Guiomar Novaes - Guiomar Novaes

Guiomar Novaes
Гиомар Новаэс в 1919 году (обрезано) .jpg
Новаэс в 1919 году
Родившийся(1895-02-28)28 февраля 1895 г.
Сан-Жуан-да-Боа-Виста
Умер7 марта 1979 г.(1979-03-07) (84 года)
Сан-Паулу

Guiomar Novaes (28 февраля 1895 г. - 7 марта 1979 г.) Бразильский пианистка отличалась индивидуальностью тона и фразировки, линии пения, а также тонким и нюансированным подходом к интерпретации.[1]

биография

Рожден в Сан-Жуан-да-Боа-Виста (в районе Сан-Паулу штат в Бразилии) как одна из самых маленьких детей в очень большой семье, она училась с Антониетта Радж Миллер и Луиджи Чиафарелли до того, как ее приняли в ученицы Исидор Филипп на Консерватория Парижа в 1909 г.[2] В этом году в консерватории было две вакансии для иностранных студентов - 387 абитуриентов. Novaes играл в жюри, в которое входили Дебюсси, Форе и Мошковский. Ее части были Паганини -Лист Этюд ми, Шопен это плоская баллада и Шуман с Карнавал. Она заняла первое место. Дебюсси написал письмо, в котором сообщает о своем изумлении по поводу маленькой бразильской девочки, которая вышла на помост и, забыв о публике и присяжных, сыграла с потрясающей красотой и полным увлечением.[3]

Гиомар Новаес с дочерью Анной Марией Пинто, ок. 1924 г.

Техника и музыкальные интерпретации Новаэс, возможно, уже полностью сформировались к тому времени, когда она достигла Парижа. Одним из ее первых произведений для Филиппа было Бетховен с Les Adieux Соната. Филипп сказал, что она сыграла вторую часть слишком быстро, и посоветовал ей повторить ее в более медленном темпе. Новаэс на мгновение задумался, затем переиграл с некоторыми отличиями в деталях, но в точно таком же темпе. Так было несколько раз. В конце концов Филипп сдался, сказав позже: «Даже в том возрасте у нее был собственный ум».[3] Позднее Филипп считал ее одной из своих лучших учениц.

К концу 1910 года Новаэс был ветераном концертов. Официально дебютировала с оркестром Chatelet Orchestra под управлением Габриэль Пьерне. Она также играла под Сэр Генри Вуд в Англии и на гастролях в Италия, Швейцария и Германия. Возвращение в Бразилию в начале Первая Мировая Война, она сделала ее НАС. дебют в Эолийский зал в Нью-Йорк в 1915 году. Ей было еще 19. Ричард Олдрич на Нью-Йорк Таймс окрестили ее «музыкантом милостью божьей». Питтс Сэнборн в Бостон Глобус называл ее «юным гением фортепиано».[3] Названный " Падеревская пампасов "[3] она продолжала часто играть в Соединенных Штатах, в основном в Нью-Йорк. В 1922 году она вышла замуж Октавио Пинто, инженер-строитель, пианист и композитор. Novaes выступили для Концерт Пибоди Мейсон серия 1954 г.[4] Она продолжила свою карьеру до 1970-х годов. В течение шестидесятых она каждый декабрь приезжала в Нью-Йорк на единственный концерт в Карнеги-холле; ее преданные поклонники выстраивались в очередь вокруг квартала на снегу, чтобы купить билеты.

Ее последнее выступление на концерте в Нью-Йорке было на Хантер Колледж в 1972 г.[2] 31 января 1979 года у нее случился инсульт. Новаэс умерла в Сан-Паулу, Бразилия 7 марта 1979 г.[1]

Стиль

1943 год - реклама радиопрограммы с участием Гиомар Новаес

Новаэс располагала очень большим репертуаром в первые дни ее гастролей, сужая его в дальнейшей жизни. Что бы она ни играла, она играла с аристократическим подходом, с непрекращающейся певческой линией и полной непосредственностью. Ее естественный подход к клавиатуре был частью ее привлекательности. Из-за ее непринужденной и непринужденной игры на клавиатуре она была одной из немногих пианистов, у которых казалось, что инструмент был сварным продолжением ее рук и пальцев. Тон и тонкость ее тона напомнили великих пианистов-романтиков предыдущих поколений. Ее техника была гибкой, без стремления к эффекту.[5]

Во все времена ее игра была очень поэтичной.[нужна цитата ] Гарольд С. Шенберг вспоминает в своей книге Великие пианисты что ее исполнение Концерт Шумана под руководством Андре Клютенс в конце 1950-х "поразительно напоминала Йозеф Хофманн [выступления]. У него была такая же гибкость, тональная тонкость и непоколебимость. ритм."[6] Как и Хофманн, она никогда не играла одно и то же произведение дважды. Каждый раз она выдвигала на это несколько иную точку зрения; каждый раз новый подход казался неизбежным и совершенно естественным.[6] В некрологе Новаэс в Нью-Йорк Таймс от 7 марта 1979 г. Шенберг заявил: «Чистая красота ее игры смогла превзойти любые другие соображения; это была награда сама по себе. игра доставляла такое же удовольствие, как и Гиомар Новаэс ».

Дэвид Дубал пишет в Искусство фортепиано что ее игра была «первой и всегда индивидуальной. Она восхищалась деталями, оставляя одного удивляться, почему другие никогда не видели их и не наслаждались ими. Даже в капризные моменты у нее была эта чудесная и незаменимая черта великого переводчика - способность убеждать. к чему бы она ни прикасалась, было чувство близости, и больше всего она трогала Шопена ».

Наследие

Новаэс была особенно известна своими интерпретациями Шопен и Шуман, полные нюансов и инсайтов. Она оставила множество записей, в том числе 78-е из 1920-х и 1940-х годов (она не записывалась в 30-е годы), которые были собраны на двух компакт-дисках. APR.[7]

Позже, особенно в 1950-х, она записывалась в основном для Vox, производя запись Бетховен с Концерт для фортепиано № 4, с Отто Клемперер и Венский симфонический оркестр это высоко оценено как музыкантами, так и критиками.[2] Также она записала произведения для фортепиано с оркестром Моцарт, Шуман, Григ, и Фалья. Известный бразильский специалист по Шопену Нельсон Фрейре говорит, что на него глубоко повлияла запись Новаэс Второй фортепианный концерт Шопена с Клемперером, которую он впервые услышал в 14 лет и считает идеалом, к которому нужно стремиться.[8]

Ее записи концертов, произведений на бис и сольные работы Шопена середины века были переизданы Vox на компакт-дисках. Набор из трех компакт-дисков последнего из названных включает этюды (соч. 10 и соч. 25), 20 ноктюрнов и Соната для фортепиано № 2 си-бемоль минор («Траурный марш»).[9] Большинство ее высоко оцененных записей Шумана были наконец выпущены на компакт-диске в 2009 году лейблом Musical Concepts.[10] По настоянию Филиппа она записала серию Мендельсон с Песни без слов, которые, по его словам, были «незаслуженно игнорированы».[11] Они еще не были официально выпущены на компакт-дисках, и она Дебюсси записи.

Библиография

  • Метуэн-Кэмпбелл, Джеймс, изд. Станки Сэди, Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, 20 тт. (Лондон: Macmillan, 2001). ISBN  1-56159-239-0.
  • Шенберг, Гарольд К., Великие пианисты (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1987, 1963). ISBN  0-671-64200-6.

Рекомендации

  1. ^ а б "Guiornar Novaes, ведущий бразильский концертный пианист, умер". Нью-Йорк Таймс. 9 марта 1979 г.
  2. ^ а б c Метуэн-Кэмпбелл, New Grove, 18.208.
  3. ^ а б c d Шенберг, 408.
  4. ^ Бостон Глобус, 21 ноября 1954, C.W.D., "Пианист Гиомар Новаес начинает сериал о Мэйсоне"
  5. ^ Шенберг, 408-409.
  6. ^ а б Шенберг, 409.
  7. ^ "GUIOMAR NOVAES Все опубликованные записи со скоростью 78 оборотов в минуту"
  8. ^ Нельсон Фрейре беседует с Петроком Трелони о BBC Radio 3 с В гармонии программа трансляция 11 августа 2010. Фрейре говорит, что прослушал эту запись более тысячи раз.
  9. ^ Набор из 3 компакт-дисков Voxbox Legends, ref. CDX3 3501
  10. ^ «Музыкальные концепции: Гиомар Новаэс играет Шумана»
  11. ^ Дэвид Дубал, Искусство фортепиано, Книги Саммита (1989)

внешняя ссылка