с 10 мая по 9 июля 1766 года для второго визита Моцарта во французскую столицу. И снова им помогал, направлял и наставлял Гримм. К тому времени детям было 10-15 лет, и они потеряли часть своей общественной привлекательности в качестве вундеркиндов в настоящее время несколько блаженный Парижане. Гримм написал очень лестное письмо о детях Моцарта от 15 июля 1766 г. Письменная корреспонденция. Комментируя замечательный прогресс Моцарта во всех областях создания музыки, Гримм предсказал будущий оперный успех молодого композитора: «Он даже написал несколько итальянских арий, и я почти не сомневаюсь, что до того, как ему исполнится двенадцать, он будет уже поставили оперу в каком-нибудь итальянском театре ».[36][e]

Однако Аберт предупреждает, что причина, по которой к «Журналу Гримма», тем не менее, следует относиться с осторожностью, связана с личностью его основного автора, поскольку Гримм не был достаточно хорошо подготовлен как музыкант, чтобы отдать должное искусству, которое он описывал, и был ли он тем человеком, который упустил возможность для вспышки остроумия или красноречивой фразы, даже если это означало нарушение правды в процессе ».[30] Второе предсказание Гримма в конце того же письма оказалось не таким дальновидным, как первое: «Если эти дети будут живы, они не останутся в Зальцбурге. Вскоре монархи будут соперничать за их владение». Фактически, Моцарт не смог найти работу оперного композитора от европейского двора и всю жизнь оставался свободным оперным писателем.

Анна Мария Пертль Моцарт, жена Леопольда

Леопольд отправил Моцарта, которому тогда было 22 года, в свой третий и последний визит в Париж с 23 марта по 26 сентября 1778 года. Но на этот раз Моцарт поехал только со своей матерью. Анна Мария Моцарт, в то время как Леопольд остался в Зальцбурге, чтобы сохранить работу. Гримм снова помогал, направлял и давал советы Моцарту и его матери, действуя как гордый менеджер.[37] Но Моцарт в основном сталкивался с чередой разочарований, а случилась трагедия, когда Анна Мария заболела брюшной тиф[38] и умер 3 июля 1778 г.[39] После смерти матери Моцарт переехал к Гримм, которая жила с г-жой д'Эпине, в 5 лет. rue de la Chaussée-d'Antin.[40][41] Впервые в жизни Моцарт остался один.

Гримм, человек с твердыми взглядами, по прозвищу "Тиран ле Блан",[42] и Моцарт не очень хорошо ладил. Моцарт разочаровался в Париже. Город был «неописуемо грязным»; Гримм жаловался, что он «недостаточно бегает», чтобы набрать учеников, поскольку он обнаружил, что звонить по его представлениям было утомительно, слишком дорого и непродуктивно: «Люди отдают дань уважения, и все. такой день; я тогда играю для них, и они говорят О, c'est un prodige, c'est inconcevable, c'est étonnant. И с этим, прощай."[43] Ему так и не заплатили за его Концерт для флейты и арфы до мажор, К. 299, написано ни для герцога Гвинского и его дочери, ни для его балета. Les Petits Riens К. 299б.[44]

Моцарт был нанят директором театра "Концерт Spirituel ", Джозеф Легро, чтобы написать несколько припевов, K. 297a, которые были сыграны без упоминания Моцарта. Затем Моцарт написал Концертная симфония ми-бемоль мажор K. 297b для группы из четырех духовых исполнителей из Мангейма, которую он продал Легро, не сохранив копии. Легро никогда не копировал ее для исполнения, и работа стала считаться «утерянной».[f] Моцарт наконец добился большого успеха на Концерт Spirituel как композитор со своим Симфония № 31 ре мажор, К. 297 (Парижская симфония ), исполненный 18 июня 1778 г. «к всеобщему признанию».[45]Моцарт все время находил Париж «совершенно несовместимым» с его «гением, наклонностями, знаниями и симпатиями».[46] Он все время выражал свою глубокую неприязнь к французам, их характеру, их грубости, их «ужасающему высокомерию», и он был «потрясен их общей безнравственностью». Как и Жан-Жак Руссо, Моцарт считал французский язык немузыкальным и «чертовски невозможным в том, что касается музыки»,[47] иронизирует, что «язык этих людей, должно быть, изобрел сам дьявол».[48] Он считал французскую музыку бесполезной: «Они ничего не понимают в музыке»,[49] вторя тому, что сказал Леопольд во время своего первого визита в Париж: «Вся французская музыка не стоит ни цента».[50] Он счел их певцов неуместными. «Меня окружают одни только звери и животные. Но как же иначе, ведь они одинаковы во всех своих действиях, эмоциях и страстях».[51]

Подозрительный по своей природе, Моцарт в конечном итоге не доверял Гримму, в то время как «сам Гримм должен был найти Моцарта все более сбивающим с толку как личность - с его любопытной смесью самоуверенности и мечтательности». Моцарт оказался вынужден занять у Гримма «целых пятнадцать луидоров». Смерть Вольтера 30 мая 1778 года прояснила «всю зияющую пустоту между ними».[52] Гримм предупредил Леопольда, что потребность в постоянном и интенсивном взаимодействии в Париже слишком требовательна для Вольфганга, «потому что очень утомительно бегать по четырем углам Парижа и изнурять себя объяснениями. И тогда эта профессия ему не понравится, потому что это не даст ему писать, а это то, что он любит больше всего ». [53] Их отношения «закончились на ноте глубочайшей дисгармонии».[54] Леопольд согласился, что Моцарт должен покинуть Париж: «Вы не любите Париж, и в целом я вас не виню ... В моем следующем письме вам будет сказано, что вы должны покинуть Париж».[55] Гримм организовал поездку Моцарта в Страсбург,[56] обещал приложить усилия, чтобы покрыть поездку за пять дней, но заставил Моцарта ехать на дилижансе, путешествие, которое заняло двенадцать дней. Моцарт «сам покинул город 26 сентября, такой же вспыльчивый и раздраженный, как когда он прибыл туда». Моцарт прервал путешествие в Нанси 3 октября и наконец прибыл в Страсбург 14 октября 1778 года.[57]

В течение трех своих визитов Моцарт провел в Париже в общей сложности 13 месяцев, все они под руководством и при содействии Гримма.

Екатерина II России

Екатерина II с семьей (1791)

Введение Гримма в Екатерина II России проходил в Санкт-Петербург в 1773 г., когда он был в свите Вильгельмина Гессен-Дармштадтская по случаю ее брака с Царевич Павел.[1][грамм] Через несколько недель прибыл Дидро. 1 ноября они оба стали членами Российская Академия Наук. Из-за его атеизм Дидро не имел большого успеха в имперской столице, и когда он критиковал стиль правления Катарины, Гримм отошел от него.[58] Согласно с Йонатан Исраэль, Гримм был представителем Просвещенный абсолютизм.[59] Гримм представил Фердинандо Галиани и Чезаре Беккариа, и продвинул Жан Хубер и Иоганн Фридрих Райффенштейн в Российская империя. Он стал министром Саксен-Готы при французском дворе в 1776 году. В 1777 году он снова посетил Санкт-Петербург, где пробыл почти год.[1]

Гримм любил играть с императрицей в шахматы и карты. По словам Саймона Диксона, он повлиял на Кэтрин своими идеями о Руссо.[60] Он выступал в качестве парижского агента императрицы при покупке произведений искусства и выполнял для нее множество конфиденциальных заказов.[1] С его помощью библиотеки Дидро (1766 г.) и Вольтер (в 1778 г.) были куплены и отправлены в столицу России. В 1779 г. он представил Джакомо Кваренги как архитектор и Clodion как скульптор, когда Этьен Морис Фальконе вернулся в Париж. В 1787 году Кэтрин попросила Гримма сжечь ее письма к нему, «или же положить их на хранение, чтобы никто не мог раскопать их в течение столетия».[61]

Шевалье де Сен-Жорж

Армида Люлли в исполнении на первом Salle du Palais-Royal в возрождении 1761 г.

подобно Кристоф Виллибальд фон Глюк и Раньери де Кальсабиджи, Гримм занимался оперная реформа. Гримм любил театр, критиковал Комеди Франсез и похвалил частный театр Мадам де Монтессон, жена его работодателя.

В 1776 г. Королевская академия музыки, (Парижская опера ), снова оказался в ужасном положении. «Консорциум капиталистов», по словам критика барона Гримма,[62] предложил Шевалье де Сен-Жорж как следующий постановщик оперы. Он помогал Сен-Жоржу, живя в соседнем особняке с мадам де Монтессон. Моцарт провел рядом с Сен-Жоржем более двух месяцев.[63] У двух особняков был общий сад, часовня и театр.[64][65]

Отставка

Замок Фриденштайн

Из Erinnerungen einer Urgrossmutterстановится ясно, что в 1792 г. он оставил Rue de Mont Blanc (в 1792 г., во время Французской революции, rue de la Chaussée d'Antin был переименован rue du Mont-Blanc, после отделение этого имени. Он восстановил свое первоначальное название в 1815 г.) и поселился в Гота, живущий в герцогском дворце Замок Фриденштайн. Его бедность облегчила Екатерина, которая незадолго до своей смерти назначила его министром России в Гамбург.[1] Хотя он и не был очень взволнован, он путешествовал с Эмили де Белсанс, внучкой г-жи д'Эпине, позже графиней де Бюй. Когда 17 января 1797 года он внезапно ослеп, он оставил свой новый пост. (У Гримма были проблемы со зрением с 1762 года.) Он и молодая Эмили остались на несколько недель в Альтона. Они отправились в Брауншвейг где они останавливались с лета 1797 года до июня 1800 года, и где Эмили обучалась Виллем Бильдердейк. Затем Гримма снова пригласил Эрнест II, герцог Саксен-Гота-Альтенбургский. Он умер в Готе 19 декабря 1807 года.

Астероид главного пояса 6912 Гримм был назван в его честь.

Работает

Эрнст II Саксен-Готский

Гримма Письменная литература, философия и критика ..., depuis 1753 jusqu'en 1769, был отредактирован, со многими исключениями, Жан-Батист-Антуан Суар и опубликовано в Париже в 1812 году в 6 томах. 8vo; deuxième partie, de 1771–1782, 1812 г. в 5 тт. 8vo; и Troisième partie, кулон Un partie des années 1775 и 1776, и кулон les années 1782 до 1790 включительно, 1813 г. в 5 тт. 8vo. Дополнительный том появился в 1814 г .; вся переписка была собрана и опубликована Жюль-Антуан Ташеро [fr ]при содействии А. Шоде в Новое издание, revue et mise dans un meilleur ordre, avec des notes et des éclaircissements, et oil se Trouvent rétablies pour la première fois les phrases supprimées par la censure impériale (Париж, 1829, 15 томов 8vo); и Неоднократная корреспонденция, письма, стихи, морсо и другие фрагменты, переведенные по принципу империальной цензуры в 1812 и 1813 годах был опубликован в 1829 году. Стандартное издание - Жан Морис Турнё (16 тт., 1877–1882).[1] Сейчас его заменяет новое издание, опубликованное Уллой Кёльвинг в Международный центр исследований XVIII века, Ферне-Вольтер.

Гримма Mémoire Historique sur l'origine et les suites de mon attachement pour l'impératrice Catherine II jusqu'au décès de sa majesté imériale, и Переписка Екатерины с Гриммом (1774–1796) были опубликованы Дж. Грот в 1880 году в собрании Российского Императорского исторического общества. Она относится к нему очень дружелюбно и называет его Гераклитом, Жоржем Данденом и т. Д. Во время революции она умоляла его уничтожить ее письма, но он отказался, и после его смерти они были возвращены в Санкт-Петербург. Однако сторона переписки Гримма сохранилась лишь частично. Он подписывает себя "Pleureur". Некоторые письма Гримма, помимо официальной переписки, включены в издание Tourneux; другие содержатся в Erinnerungen einer Urgrossmutter Катарины фон Бехтольшайм под редакцией (Берлин, 1902 г.) графа К. Оберндорфа.[1]

Примечания

Титульный лист репринта, опубликованного в 1879 г. Письменная корреспонденция
  1. ^ Собственные письма Рейнала, Nouvelles littéraires, рассылаемые различным немецким дворам, чтобы держать европейскую аристократию в курсе текущих культурных событий в Париже, прекратили свое существование в начале 1755 года.
  2. ^ Дидро Мадам де ла Карлиер и Supplément au voyage de Bougainville были впервые опубликованы в журнале Письменная корреспонденция.
  3. ^ «Грандиозное турне» Моцарта по Европе длилось с 9 июня 1763 года по 30 ноября 1766 года. Моцарту было от 7,5 до 11 лет. Его сестра Наннерль была на 4,5 года старше Вольфганга, и ей исполнилось 12 лет и исполнилось 15 лет.
  4. ^ Моцарты пробыли в Лондоне 15 месяцев, их самый длительный и самый успешный визит в Европу, с 23 апреля 1764 года по 24 июля 1765 года. Они уехали в Голландию почти на 8 месяцев, оставаясь в основном в Гаага, с 11 сентября 1765 г. до конца апреля 1766 г.
  5. ^ Моцарт написал свои первые две арии, Va dal furor portata К. 21 в Лондоне и Conservati fedele К. 23 в Гааге, а по возвращении в Зальцбург, его пригласили написать свои первые две оперы, поставленные в Зальцбург Резиденц из Архиепископ Зальцбургский в 1767 г .: Die Schuldigkeit des ersten Gebots на немецкое либретто и Аполлон и Гиацинт, на латыни. Только его третья опера, La finta semplice, K. 51 (46a), был на итальянском либретто, написанном в Вене в 1768 году для Венского оперного театра, но он не был поставлен там и был исполнен только в Зальцбурге в 1769 году.
  6. ^ Существует большое противоречие, является ли это произведение 297b для флейты, гобоя, валторны и фагота тем же, что и KAnh. C14.01, еще одна концертная симфония ми-бемоль мажор для кларнета, гобоя, валторны и фагота, которая звучит «как Моцарт», но ее подлинность оспаривается. Аберт 2007, п. 504, п. 56.
  7. ^ Он был сделан бароном священная Римская империя в 1772 г., оплаченный Landgravine Каролина Луиза Гессен-Дармштадтская.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Чисхолм 1911.
  2. ^ Франк А. Кафкер: Notices sur les auteurs des dix-sept volume de «discours» de l'Encyclopédie. Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie. 1989, том 7, номер 7, стр. 142
  3. ^ Ларусс Dictionnaire de la musique
  4. ^ Музыка и происхождение языка: теории французского Просвещения Даунинга А. Томаса, стр. 148.
  5. ^ Исследования Люлли Джона Хайду Хейера, стр. 248
  6. ^ Эдвард А. Липпман «История западной музыкальной эстетики», стр. 171
  7. ^ King's College London, семинар 1. Музыка: универсальная, национальная, националистическая.
  8. ^ Вольфганг Амаде Моцарт, автор Георг Кнеплер, п. 43.
  9. ^ Рождение оркестра: история учреждения, 1650–1815 гг., Джон Спитцер, Нил Заслав, п. 186 .; Lettre de M. Grimm sur Omphale ...
  10. ^ Крэнстон 1991a, п. 276.
  11. ^ Жан-Жак: Ранние годы и творчество Жан-Жака Руссо, 1712–1754 гг., п. 276.
  12. ^ Spectacles de Paris, 1752, стр. 87
  13. ^ М. Гримм, Lettre sur Omphale, 1752, с. 50.
  14. ^ Крэнстон 1991a С. 252–253.
  15. ^ Мадам Жоффрин - Станиславу Августу, цитируется в Фрэнсис Стигмюллер, 1991, с. 249, примечание 1.
  16. ^ Наследники Гримма от Алан Джейкобс
  17. ^ Брахам 1989, п. 30.
  18. ^ Юрген фон Штакельберг: Дидро. Артемис-Верлаг, Мюнхен, 1983, ISBN  3-7608-1303-8, п. 107
  19. ^ Гримма Письменная корреспонденция, 1763
  20. ^ Гримма Письменная корреспонденция, 1766
  21. ^ Исторические и литературные мемуары и анекдоты Фридриха Мельхиора Гримма (Freiherr von), Дени Дидро, стр. 353.
  22. ^ Крэнстон 1991a, п. 310.
  23. ^ Клод Мансерон (1972). Les Hommes de la liberté I. Les vingt ans du Roi 1774–1778 гг., п. 160.
  24. ^ L'auteur prétend que le public reçut alors son ouvrage avec снисходительность. Si le parfait oubli peut s'appeler ainsi, l'auteur a raison d'être recnaissant (Гримм, Письменная литература, философия и критика Февраль 1763 г.).
  25. ^ Крэнстон 1991b С. 17–18.
  26. ^ "Дело Руссо". Архивировано из оригинал на 2014-04-08. Получено 2014-04-09.
  27. ^ Дамрош 2007 С. 280–282.
  28. ^ Крэнстон 1991b, п. 82.
  29. ^ Дамрош 2007, п. 325.
  30. ^ а б Аберт 2007, п. 36.
  31. ^ Вольфганг Амадей Моцарт: биография, Пьеро Мелограни, стр. 15
  32. ^ Камерная музыка Моцарта с клавишными инструментами, Мартин Харлоу, стр. 29
  33. ^ Кембриджская энциклопедия Моцарта, к Клифф Эйзен, Саймон П. Киф, п. 387.
  34. ^ Банат 2006, п. 106.
  35. ^ Аберт 2007 С. 36–39.
  36. ^ Полную копию этого письма можно найти у Отто Эриха Дойча, Моцарт. Документальная биография (2-е издание: Лондон, 1966), стр. 56–57. Письмо показано в версии книги Дойча для Google. Письмо Гримма от 15 июля 1766 г. о визите Моцартов в Париж, 10 мая - 9 июля 1766 г.. Все это письмо Гримма - замечательная дань невероятным способностям молодого Моцарта. Это соперничает со знаменитым свидетельством 1770 года о том, что Дейнс Баррингтон послал в Королевское общество о его исследовании Моцарта в июне 1764 года, которое также есть в сети.
  37. ^ Моцарт: Жизнь в письмах: Жизнь в письмах Вольфганга Моцарта
  38. ^ Мишо, Жан-Луи, L'autopsie de Mozart, abattu par le déshonneur, Éditions l'Âge d'Homme, Лозанна, Швейцария, 2006 г., задняя обложка (французский) ISBN  9782825136553
  39. ^ Аберт 2007, п. 509.
  40. ^ Письмо Моцарта отцу, написанное в Париже и датированное (на французском языке) 9 июля 1778 г. (9 июля 1778 г.), в Письма Вольфганга Амадея Моцарта, выбрано и отредактировано Ганс Мерсманн, Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, новое издание 1972 г., стр. 111
  41. ^ Письма Моцарта из Парижа, Нанси, Страсбурга, Мангейма, Мюнхена, 1778–1779 гг.
  42. ^ Крэнстон 1991b, п. 38.
  43. ^ Письмо Моцарта от 1 мая 1778 г., цитируемое Абертом (2007), стр. 494. Гримм прокомментировал Леопольду: «В этой стране большая публика ничего не знает о музыке. Следовательно, все зависит от имен», как сообщил Леопольд своему сыну в своем письме от 13 августа 1778 года, цитируемом Абертом (2007), стр. . 498.
  44. ^ Аберт 2007, п. 496; и письмо Моцарта от 9 июля 1778 г., цитируемое Аберт 2007, п. 506.
  45. ^ Письмо Моцарта от 3 июля 1778 г. в Аберт 2007, п. 507.
  46. ^ Письмо Моцарта от 18 июля 1778 г. в Аберт 2007 С. 498–499.
  47. ^ Письмо Моцарта от 9 июля 1778 г. в Аберт 2007, п. 499.
  48. ^ Письмо Моцарта от 31 июля 1778 г., цитируемое в Аберт 2007, п. 499.
  49. ^ Письмо от 3 июля 1778 г. Аберт 2007, п. 505.
  50. ^ Письмо Леопольда от 1 февраля 1764 г., цитируемое в Аберт 2007, п. 36.
  51. ^ Письмо Моцарта от 1 мая 1778 г., цитируемое в Аберт 2007, гл. 21, «Моцарт в Париже», стр. 498–499.
  52. ^ Аберт 2007, п. 510.
  53. ^ Гримм, цитируемый Леопольдом в его письме от 13 августа 1778 г. Аберт 2007, п. 498.
  54. ^ Аберт 2007, п. 498.
  55. ^ Письмо Леопольда от 31 августа 1778 г. в Аберт 2007, п. 515.
  56. ^ Письма Моцарта из Парижа, Нанси, Страсбурга, Мангейма, Мюнхена
  57. ^ Аберт 2007, гл. 21 «Моцарт в Париже», с. 493-526, см. Стр. 517, 526.
  58. ^ Израиль 2011, п. 439.
  59. ^ Израиль 2011, pp. 270, 272.
  60. ^ Саймон Диксон (2009) Екатерина Великая, п. 222.
  61. ^ Инна Горбатова, Екатерина Великая и французские философы Просвещения, Academica Press Bethesda, MD, 1955, стр. 223
  62. ^ Гримм, Мельхиор, барон (1877–82). Письменная литература, философия и критика (На французском). IX. Париж: Гарнье Фререс. п. 183.
  63. ^ Банат 2006, п. 171.
  64. ^ Брахам 1989 С. 212–214.
  65. ^ Les Lotissements de la Chaussée d'Antin

Источники

внешняя ссылка