История звукозаписи - History of sound recording

Томас Эдисон, сфотографировано Мэтью Брэди в Вашингтоне, апрель 1878 г.

В история звукозаписи - который прогрессировал волнообразно, движимый изобретением и коммерческим внедрением новых технологий - можно условно разделить на четыре основных периода:

  • Акустическая эпоха (1877–1925)
  • Электрическая эра (1925–1945)
  • Магнитная эра (1945–1975)
  • Цифровая эра (1975 – настоящее время).

Эксперименты по записи звука на носитель для сохранения и воспроизведения всерьез начались во время Индустриальная революция 1800-х годов. Многие новаторские попытки записать и воспроизвести звук были предприняты во второй половине XIX века, в частности, Скотт. фонавтограф 1857 года - и эти усилия завершились изобретением фонограф к Томас Эдисон в 1877 году. Цифровая запись возникла в конце 20-го века и с тех пор процветает благодаря популярности цифровой музыки и потоковых онлайн-сервисов.[1]

Обзор

Акустическая эра (1877–1925)

На заре звукозаписи в акустических записывающих устройствах все еще использовались рожки вместо микрофонов. Изображение показывает реконструкцию середины 1920-х годов Александр Грэхем Белл изобретение телефона

Самые ранние практические технологии записи были полностью механическими устройствами. Эти рекордеры обычно использовали большой конический рог для сбора и фокусировки физического давления воздуха звуковых волн, производимых человеческим голосом или музыкальными инструментами. Чувствительная мембрана или диафрагма, расположенная на вершине конуса, была соединена с шарнирным скрайбером или иглой, и по мере того, как изменяющееся давление воздуха перемещало диафрагму назад и вперед, игла царапала или надрезала аналог звуковых волн на движущийся носитель записи, такой как рулон мелованной бумаги или цилиндр или диск, покрытый мягким материалом, например воск или мягкий металл.

Эти ранние записи обязательно были низкого качества. верность и объем и охватил только узкий сегмент звуковой спектр - обычно только от 250 до 2500 Гц, поэтому музыканты и инженеры были вынуждены адаптироваться к этим звуковым ограничениям. Группы того периода часто предпочитали более громкие инструменты, такие как труба, корнет, и тромбон, духовые инструменты нижнего регистра (такие как туба и эуфониум ) заменил струнный бас, а деревянные блоки заменяли бас-барабаны; исполнители также должны были стратегически расположиться вокруг рожка, чтобы сбалансировать звук и играть как можно громче. Воспроизведение отечественных фонографов также было ограничено как по частотному диапазону, так и по объему.

К концу акустической эры диск стал стандартным носителем для записи звука, и его господство на отечественном аудиорынке продолжалось до конца 20 века.[2]

Электрическая эра (1925–1945) (включая звук в кино)

Кольцевые и пружинные микрофоны, такие как этот микрофон Western Electric, были обычным явлением в электрическую эпоху звукозаписи c. 1925–45

«Вторая волна» в истории звукозаписи началась с появлением Western Electric интегрированная система электрического микрофоны, электронные усилители сигнала и электромеханические записывающие устройства, которые были приняты крупными звукозаписывающими компаниями США в 1925 году. Звукозапись теперь стала гибридный процесс - звук теперь может быть записан, усиленный, фильтрованный, и сбалансированный электронным способом, а режущая головка теперь имела электрическое питание, но фактический процесс записи оставался в основном механическим - сигнал по-прежнему физически записывался на восковой `` мастер-диск '', а потребительские диски производились массово механически путем штамповки металла. электроформа изготовлен из воскового мастера в подходящую субстанцию, первоначально шеллак на основе соединения и позже поливинил пластик.

Система Western Electric значительно улучшила качество записи звука, увеличив воспроизводимый частотный диапазон до гораздо более широкого диапазона (от 60 Гц до 6000 Гц) и открыв новый класс профессионалов - звукорежиссер - для записи более полного, богатого, детального и сбалансированного звука с использованием нескольких микрофонов, подключенных к многоканальным электронным усилителям, компрессорам, фильтрам и смесители. Электрические микрофоны привели к резкому изменению стиля исполнения певцов, положив начало эпохе "певец ", в то время как электронное усиление оказало широкое влияние во многих областях, сделав возможным развитие радиовещания, систем громкой связи и домашних проигрывателей с электронным усилением.

Кроме того, разработка электронных усилителей для музыкальных инструментов позволила использовать более тихие инструменты, такие как гитара и струнный бас, чтобы на равных конкурировать с естественно более громкими духовыми и роговыми инструментами, а музыканты и композиторы также начали экспериментировать с совершенно новыми электронными музыкальными инструментами, такими как Терменвокс, то Ондес Мартено, то электронный орган, и Хаммонд Новахорд, первый в мире аналоговый полифонический синтезатор.

Одновременно с этими разработками несколько изобретателей участвовали в гонке по разработке практических методов обеспечения синхронизированного звука с фильмами. Некоторые ранние звуковые фильмы - например, знаковый фильм 1927 года Певец джаза - использовал большие записи саундтрека воспроизводились на проигрывателе, механически заблокированном проектор. К началу 1930-х годов киноиндустрия почти повсеместно приняла звук на пленке технология, в которой записываемый аудиосигнал использовался для модуляции источника света, который был отображен на движущейся пленке через узкую щель, что позволяло фотографировать его как вариации плотности или ширины «звуковой дорожки», проходящей по выделенной площадь фильма. В проекторе использовался постоянный свет и фотоэлемент чтобы преобразовать вариации обратно в электрический сигнал, который усиливался и отправлялся в колонки за экраном.

Внедрение звука на пленке также помогло звукоинженерам киноиндустрии быстро продвинуться в процессе, который мы теперь знаем как "мульти-трекинг ", с помощью которого несколько отдельно записанных источников звука (например, голоса, звуковые эффекты и фоновая музыка) могут воспроизводиться одновременно, микшироваться вместе и синхронизироваться с действием на пленке для создания новых" смешанных "звуковых дорожек большой сложности и сложности. Одним из самых известных примеров "сконструированного" композитного звука той эпохи является знаменитый "Тарзан крик »создан для серии фильмов о Тарзане, в главных ролях Джонни Вайсмюллер.

Среди огромных и часто быстрых изменений, которые произошли в аудиозаписи за последнее столетие, следует отметить одно важное аудиоустройство, изобретенное в начале «электрической эры», которое практически не изменилось с момента своего появления в 1920-е: электроакустика преобразователь, или же громкоговоритель. Самая распространенная форма - это динамический громкоговоритель - эффективно динамический микрофон в обратном порядке. Это устройство обычно состоит из неглубокой конической диафрагмы, обычно из жесткого материала, похожего на бумагу, с концентрическими складками, чтобы сделать его более гибким, прочно закрепленного по периметру, с катушкой электромагнитного привода с подвижной катушкой, прикрепленной вокруг ее вершины. Когда звуковой сигнал от записи, микрофона или наэлектризованного инструмента подается через усилитель в громкоговоритель, изменяющееся электромагнитное поле, создаваемое в катушке, заставляет ее и прикрепленный к ней конус двигаться вперед и назад, и это движение генерирует звук. -частотные волны давления, которые проходят по воздуху к нашим ушам и слышат их как звук.

Несмотря на то, что в технологию были внесены многочисленные усовершенствования, были внедрены и другие связанные технологии (например, электростатический громкоговоритель ), основная конструкция и функции динамического громкоговорителя не претерпели существенных изменений за 90 лет, и он остается в подавляющем большинстве случаев наиболее распространенным, точным и надежным средством преобразования электронных аудиосигналов обратно в слышимый звук.

Магнитная эра (1945–1975)

Во времена магнитной эры звукозаписи обычно делались на магнитной ленте перед переносом на другие носители.

Третья волна развития аудиозаписи началась в 1945 году, когда союзные страны получили доступ к новому немецкому изобретению: магнитная лента запись. Технология была изобретена в 1930-х годах, но оставалась ограниченной в Германии (где она широко использовалась в радиовещании) до конца Второй мировой войны. Магнитная лента обеспечила еще один резкий скачок в точности воспроизведения звука - действительно, наблюдатели из стран НАТО впервые узнали о существовании новой технологии, потому что заметили, что качество звука явно предварительно записанных программ практически неотличимо от прямых трансляций.

Начиная с 1950 года магнитная лента быстро стала стандартным носителем аудиозаписи в радио и музыкальной индустрии и привела к разработке первых Hi-Fi. стерео записи для внутреннего рынка, развитие многодорожечной записи на магнитную ленту для музыки и упадок диска как основного носителя для мастеринга звука. Магнитная лента также привела к радикальному изменению процесса записи - она ​​сделала возможными записи гораздо большей продолжительности и с гораздо более высокой точностью, чем когда-либо прежде, и предложила инженерам звукозаписи ту же исключительную пластичность, которую пленка придавала редакторам кино - звуки, записанные на пленку, могли теперь можно легко управлять звуком, редактировать и комбинировать таким образом, который был просто невозможен при записи на диск.

Эти эксперименты достигли пика в 1950-х годах, когда были зарегистрированы Лес Пол и Мэри Форд, которые первыми использовали монтаж на магнитной ленте и мульти-трекинг для создания больших «виртуальных» ансамблей голосов и инструментов, полностью построенных из множества записанных на пленку записей их собственных голосов и инструментов. Магнитная лента привела к быстрому и радикальному расширению сложности популярной музыки и других жанров, позволив композиторам, продюсерам, инженерам и исполнителям осознать ранее недостижимые уровни сложности. Другие одновременные достижения в области аудиотехнологий привели к появлению ряда новых потребительских аудиоформатов и устройств, как на дисках, так и на магнитной ленте, включая разработку полночастотного воспроизведения дисков, переход от шеллака к поливиниловому пластику для производства дисков, изобретение 33 об / мин, 12-дюймовый долгоиграющий (LP) диск и 45 об / мин, 7-дюймовый "сингл", появление домашних и профессиональных портативных магнитофонов (которые позволяли записывать живые выступления с высокой точностью), популярные 4-гусеничный картридж и компакт-кассета форматы, и даже первый в мире "клавиатура для сэмплирования ", новаторский ленточный клавишный инструмент Чемберлин, и его более известный преемник, Меллотрон.

Цифровая эра (1975 – настоящее время)

В цифровую эпоху в аудиозаписи все больше доминируют цифровые аудио рабочие станции (DAW).

Четвертая и текущая «фаза», «цифровая» эпоха, ознаменовала собой самую быструю, драматическую и далеко идущую серию изменений в истории аудиозаписи. Менее чем за 20 лет все предыдущие технологии записи были быстро вытеснены цифровым кодированием звука, и японская корпорация электроники Sony в 1970-х годах сыграл важную роль в создании первого потребительского (состоятельного) кодировщика PCM PCM-1 Audio Unit, представленного в 1977 году.[нужна цитата ] В отличие от всех предыдущих технологий, которые фиксировали непрерывный аналог записываемых звуков, цифровая запись фиксировала звук с помощью очень плотной и быстрой серии дискретных сэмплов звука.[3] При воспроизведении через цифро-аналоговый преобразователь эти аудиосэмплы рекомбинируются, чтобы сформировать непрерывный поток звука. Первый полностью цифровой альбом популярной музыки, Рай Кудер с Боп, пока ты не упадешь, был выпущен в 1979 году, и с этого момента цифровая звукозапись и воспроизведение быстро стало новым стандартом на всех уровнях, от профессиональной студии звукозаписи до домашнего Hi-Fi.

Хотя в этот период появился ряд недолговечных «гибридных» студийных и потребительских технологий (например, Digital Audio Tape или DAT, которые записывали образцы цифрового сигнала на стандартную магнитную ленту), Sony обеспечила превосходство своей новой цифровой записывающей системы, представив: вместе с Philips, самый продвинутый потребительский аудиоформат на сегодняшний день - цифровой компакт-диск (CD). Компакт-диск быстро заменил 12-дюймовый альбом и 7-дюймовый сингл в качестве нового стандартного потребительского формата и открыл новую эру высококачественного потребительского звука.

Голландский изобретатель и главный инженер Philips Кис Шухамер Имминк был частью команды, которая выпустила стандартный компакт-диск в 1980 году.

Компакт-диски были маленькими, портативными и прочными, и они могли воспроизводить весь слышимый звуковой спектр с неограниченным динамическим диапазоном, идеальной четкостью и без искажений. Поскольку компакт-диски кодировались и считывались оптически, с помощью лазер луча, не было физического контакта между диском и механизмом воспроизведения, поэтому ухоженный компакт-диск можно было воспроизводить снова и снова, абсолютно без ухудшения качества или потери качества. Компакт-диски также представляют собой значительный прогресс как в физическом размере носителя, так и в его емкости хранения. Пластинки могли практически удерживать около 50 минут аудио, потому что они были физически ограничены размером самого диска и плотностью канавок, которые можно было на нем прорезать - чем длиннее запись, тем ближе друг к другу канавки и, следовательно, тем ниже общая верность. Компакт-диски, с другой стороны, были меньше половины общего размера старого 12-дюймового формата LP, но предлагали примерно вдвое большую продолжительность, чем средний LP, с до 80 минут аудио.[4]

К концу 20-го века компакт-диск почти полностью доминировал на рынке бытовой аудиотехники, но в течение следующего десятилетия быстрое развитие вычислительной техники привело к тому, что всего за несколько лет он стал практически ненужным благодаря самому значительному новому изобретению в истории аудиозаписи. - в цифровой аудиофайл (.wav, .mp3 и другие форматы). В сочетании с недавно разработанными алгоритмами сжатия цифрового сигнала, которые значительно уменьшили размер файлов, цифровые аудиофайлы быстро стали доминировать на внутреннем рынке благодаря коммерческим инновациям, таким как Apple iTunes мультимедийное приложение, и их чрезвычайно популярные iPod портативный медиаплеер.

Однако появление цифровых аудиофайлов в сочетании с быстрым развитием домашних компьютеров вскоре привело к непредвиденным последствиям - широкому распространению нелицензионных аудиофайлов и других цифровых медиафайлов. Выгрузка и загрузка больших объемов цифровых медиафайлов на высокой скорости была облегчена благодаря бесплатное ПО технологии обмена файлами, такие как Napster и BitTorrent. Параллельное развитие частных сетей хранения данных большого объема в сочетании с быстрым увеличением скорости интернет-сигнала и постоянным совершенствованием устройств хранения данных вызвали взрывной рост незаконный обмен цифровых носителей, защищенных авторским правом. Это вызвало большой ужас среди звукозаписывающих компаний и владельцев авторских прав, таких как ASCAP, которые оказывали сильное давление на правительственные учреждения, чтобы те предприняли транснациональные усилия по отключению сетей хранения данных и обмена файлами, а также для судебного преследования операторов сайтов и даже отдельных загрузчиков.

Хотя нарушение авторских прав остается серьезной проблемой для владельцев авторских прав, развитие цифрового аудио принесло значительные выгоды потребителям. Помимо облегчения передачи и хранения цифровых аудиофайлов в больших объемах с низкими затратами, эта новая технология также привела к резкому увеличению доступности так называемых «бэк-каталогов» названий, хранящихся в архивах звукозаписывающих лейблов. к тому факту, что лейблы теперь могут конвертировать старые записи и распространять их в цифровом виде за небольшую часть стоимости физического переиздания альбомов на LP или CD. Цифровое аудио также позволило значительно улучшить восстановление и ремастеринг акустических и доцифровых электрических записей, и даже бесплатное цифровое программное обеспечение потребительского уровня может очень эффективно устранять царапины, поверхностный шум и другие нежелательные звуковые артефакты от старых 78 об / мин и виниловых записей и значительно улучшают качество звука всех записей, кроме наиболее сильно поврежденных. В области хранения цифровых данных на уровне потребителей сохраняющаяся тенденция к увеличению емкости и снижению затрат означает, что теперь потребители могут приобретать и хранить огромное количество высококачественных цифровых носителей (аудио, видео, игры и другие приложения) и наращивать их количество. медиа-библиотеки, состоящие из десятков или даже сотен тысяч песен, альбомов или видео - коллекций, которые для всех, кроме самых богатых, было бы физически и финансово невозможно накопить в таких количествах, будь они на 78 или LP, но которые теперь может храниться на устройствах хранения размером не больше, чем средняя книга в твердом переплете.

Цифровой аудиофайл ознаменовал конец одной эры в записи и начало другой. Цифровые файлы эффективно устранили необходимость в создании или использовании дискретного, специального физического носителя записи (диска, катушки с лентой и т. Д.) В качестве основного средства захвата, изготовления и распространения коммерческих звукозаписей. Одновременно с развитием этих цифровых форматов файлов произошел значительный прогресс в области домашних компьютеров и быстрое расширение Интернет означают, что цифровые звукозаписи теперь можно записывать, обрабатывать, воспроизводить, распространять и хранить полностью в электронном виде на различных магнитных и оптических носителях записи, и их можно распространять практически в любой точке мира без потери точности и, что особенно важно, без необходимости сначала переносить эти файлы на какой-либо постоянный носитель записи для отправки и продажи.

Сервисы потоковой передачи музыки приобрели популярность с конца 2000-х годов.[5] Потоковое audio не требует от слушателя загрузки аудиофайлов или владения ими. Вместо этого они слушают через Интернет.[6] Стриминговые сервисы предлагают альтернативный метод прослушивания музыки, а некоторые следуют бизнес-модель freemium. Модель freemium, которую используют многие сервисы потоковой передачи музыки, например Spotify и Apple Музыка, предоставить ограниченное количество контента бесплатно, а затем платные услуги премиум-класса.[7] Существует две категории потоковых сервисов: радио или по запросу. Потоковые сервисы, такие как Пандора использовать радиомодель, позволяющую пользователям выбирать для прослушивания списки воспроизведения, но не конкретные песни, в то время как такие службы, как Apple Music, позволяют пользователям слушать как отдельные песни, так и заранее созданные списки воспроизведения.[8]

Акустическая запись

Самый ранний метод звукозапись и воспроизведение включала живую запись выступления непосредственно на носитель записи с помощью полностью механического процесса, часто называемого «акустической записью». В стандартной методике, применяемой до середины 1920-х годов, звуки созданный перформансом диафрагма с записью стилус подключенный к нему, а стилус прорезал канавку на мягком носителе записи, вращающемся под ним. Чтобы сделать этот процесс максимально эффективным, диафрагма была расположена на вершине полого конуса, который служил для сбора и фокусировки акустической энергии, а исполнители толпились вокруг другого конца. Учетный баланс был достигнут опытным путем. Исполнитель, записавший слишком сильно или недостаточно сильно, отодвигался от устья конуса или приближался к нему. Количество и виды инструментов, которые можно было записать, были ограничены. Медные духовые инструменты, которые хорошо записывали, часто заменяли такие инструменты, как виолончели и басовые скрипки, чего не было. В некоторые ранние джаз записи, вместо барабан, что может привести к перегрузке записывающей диафрагмы.

Фонавтограф

Основная статья: Фонавтограф

В 1857 г. Эдуард-Леон Скотт де Мартинвиль изобрел фонавтограф, первое устройство, которое могло записывать звуковые волны, проходящие через воздух. Он был предназначен только для визуального изучения записи и не мог воспроизводить звук. Носитель записи представлял собой лист покрытой сажей бумаги, обернутый вокруг вращающегося цилиндра, закрепленного на стержне с резьбой. А стилус, прикрепленный к диафрагме с помощью ряда рычагов, проводил линию через сажу, создавая графическую запись движений диафрагмы, когда она мгновенно перемещалась взад и вперед за счет колебаний звуковой частоты в давлении воздуха.

Весной 1877 года другой изобретатель, Чарльз Крос, предположил, что процесс можно обратить вспять, используя фотогравюра чтобы преобразовать начерченную линию в канавку, которая будет направлять иглу, вызывая воссоздание первоначальных вибраций иглы, которые передаются на связанную диафрагму и отправляются обратно в воздух в виде звука. Изобретение Эдисоном фонографа вскоре затмило эту идею, и только в 1887 году еще один изобретатель, Эмиль Берлинер, фактически сфотографировал запись фонавтографа в металл и воспроизвел ее.

Ранние записи Скотта томились во французских архивах до 2008 года, когда ученые, стремившиеся воскресить звуки, захваченные в этих и других типах ранних экспериментальных записей, не разыскали их. Вместо того, чтобы использовать грубую технологию 19-го века для создания воспроизводимых версий, они были отсканированы в компьютер, и программное обеспечение использовалось для преобразования их звуковых модулированных дорожек в цифровые аудиофайлы. Краткие отрывки из двух французских песен и декламация на итальянском языке, записанные в 1860 году, являются наиболее существенными результатами.[9]

Фонограф / Граммофон

Смотрите также: Лаборатория Вольта и Графофон
Фонограф Edison Home для записи и воспроизведения коричневых восковых цилиндров, c. 1899 г.

В фонограф, изобретенный Томас Эдисон в 1877 г.,[10] мог как записывать звук, так и воспроизводить его. Самый ранний тип проданных фонографов был записан на тонком листе фольги, обернутом вокруг металлического цилиндра с канавками. Щуп, соединенный со звуковой вибрацией диафрагмы, вдавливал фольгу в канавку при вращении цилиндра. Вибрация стилуса происходила под прямым углом к ​​записывающей поверхности, поэтому глубина вмятины варьировалась в зависимости от изменения звуковой частоты в давлении воздуха, несущего звук. Такое расположение известно как вертикальная запись или запись «по холмам и долинам». Звук можно было воспроизвести, проведя стилусом по записанной канавке и акустически связав возникающие в результате вибрации с окружающим воздухом через диафрагму и так называемый «усиливающий» рупор.

Грубый фонограф из фольги оказался бесполезным, кроме как в качестве новинки. Только в конце 1880-х годов на рынке появилась улучшенная и гораздо более полезная форма фонографа. Новые машины записаны на легкосъемные полые восковые цилиндры и канавка была врезана в поверхность, а не врезана. Целевым использованием было деловое общение, и в этом контексте цилиндрический формат имел некоторые преимущества. Когда оказалось, что развлечения были настоящим источником прибыли, серьезной проблемой стал один, казалось бы, незначительный недостаток: трудность изготовления копий записанного цилиндра в больших количествах.

Сначала цилиндры копировались путем акустического подключения устройства воспроизведения к одному или нескольким записывающим устройствам с помощью гибких трубок, что ухудшало качество звука копий. Позже пантограф был использован механизм, но он мог произвести только около 25 чистых копий, прежде чем оригинал был слишком изношен. Во время сеанса записи перед исполнителями можно было поставить до десятка машин для записи нескольких оригиналов. Тем не менее, от одного «дубля» в лучшем случае можно было получить всего несколько сотен копий, поэтому исполнителей заказывали для марафонских сессий звукозаписи, на которых им приходилось повторять свои самые популярные номера снова и снова. К 1902 году были разработаны успешные процессы формования для изготовления предварительно записанных цилиндров.

Дисковый проигрыватель с пружинным приводом, c. 1909 г.

Восковой цилиндр получил конкурента с появлением граммофона, который был запатентованный к Эмиль Берлинер в 1887 году. Вибрация записывающего стилуса граммофона была горизонтальной, параллельной записывающей поверхности, что приводило к образованию зигзагообразной канавки постоянной глубины. Это называется боковой записью. В оригинальном патенте Берлина была показана боковая запись, выгравированная вокруг поверхности цилиндра, но на практике он выбрал формат диска. Граммофоны, которые он вскоре начал продавать, были предназначены исключительно для воспроизведения предварительно записанных развлекательных дисков и не могли использоваться для записи. Спиральную канавку на плоской поверхности диска было относительно легко воспроизвести: отрицательный металл гальванический тип оригинальной записи можно было использовать для штамповки сотен или тысяч копий до того, как она изнашивается. Вначале копии делались из твердая резина, а иногда и целлулоид, но вскоре шеллак соединение на основе.

«Граммофон», торговая марка Берлина, была заброшена в США в 1900 году из-за юридических сложностей, в результате чего в Американский английский Граммофоны и граммофонные пластинки, а также пластинки для дисков и проигрыватели других производителей давно были объединены под общим термином «фонограф», словом, которое избегали использовать конкуренты Эдисона, но которое никогда не было его торговой маркой, а просто общим термином, который он ввел и применил. на цилиндры, диски, ленты и любые другие форматы, способные нести канавку с модулированным звуком.В Великобритании собственное использование названия Gramophone продолжалось еще десять лет, пока в судебном процессе оно не было признано обобщенный и, таким образом, могли свободно использоваться конкурирующими производителями дисков, в результате Британский английский Дисковая запись называется «граммофонной пластинкой», а «фонографическая пластинка» традиционно означает цилиндр.

Не все цилиндрические пластинки одинаковы. Они были сделаны из различных мягких или твердых восковидных составов или ранних пластиков, иногда необычных размеров; не все использовали одинаковый шаг канавки; и не все записывались с одинаковой скоростью. Ранние коричневые восковые цилиндры обычно вырезали примерно на 120 мм.об / мин, в то время как более поздние цилиндры работали со скоростью 160 об / мин для более чистого и громкого звука за счет сокращения максимального времени воспроизведения. В качестве средства развлечения цилиндр уже проигрывал войну форматов с диском к 1910 году, но производство развлекательных цилиндров не прекращалось полностью до 1929 года, и использование формата для целей бизнес-диктовки сохранялось до 1950-х годов.

Записи на дисках тоже иногда делались необычного размера, из необычных материалов или иным образом существенно отклонялись от норм формата своих эпох. Скорость вращения дисков была стандартизована примерно на 78 об / мин, но иногда использовались и другие скорости. Примерно в 1950 году более низкие скорости стали стандартными: 45, 33⅓ и редко используемые 16⅔ об / мин. Стандартный материал для дисков изменен с шеллака на винил, хотя винил использовался для некоторых специальных пластинок с начала 1930-х годов, а в конце 1950-х годов все еще производились пластинки из шеллака со скоростью вращения 78 об / мин.

Электрическая запись

Основная статья: Звукозапись и воспроизведение § Электрическая запись

До середины 1920-х годов записи воспроизводились на чисто механических проигрывателях, обычно приводимых в движение заводным пружинным двигателем. Звук «усиливался» внешним или внутренним рупором, подключенным к диафрагма и стилус, хотя реального усиления не было: рупор просто улучшал эффективность, с которой колебания диафрагмы передавались в открытый воздух. Процесс записи, по сути, представлял собой ту же неэлектронную установку, работающую в обратном направлении, но с записью, когда стилус вырезал канавку на мягком восковом мастер-диске и медленно перемещался внутрь через механизм подачи.

Появление в 1925 году электрической записи сделало возможным использование чувствительных микрофоны для захвата звука и значительно улучшенного качества звука записей. Можно было записать гораздо более широкий диапазон частот, баланс высоких и низких частот можно было контролировать с помощью элементарных электронных фильтров, а сигнал можно было усилить до оптимального уровня для работы записывающего стилуса. Ведущий звукозаписывающие компании перешел на электрический процесс в 1925 году, и вскоре последовали остальные, хотя один отставший в США продержался до 1929 года.

Был период почти пять лет, с 1925 по 1930 год, когда верх "аудиофил «технология домашнего воспроизведения звука состояла из комбинации электрически записанных записей со специально разработанными Виктор Ортофоник Виктрола, акустический фонограф, который использовал волновод инженерия и сложенный рог предоставить достаточно квартиру частотный отклик. Первые проигрыватели с электронным усилением вышли на рынок всего несколько месяцев спустя, примерно в начале 1926 года, но сначала они были намного дороже, а их качество звука ухудшалось из-за их примитивности. колонки; они не стали обычным явлением до конца 1930-х годов.

Электрическая запись увеличивала гибкость процесса, но производительность по-прежнему снижалась непосредственно на носитель записи, поэтому, если была сделана ошибка, вся запись была испорчена. Редактирование с диска на диск было возможно благодаря использованию нескольких проигрывателей для воспроизведения частей разных «дублей» и записи их на новый мастер-диск, но переключение источников с точностью до долей секунды было затруднительным, и более низкое качество звука было неизбежно, поэтому, за исключением использовать при редактировании некоторых ранние звуковые фильмы и радиозаписи это делалось редко.

Электрическая запись сделала более возможным записать одну часть на диск, а затем воспроизвести ее, одновременно играя другую партию, записывая обе части на второй диск. Этот и концептуально связанные методы, известные как наложение, позволил студиям создавать записанные "выступления", в которых один или несколько артистов поют несколько партий или исполняют партии нескольких инструментов, и, следовательно, не могут быть воспроизведены одним и тем же исполнителем или артистами, выступающими вживую. Первые коммерчески выпущенные записи с наложением были выпущены Виктор Говорящая Машина Компания в конце 1920-х гг. Однако наложение использовалось ограниченно до появления аудиозапись. Впервые использование записи на магнитную ленту было введено Лес Пол в 1940-е гг.

Магнитная запись

Основная статья: Магнитная запись

Магнитная проволочная запись

Основная статья: Магнитная проволочная запись

Проволочная запись или магнитная проводная запись - это аналоговый тип аудио-хранилища, в котором магнитная запись выполняется на тонкой стальной или нержавеющей проволоке.

Провод быстро протягивается через записывающую головку, которая намагничивает каждую точку вдоль провода в соответствии с интенсивностью и полярностью электрического звукового сигнала, подаваемого на записывающую головку в этот момент. При последующем протягивании провода через ту же или аналогичную головку, когда на головку не подается электрический сигнал, изменяющееся магнитное поле, создаваемое проходящим проводом, индуцирует аналогично изменяющийся электрический ток в голове, воссоздавая исходный сигнал с уменьшенным уровень.

Запись на магнитную проволоку была заменена записью на магнитную ленту, но устройства, использующие тот или иной из этих носителей, более или менее одновременно разрабатывались в течение многих лет, прежде чем они стали широко использоваться. Принципы и электроника почти идентичны. Первоначально проводная запись имела то преимущество, что сам носитель записи был уже полностью разработан, в то время как запись на магнитную ленту сдерживалась необходимостью улучшения материалов и методов, используемых для производства ленты.

Магнитная запись в принципе была продемонстрирована еще в 1898 г. Вальдемар Поульсен в его телеграфон. Магнитопроводная запись и ее преемник, запись на магнитную ленту, предполагают использование намагниченной среды, которая движется с постоянной скоростью мимо записывающая головка. Электрический сигнал, который аналогичен записываемому звуку, подается на записывающую головку, вызывая образец намагничивания, подобный сигналу. Затем воспроизводящая головка может улавливать изменения магнитного поля с ленты и преобразовывать их в электрический сигнал.

С добавлением электронного усиления, разработанного Куртом Стиллом в 1920-х годах, телеграфон превратился в проводные регистраторы которые были популярны для записи голоса и диктовка в течение 1940-х и в 1950-е годы. Качество воспроизведения проводных магнитофонов было значительно ниже, чем достижимое с помощью технологии записи на фонографический диск. Были также практические трудности, такие как склонность проволоки запутываться или клубиться. Сращивание можно было выполнить, связав вместе отрезанные концы проволоки, но результаты были не очень удовлетворительными.

В Рождество 1932 года Британская радиовещательная корпорация впервые использовали стальной магнитофон для своих передач. Используемое устройство было записывающим устройством Маркони-Стилле,[11] огромная и опасная машина, в которой использовалась стальная лента с острыми краями. Лента имела ширину 0,1 дюйма (2,5 мм) и толщину 0,003 дюйма (0,076 мм), проходя со скоростью 5 футов в секунду (1,5 м / с) мимо записывающей и воспроизводящей головок. Это означало, что длина ленты, необходимая для получасовой программы, составляла почти 1,8 мили (2,9 км), а полная катушка весила 55 фунтов (25 кг).

Запись звука на магнитную ленту

Основная статья: Запись звука на магнитную ленту
7-дюймовая кассета для записи, типичная для аудиофилов, потребителей и образовательных учреждений в 1950–60-е годы.

Инженеры на AEG, работая с химическим гигантом IG Farben, создал первый в мире практический магнитный магнитофон K1, который был впервые продемонстрирован в 1935 году. Вторая Мировая Война, инженер Reichs-Rundfunk-Gesellschaft обнаружил Смещение переменного тока техника. При использовании этого метода неслышимый высокочастотный сигнал, обычно в диапазоне от 50 до 150 кГц, добавляется к звуковому сигналу перед подачей на записывающую головку. Смещение радикально улучшило качество звука записей на магнитной ленте. К 1943 году компания AEG разработала стереомагнитофоны.

Во время войны Союзники стало известно о радиопередачах, которые, казалось, были транскрипциями (во многом благодаря работе Ричард Х. Рейнджер ), но их качество звука было неотличимо от качества звука в прямом эфире, а их продолжительность была намного больше, чем это было возможно с дисками со скоростью вращения 78 об / мин. В конце войны союзники захватили ряд немецких Магнитофон магнитофоны Радио Люксембург, которые вызвали большой интерес. Эти записывающие устройства включают все ключевые технологические особенности аналоговой магнитной записи, в частности, использование высокочастотного смещения.

Развитие магнитных магнитофонов в конце 1940-х - начале 1950-х годов связано с Компания Brush Development и его лицензиат, Ampex; не менее важное развитие самих магнитных лент во главе с Миннесота Mining and Manufacturing корпорация (теперь известная как 3М).

Американский звукорежиссер Джон Т. Маллин и артист Бинг Кросби были ключевыми игроками в коммерческом развитии магнитной ленты. Маллин служил в Корпусе связи армии США и был отправлен в Париж в последние месяцы Второй мировой войны; его подразделению было поручено выяснить все, что они могли, о немецком радио и электронике, включая расследование утверждений о том, что немцы экспериментировали с направленными высокоэнергетическими лучами как средством отключения электрических систем самолета. Вскоре подразделение Маллина собрало коллекцию из сотен низкокачественных магнитных диктофонов, но это был случайный визит в студию в Бад-Нойхайм возле Франкфурт при расследовании слухов о радиолуче, которые принесли настоящий приз.

Маллину были вручены два высококачественных магнитофона AEG «Magnetophon» размером с чемодан и пятьдесят катушек с записывающей лентой. Он отправил их домой и в течение следующих двух лет постоянно работал над машинами, модифицируя их и улучшая их характеристики. Его главной целью было заинтересовать голливудские студии в использовании магнитной ленты для записи саундтреков к фильмам.

Маллин провел две публичные демонстрации своих машин, и они вызвали сенсацию среди американских профессионалов в области звука - многие слушатели не могли поверить, что то, что они слышали, не было живым выступлением. К счастью, вторая демонстрация Маллина прошла в MGM студии в Голливуд и в аудитории в тот день было Бинг Кросби технический директор Мердо Маккензи. Он организовал встречу Маллина с Кросби и в июне 1947 года устроил Кросби частную демонстрацию своих магнитных магнитофонов.

Кросби был ошеломлен потрясающим качеством звука и сразу же увидел огромный коммерческий потенциал новых машин. Живая музыка была стандартом для американского радио в то время, и основным радиосети не позволяли использовать запись на диск во многих программах из-за их сравнительно низкого качества звука. Но Кросби не любил регламент прямых трансляций, предпочитая непринужденную атмосферу студия записи. Он спросил NBC позволить ему предварительно записать свои сериалы 1944–45 на диски с транскрипцией, но сеть отказалась, поэтому Кросби ушел из прямого эфира на год, вернувшись на сезон 1946–47 только неохотно.

Магнитофон Маллина появился как раз в нужный момент. Кросби понял, что новая технология позволит ему предварительно записать свое радио-шоу с качеством звука, сопоставимым с прямыми трансляциями, и что эти пленки можно будет многократно воспроизводить без заметной потери качества. Маллина попросили записать одно шоу в качестве теста, и он был немедленно нанят в качестве главного инженера Кросби, чтобы предварительно записать остальную часть серии.

Кросби стал первой крупной американской музыкальной звездой, использовавшей магнитную ленту для предварительной записи радиопередач, и первым мастером коммерческих записей на магнитную ленту. Записанные на пленку радио-шоу Кросби были кропотливо отредактированы с помощью склейки, чтобы дать им темп и поток, который был совершенно беспрецедентным для радио. Муллин даже утверждает, что первым применил "консервированный смех "; по настоянию главного сценариста Кросби, Билла Морроу, он вставил кусок хриплого смеха из более раннего шоу в шутку в более позднем шоу, которое не сработало.

Стремясь как можно скорее использовать новые диктофоны, Кросби вложил 50 000 долларов из собственных средств в Ampex, и крохотный концерн из шести человек вскоре стал мировым лидером в развитии магнитофонов, революционизировав радио и звукозапись со своей знаменитой магнитофонной декой Ampex Model 200, выпущенной в 1948 году и разработанной непосредственно на основе модифицированных магнитофонов Маллина.

Многодорожечная запись

Основная статья: Многодорожечная запись

Следующим крупным достижением магнитной ленты было многодорожечная запись, в котором лента разделена на несколько параллельных друг другу дорожек. Поскольку они хранятся на одном носителе, треки остаются в идеальной синхронизации. Первой разработкой в ​​области мультитрекинга была стерео звук, который разделил записывающую головку на две дорожки. Впервые разработан немецкими звукоинженерами ок. В 1943 году двухдорожечная запись была быстро принята в современной музыке в 1950-х годах, потому что она позволяла записывать сигналы от двух или более микрофонов отдельно одновременно (в то время как использование нескольких микрофонов для записи на одну и ту же дорожку было обычным явлением с тех пор, как появление электрическая эра в 1920-х годах), что позволило удобно делать и редактировать стереофонические записи. (Первые стереозаписи на дисках были сделаны в 1930-х годах, но так и не были выпущены в продажу.) Стерео (истинное, двухмикрофонное стерео или мульти-микширование) быстро стало нормой для коммерческих классических записей и радиопередач, хотя многие поп-музыка и джаз записи продолжали выпускаться в однотонный звучат до середины 1960-х годов.

Большая заслуга в развитии многодорожечной записи принадлежит гитаристу, композитору и технику. Лес Пол, который также помог создать знаменитый Электрогитара это носит его имя. Его эксперименты с магнитофонами и магнитофонами в начале 1950-х годов привели его к заказу первого восьмидорожечного магнитофона, изготовленного на заказ, у Ampex, и его новаторские записи с его тогдашней женой, певицей. Мэри Форд, были первыми, кто использовал технику многодорожечной записи для асинхронной записи отдельных элементов музыкального произведения, то есть отдельные элементы могли быть записаны в разное время. Техника Пола позволяла ему слушать треки, которые он уже записал, и одновременно записывать новые части.

Многодорожечная запись была немедленно ограничена компанией Ampex, которая вскоре выпустила коммерческий трехдорожечный рекордер. Они оказались чрезвычайно полезными для популярной музыки, поскольку позволяли записывать фоновую музыку на две дорожки (либо для наложения отдельных частей, либо для создания полной стереофонической фоновой дорожки), в то время как третья дорожка была зарезервирована для ведущего вокалиста. Трехдорожечные магнитофоны широко использовались в коммерческих целях до середины 1960-х гг., И были записаны многие известные поп-записи, в том числе многие из них. Фил Спектор так называемый "Стена звука "постановки и ранние Motown хиты - записывались на 3-х дорожечные магнитофоны Ampex. Инженер Том Дауд был одним из первых, кто использовал многодорожечную запись для производства популярной музыки, работая в Атлантические отчеты в течение 1950-х гг.

Следующим важным событием стала 4-трековая запись. Появление этой улучшенной системы предоставило звукозаписывающим инженерам и музыкантам значительно большую гибкость при записи и наложении, а 4-трековая система была стандартом для студии на протяжении большей части конца 1960-х годов. Многие из самых известных записей Битлз и Катящиеся камни были записаны на 4-х дорожках, а инженеры в лондонском Студии Abbey Road стал особенно искусным в технике, называемой «редуцирующие миксы» в Великобритании и «подпрыгивание» в Соединенных Штатах, при которой несколько треков записывались на одну 4-дорожечную машину, а затем смешивались вместе и переносились (отскакивали) на одну дорожку вторая 4-х гусеничная машина. Таким образом можно было записать буквально десятки отдельных треков и объединить их в законченные записи большой сложности.

Все классические записи Битлз середины 1960-х, включая альбомы Револьвер и Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club, были записаны таким образом. Однако были ограничения из-за нарастания шума во время процесса отскока, и инженеры Abbey Road до сих пор славятся своей способностью создавать плотные многодорожечные записи, сводя фоновый шум к минимуму.

4-дорожечная лента также позволила разработать квадрофонический звук, в котором каждая из четырех дорожек использовалась для имитации полного объемного звука на 360 градусов. В 1970-х годах было выпущено несколько альбомов как в стереофоническом, так и в квадрофоническом формате, но «quad» не получил широкого коммерческого признания. Хотя сейчас это считается уловкой, это был прямой предшественник технологии объемного звука, ставшей стандартом во многих современных домашний кинотеатр системы.

Сегодня в профессиональной среде, например в студии, аудио инженеры могут использовать 24 или более дорожек для своих записей, используя одну или несколько дорожек для каждого играемого инструмента.

Сочетание возможности редактирования с помощью склейки лент и возможности записи нескольких треков произвело революцию в студийной записи. Обычной практикой студийной звукозаписи стало запись на несколько треков, а затем - отскок. Удобство монтажа на магнитной ленте и многодорожечной записи привело к быстрому внедрению магнитной ленты в качестве основной технологии для коммерческих музыкальных записей. Хотя 33⅓ об / мин и 45 об / мин виниловые пластинки были доминирующим потребительским форматом, записи обычно сначала делались на магнитную ленту, а затем переносились на диск, и Бинг Кросби был лидером в применении этого метода в Соединенных Штатах.

Дальнейшие разработки

При аналоговой записи на магнитную ленту возникает шум, обычно называемый "шипение ленты ", вызванное конечным размером магнитных частиц в ленте. Существует прямой компромисс между шумом и экономичностью. Сигнал-шум увеличивается на более высоких скоростях и с более широкими гусеницами и уменьшается на более низких скоростях и с более узкими гусеницами.

К концу 1960-х годов оборудование для воспроизведения дисков стало настолько хорошим, что аудиофилы вскоре осознали, что некоторые из шумов, слышимых на записях, были не поверхностным шумом или дефектами их оборудования, а воспроизводили шипение ленты. Несколько специализированных компаний начали производить "прямо на дисковые записи ", сделанная путем подачи сигналов микрофона непосредственно на дисковый резак (после усиления и микширования), по сути возвращаясь к довоенному прямому методу записи. Эти записи так и не стали популярными, но они наглядно продемонстрировали величину и важность шипения ленты. проблема.

Аудиокассета

До 1963 года, когда Philips представил Компактная аудиокассета, почти во всех магнитофонных записях использовались катушка на катушку (также называемый «открытой катушкой»). Предыдущие попытки упаковать ленту в удобную кассету, не требующую заправки нити, имели ограниченный успех; самый успешный был 8-трековый картридж используется в основном в автомобилях только для воспроизведения. Аудиокассета Philips Compact добавила столь необходимое удобство формату записи на магнитную ленту, и примерно десять лет спустя стала доминировать на потребительском рынке, хотя по качеству она должна была оставаться более низкой, чем форматы с открытой катушкой.

В 1970-х годах достижения в области твердотельной электроники сделали разработку и маркетинг более сложных аналоговых схем экономически целесообразными. Это привело к ряду попыток уменьшить шипение ленты за счет использования различных форм сжатия и расширения объема, наиболее заметной и коммерчески успешной из которых были системы, разработанные Dolby Laboratories. Эти системы разделили частотный спектр на несколько полос и приложили объем сжатие / расширение независимо от каждого диапазона (теперь инженеры часто используют термин «компансия» для обозначения этого процесса). Системы Dolby были очень успешны в увеличении эффективного динамического диапазона и отношения сигнал / шум аналоговой аудиозаписи; Во всех отношениях слышимое шипение ленты можно было устранить. Оригинал Dolby A использовался только в профессиональной записи. Преемники нашли применение как в профессиональных, так и в потребительских форматах; Dolby B стал почти универсальным для предварительно записанной музыки на кассету. Последующие формы, включая Dolby C, (и недолговечный Dolby S ) были разработаны для домашнего использования.

В 1980-х годах цифровая запись были введены методы, и аналоговая магнитофонная запись постепенно вытеснялась, хотя никоим образом не исчезла. (Многие профессиональные студии, особенно те, которые обслуживают клиентов с большим бюджетом, используют аналоговые записывающие устройства для многодорожечной записи и / или сведения.) Цифровая аудиокассета так и не стала важной в качестве потребительского носителя записи частично из-за юридических сложностей, связанных с:пиратство «опасения со стороны звукозаписывающих компаний. Они выступали против записи на магнитную ленту, когда она впервые стала доступной для потребителей, но техническая сложность жонглирования уровнями записи, искажения перегрузки и остаточного шипения ленты была достаточно высока, чтобы нелицензионное воспроизведение магнитной ленты никогда не происходило. стала непреодолимой коммерческой проблемой. С помощью цифровых методов копии записей могли быть точными, а нарушение авторских прав могло стать серьезной коммерческой проблемой. Цифровая лента по-прежнему используется в профессиональных ситуациях, и DAT Вариант нашел применение в приложениях для резервного копирования компьютерных данных. Многие профессиональные и домашние рекордеры теперь используют системы на жестких дисках для записи, записывая окончательные миксы для записи. Компакт-диски (CD-R).

Большинство полицейских сил в Соединенном Королевстве (и, возможно, в других местах) по-прежнему используют аналоговые компактные кассетные системы для записи полицейских интервью, поскольку они обеспечивают менее подверженный обвинениям во фальсификации носитель.[12]

Запись на пленку

Первые попытки записать звук на оптический носитель произошли примерно в 1900 году. До использования записанного звука в кино в кинотеатрах во время немых фильмов присутствовали живые оркестры. Музыканты сидели в яме под экраном, создавали фоновый шум и задавали настроение всему происходящему в фильме.[13] В 1906 г. Эжен Огюстен Лауст подал заявку на патент для записи Звук на пленке, но опередил свое время. В 1923 г. Ли де Форест подал заявку на патент на запись в фильм; он также снял ряд короткометражных экспериментальных фильмов, в основном водевиль исполнители. Уильям Фокс начал выпуск кинохроники со звуком в 1926 году, в том же году Ворнер Браззерс. вышел Дон Жуан с музыкой и Звуковые эффекты записаны на дисках, а также серии короткометражных фильмов с полностьюсинхронизированный звук на дисках. В 1927 году звуковой фильм Певец джаза был выпущен; Хотя это и не был первый звуковой фильм, он стал хитом и заставил публику и киноиндустрию понять, что звуковой фильм - это больше, чем просто новинка.

Певец джаза использовал процесс под названием Витафон это включало синхронизацию проецируемого фильма со звуком, записанным на диск. По сути, это было похоже на проигрывание граммофонной пластинки, но записанной с использованием лучших электрических технологий того времени. Зрители, привыкшие к акустическим фонографам и записям, в театре услышали бы что-то, напоминающее 1950-е "высокая точность ".

Однако во времена аналоговой технологии ни один процесс, связанный с отдельным диском, не мог обеспечить точную или надежную синхронизацию. Vitaphone был быстро вытеснен технологиями, записывающими оптические саундтрек прямо на стороне ленты фильма фильм. Эта технология была доминирующей с 1930-х по 1960-е годы и до сих пор используется по состоянию на 2013 год. хотя аналоговая звуковая дорожка заменяется на цифровой звук в форматах фильмов.

Есть два типа синхронизированного саундтрека к фильму: оптический и магнитный. Оптические саундтреки - это визуальное воспроизведение звуковая волна формирует и передает звук через световой луч и оптический датчик внутри проектора. Магнитные саундтреки по сути такие же, как и при обычной аналоговой записи на магнитную ленту.

Магнитные звуковые дорожки могут быть объединены с движущимся изображением, но это создает резкие прерывания из-за смещения звуковой дорожки относительно изображения. Оптический или магнитный звукосниматель должен располагаться на несколько дюймов впереди проекционной лампы. ставня и ехать звездочки. Обычно есть маховик а также для сглаживания движений пленки, чтобы исключить флаттер, который в противном случае отрицательное раскрытие механизм. Если у вас есть пленки с магнитной дорожкой, вы должны хранить их вдали от источников сильного магнитного поля, например телевизоров. Они могут ослабить или стереть магнитный звуковой сигнал. Магнитный звук на пленка из ацетата целлюлозы база также более склонна к уксусный синдром чем фильм с изображением.[Зачем? ][нужна цитата ]

Звуковая дорожка переменной плотности (слева) и двухсторонняя звуковая дорожка переменной площади (справа)

Для оптической записи на пленку используются два метода. При записи с переменной плотностью используются изменения темноты стороны звуковой дорожки фильма для представления звуковой волны. Запись переменной области использует изменения ширины темной полосы для представления звуковой волны.

В обоих случаях свет, который проходит через часть пленки, которая соответствует звуковой дорожке, изменяется по интенсивности пропорционально исходному звуку, и этот свет не проецируется на экран, а преобразуется в электрический сигнал светочувствительным устройство.

Оптические звуковые дорожки подвержены тем же видам ухудшения, которые влияют на изображение, например, царапинам и копированию.

В отличие от изображения фильма, создающего иллюзию непрерывности, звуковые дорожки являются непрерывными. Это означает, что если фильм с комбинированным саундтреком вырезан и склеен, изображение будет обрезано чисто, но саундтрек, скорее всего, издаст треск. Отпечатки пальцев на пленке также могут вызвать трещины или помехи.

В конце 1950-х годов киноиндустрия, отчаянно пытаясь предоставить театральные возможности, которые бы значительно превосходили телевидение, представила широкоформатный такие процессы как Синерама, Тодд-АО и CinemaScope. В то же время эти процессы внесли технические улучшения в звук, как правило, с использованием многодорожечного звука. магнитный звук, записанный на оксидной полосе, нанесенной на пленку. В последующие десятилетия происходила постепенная эволюция: все больше и больше театров устанавливали различные формы магнитно-звукового оборудования.

В 1990-е годы цифровой были представлены аудиосистемы, которые стали преобладать. В некоторых из них звукозапись снова записывается на отдельный диск, как в Витафон; другие используют цифровой, оптический звук трек на самом фильме. Цифровые процессы теперь могут обеспечить надежную и идеальную синхронизацию.

Цифровая запись

DAT или цифровая аудиокассета

Первый цифровой звук Магнитофоны были катушечными деками, представленными такими компаниями, как Denon (1972), Soundstream (1979) и Mitsubishi. Они использовали цифровую технологию, известную как PCM запись. Однако в течение нескольких лет многие студии использовали устройства, которые кодировали цифровые аудиоданные в стандартный видеосигнал, который затем записывался на U-matic или другой видеомагнитофон, использующий технологию вращающейся головки, которая была стандартной для видео. Аналогичная технология использовалась для потребительского формата, Цифровая аудиокассета (DAT), в котором использовались вращающиеся головки на узкой ленте, содержащейся в кассете. DAT записывает с частотой дискретизации 48 кГц или 44,1 кГц, последняя - та же частота, что и на компакт-дисках. Разрядность 16 бит, также как у компакт-дисков. DAT потерпел неудачу в области потребительского аудио (слишком дорого, слишком привередливым и искалеченным правилами по борьбе с копированием), но он стал популярным в студиях (особенно домашних студиях) и на радиостанциях. Неудачная система цифровой записи на магнитную ленту была Цифровая компакт-кассета (DCC).

В течение нескольких лет после появления цифровой записи были произведены многодорожечные записывающие устройства (со стационарными головками) для использования в профессиональных студиях. В начале 1990-х годов были представлены относительно недорогие многодорожечные цифровые записывающие устройства для использования в домашних студиях; они вернулись к записи на видеокассету. Самым примечательным из рекордеров этого типа является ADAT. Разработан Алесис и впервые выпущенный в 1991 году, ADAT-машина способна записывать 8 дорожек цифрового звука на сингл S-VHS видеокассета. Машина ADAT по-прежнему широко используется в профессиональных и домашних студиях по всему миру.

На потребительском рынке магнитные ленты и граммофоны были в значительной степени вытеснены компакт-диск (CD) и в меньшей степени минидиск. Эти носители записи полностью цифровые и требуют сложной электроники для воспроизведения.

Цвета интерференции на компакт-диске

Цифровой звук файлы можно хранить на любом компьютерное хранилище средний. Развитие MP3 формат аудиофайлов и юридические вопросы, связанные с копированием таких файлов, стали движущей силой большинства инноваций в распространении музыки с момента их появления в конце 1990-х годов.

В качестве жесткий диск мощности и компьютер Скорость процессора увеличился в конце 1990-х, запись на жесткий диск стал более популярным. По состоянию на начало 2005 года запись на жесткий диск принимает две формы. Один из них - использование стандартных настольных или портативных компьютеров с адаптерами для кодирования звука в две или несколько дорожек цифрового звука. Эти адаптеры могут быть встроенными звуковыми картами или внешними устройствами, подключаемыми к интерфейсным картам, входящим в комплект поставки, или подключаемым к компьютеру через кабель USB или Firewire. В другой распространенной форме записи на жесткий диск используется специальный рекордер, который содержит аналого-цифровые и цифро-аналоговые преобразователи, а также один или два съемных жестких диска для хранения данных. Такие записывающие устройства, содержащие 24 дорожки в нескольких единицах стоечного пространства, на самом деле являются одноцелевыми компьютерами, которые, в свою очередь, могут быть подключены к стандартным компьютерам для редактирования.

Возрождение винила

Виниловые пластинки, или долгоиграющие пластинки (LP), снова стали популярными как способ потреблять музыку, несмотря на рост цифровых медиа. С 2008 по 2012 год было продано более 15 тысяч единиц,[14] их продажи достигли наивысшего уровня в 2012 году с 1993 года. Популярные исполнители начали выпускать свои альбомы на виниле, и такие магазины, как Urban Outfitters и Whole Foods, начали их продавать. [15] Популярные музыкальные корпорации, такие как Sony, начали выпуск LP впервые с 1989 года, поскольку этот носитель становится все более популярным. Однако некоторые компании сталкиваются с производственными проблемами, поскольку в настоящее время в Соединенных Штатах работает всего 16 заводов-рекордсменов. [16]

Техника

Аналог магнитофон позволяет стирать или записывать поверх предыдущей записи, чтобы ошибки могли быть исправлены. Еще одно преимущество записи на ленту - возможность разрезать ленту и снова соединить ее. Это позволяет редактировать запись. Части записи можно удалить или переставить. Смотрите также редактирование аудио, микширование звука, многодорожечная запись.

Появление электронные инструменты (особенно клавиатуры и синтезаторы ), эффекты и другие инструменты привели к важности MIDI в записи. Например, используя MIDI тайм-код, можно установить «триггер» различного оборудования без прямого вмешательства человека во время записи.

В последнее время компьютеры (цифровые аудио рабочие станции ) нашли возрастающую роль в студия записи, так как их использование облегчает задачи резка и зацикливание, а также позволяет мгновенно вносить изменения, такие как дублирование частей, добавление эффектов и переупорядочивание частей записи.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Бартмански, Доминик; Вудворд, Ян (2015). «Винил: аналоговый носитель в эпоху цифрового воспроизведения». Журнал потребительской культуры. 15 (1): 3–27. Дои:10.1177/1469540513488403. S2CID  145296853.
  2. ^ "Краткая история записи до 1950 г.". www.charm.rhul.ac.uk. Получено 5 октября, 2018.
  3. ^ Кис Шухамер Имминк (Февраль 2010 г.). "Любая песня, в любое время и в любом месте". Журнал Общества звукорежиссеров. 58: 171–172. История аудио исследуется, чтобы определить плодотворный вклад в революцию цифрового аудио.
  4. ^ Кис Шухамер Имминк (Март 1991 г.). «Будущее цифровой аудиозаписи». Журнал Общества звукорежиссеров. 47: 171–172. Основной доклад был представлен на 104-м съезде Общества звукоинженеров в Амстердаме во время празднования золотой годовщины общества 17 мая 1998 года.
  5. ^ «Парадокс Spotify: как создание схемы принудительного лицензирования для St ...: EBSCOhost». web.a.ebscohost.com. Получено 24 октября, 2017.
  6. ^ «Скачивание музыки или потоковая передача музыки: что лучше для вас?». BT.com. Получено 24 октября, 2017.
  7. ^ Суонсон, Кейт (2013). «Пример использования Spotify: изучение восприятия службы потоковой передачи музыки». Журнал MEIEA. 13: 207–230. Дои:10.25101/13.10. ProQuest  1519295625.
  8. ^ Ким, Дживан; Нам, Чанги; Хо Рю, Мин (май 2017 г.). «Что потребители предпочитают для сервисов потоковой передачи музыки?: Сравнительное исследование между Кореей и США». Телекоммуникационная политика. 41 (4): 263–272. Дои:10.1016 / j.telpol.2017.01.008.
  9. ^ http://www.firstsounds.org Информация о записях и их воскрешении прямо из источника. Неосторожные отчеты и ошибки изобилуют многими учетными записями вторичного и n-го поколения.
  10. ^ Кернфельд, Барри. "Запись". Grove Music Online (2007). Оксфордская музыка онлайн. Интернет.
  11. ^ "Маркони-Стилле". Получено 24 января, 2015.
  12. ^ «Почему полиция до сих пор использует миллионы аудиозаписей?». Новости BBC. 3 декабря 2012 г.
  13. ^ "Wonderstruck | Очерки". www.wonderstruckthebook.com. Получено 24 октября, 2017.
  14. ^ Бартмански, Доминик; Вудворд, Ян (1 марта 2015 г.). «Винил: аналоговый носитель в эпоху цифрового воспроизведения». Журнал потребительской культуры. 15 (1): 3–27. Дои:10.1177/1469540513488403. ISSN  1469-5405. S2CID  145296853.
  15. ^ "Продажа винила - это уже не просто хипстерская вещь". Удача. Получено 24 октября, 2017.
  16. ^ «Решая большую проблему возвращения винила, одна антикварная машина за раз». NPR.org. Получено 24 октября, 2017.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка