Revolver (альбом Beatles) - Revolver (Beatles album)

Револьвер
Черно-белый коллаж изображений Битлз
Студийный альбом от
Битлз
Выпущенный5 августа 1966 г. (1966-08-05)
Записано6 апреля - 21 июня 1966 г.
СтудияEMI, Лондон
Жанр
Длина35:01
меткаParlophone
РежиссерДжордж Мартин
Битлз хронология
Резиновая душа
(1965)		Револьвер
(1966)		Сборник старых произведений Битлз
(1966)
Битлз североамериканский хронология
Вчера и сегодня
(1966)		Револьвер
(1966)		Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club
(1967)
Одиночные игры от Револьвер
  1. "Элеанор Ригби " / "Желтая подводная лодка "
    Релиз: 5 августа 1966 г.

Револьвер седьмой студийный альбом англичан Скала группа Битлз. Он был выпущен 5 августа 1966 года в сопровождении двойная сторона А не замужем "Элеанор Ригби " / "Желтая подводная лодка Альбом стал последним записывающим проектом Битлз перед их уходом на пенсию в качестве концертных исполнителей и ознаменовал собой наиболее открытое использование студийных технологий группой на сегодняшний день, основанное на достижениях их релиза конца 1965 года. Резиновая душа. С тех пор он стал одним из величайших и самых новаторских альбомов в истории популярной музыки, в основе которого лежит диапазон музыкальных стилей, разнообразное звучание и лирическое содержание.

The Beatles записали Револьвер после трехмесячного перерыва в начале 1966 года и в период, когда Лондон чествовали как культурная столица эпохи. Считается некоторыми комментаторами началом психоделический период, песни отражают их интерес к наркотику ЛСД, Восточная философия и авангард обращаясь к таким темам, как смерть и преодоление материальных забот. Не планируя воспроизводить свой новый материал на концертах, группа широко использовала автоматическое двойное слежение, вариспид, перевернутые ленты, закрытые звуковые микрофоны и инструменты, выходящие за рамки их стандартной живой настройки. Среди его треков "Никогда не знаешь что будет завтра ", включая тяжелые индийские дрон и коллаж из ленточные петли; "Элеонора Ригби", песня об одиночестве с участием строковый октет как его единственная музыкальная поддержка; и "Люблю тебя ", набег на Классическая музыка хиндустани. На сессиях также был выпущен неальбомный сингл "Писатель в мягкой обложке "при поддержке"Дождь ".

В Соединенном Королевстве 14 треков альбома постепенно распространялись по радиостанциям за несколько недель до его выпуска. В Северной Америке Револьвер был сокращен до 11 песен Capitol Records, с пропущенными тремя, появившимися на LP в июне 1966 г. Вчера и сегодня. Релиз там совпал с "Битлз". заключительный концертный тур и споры вокруг Джон Леннон замечание о том, что группа стала "популярнее, чем Иисус ". Альбом возглавил Рекордный продавец диаграмма в Великобритании на семь недель и в США Рекламный щит Лучшие LP список на шесть недель. Критическая реакция была весьма благоприятной в Великобритании, но в меньшей степени в США на фоне беспокойства прессы по поводу откровенности группы по современным вопросам.

Револьвер расширил границы поп-музыки, произвел революцию в стандартных методах студийной звукозаписи, передовых принципах, поддерживаемых Контркультура 1960-х, и вдохновил на разработку психоделический рок, электроника, прогрессивный рок и мировая музыка. Обложка альбома, оформленная Клаус Вурманн, в сочетании Обри Бердсли - вдохновил рисованием линий с фотоколлажем и выиграл 1967 год. Премия Грэмми за лучшую обложку альбома, графика. Благодаря международному выпуску компакт-диска 1987 года, содержание которого было стандартизировано по оригинальному Parlophone версия, Револьвер превзошел Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club по оценке многих критиков как лучший альбом группы «Битлз». Он занимал первое место в изданиях 1998 и 2000 гг. Колин Ларкин книга 1000 лучших альбомов за все время и третий в выпусках 2003 и 2012 гг. Катящийся камень список журнала "500 величайших альбомов всех времен ". Он был сертифицирован двойная платина посредством BPI и 5 × платина посредством RIAA.

Задний план

В декабре 1965 г. Битлз ' Резиновая душа Альбом был выпущен и получил признание критиков.[3] По словам автора Дэвида Ховарда, пределы поп-музыки "были подняты до уровня стратосферы" с выходом альбома, что привело к смещению акцента с синглов на создание альбомов неизменно высокого качества.[4] В январе следующего года The Beatles исполнили наложения на живых записях, взятых с их 1965 тур по США,[5] для включения в концертный фильм Битлз на стадионе Ши.[6] Менеджер группы, Брайан Эпштейн, предполагал, что 1966 год будет развиваться по образцу предыдущих двух лет,[7] что касается группы, снимающей художественный фильм и сопутствующий альбом,[8][9] с последующими концертными турами в летние месяцы.[10] После того, как «Битлз» наложили вето на предложенный кинопроект, время, отведенное для съемок, стало еще на три месяца без профессиональных занятий.[7][11] Это был самый долгий период, который участники группы пережили вне коллектива с 1962 года.[12][13] и это противоречило условию, согласно которому поп-группы должны работать почти постоянно.[14] Таким образом, у группы было беспрецедентное количество времени на подготовку к новому альбому.[11]

Буквально все [может выйти из следующих сессий записи]. Электронная музыка, шутки ... Одно можно сказать наверняка - следующий LP будет совсем другим.[15]

- Джон Леннон, март 1966 г.

Биограф Битлз Николас Шаффнер называет 1966 год началом "психоделический период ",[16] как и музыковеды Рассел Рейзинг и Джим ЛеБлан.[1][nb 1] Шаффнер добавляет: «Это прилагательное [психоделический] подразумевает не только влияние определенных химических веществ, изменяющих сознание, но и свободный спектр разнообразных цветов, которые, казалось, пробуждает их новая музыка».[16] Музыкальный журналист Кэрол Клерк описывает Револьвер будучи "решительно проинформированным кислотой", после Джон Леннон и Джордж Харрисон продолжает эксперименты с препаратом ЛСД с весны 1965 г.[20][nb 2] Благодаря этому опыту два музыканта увлеклись восточными философскими концепциями,[20][21] особенно в отношении иллюзорности человеческого существования.[22][23] Несмотря на призывы его товарищей по группе, после Ринго Старр также принимал препарат, Пол Маккартни отказался попробовать ЛСД.[24][25] Стремясь к самосовершенствованию, Маккартни черпал вдохновение в интеллектуальной стимуляции, которую он испытал на лондонской арт-сцене, особенно в ее процветающей авангард сообщество.[26][27] С участием Барри Майлз в качестве своего проводника он погрузился в зарождающуюся британскую контркультура движение, которое вскоре возникло как подземка.[28]

Устраивая даты мирового турне группы,[29] Эпштейн согласился на предложение журналиста Морин Клив чтобы у Битлз было отдельное интервью для серии статей, в которых исследовалась бы личность и образ жизни каждого из участников группы, выходящие за рамки его идентичности как Битла.[30] Статьи публиковались еженедельно в лондонском Вечерний стандарт газета в течение марта 1966 года, и отражала трансформацию, которая происходила в течение месяцев бездействия группы.[31][№ 3] Из двух основных авторов песен Клив нашел Леннона интуитивным, ленивым и недовольным славой и своим окружением в мире. Суррей сельская местность, а Маккартни выражал уверенность и тягу к знаниям и новым творческим возможностям.[33] В его книге Revolver: как The Beatles переосмыслили рок-н-ролл, Роберт Родригес пишет, что, в то время как Леннон был доминирующей творческой силой Битлз раньше РевольверМаккартни занял с ним примерно равное положение.[34] В дальнейшем интерес Харрисона к музыке и культуре Индии и его изучение индийского ситар, вдохновила его как композитора.[35] По словам автора Яна Инглиса, Револьвер широко рассматривается как «альбом, на котором Харрисон достиг совершеннолетия как автор песен».[36]

История записи

Харрисон, Маккартни и Леннон с Джорджем Мартином в EMI Studios в середине 1960-х.

The Beatles надеялись работать в более современном помещении, чем EMI студии в Лондоне Abbey Road[37] и были впечатлены звучанием пластинок, созданных на Stax Studio в Мемфисе.[38] В марте 1966 года Эпштейн исследовал возможность записи нового альбома на Stax,[39] где, согласно письму Харрисона два месяца спустя, группа намеревалась работать с продюсером Джим Стюарт.[40] От этой идеи отказались после того, как местные жители начали спускаться к зданию Stax, так как были альтернативные планы использовать либо Атлантические студии в Нью-Йорке или Motown предприятие Hitsville USA в Детройте.[41][№ 4]

Запись альбома вместо этого началась в EMI Studio 3 в Лондоне 6 апреля. Джордж Мартин снова выступая в качестве продюсера.[44] Первым исполненным треком была песня Леннона "Никогда не знаешь что будет завтра ",[45] расположение которых значительно изменилось между первоначальным дублем в тот день и последующим ремейком.[46] Эта первая версия "Tomorrow Never Knows" вместе с несколькими другими отрывками из сессий альбома[47] был включен в сборник 1996 года Антология 2.[48] Также записано во время Револьвер сеансы были "Писатель в мягкой обложке " и "Дождь ", которые были выпущены в конце мая как стороны A и B неальбомного сингла.[49]

Качающийся Лондон, Карнаби-стрит, около 1966 года. Создание альбома совпало с международным признанием роли Лондона как культурной столицы. Согласно с Филип Норман, Револьвер уловили уверенность лета 1966 года: «Горячие тротуары, открытые окна, Kings Road бистро и футбольные нашивки Англии. Это был британский акцент, снова всепобеждающий ».[50]

К 1 мая группа поработала над десятью песнями, включая обе стороны грядущего сингла, когда они прервали сессии, чтобы выступить на концерте. NMEс годовой Концерт победителей опроса.[51][№ 5] В то время, когда Время журнал окрестил Лондон " Качающийся город ", с опозданием признав, что он стал культурной столицей эпохи,[53][54] The Beatles черпали вдохновение в посещении концертов приезжих артистов, а также на премьерных показах фильмов, спектаклях и других культурных мероприятиях.[55] С февраля по июнь эти музыкальные номера включали Стиви Уандер, Рой Орбисон, Ловинная ложка, Мамы и Папы,[56] Боб Дилан (с которыми они активно общались), Лучано Берио и Рави Шанкар.[57][№ 6] В середине мая Леннон и Маккартни посетили частную вечеринку для прослушивания пляжные мальчики ' Звуки домашних животных альбом,[61] и Маккартни познакомились с итальянским режиссером Микеланджело Антониони, кто снимал Взрывать в Лондоне, вдохновленный современной модой.[62]

16 мая[63] Эпштейн ответил на запрос Capitol Records, Североамериканский партнер EMI, предоставит три новые песни для грядущего релиза в США под названием Вчера и сегодня.[64] Выпущенный 20 июня, этот альбом объединил треки, которые Capitol исключил из предыдущих релизов Beatles в США, с песнями, которые группа изначально выпустила на неальбомных синглах.[63] Из шести завершенных записей для РевольверМартин выбрал три песни, написанные Ленноном, так как до сих пор на сессиях предпочитались его композиции.[64] Стремясь ограничить перерывы в записи, которые могут возникнуть в результате нескольких появлений на телевидении,[65][66] The Beatles потратили два дня на создание рекламных фильмов для сингла «Автор книги в мягкой обложке».[59][67] Первый набор клипов был снят на EMI Studio 1 19 мая.[68] от Майкл Линдси-Хогг, режиссер популярного телешоу На старт, внимание, марш![69] На следующий день группа сняла еще клипы на две песни на территории Chiswick House, в западном Лондоне.[59] Однако, несмотря на жалобы фанатов на отстраненность от их новой работы, группа согласилась выступить вживую на Топ популярности 16 июня.[70]

В течение этого периода дух товарищества между четырьмя Beatles был наивысшим.[71][72] Разногласия между Маккартни и его товарищами по группе, тем не менее, привели к тому, что Маккартни ушел из студии во время последней сессии для Леннона "Она сказала, что сказала ", 21 июня, за два дня до того, как группа должна была вылететь в Западную Германию на первый этап их мирового турне.[73][74] The Beatles потратили более 220 часов на запись Револьвер - фигура, исключающая смешивание сеансов и сравнивается с менее чем 80 часами для Резиновая душа.[75] Окончательное сведение альбома состоялось 22 июня.[76] The Beatles отметили завершение проекта, посетив открытие Сибиллы,[77] ночной клуб, в котором Харрисон был финансово заинтересован.[78]

Технологии производства

Студия эстетики

Револьвер очень быстро стал альбомом, в котором Битлз говорили: «Хорошо, звучит великолепно, теперь давайте проиграем [запись] задом наперед, ускоренно или замедленно». Они перепробовали все в обратном порядке, просто чтобы посмотреть, как это звучит.[45][79]

- Инженер по записи EMI Джефф Эмерик

Сессии для Револьвер способствовал духу студийных экспериментов, очевидных на Резиновая душа.[80][81] Поскольку «Битлз» все больше вовлекались в создание своей музыки, роль Мартина как продюсера сменилась на посредника и соавтора, благодаря чему группа теперь полагалась на него, чтобы воплотить свои идеи в жизнь.[72][82][№ 7] По словам Родригеса, Револьвер это был первый раз, когда Beatles интегрировали студийные технологии в «концепцию сделанных ими записей».[84] Он рассматривает этот подход как отражение ослабевающего интереса группы к живым выступлениям перед толпой кричащих фанатов, «в пользу создания звуковых ландшафтов без ограничений» в студийной среде.[85] Впервые в EMI Studios компания четырехколейный Магнитофоны были размещены в диспетчерской студии, рядом с продюсером и звукоинженером, а не в специальной машинной комнате.[86] Новые песни The Beatles инженер звукозаписи на проекте был девятнадцатилетний Джефф Эмерик,[87] кого автор и критик Ян Макдональд описывается как «английский аудиоэкспериментатор» в традициях Джо Мик.[88][№ 8] Эмерик напомнил, что подготовка к съемкам или репетиции не проводились. Револьвер; вместо этого группа использовала студию для создания каждой песни из того, что часто было просто наброском композиции.[91] Выступая незадолго до начала сессий, Леннон сказал, что они думали о том, чтобы сделать альбом непрерывным потоком треков, без пробелов, чтобы различать каждую песню.[15][№ 9]

Студия EMI's Abbey Road (на фото в 2005 году). Большинство сессий для Револьвер проходила в уютной Студии 3 комплекса.

Готовность группы к экспериментам также проявилась в их преданности поиску или изобретению звуков, которые отражали усиленное восприятие, которое они испытывали при употреблении галлюциногенных наркотиков.[94][95] В альбоме широко использовались сжатие и тональная коррекция.[96] Эмерик сказал, что Beatles побудили сотрудников студии отказаться от стандартных методов записи.[97] добавление: "Он был имплантирован, когда мы начали Револьвер что каждый инструмент должен звучать непохожим на себя: пианино не должно звучать как пианино, гитара не должна звучать как гитара ».[98]

В поисках новых звуков группа использовала музыкальные инструменты, такие как индийский тамбура и табла, и клавикорд, вибрафон и пианино в свою работу впервые.[99] Звук гитары на альбоме был более мощным, чем раньше, благодаря использованию новых Крыло усилители; выбор гитар, в который входил Харрисон с помощью Гибсон С.Г. как его любимый инструмент; и введение Fairchild 660 ограничители для записи.[100] Не надеясь на возможность воссоздать свою новую музыку в рамках своих живых выступлений,[75][101] При создании альбома Beatles все чаще привлекали сторонних участников.[102] Это включало первое использование группой секция рога,[72] на "Должен ввести тебя в мою жизнь ",[102] и в первый раз они включили Звуковые эффекты широко,[103] во время сеанса наложения в стиле вечеринки для "Желтая подводная лодка ".[104]

Инновации

Есть звуки [на Револьвер] что никто еще не сделал - я имею в виду никого ... никогда.[105]

- Пол Маккартни, 1966 г.

Автор Марк Бренд пишет, что с Револьвер, Beatles продвинули стратегию Мика по использованию студия звукозаписи как музыкальный инструмент и «формализовала этот подход в том, что сейчас является приемлемым вариантом для создания поп-музыки».[106] Ключевой технологией производства, которую они использовали, была автоматическое двойное слежение (ADT), технический инженер EMI Кен Таунсенд изобретен 6 апреля. В этом методе использовались два связанных магнитофоны для автоматического создания дублированной вокальной дорожки.[107] Стандартный метод заключался в том, чтобы удвоить вокал, дважды спев одну и ту же пьесу на мультитрековый магнитофон, задача, которую особенно не любил Леннон.[108] Битлз были в восторге от изобретения и широко использовали его в Револьвер.[108][109] ADT вскоре стала стандартной техникой производства поп-музыки и привела к связанным с ней разработкам, таким как искусственное эффект хора.[110]

Самая экспериментальная работа группы во время сессий была воплощена в первой песне, которую они попробовали, "Tomorrow Never Knows".[96] Леннон спел свой вокал для песни через двойные вращающиеся динамики внутри Лесли шкаф, который был разработан для использования с Орган Хаммонда.[48][111] Эффект использовался на протяжении всего первого дубля песни, но только во второй половине римейка.[48][112] По словам автора Энди Бабюк "Tomorrow Never Knows" ознаменовал собой первую запись вокала с микрофоном, подключенным к динамику Лесли.[113] Большая часть минусовки к песне состоит из серии подготовленных ленточные петли,[107] Идея возникла у Маккартни, на которого повлияли работы художников-авангардистов, таких как Карлхайнц Штокхаузен, регулярно экспериментировал с магнитная лента и Concrète музыки техники.[114][115] Каждый из Beatles готовил лупы дома,[116] и набор этих звуков был затем добавлен к музыкальной поддержке "Tomorrow Never Knows".[117][№ 10] Процесс выполнялся в режиме реального времени, при одновременном включении нескольких магнитофонов и некоторых более длинных петель, выходящих из диспетчерской и далее по коридору.[121]

Включение перевернутых звуков ленты в "Rain" (в частности, части вокальной партии Леннона) ознаменовало собой первый поп-релиз, в котором использовалась эта техника, хотя Beatles впервые использовали ее в некоторых лупах и наложенном гитарном соло. на "Завтра никогда не знает".[122] Обратное (или скрытый ) гитарное соло на "Я только сплю "было беспрецедентным в поп-музыке,[25][123] в том, что Харрисон намеренно сочинял и записывал свои гитарные партии с учетом того, как ноты будут звучать, когда направление ленты будет исправлено.[124][125] Интерес группы к тембрам, возникающим из-за разной скорости ленты (или вариспид ) расширен на запись основного трека на более быстром темп чем они предполагали, что песня будет звучать на диске.[126][127]

А Fairchild 670 стерео компрессор. Моно эквивалент Fairchild, 660, широко использовался во время Револьвер сессий и внесли свой вклад в надежное звучание, записанное на альбоме.[100]

Во время сессий Эмерик записал усилитель бас-гитары Маккартни через громкоговоритель, который Таунсенд перенастроил для использования в качестве микрофона, чтобы придать басам больше внимания, чем на предыдущих релизах Beatles.[128] Хотя именно эта техника использовалась только в двух песнях, выбранных для сингла за май 1966 года,[129] улучшенное звучание басов было отличительной чертой большей части альбома.[130] Эмерик также обеспечил более широкое присутствие Старра. басовый барабан, вставив в конструкцию предмет одежды, чтобы заглушить звук,[87] а затем переместите микрофон всего на 3 дюйма от барабан и сжатие сигнала через ограничитель Fairchild.[131] Макдональд пишет, что, несмотря на то, что EMI Studios технически уступает многим звукозаписывающим предприятиям в Соединенных Штатах, барабанная игра Старра на альбоме вскоре привела к тому, что студии там «были разорваны и снова собраны вместе», поскольку инженеры стремились воспроизвести инновационные звуки, достигнутые Битлз.[132] Предпочтение инструментов, играющих с близкого расстояния, распространялось на оркестровые струны, используемые на "Элеанор Ригби ", чтобы выполнить просьбу Маккартни о" действительно резком "звуке,[133] и рожки на "Got to Get You into My Life".[134] Это был очередной отход от условностей и повод для тревоги среди классически обученных струнных исполнителей.[135][136]

По словам авторов Кевина Райана и Брайан Кехью, ADT, обратная запись и близкий микрофон ударных были среди девяти техник, которые Револьвер сессии впервые представлены в мире звукозаписи.[137] Райан и Кехью цитируют слова Эмерика: «Я точно знаю, что с того дня, как он вышел, Револьвер изменил способ, которым все остальные делали записи ".[137][№ 11]

Песни

Обзор

Автор Стив Тернер пишет, что Револьвер вмещает в себя не только «дух времени», но и сеть прогрессивных социальных и культурных мыслителей, в которую Битлз недавно погрузились в Лондоне.[139] По словам Рейзинга и ЛеБлана, вместе с "Rain" это знаменует начало работы группы, охватывающей психоделия, который продолжался Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club, Волшебный таинственный тур и новые песни, записанные в 1967 году для мультфильма Желтая подводная лодка вместе со своими синглами за эти два года.[140] Авторы рассматривают композиции Леннона и Харрисона как наиболее явно психоделические и находят черты жанра очевидными в инструментах и ​​саундскейпах альбома, а также в его лирических образах.[141][№ 12] Музыкальный критик Джим ДеРогатис рассматривает LP как раннюю работу в психоделический рок жанр, сопровождавший зарождение идеологии контркультуры в 1960-е гг.[142]

Через отдельные дорожки Револьвер охватывает широкий спектр стилей, включая кислотная порода, камерная музыка, R&B,[143] рага рок,[144] Конкретная музыка[145] а также стандартный современный рок и поп.[146] По мнению Родригеса, влияние индийской музыки пронизывает альбом.[147] Помимо звуков и стиля вокала, использованных на большей части записи,[148] это влияние проявляется в ограниченных изменениях аккордов в некоторых песнях, предполагающих индийский стиль. дрон.[149] По словам историка культуры Саймона Фило, Револьвер содержал «[] наиболее устойчивое использование индийских инструментов, музыкальных форм и даже религиозной философии», слышавшееся в популярной музыке до того времени.[150]

По своим лирическим темам альбом радикально отличается от прошлых работ Beatles, поскольку в большинстве песен отсутствует тема любви.[151] По словам Рейзинга и Леблана, тексты на этой и более поздних психоделических записях группы отражают веру психоделической культуры в раскрывающие правду свойства ЛСД над иллюзиями буржуазного мышления; отвергнуть материализм в пользу духовности, вдохновленной азиатами; и исследовать совпадение смысла между «путешествием» и путешествием, в результате чего получаются повествования, в которых время и пространство становятся размытыми.[152] Где песни представлены как любовные песни Авторы продолжают, что любовь часто рассматривается как объединяющая сила многих, а не между двумя людьми, или как «образ жизни».[153]

Автор и критик Кеннет Вомак пишет о The Beatles, исследующих «феноменологию сознания» на Револьвер, и он приводит в качестве примера "Я только сплю"с озабоченность сновидениями и отсылки к смерти в текстах "Tomorrow Never Knows". По оценке Вомака, песни представляют собой два важных элемента жизненного цикла человека, которые являются «философскими противоположностями».[154] Вторя этому, музыкальный критик Тим Райли пишет, что так же, как «принять жизнь означает принять смерть», четырнадцать треков «связывают разочарованный взгляд на современный мир ... с верой в метафизическую трансцендентность».[155] Филон находит «контркультурное взаимодействие» Битлз очевидным даже в песнях, которые представлены как стандартная поп-музыка.[156] По мнению Рейзинга, все песни на Револьвер связаны тем, что каждая строка в заключительном треке "Tomorrow Never Knows" ссылается или исследуется в тексте на один или несколько треков, предшествующих ему.[157]

Сторона первая

«Налоговик»

Харрисон написал "Налоговый инспектор "в знак протеста против высокой маргинальной налоговые ставки оплачиваются ведущими игроками, такими как The Beatles, которые под Гарольд Уилсон с Труд, работа правительство,[159] составила 95% нетрудового дохода (т.е. процентов по сбережениям и инвестициям) выше верхнего порога.[160][№ 13] Разговорный счет песни не соответствует темпу последующего исполнения,[163] устройство, которое Райли приписывает установлению "новой эстетики студии Револьвер".[164] Вокал Харрисона на треке был обработан сильной компрессией и ADT.[160] Помимо игры глиссанди -инфлексированная басовая партия, напоминающая Motownс Джеймс Джеймерсон Маккартни исполнил гитарное соло в индийском стиле.[165] Последний раздел также был отредактирован в конце оригинальной записи, чтобы трек завершился повторением соло с постепенным затуханием.[160][166] Родригес признает "Taxman" первой песней Beatles, написанной на "актуальные темы"; он также цитирует его "резкую насмешку" как предшественник 1970-х панк-рок движение.[167] Завершено при участии Леннона,[168] в тексте поименно упоминается Уилсон, который только что был переизбран премьер-министром в 1966 всеобщие выборы, и Эдвард Хит, то Консервативный Лидер оппозиции.[169]

"Элеанор Ригби"

Вомак описывает "Маккартни"Элеанор Ригби "как" повествование об опасностях одиночества ".[170] История включает в себя главного героя, стареющую деву, и одинокого священника по имени отец Маккензи, который пишет «проповедь (и), которую никто не услышит».[170] Он председательствует на похоронах Ригби и признает, что, несмотря на его усилия, «никто не был спасен».[171] Первая композиция Маккартни, отошедшая от тем стандартной песни о любви,[172] его тексты были результатом совместной работы Харрисона, Старра, Леннона и друга последнего. Пит Шоттон все вносят свой вклад.[173][№ 14] Хотя Леннон и Харрисон поставили гармонии помимо ведущего вокала Маккартни, Битлз на записи не играл;[175] вместо этого Мартин устроил трек для строковый октет,[176] черпая вдохновение из Бернард Херрманн музыка к фильму 1960 года Альфред Хичкок с Психо.[177] По мнению Райли, «коррумпированность« налогового инспектора »и окончательная окончательность судьбы Элеоноры делают мир Револьвер более зловещим, чем любая другая пара вступительных песен ".[178]

"Я только сплю"

Автор Питер Доггетт описывает "Я только сплю «как олицетворение наполовину кислой мечты, наполовину скрытой лени Леннона».[180] Как и в случае с «Rain», основной трек был записан в более быстром темпе, прежде чем подвергнуться вариспидированию.[181][182] Последняя обработка, наряду с ADT, также применялась к вокалу Леннона, поскольку он стремился воспроизвести, по описанию Макдональда, «бумажный голос старика».[179] Для гитарного соло Харрисон записал две отдельные строчки: первую с чистым звуком, а во второй он сыграл на своем Gibson SG через пушистик.[124] Биограф Beatles Джонатан Гулд считает, что соло «приостанавливает действие законов времени и движения, чтобы имитировать полусогласованность состояния между бодрствованием и сном».[183] Музыковед Уолтер Эверетт сравнивает песню с «особенно выразительной текстовой раскраской».[184]

"Люблю тебя"

"Люблю тебя "ознаменовал первый набег Харрисона на Классическая музыка хиндустани как композитор, после того как он представил ситар "Норвежское дерево »в 1965 году.[185] Сделанный с минимальным участием Старра и Маккартни, Харрисон записал "Love You To" с индийскими музыкантами из Азиатский музыкальный круг, который предоставил такие инструменты, как табла, тамбура и ситар.[186] Автор Питер Лавеццоли называет эту песню «первой сознательной попыткой поп-музыки подражать незападной форме музыки в структуре и инструментарии».[187] Помимо игры на ситаре на треке,[188] Вклад Харрисона включал пушистый тон электрогитара.[186] Эверетт определяет изменение песни метр как беспрецедентный в творчестве Битлз, и характерная черта, которая впоследствии займет видное место в Сержант Перец.[189] Отчасти под влиянием экспериментов Харрисона с ЛСД,[190][191] По словам Вомак, тексты обращаются к стремлению певца к «немедленному сексуальному удовлетворению» и служат «объединяющим призывом принять наш внутренний гедонизм и освободиться от мирских запретов».[192]

"Здесь, там и везде"

"Здесь, там и везде "- баллада, которую Маккартни написал в конце Револьвер сеансы.[193] Его вдохновением для песни послужила песня Beach Boys. Звуки домашних животных трек "Только Бог знает ",[192] которые в свою очередь, Брайан Уилсон был вдохновлен писать после многократного прослушивания Резиновая душа.[194][195] Двойной вокал Маккартни[196] был обработан с переменной скоростью, что привело к более высокому тону при воспроизведении.[192] Вступительные строки песни поются в свободное время перед ее 4/4. размер Установлено;[192] по словам Эверетта, «нигде вступление Beatles не может так хорошо подготовить слушателя к наиболее ярким и выразительным тембрам, которые ждут впереди».[197] Вомак характеризует песню как романтическую балладу «о жизни здесь и сейчас» и «полностью пережить сознательный момент».[192] Он отмечает, что с предыдущим треком "Love You To" альбом выражает "соответствующие исследования человеческого опыта физической и романтической любви".[192][№ 15]

"Желтая подводная лодка"

Песни стали интереснее, поэтому эффекты стали интереснее. Я думаю, что на этом альбоме наркотики стали более активными ... [Ал], хотя мы сделал принимать определенные вещества, мы никогда не делали этого в значительной степени на сеансе. Мы были действительно трудолюбивыми.[198]

- Ринго Старр, 2000 г.

Маккартни и Леннон написали "Желтая подводная лодка "как детская песня и для вокала Старра на альбоме.[199][200] Текст был написан при участии шотландского певца. Донован[201] и рассказать о жизни в морском путешествии в компании друзей.[202] Гулд считает детские качества песни "обманчивыми" и что, оказавшись в студии, она превратилась в "сложную звуковую стилизацию".[203]

1 июня Битлз и некоторые из их друзей усилили праздничную морскую атмосферу, добавив звуки, такие как цепи, колокольчики, свистки, кадки с водой и звенящие стаканы,[204] все взяты из ловушки Studio 2.[205][№ 16] Чтобы заполнить отрывок после текста, обратитесь к духовой оркестр играть[208] Мартин и Эмерик использовали запись из библиотеки EMI, склеивая записанную копию и переставляя мелодию.[209] Леннон выкрикивал часть приказов корабля в середине песни. эхо-камера.[210] В последнем стихе он повторяет вокальные партии Старра в манере, которую Гулд сравнивает со «старым водевилем с толпой в ладони».[211] Райли понимает, что комедия песни напоминает Шоу Goon с сатирой, вдохновленной Спайк Джонс.[212] Позже Донован сказал, что «Yellow Submarine» представляла затруднительное положение Битлз как узников своей международной славы, на что они отреагировали, спев воодушевляющую общую песню.[213]

"Она сказала, что сказала"

Легкую атмосферу «Желтой подводной лодки» нарушает то, что Райли называет «внешне запряженной, но внутренне бушующей гитарой», которая знакомит с гитарой Леннона.Она сказала, что сказала ".[212] Песня знаменует собой второй раз, когда в аранжировке Beatles после "Love You To" используется смещающийся метр, поскольку основа 4/4 ненадолго переключается на 3/4.[214] Харрисон вспомнил, что помог Леннону закончить композицию, которая включала объединение трех отдельных фрагментов песни.[215] Выйдя из сессии, Маккартни не участвовал в записи, оставив Харрисону исполнять басовую партию в дополнение к соло-гитаре и гармоничному вокалу.[216][№ 17] Текст был отчасти вдохновлен разговором Леннона и Харрисона с актером. Питер Фонда в Лос-Анджелесе в августе 1965 г.,[218] в то время как все трое вместе со Старром и членами The Byrds, находились под воздействием ЛСД.[219] Во время разговора Фонда прокомментировал: «Я знаю, что значит быть мертвым», потому что в детстве он технически умер во время операции.[220]

Сторона вторая

"Добрый день, солнышко"

"Добрый день, солнышко "была написана Маккартни, чья игра на фортепиано доминирует в записи.[221] Трек был одной из нескольких современных песен, которые напоминали о необычайно жарком и солнечном английском лето 1966 года.[222] Музыкальный критик Ричи Унтербергер описывает это как песню, которая передает «один из первых прекрасных весенних дней сразу после того, как вы влюбились или начали отпуск».[223] Стихи отражают аспекты водевиль, в то время как Маккартни также признал влияние Lovin 'Spoonful на композицию.[223] Перезаписан Мартином,[224] фортепианное соло на треке напоминает регтайм стиль Скотт Джоплин.[225] Песня заканчивается групповыми гармониями, повторяющими заглавную фразу,[226] создавая эффект, который Райли сравнивает с «каскадом» голосов, «входящих с разных сторон, как солнце, выглядывающее из-за деревьев».[225]

"И твоя птица может петь"

"И твоя птица может петь "была написана в первую очередь Ленноном, причем Маккартни утверждал, что помогал с лирикой и оценивал песню как" 80–20 "Леннону.[227] Харрисон и Маккартни сыграли на записи партии парной ведущей гитары.[228] в том числе восходящий рифф что Райли называет «магнитным ... все прилипает к нему».[229][№ 18] Райли описывает композицию как «приглушенную тень» в стиле Дилана ».Положительно 4-я улица ", в которой Леннон поет тому, кто видел" семь чудес ", но неспособен сочувствовать ему и его чувству изоляции.[233] По словам Гулда, песня была направлена ​​на Фрэнк Синатра после того, как Леннон прочитал агиографическую статью о певце, в Esquire журнал, в котором Синатра был назван "полностью эмансипированным мужчиной ... человеком, который может иметь что-нибудь он хочет".[234]

"Ни для кого"

"Ни для кого "был вдохновлен отношениями Маккартни с английской актрисой. Джейн Ашер.[235][236] Наряду с "Good Day Sunshine", в котором аналогичным образом не использовались гитарные партии для Харрисона и Леннона, Родригес приводит трек как пример того, как Маккартни избегает групповой динамики при записи своих песен - тенденция, которая в последующие годы окажется непопулярной среди его товарищей по группе.[237] На записи Маккартни играет на фортепиано, басу и клавикорде.[238] в сопровождении Старра на барабанах и перкуссии.[239] В валторна соло был добавлен Алан Сивил, главный валторнист для Филармонический оркестр,[68] который вспомнил, что ему приходилось «перебивать» свою часть без особых указаний Маккартни или Мартина во время записи наложения.[228] Признавая «обычную логику» Маккартни в музыкальной структуре песни, Макдональд комментирует чувство отстраненности, передаваемое в текстах этого «любопытно флегматичного описания конца романа». Макдональд предполагает, что Маккартни пытался использовать тот же «сухой кинематографический глаз», что и режиссер. Джон Шлезингер усыновил в своем фильме 1965 года дорогой.[239]

"Доктор Роберт"

"Доктор Роберт "был написан Ленноном,[240] хотя Маккартни с тех пор заявил о соавторстве.[241] Гитарная рок-песня в стиле "And Your Bird Can Sing",[242] его тексты прославляют нью-йоркского врача, известного тем, что амфетамин уколы своим пациентам.[240][243][№ 19] На записи жесткое движение прерывается двумя секциями моста, где фисгармония и звенящие гитарные аккорды,[245] групповой вокал предполагает, что хор хвалит врача за его услуги.[246][247]

"Я хочу тебе сказать"

Харрисон сказал, что написал "Я хочу тебе сказать «про« лавину мыслей », которую ему трудно выразить словами.[248] Поддерживая лирику, его заикающийся гитарный рифф в сочетании с диссонанс использованная в мелодии песни, передает трудности достижения осмысленного общения.[249][250] Выдающиеся бэк-вокалы Леннона и Маккартни включают индийский стиль. гамак орнамент в высокой гармонии Маккартни,[205] аналогично мелизма эффект, используемый в "Love You To".[251] Рейзинг и Леблан приводят эту песню как ранний пример того, как с 1966 года лирика Битлз «приняла настойчивый тон, намереваясь передать некоторые важные знания, психологические и / или философские прозрения ЛСД-опыта» их все более осведомленной аудитории.[252] По мнению автора и академика Ник Бромелл, "Я хочу рассказать тебе" и следующие два трека на Револьвер являются первыми примерами поп-музыки, «озвучивающей сложности прорывного опыта», предоставляемые ЛСД и другими психоделическими препаратами.[253][№ 20]

"Должен ввести тебя в мою жизнь"

Описанный Райли как "наиболее производная версия альбома",[254] "Должен ввести тебя в мою жизнь "находился под влиянием Звук Motown[255][256] и написана Маккартни после того, как он увидел выступление Стиви Уандера на Скотч Сент-Джеймс ночной клуб в феврале.[257] Среди валторнистов на трассе были участники Джорджи Фэйм группа, Голубое пламя.[117][256] Чтобы уловить желаемый звук, микрофоны были помещены в колокола латунные инструменты, и сигналы были сильно ограничены.[117] Через месяц магнитная копия этих частей рупора была наложена с небольшой задержкой, тем самым удвоив присутствие латунных вкладов.[76] Родригес называет законченный трек «крикуном в стиле R&B».[258] Хотя Маккартни был написан в форме песни о любви, он описал эту лирику как «ода». горшок, как кто-то другой может написать оду шоколаду или хорошему кларету ».[259] Первоначальная версия песни, выпущенная Антология 2с акустической поддержкой и органом, а также гармоничным припевом "Мне нужна твоя любовь",[117] который был заменен гитарным брейком Харрисона в более быстром римейке.[260]

"Никогда не знаешь что будет завтра"

Это, пожалуй, самая удивительная новинка, которую мы когда-либо придумали. Кто-то может сказать, что это звучит ужасно беспорядочно ... Но песню следует рассматривать как интересную - если люди слушают это с открытыми ушами. Это как индийские штучки. Нельзя слушать восточную музыку западным ухом.[261]

- Джордж Харрисон, октябрь 1966 г.

Родригес описывает "Леннона"Никогда не знаешь что будет завтра "как" величайший скачок в будущее "записывающей карьеры Битлз до этого момента.[7] Запись включает в себя обратную гитару, обработанный вокал и эффекты зацикленной ленты, аккомпанемент сильно синкопированный, повторяющийся барабанный бой. Леннон адаптировал текст из Тимоти Лири книга Психоделический опыт: руководство, основанное на Тибетской книге мертвых, который приравнивает реализации, достигнутые с помощью ЛСД, с духовно просветленным состоянием, достигнутым с помощью медитация.[262] Первоначально известный как «Марк I», а затем кратко «Пустота»,[98][263] возможное название пришло через одну из малапропизмы.[264][265][№ 21]

Леннон задумал трек как воспоминание о Тибетский буддист церемония.[268] Гармоническая структура песни происходит от Индийская музыка и основан на большом объеме C дрон, играемый Харрисоном на тамбуре.[187][269] На основе тамбура, баса и барабанов пять ленточных петель содержат различные управляемые звуки:[270] два отдельных прохода для ситара, проигранные в обратном порядке и ускоренные; оркестр звучит си♭ аккорд; Смех Маккартни стал напоминать крик чайки; и Меллотрон играл на флейте, струнной или медной оправе.[120][№ 22] Обработка динамика Лесли, примененная к вокалу Леннона, возникла из-за его просьбы, чтобы Мартин заставил его звучать так, как будто он был Далай Лама пение с вершины высокой горы.[121][272] Рейзинг описывает "Tomorrow Never Knows" как источник вдохновения для альбома, который "освещает путь, посвященный личной свободе и расширению разума".[273] Он рассматривает послание песни как предвестник более явно политических заявлений, которые Битлз сделают в следующие два года, в "Все, что тебе нужно - это любовь " и "Революция ".[274]

Североамериканский формат

"I'm Only Sleeping", "And Your Bird Can Sing" и "Doctor Robert" были исключены из версии Capitol. Револьвер.[275] В случае с «Я только сплю» версия, выпущенная Вчера и сегодня был другой микс, чем тот, что был на EMI Револьвер.[276] Из-за исключения трех треков Леннона на альбоме Capitol было только две песни, для которых он был основным автором, по сравнению с тремя Харрисоном и шестью Маккартни.[277] По мнению Райли, помимо недооценки вклада Леннона, его голос, таким образом, сводится к «внезапному переходу к сюрреалистическому» в конце каждой стороны LP, что искажает предполагаемое настроение всего альбома.[164]

Североамериканский LP из одиннадцати песен стал десятым альбомом группы на Capitol Records и двенадцатым альбомом в США.[278] Выпуск Револьвер ознаменовал последний раз, когда Capitol выпустил измененный альбом британских Beatles для рынка Северной Америки. Когда Beatles повторно подписали контракт с EMI в январе 1967 года, их контракт предусматривал, что Capitol больше не может изменять списки треков своих альбомов.[277]

Упаковка

Произведение искусства

Для обложки Револьвер, Клаус Вурманн черпал вдохновение из Желтая книга иллюстратор Обри Бердсли.[279]

Обложка для Револьвер был создан басистом и артистом немецкого происхождения Клаус Вурманн,[280] один из старейших друзей Битлз из их время в Гамбурге в начале 1960-х гг.[281] Работа Вурмана была частью рисования линий и частей. коллаж,[282] используя фотографии, в основном сделанные в 1964–65 гг. Роберт Фриман.[281][283][№ 23] В своих линейных рисунках четырех Битлз Вурман черпал вдохновение из работ иллюстратора XIX века. Обри Бердсли,[279] который был предметом давней выставки в лондонском Музей Виктории и Альберта в 1966 году и оказал большое влияние на моду и дизайн того времени.[285][286] Вурманн поместил различные фотографии в спутанные волосы, соединяющие четыре лица.[279] Тернер пишет, что рисунки показывают каждого Битла «в другом состоянии сознания», так что старые образы, кажется, вылетают из них.[287]

Целью Вурмана было отразить радикальные изменения в звуке, представленные, в частности, "Tomorrow Never Knows",[288] и его выбор черно-белой обложки был сознательным игнорированием предпочтения ярких цветов.[289] Когда он представил свою работу The Beatles, Эпштейн плакал, будучи вне себя от радости, что Воорманну удалось уловить экспериментальный тон новой музыки Beatles.[289][290] Вурманн также разработал серию из четырех изображений под названием «Деревянное лицо», «Шерстяное лицо», «Треугольное лицо» и «Солнечное лицо», которые появились на лицевой стороне Северные песни ноты для каждой песни альбома.[291][292]

Заимствование цвета из Роберт Уитакер фотосессия, в ходе которой было создано изображение задней обложки, использованное на пластинке. Джордж Харрисон (третий слева) виден проведением прозрачности противоречивого "крышка мясника" для Вчера и сегодня.

На задней обложке пластинки была фотография Битлз, по описанию Райли, «затененная модной скромностью солнцезащитных очков и сигаретного дыма».[164] Фотография была из серии, сделанной Роберт Уитакер во время съемок на Эбби-роуд 19 мая и продемонстрировал заимствование Beatles модной одежды из бутиков, которые недавно открылись в Челси, а не Карнаби-стрит дизайнеров, которых они предпочитали ранее.[293] Из бутиков в Челси Леннон носил длинный воротник. Пейсли[294] рубашка из Бабушка отправляется в путешествие, а Харрисон был одет в бархатный пиджак с широкими лацканами, разработанный дизайнером Висел на тебе.[295] Тернер рассматривает выбор одежды как отражение того, что «Битлз все еще одеты одинаково, но с индивидуальным штампом»; он считает выбор солнцезащитных очков еще одним примером единого, но индивидуального образа, в котором стили варьировались от линз продолговатой формы для Леннона до пары овальной формы, которые носил Старр.[296] Гулд, который описывает очки Старра как «смехотворно запутанные», считает, что дизайн обложки соответствует духу «разрыва с прошлым», которым руководствовался при создании альбома.[297]

Во время той же фотосессии Уитакер сфотографировал Битлз, рассматривая оранжевые прозрачные пленки своего "крышка мясника" дизайн для Вчера и сегодня.[298] Последний образ сразу же вызвал споры в Америке из-за изображения расчлененных кукол и сырого мяса.[299][300]

заглавие

Название альбома, как у Резиновая душа, это каламбур,[76] имея в виду оба своего рода пистолет и "вращающееся" движение записи при ее воспроизведении на Проигрыватель.[301] Гулд рассматривает название как "McLuhanesque каламбур ", поскольку больше, чем на их предыдущих альбомах, Револьвер Кажется, что с каждой песней чередуется от одного Beatle к другому.[279][№ 24]

Группа изначально хотела назвать альбом Абракадабра, пока они не обнаружили, что его уже использовала другая группа.[303] Обсуждая возможные альтернативы во время турне по Германии, Леннон выбрал Четыре стороны круга в ответ на заявление Маккартни Магический круг, и Старр в шутку предложил После географии, игра на названии катящиеся камни 'недавно выпущенный Последствия LP.[304] Включены другие предложения Жаркое, Битлз в сафари, Freewheelin 'Beatles[305] и Маятник до того, как группа остановилась на Револьвер.[303] Свой выбор они подтвердили телеграммой в EMI,[76] отправлено из Tokyo Hilton 2 июля.[306]

Выпуск

Мы потеряем некоторых фанатов с [новым альбомом], но мы также получим некоторых. Фанаты, которых мы, вероятно, потеряем, будут теми, кому нравятся в нас то, что нам никогда не нравилось ... [307]

- Пол Маккартни, июнь 1966 г.

В середине мая 1966 г. Тони Холл из Запись Зеркало написал превью новых записей Beatles, в которых он высказал мнение, что некоторые из них были «самыми революционными из когда-либо созданных поп-группой».[308] Избегая упоминания официальных названий песен, он особо выделил "The Void" Леннона за ее электронные эффекты.[308] наряду с «песней Маккартни об одиноких людях», настроенной на струнную оркестровку, и «номером Харрисона, на котором он играет длинное экзотическое соло на ситаре».[309] В Великобритании EMI постепенно распространяла песни альбома на радиостанциях в течение июля.[310] - стратегия, которую Макдональд описывает как «создание предвкушения того, что явно станет радикально новым этапом в карьере группы».[311] Револьвер был освобожден там 5 августа и 8 августа в США.[312][313] "Элеонора Ригби" была выпущена как двойная сторона А сингл с "Yellow Submarine".[239] Сочетание баллады, лишенной каких-либо инструментов, сыгранных Битлом и новинка песня ознаменовался значительным отклонением от обычного содержания синглов группы.[314][315][№ 25]

Шаффнер сравнивает записи Beatles 1966 года с моментом трансформации в фильме. Волшебник страны Оз, «где, когда Дороти обнаруживает, что перенесена из Канзаса в страну Оз, фильм резко меняется с черно-белого на великолепный разноцветный».[317] Альбом появился за год до того, как психоделические препараты стали явлением в молодежной культуре.[253] и это было источником замешательства для более консервативных фанатов группы.[318] Писательница позже пожаловалась в Ежемесячно Beatles тот 1966 год ознаменовал конец «Битлз, которые мы знали до того, как они стали безумными, безумными».[318] В этом случае, Револьвер ознаменовало начало изменений в основной аудитории Битлз, поскольку их молодые фанаты, в которых преобладали женщины, уступили место поклонникам, которые все больше включали более серьезно настроенных слушателей-мужчин.[319]

Релиз совпал с периодом общественных проблем для группы.[55][320] комбинация которых привела к их решению прекратить гастроли после окончания их Североамериканский тур, 29 августа.[321][№ 26] В США выпуск альбома был второстепенным событием по сравнению со спорами вокруг недавней публикации там интервью Клива с Ленноном, в котором он отметил, что Битлз стали "популярнее, чем Иисус ".[25][325] Этот эпизод последовал за негативной реакцией на Вчера и сегодня рукав мясника, из пресса,[326] радиостанции и торговые точки.[327][nb 27] В результате на пресс-конференциях во время тура вопросы, как правило, касались религиозных вопросов, а не новой музыки группы.[330] Кроме того, группа открыто выступала против война во Вьетнаме, стенд, который еще больше изменил их имидж в США.[331] The Beatles не пытались исполнять песни из Револьвер во время тура.[332]

Коммерческая деятельность

В Великобритании, где фаворитами была "Элеонора Ригби", сингл стал самой продаваемой песней 1966 года.[211] после того, как он возглавлял национальный чарт в течение четырех недель в августе и сентябре.[239] На Рекордный продавец's график LP (позже Чарт альбомов Великобритании ), Револьвер вошел под номером 1[333] и оставался там в течение семи недель во время 34-недельного пробега в топ-40.[334] На национальной карте, составленной Создатель мелодий, альбом был номером 1 в течение девяти недель.[335][336] Автор Ховард Соунс пишет, что на фоне хорошей летней погоды и победы Англии в Кубок мира, Револьвер был «саундтреком сезона».[337] К октябрю, по крайней мере, десять песен пластинки были исполнены другими артистами и проверены Создатель мелодий.[338] Среди этих, Клифф Беннетт и мятежники Версия песни "Got to Get You into My Life", сопродюсером которой является Маккартни, вошла в десятку лучших.[339] Баллады Маккартни «Здесь, там и везде» и «Ни для кого» стали очень популярны среди ведущих музыкантов.[340] В Великобритании, Револьвер был вторым по продажам альбомом 1966 года после Звуки музыки.[341] в NME опрос читателей за 1966 год, Револьвер и Звуки домашних животных были совместно признаны "Альбомом года" журнала.[342]

Торговая реклама Capitol для двойного сингла A-side с предпочтением "Yellow Submarine" над "Eleanor Rigby"

В Америке Капитолий опасался религиозных упоминаний в «Элеоноре Ригби», учитывая продолжающиеся споры, и вместо этого продвигал «Желтую подводную лодку».[211] Последний занял 2-е место в рейтинге Рекламный щит Горячий 100,[343] что делает его, по описанию Гулда, «первым" обозначенным "синглом Beatles с 1963 года" не на вершине этого списка.[344] На Рекламный щит Лучшие LP диаграмма, Револьвер хит №1 10 сентября, через неделю после окончания Вчера и сегодня'пятинедельный пробег наверху.[345] Битлз были подарены золотые диски из Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA), признав альбом «продаваемым на миллион»,[346] во время пресс-конференции 24 августа в Капитолийская башня в Голливуде.[347][348] Револьвер был там номер 1 в течение шести недель[349] и оставался на графике до середины февраля 1968 года.[345] В марте 1967 г. Револьвер был номинирован на Премия Грэмми за альбом года.[350] Дизайн обложки Вурмана получил премию Грэмми за Лучшая обложка альбома, графика.[351][№ 28]

Несмотря на коммерческий успех, Револьвер занимает только десятое место (с Помогите! ) в списке самых продаваемых альбомов Beatles в США, предоставленном Аллен Кляйн в 1970 г.[353] Согласно данным, опубликованным в 2009 году бывшим руководителем Capitol Дэвидом Кронемайером, в дополнение к оценкам, которые он дал в MuseWire журнал[354] к 31 декабря 1966 года в США было продано 1 187 869 копий, а к концу десятилетия - 1 725 276 копий.[355]

Выпуск компакт-диска в апреле 1987 г. Револьвер стандартизировал трек-лист до оригинальной британской версии.[356] Револьвер вернулась в чарт альбомов Великобритании в следующем месяце, достигнув 55 места,[357] а ремастированный альбом 2009 года достиг 9-го места.[358] В 2013 году после Британская фонографическая промышленность изменил протокол вознаграждения за продажи, альбом стал платиновым на основании продаж в Великобритании с 1994 года.[359] В январе 2014 года Капитолийская версия Револьвер был выпущен на компакт-диске впервые, как часть альбома Битлз. Альбомы США бокс-сет и как индивидуальный выпуск.[360] С того года Револьвер был сертифицирован 5x Платина по RIAA.[350]

Критический прием

Современные обзоры

В Британии прием Револьвер был очень благоприятным.[361] Найдя Резиновая душа "почти однообразный" временами, Создатель мелодий похвалил новый релиз,[362] говоря, что это работа, которая «изменит направление поп-музыки».[361] Рецензент выделил его «электронные эффекты», «склонность Маккартни к классике» и «потрясающее использование ситара» Харрисона как различные элементы, которые отличают пластинку как групповую работу, так что теперь проявляются индивидуальные черты четырех участников группы. через громко и ясно ".[363] Автор заключил: «Это блестящий альбом, который раз и навсегда подчеркивает, что Битлз определенно нарушили границы того, что мы привыкли называть поп-музыкой».[364] Питер Клейтон, а джаз критик за Граммофон журнал назвал его «удивительной коллекцией», которая не поддается простой классификации, поскольку большая часть пластинки не имеет прецедентов в контексте поп-музыки. Клейтон заключил: «Если что-то не так с записью, так это то, что такая новизна диеты может вызвать несварение желудка у обычного поп-сборщика».[365][366]

Эдвард Гринфилд из Хранитель назвал свой обзор «Thinking Pop» и написал, что три автора песен Beatles «обычно выходят за рамки небрежной темы любви и вместо этого находят вдохновение (как всегда должны серьезные артисты) в определенных чувствах и конкретных переживаниях». Подчеркнув важность классической эстетики Маккартни, он назвал постоянный успех группы «справедливым подтверждением» народного вкуса с точки зрения его соответствия художественным достоинствам.[367] В их совместном обзоре Запись Зеркало, Ричард Грин и Питер Джонс сочли альбом «полным музыкальной изобретательности», но «спорным» и добавил: «Есть части, которые аккуратно разделят поп-братство пополам».[368][№ 29] в Вечерний стандарт, Имя Морин Клив Револьвер и сингл августа 1966 года как лучшая запись года, хотя она сожалела, что вместе с Миком Джаггером Битлз отдалились: «В отличие от всех остальных, они, казалось, знали, чего хотят».[371]

Группа (с диск-жокеем Джим Стэгг ) во время их последнего турне в августе 1966 г.

Из-за разногласий вокруг Beatles во время их тура, критическая реакция в США была приглушенной по сравнению с предыдущими релизами группы.[372][373] По словам Родригеса, переосмысливая пределы поп-музыки, Револьвер подчеркнули необходимость подлинного рок критика, форма журналистики, которая стала обычным явлением только с 1967 года.[374] KRLA Beatс рецензент описал Револьвер как «музыкальное творение исключительного качества», но посетовал на это на фоне продолжающегося признания Резиновая душа, "он получает лишь часть должного внимания и уважения", а некоторые американцы чрезмерно сосредоточились на "политических взглядах" группы.[375] Запись в недавно запущенном Crawdaddy!, Пол Уильямс дал американскому LP смешанный обзор, в котором восхищался "Love You To" и "Eleanor Rigby", но высмеивал "Tomorrow Never Knows" и "Yellow Submarine". Уильямс хвалил музыкальный диапазон альбома, но обнаружил, что ему не хватает целостного качества, которое, как он признал, находилось вне контроля группы.[376]

По словам Тернера, сочетание нового звучания и необычной тематики альбома «бросило вызов всем условностям поп-музыки».[275] и подрастающее поколение писателей «сразу поняло».[365] Среди этих, Ричард Гольдштейн из Деревенский голос описанный Револьвер как «революционный рекорд», который был «так же важен для распространения поп-музыки, как и Резиновая душа".[377] Он добавил: «Сейчас кажется, что мы будем рассматривать этот альбом в ретроспективе как ключевую работу в превращении рок-н-ролла в художественное творчество ...»[378][№ 30] Другой писатель, которого назвал Тернер, Жюль Сигель, сравнил Револьвер к работам Джон Донн, Милтон и Шекспир, заявив, что тексты песен группы станут основой для научного анализа в будущем.[381]

Напоминая Револьвер'выпуск в его книге Революция в голове Иэн Макдональд говорит, что Битлз «инициировали вторую поп-революцию - ту, которая, вдохновляя их существующих соперников и вдохновляя многих новых, оставила их всех далеко позади».[311] В обзоре за февраль 1967 г. Хит-парад заявил: "Револьвер представляет собой вершину поп-музыки. Ни одна группа не была столь же креативной, как Beatles, хотя [Lovin '] Spoonful и Beach Boys все время приближаются ... Вместо того, чтобы анализировать музыку, мы просто предлагаем вам послушать Револьвер три или четыре раза в день и восхищаться ... "[382] Позже в том же году в Esquire, Роберт Кристгау сказал, что альбом «вдвое лучше и в четыре раза поразительнее, чем Резиновая душа, со звуковыми эффектами, восточными дронами, джазовыми группами, трансценденталистской лирикой, всевозможными ритмическими и гармоническими сюрпризами и фильтром, который заставлял Джона Леннона звучать как Бог, поющий сквозь туманный рог ".[383]

Ретроспективные оценки

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[384]
А.В. КлубА +[385]
Блендер5/5 звезд[386]
Дейли Телеграф5/5 звезд[123]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[387]
МузыкаHound Rock4.5/5[388]
Вставить100/100[389]
Вилы10/10[13]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[390]
Sputnikmusic5/5[391]

В издании 2004 г. Путеводитель по альбомам Rolling Stone, Роб Шеффилд написал это Револьвер обнаружили, что Битлз «находятся на пике своих возможностей, соревнуясь друг с другом, потому что никто другой не может их коснуться»; он описал его как «лучший альбом из когда-либо созданных Beatles, что означает лучший альбом для всех».[143] Написание для PopMatters в том году Дэвид Медскер сказал, что Револьвер показал, что четыре участника группы «достигли пика в одно и то же время», и он счел это «лучшим из всех, письмо, которое осталось без ответа» среди серии взаимно влиятельных музыкальных заявлений, которыми обменивались Beatles и Beach Boys по поводу 1965–67.[392] В оценке альбомов группы в 2007 году Генри Йейтс из Классический рок журнал соединил это с Сержант Перец как две «основные классики» в каноне Битлз и описал его как «Всегда любимый рок-братство (и план для Ноэль Галлахер карьера) ".[393] Писать в Вставить, Марк Кемп говорит, что альбом "завершил преобразование [Битлз] из топов трех лет назад в смелых новаторских экспериментальных рокеров",[389] в то время как Поль Дю Нойер, в обзоре для Блендер, сказал, что это ознаменовало приход группы как «психоделических гуру», и это была работа, в которой Битлз «произвели революцию в собственном стиле и самой рок-музыке ... с помощью самых смелых нововведений в карьере группы».[386]

Стивен Томас Эрлевин из Вся музыка описывает Револьвер как «последний современный поп-альбом». Отмечая различные музыкальные направления, принятые Ленноном, Маккартни и Харрисоном в их соответствующих вкладах, он заявляет: «Величайшее чудо Револьвер может быть, Битлз охватили так много нового стилистического основания и идеально исполнили это на одной пластинке, или может быть, все это прекрасно сочетается друг с другом ».[384] В своем обзоре для Дейли Телеграф, Нил МакКормик говорит, что альбом показывает группу в их наиболее сплоченной форме и представляет собой работу, в которой «они открывают совершенно новые горизонты звучания, но при этом содержат их в четко структурированных и исполненных песнях». Он также приписывает альбому резкость, которой недоставало психоделии после того, как жанр уступил место «грязной политике. Цветочная сила ".[123] Скотт Плагенхоф из Вилы взгляды Револьвер как «звуковой ориентир», который, в его текстах, «превратился из подростковой мечты в более серьезное занятие, которое активно отражало и формировало времена, в которых жили его создатели». Он считает это «рекордом созревания» Маккартни как автора песен точно так же, как Резиновая душа был для Леннона.[13]

Крис Коплан из Последствия звука альбом произвел меньшее впечатление, оценив его на «В» и «паршивую овцу каталога Битлз». Хотя ему нравится психоделический тон, он считает, что этот экспериментальный подход делает более стандартные поп-песни, такие как «Got to Get You into My Life» и «Here, There and Everywhere», «кажущимися неуместными» в сборнике.[394] Написание для Грубые направляющие Крис Ингхэм описывает его как «явно блестящий», но добавляет: «В этом звуке есть край, и в воздухе есть опасность ... из-за чего слушать его становится неудобным путешествием. Легко восхищаться, даже вызывать трепет, но некоторые слушатели находят Револьвер немного труднее любить ".[395] Оглядываясь назад, Кристгау говорит, что предпочитает Сержант Перец, Резиновая душа и Abbey Road к Револьвер, находя последний "несколько загроможденным", но тем не менее достойным "высокого минуса".[396]

Влияние и наследие

Развитие популярной музыки и контркультуры 1960-х годов

Неземные звуки, которые Револьвер выпущенные в мир были одновременно антитезой человеческого и провокационным указанием на мистериум огромная ... Когда они вели свою аудиторию через радикально лишенную знакомых акустической вселенной, эти звуки были, по сути, допрос звуки. Они заставляли свою аудиторию спрашивать: что это я слушаю?[397]

- Автор и академик Ник Бромелл, 2000

Макдональд считает замечание Леннона о «богоподобном статусе Битлз» в марте 1966 года как «довольно реалистичное», учитывая реакцию на Револьвер. Он добавляет: «Звуковое изобретение альбома было настолько искусным, что западной молодежи показалось, что The Beatles знал - что у них был ключ к текущим событиям и они каким-то образом управляли ими через свои записи ».[398] Макдональд подчеркивает "радикально подрывное" послание "Tomorrow Never Knows", призывающее слушателей очистить свои умы от всех мыслей, связанных с эго и материальными вещами, как инаугурацию "до тех пор сохранявшейся элитой концепции расширения разума в поп , одновременно обращая внимание на повышающие сознание наркотики и древние религиозные философии Востока ».[311] Автор Шон Леви пишет, что альбом представил альтернативную реальность, которую современные слушатели чувствовали себя обязанными исследовать дальше; он описывает его как «первый настоящий наркотический альбом, не поп-пластинку с некоторыми наркотическими инсинуациями, а как откровенное путешествие из« здесь и сейчас »в неизвестно где».[399][№ 31]

По словам Саймона Филона, Револьвер объявили о появлении звука "андеграундного Лондона", вытеснившего звук Swinging London.[401] Барри Майлз описывает альбом как «рекламу андеграунда» и напоминает, что он звучал на уровне экспериментальный джаз среди участников движения, включая тех, кто вскоре основал НЛО Клуб.[402] Он говорит, что благодаря ей рок-н-ролл стал формой искусства, и определяет его "новаторское" качество как стимул для Пинк Флойд с Волынщик у ворот рассвета и для Брайана Уилсона, чтобы завершить "мини-симфонию" Beach Boys ",Хорошие колебания ".[403] Ссылаясь на композитора и продюсера Вирджил Мурфилд книга Продюсер как композитор, автор Джей Ходжсон подчеркивает Револьвер как «драматический поворотный момент» в истории звукозаписи благодаря его преданности студийным исследованиям «исполнимости» песен, поскольку этот и последующие альбомы Beatles изменили предвзятые представления слушателей о записи поп-музыки.[404] В своем обзоре для Вилы, Plagenhoef говорит, что альбом не только «переопределил [ред] то, что ожидалось от популярной музыки», но и превратил Beatles в «аватаров революционного культурного движения».[13] Макдональд цитирует Револьвер как музыкальное высказывание, которое в дополнение к Резиновая душа трек "Слово "и" Дождь "помогли направить контркультуру к 1967 г. Лето любви из-за повсеместной популярности Битлз.[405]

Револьвер был признан вдохновителем новых поджанров музыки, предвосхищая электроника, панк-рок, барочный рок и мировая музыка, среди других стилей.[406] Согласно с Катящийся камень, альбом «означал, что в популярной музыке теперь может быть реализовано все - любая тема, любая музыкальная идея».[407] На примере Битлз психоделия переместилась из своих подземных корней в мейнстрим, тем самым породив более длительные психоделический поп стиль.[2] Рассел Рейзинг и Джим Леблан указывают песни на Револьвер с «подготовкой почвы для важного поджанра психоделической музыки - мессианских заявлений».[408] Как и с Резиновая душаУолтер Эверетт считает «экспериментальные тембры, ритмы, тональные структуры и поэтические тексты» альбома источником вдохновения для многих групп, которые сформировали прогрессивный рок жанр в начале 1970-х гг.[409] Он также считает Револьвер быть "новаторским примером электронная музыка «настолько, насколько он открыл новые горизонты в поп-музыке, будучи« принципиально непохожим на любой предыдущий рок-альбом ».[410][№ 32] Катящийся камень приписывает развитие музыкальных сцен Лос-Анджелеса и Сан-Франциско, включая последующие релизы Beach Boys, Любить и Благодарный мертвец, под влиянием Револьвер, в частности «Она сказала, что сказала».[412]

Стив Тернер сравнивает творческий подход Beatles в 1966 году с подходом современный джаз музыкантов и признает, что привнесение в их работы индийских и западных классических, южных соул и электронных музыкальных стилей является беспрецедентным для популярной музыки.[413] Он говорит, что благодаря усилиям группы по добросовестному воплощению своего вдохновленного ЛСД видения в музыке, "Револьвер открыл двери психоделическому року (или эйсид-року) ", в то время как примитивные средства, с помощью которых он был записан (на четырехдорожечном оборудовании), вдохновили художников, таких как Pink Floyd, Бытие, да и оркестр электрического света смогли добиться прогресса в студийных технологиях.[414] Тернер также подчеркивает новаторские отбор проб и манипуляции с магнитной лентой, использованные в "Tomorrow Never Knows", оказавшие "глубокое влияние на всех Джими Хендрикс к Jay-Z ".[137][№ 33]

Родригес хвалит Мартина и Эмерика за вклад в альбом, говоря, что их таланты были так же важны для успеха, как и Битлз.[416] Также подчеркивая важность постановки, Дэвид Ховард пишет, что Револьвер был «альбомом, преобразующим жанр», на котором Мартин и Битлз «стерли все условности звукозаписывающих студий».[417] В сочетании со столь же «дальновидной» работой американского продюсера. Фил Спектор, Ховард продолжает Револьвер, студия звукозаписи превратилась в «свой собственный инструмент; производство звукозаписи превратилось в искусство».[418]

Господство над Сержант Перец

Надо сказать, что Битлз продолжали делать Сержант Перец потому что идти было некуда, кроме как далеко. С участием Револьвер, они так точно наметили поп-вселенную, что все, что они могли сделать, - это разорвать ее и начать заново.[419]

– Дэвид Квантик, писать в Q журнал, 2000

В то время как Сержант Перец долгое время считался величайшим альбомом Битлз, с 2000-х годов Револьвер неоднократно превосходил его в списках лучших работ группы.[420] Шеффилд цитирует выпуск альбома 1987 года на компакт-диске с полным набором композиций Леннона, как начало процесса, посредством которого Револьвер "неуклонно поднимался в общественном мнении" и стал признанным лучшим произведением группы "Битлз".[143] Эверетт также приписывает «проблему» положения альбома в США «худшему списку треков», доступному американцам до выпуска компакт-диска.[421][№ 34] В Британии его превосходство над Сержант Перец был одним из культурных изменений, установленных Брит-поп явление в 1990-е гг.[423] Написание на BBC сайта в августе 2016 г., Грег Кот выявил полемику «Популярнее Христа», и внимание впоследствии привлекла публикация Сержант Перец в 1967 году как два фактора, которые способствовали Револьвер относительно игнорируются. Кот пришел к выводу, что в последующие десятилетия это впечатление изменилось, поскольку Револьвер «делает все, что делал Sgt Pepper, за исключением того, что он делал это первым и часто лучше. Просто он не был так хорошо упакован и продан».[424][№ 35]

Родригес пишет, что, в то время как большинство современных артистов избегают попыток концептуальный альбом в духе Сержант Перец, прототип, созданный Револьвер, посредством которого альбом служит «эклектичным сборником разнообразных песен», продолжает оказывать влияние на современную популярную музыку.[85] Он характеризует Револьвер как «художественная вершина Битлз»[425] и говорит, что в отличие от Сержант Перец, это был результат совместных усилий, когда «группа в целом была полностью вовлечена в создание музыки Beatle».[84]

Появления в списках лучших альбомов и дальнейшее признание

Револьвер занял первые места во многих списках лучших альбомов, когда-либо созданных,[395][426] часто в верхней позиции.[427] Он был признан третьим лучшим альбомом всех времен в опросе 1998 года "Музыка тысячелетия".[428] проводится HMV и Канал 4,[429] и в следующем году расширенный опрос, в ходе которого было опрошено 600 000 человек по всей Великобритании.[430][431] Также в 1998 году он занял первое место в рейтинге Колин Ларкин с 1000 лучших альбомов за все время, прямо перед Сержант Перец и Битлз,[432] и он снова был первым в издании книги 2000 года.[433][434] Q поместил его на первое место в списке «50 величайших британских альбомов всех времен» в 2000 году;[435][436] четыре года спустя альбом возглавил список того же журнала «Музыка, изменившая мир».[437] В 2001 году он превысил VH1 "100 величайших альбомов",[437][438] составлен на основе опроса более 500 журналистов, музыкальных руководителей и художников.[439] В 2003 г. Катящийся камень в рейтинге Револьвер третье место в списке "500 величайших альбомов всех времен ",[440][441] позицию, которую он сохранил в обновленном списке журнала девять лет спустя.[407]

В 2004 г. Револьвер появился под номером 2 в Наблюдатель's список «100 величайших британских альбомов», составленный группой из 100 участников.[438] В 2006 году его выбрали Время журнал как один из 100 лучших альбомов[442] и возглавил аналогичный список, составленный Горячий пресс.[443] В том же году Гитарный мир читатели выбрали его как десятый лучший гитарный альбом всех времен.[444] В 2010, Револьвер признан лучшим поп-альбомом официальной газеты папский престол, L'Osservatore Romano.[445] В 2013, Entertainment Weekly поместил альбом на первое место в списке «Величайших за все время».[443][446] По состоянию на 2007 г. Признанная музыка назвал его вторым по популярности альбомом в популярной музыке.[447] В сентябре 2020 г. Катящийся камень в рейтинге Револьвер под номером 11 в своем новом списке «500 величайших альбомов всех времен».[448]

В 1999 году, Револьвер был введен в Зал славы Грэмми,[350] награда, врученная американцем Академия звукозаписи «в честь записей, имеющих длительное качественное или историческое значение, возраст которых не менее 25 лет».[449] По мнению журналиста по искусству и культуре Робин Штуммер, написанная в 2016 году, обложка Вурмана также признана «одним из лучших произведений поп-арта».[288] Альбом был предметом нескольких трибьют-альбомов,[450] такие как Револьвер перезаряжен, компакт-диск с несколькими артистами, включенный в июльский выпуск журнала Mojo.[437] Битлз трибьют-группы назвали себя в честь Револьвер, и списки Рейзинга Revolver Records, то тяжелый металл журнал Револьвер и Revolver Films в качестве других примеров, посвященных альбому 1966 года.[451] По его мнению, «Как и несколько других рок-н-ролльных записей, Револьвер приобрела статус культурной иконы, приближаясь по своим многочисленным аватарам, своему влиянию и стойкости к статусу некоторых важнейших произведений англо-американской культуры, таких как Герман Мелвилл с Моби-Дик и Джеймс Джойс с Улисс."[452]

Отслеживание

Следующий список треков предназначен для оригинального релиза на всех рынках, кроме Северной Америки, и впоследствии был принят в качестве стандартной версии альбома для его международного выпуска на компакт-дисках в 1987 году. В оригинальном североамериканском издании использовался этот порядок, за исключением исключения «Я Только спит »,« А твоя птица может петь »и« Доктор Роберт ». Все треки написаны Леннон – Маккартни, кроме отмеченных *, которые Джордж Харрисон.[453][nb 36]

Сторона первая
Нет.заглавиеВедущий вокалДлина
1."Налоговый инспектор " (*)Харрисон2:36
2."Элеанор Ригби "Маккартни2:11
3."Я только сплю "Леннон2:58
4."Люблю тебя " (*)Харрисон3:00
5."Здесь, там и везде "Маккартни2:29
6."Желтая подводная лодка "Старр2:40
7."Она сказала, что сказала "Леннон2:39
Общая длина:18:33
Сторона вторая
Нет.заглавиеВедущий вокалДлина
1."Добрый день, солнышко "Маккартни2:08
2."И твоя птица может петь "Леннон2:02
3."Ни для кого "Маккартни2:03
4."Доктор Роберт "Леннон2:14
5."Я хочу тебе сказать " (*)Харрисон2:30
6."Должен ввести тебя в мою жизнь "Маккартни2:31
7."Никогда не знаешь что будет завтра "Леннон3:00
Общая длина:16:28

Персонал

По словам Марка Льюисона[455] и Ян Макдональд,[456] за исключением отмеченных случаев:

Битлз

Дополнительные музыканты и продюсирование

Диаграммы

Диаграмма (1966–67)Пик
должность
Австралийский Kent Music Report[459]1
Норвежский VG-лист Альбомы[460]14[nb 37]
Шведский Диаграмма Kvällstoppen[462]1
Великобритания Рекордный продавец График LP[334]1
НАС Рекламный щит Лучшие LP[463]1
Западногерманский Musikmarkt LP Хит-Парад[464]1
Переиздание 1987 г.
ДиаграммаДолжность
Голландский Альбомы MegaChart[465]57
Чарт альбомов Великобритании[358]55
НАС Рекламный щит Лучшие компакт-диски[466]3
Переиздание 2009 г.
ДиаграммаДолжность
Австралийский Альбомы ARIA[467]36
Австрийский Ö3 Top 40 Longplay (Альбомы)[468]48
бельгийский Альбомы Ultratop 200 (Фландрия)[469]23
бельгийский Ultratop 200 Albums (Валлония)[470]35
Датский Треклист альбома Top-40[471]32
Голландские альбомы MegaChart[472]81
Таблица официальных альбомов Финляндии[473]15
Итальянский Таблица альбомов FIMI[474]28
Японский Чарт альбомов Oricon[475]26
Новая Зеландия Альбомы RIANZ[476]20
Норвежский VG-лист Топ 40 альбомов[477]36
португальский 50 лучших альбомов AFP[478]21
испанский 100 лучших альбомов PROMUSICAE[479]37
Шведский 60 лучших альбомов Sverigetopplistan[480]13
100 лучших альбомов Swiss Hitparade[481]44
Чарт альбомов Великобритании[358]9

Сертификаты

Область, крайСертификацияСертифицированные агрегаты /продажи
Австралия (ARIA )[482]Платина70,000^
Бразилия (Pro-Música Brasil )[483]Золото100,000*
Канада (Музыка Канада )[484]2 × Платина200,000^
Италия (ФИМИ )[485]Золото50,000*
Новая Зеландия (RMNZ )[486]
Переиздать 		Платина15,000^
Объединенное Королевство (BPI )[487]2 × Платина600,000^
Соединенные Штаты (RIAA )[488]5 × Платина5,000,000^

*показатели продаж основаны только на сертификации
^цифры отгрузки основаны только на сертификации

кинжал Сертификат BPI присуждается только для продаж с 1994 года.[359]

Заметки

  1. ^ С другой стороны, Джордж Кейс в своей книге Из наших голов, определяет Резиновая душа как знак «подлинного начала психоделической эры».[17] Среди других комментаторов Джо Харрингтон говорит, что первые «психоделические эксперименты Битлз» появились на альбоме 1965 года,[18] и Кристофер Брей признает Резиновая душа трек "Слово "как открытие" высокого психоделического периода "группы.[19]
  2. ^ В описании Леннона Револьвер был "кислотный альбом" и Резиновая душа их "горшок альбом".[17]
  3. ^ Согласно с Шон Леви, пишет в своей книге о Качающийся Лондон, эта трансформация произошла в период с ноября 1965 г. по апрель следующего года, когда сеансы Револьвер началось. Он описывает «Битлз» как «первые в мире психоделики для домашнего использования» и «первых звезд в любой среде, которые полностью и очевидно претерпели метаморфические превращения из задорных и откровенных в загадочные и скрытые».[32]
  4. ^ В письме Харрисона в качестве препятствия вместо соображений безопасности упоминаются финансовые соображения.[40][42] Стив Кроппер, в то время член группы Stax house и сотрудников студии, полагал, что он будет продюсировать сессии, основываясь на своих разговорах с Эпштейном.[43]
  5. ^ Состоится в Уэмбли с Пул Империи на северо-западе Лондона, это был последний концерт, который Beatles отыграли перед платной аудиторией в Соединенном Королевстве.[52]
  6. ^ Среди этих встреч Леннон участвовал в съемках фильма. Д.А. Pennebaker документальный фильм о турне Дилана 1966 года, Съесть документ,[58] 27 мая,[59] в то время как Шанкар согласился стать учителем игры на ситаре Харрисона 1 июня.[60]
  7. ^ Изменение динамики отношений между Beatles и Martin началось в 1964 году.[83] Говоря о своей роли в 1966 году, Мартин сказал: «Я перестал быть бродяга до четырех Гербертов из Ливерпуля до того, кем я являюсь сейчас, цепляясь за последние остатки записывающей силы ».[72]
  8. ^ В 1950-х Мик был пионером многих методов записи и экспериментировал с микрофоном с близкого расстояния.[89] техника захвата звука, одобренная Эмериком.[87] Преобладание Мика было узурпировано Битлз и другими британскими рок-н-ролльными группами в 1963 году.[90]
  9. ^ Вместо этого эта техника была впервые использована в поп-альбоме, когда Beatles выпустили свое продолжение к Револьвер, Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club.[92] Автор и критик Тим Райли тем не менее определяет переходы от "Я только сплю "к"Люблю тебя " и "Доктор Роберт "к"Я хочу тебе сказать "как ожидание" непрерывного потока звука ", достигнутого на Сержант Перец.[93]
  10. ^ Хотя Эмерик сказал, что Маккартни несет полную ответственность за создание петель ленты,[118] Мартин перечислил всех четырех участников группы.[119] Родригес признает Маккартни как инициатора и вероятность того, что другие Битлз внесли свой вклад.[120]
  11. ^ Американский продюсер Тони Висконти назвал альбом работой, которая «показала, как студию можно использовать в качестве инструмента» и частично вдохновила его на переезд в Лондон в конце 1960-х, «чтобы узнать, как люди делают такие записи».[138]
  12. ^ Рейзинг и ЛеБлан находят мало психоделического содержания в "Элеоноре Ригби" и "Маккартни".Здесь, там и везде », но отметим, что последнее добавляет пластинке« атмосферного разнообразия », которое было ключевой характеристикой психоделических альбомов.[127]
  13. ^ По словам Макдональда, это была «цена», которую Битлз заплатили за свое назначение. МБЭ в сентябре 1965 г.[161] Помимо финансовых обязательств, Харрисон был обеспокоен тем, что деньги использовались для финансирования производства военного оружия.[162]
  14. ^ Позже Леннон утверждал, что написал 70% текстов,[174] что Маккартни опроверг, заявив, что Леннон внес «около половины строки».[173]
  15. ^ По мнению Райли, трек "приручил" "эротику" "Love You To", сравнивая его с лаконичным написанием Роджерс и Харт.[196]
  16. ^ Помимо группы, Мартина и Эмерика, среди участников были Брайан Джонс из катящиеся камни, Патти Бойд (Жена Харрисона), Марианна Фейтфулл и помощники Битлз Мал Эванс и Нил Аспиналл.[206][207]
  17. ^ Как Родригес,[217] музыкальный журналист Микал Гилмор утверждает, что аргумент, который предшествовал уходу Маккартни из студии, был связан с ЛСД, так как из-за отсутствия у него опыта с наркотиками Леннон отклонил его предложения по аранжировке песни.[25]
  18. ^ Как слышно на Антология 2, The Beatles впервые записали песню в стиле Byrds,[230] с выдающимся гармоничным вокалом и Харрисоном, играющим его Рикенбакер двенадцатиструнная гитара.[231][232]
  19. ^ Хотя когда-то считался доктором Чарльзом Робертсом, среди известных клиентов которого были Эди Седжвик, одноименным врачом был Роберт Фрейманн, которого вычеркнули из Нью-Йоркское медицинское общество в реестре 1975 г.[244]
  20. ^ Бромелл уточняет это утверждение, говоря: «Если мы не будем считать Священные Модальные Круги Обложка 1964 года Leadbelly 's'Блюз неуверенности '", который включал недавно написанный стих, относящийся к" психоделическому блюзу ".[253]
  21. ^ Позже Леннон сказал, что «Пустота» было бы более подходящим названием, но его беспокоил очевидный наркотический подтекст.[266]
  22. ^ По словам Родригеса, этот список кажется наиболее вероятной комбинацией звуков, введенных в трек, хотя комментаторы давно расходятся во мнениях относительно точного содержания пяти петель.[271] Вместо образца Меллотрона Райан и Кехью перечисляют мандолина или акустическая гитара, обработанная ленточное эхо.[261]
  23. ^ Изначально обложка альбома должна была быть изображением, созданным Фриманом, которое включало фотографии каждого из лиц Битлз, вращающихся по кругу, многократно в слоях. Группа в конечном итоге отвергла эту идею.[284]
  24. ^ Гулд находит эту особенность подчеркнутой в титрах "Lead Singer" как на обложке, так и на лейблах пластинки, в которых указан отдельный вокалист для каждого трека, без единого ведущего вокала, который был характерен для Резиновая душа.[302]
  25. ^ Несмотря на то, что изначально это была невинная детская песня, "Yellow Submarine" была принята контркультурой как песня, пропагандирующая наркотики, а именно барбитураты. Нембутал.[316]
  26. ^ «Битлз» угрожали смертью от японских ультранационалистов, и во время пребывания в Токио они находились в своих гостиничных номерах под усиленной охраной.[322] Затем группа непреднамеренно пренебрегла Режим Маркоса на Филиппинах из-за неявки на мероприятие в их честь, что спровоцировало кампанию очернения в национальной прессе и массовое насилие, когда участники тура попытались покинуть Манилу.[323][324]
  27. ^ Вскоре снято Капитолием,[328] По словам Эверетта, обложка «Мясника» вызвала интерпретацию как комментарий Битлз по поводу политики звукозаписывающих компаний США по «искажению продукции».[327] Попытки Эпштейна подавить любую неприязнь к Beatles перед турне по Северной Америке были еще больше сорваны публикацией уничижительных замечаний в адрес Америки со стороны Маккартни и Харрисона.[329]
  28. ^ «Элеонора Ригби» также была отмечена на Грэмми 1967 года, где Маккартни выиграл в Лучшее сольное исполнение в жанре современного / R&R категория.[352]
  29. ^ По словам Шаффнера, одним из немногих недоброжелателей альбома был Джонатан Кинг, английский «поп-звезда, ставший экспертом», который назвал это «псевдоинтеллектуальным мусором».[369] Рэй Дэвис из перегибы, который с 1964 года злился на Битлз, также осудил альбом, когда его пригласили дать краткое изложение песен в Диск и музыкальное эхо. Дэвис сказал Револьвер был ниже Резиновая душа.[370]
  30. ^ Недавний Новая журналистика Выпускник, Гольдштейн был первым преданным рок-критиком, назначенным на авторитетное американское издание.[379] Его оценка Револьвер был, по описанию автора Бернарда Гендрона, «первым серьезным рок-обзором, посвященным одному альбому, который появился в любом нероковом журнале, обладающем авторитетной силой».[380]
  31. ^ По воспоминаниям Ника Бромелла, многие подростки вскоре начали экспериментировать с психоделическими препаратами, но из-за экзистенциальных вопросов, поднятых Револьвер, Битлз "сделали будучи чувствуют себя хорошо даже для их фанатов, которые никогда не экспериментировали с психоделиками ".[400] Он комментирует, что альбом потребовал, чтобы фанаты «научились новому способу слушания, развили новый вкус», и их лояльность при этом соответствовала норме, согласно которой поп-культура должна придерживаться «знакомого, свободного мира».[253]
  32. ^ Признавая это как вдохновение для Муди Блюз '1968 альбом В поисках утраченного аккорда, Эверетт говорит, что Револьвер'Наибольшее влияние на современников «Битлз» оказало «общее освобождение от западных поп-норм мелодии, гармонии, инструментовки, формальной структуры, ритма и инженерии».[411]
  33. ^ Он также признает Револьвер как предшественник песен, прославляющих рекреационные наркотики - будь то ЛСД, амфетамины, героин, каннабис или экстаз - Хендрикс, Маленькие лица, вельветовое метро, Первобытный крик, Лил Вейн и Джей-Зи.[415]
  34. ^ Райли звонит Револьвер лучший альбом Beatles, но также, в издании, выпущенном Capitol, их "наиболее художественно скомпрометированный".[422]
  35. ^ В своем обзоре 2004 г. PopMattersМедскер также высказал мнение, что «историкам музыки потребовалось почти 30 лет, чтобы представить работу Beatles в правильном свете. Сержант Перец на протяжении веков носил титул лучшего альбома всех времен ... Однако за последние пару лет ревизионистская история действительно изменила ситуацию к лучшему. Револьвер король ".[392]
  36. ^ Все титры ведущего вокалиста и длина треков принадлежат Гарри Кастлману и Уолтеру Подразику.[454]
  37. ^ Первый чарт альбомов VG-lista был опубликован 1 января 1967 года, почти через пять месяцев после выпуска альбома. Револьвер.[461]

использованная литература

  1. ^ а б Рейзинг и Леблан, 2009 г. С. 93–94.
  2. ^ а б "Психоделический поп". Вся музыка. В архиве из оригинала 8 декабря 2016 г.. Получено 30 июля 2020.
  3. ^ Родригес 2012, п. 4.
  4. ^ Ховард 2004, п. 64.
  5. ^ Мили 2001, с. 206, 225.
  6. ^ Макдональд 2005, п. 429.
  7. ^ а б c Родригес 2012, п. 7.
  8. ^ Мосс, Чарльз Дж. (3 августа 2016 г.). «Как« Револьвер Битлз »вызвал нервный срыв Брайана Уилсона». Cuepoint. В архиве из оригинала 8 мая 2017 г.. Получено 24 июн 2017.
  9. ^ Бабюк 2002, п. 177.
  10. ^ Браун и Гейнс 2002, п. 184.
  11. ^ а б Мили 2001, п. 237.
  12. ^ Макдональд 2005, п. 185.
  13. ^ а б c d Плагенхоф, Скотт (9 сентября 2009 г.). "Битлз: Обзор альбома Revolver". Вилы. В архиве с оригинала 20 июня 2017 г.. Получено 24 июн 2017.
  14. ^ Унтербергер 2006, п. 141.
  15. ^ а б Сазерленд, Стив (редактор) (2003). Оригиналы NME: Леннон. Лондон: IPC Ignite !. п. 36.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  16. ^ а б Шаффнер 1978, п. 53.
  17. ^ а б Дело 2010, п. 27.
  18. ^ Харрингтон 2002 С. 190–91.
  19. ^ Брей 2014, п. 271.
  20. ^ а б Клерк, Кэрол (январь 2002 г.). "Джордж Харрисон". Необрезанный. С. 45–46. Доступны на Backpages Рока В архиве 15 декабря 2014 г. Wayback Machine (требуется подписка).
  21. ^ Земледелие 2011 С. 35, 51.
  22. ^ Шаффнер 1978, п. 55.
  23. ^ Родригес 2012 С. 236–37.
  24. ^ Соунс 2010 С. 132, 184.
  25. ^ а б c d Гилмор, Микал (25 августа 2016 г.). "Кислотный тест Битлз: как ЛСД открыл дверь" Револьверу'". Катящийся камень. В архиве из оригинала 13 июля 2019 г.. Получено 16 февраля 2017.
  26. ^ Родригес 2012, п. 71.
  27. ^ Соунс 2010 С. 140–42.
  28. ^ Гулд 2007 С. 314–15.
  29. ^ Родригес 2012, п. 8.
  30. ^ Тернер 2016 С. 77–78.
  31. ^ Дикарь 2015, п. 126.
  32. ^ Леви 2002 С. 240–41.
  33. ^ Тернер 2016, стр. 88, 94–95, 119.
  34. ^ Родригес 2012 С. 12–14.
  35. ^ Редакторы Катящийся камень 2002 С. 36–37.
  36. ^ Инглис 2010, п. 7.
  37. ^ Родригес 2012, п. 103.
  38. ^ Тернер 2016, п. 127.
  39. ^ Дикарь 2015, п. 253.
  40. ^ а б Грин, Энди (25 мая 2015 г.). «Прочтите ранее неизвестное письмо Джорджа Харрисона от 1966 года». Rollingstone.com. В архиве с оригинала 22 августа 2017 г.. Получено 24 июн 2017.
  41. ^ Родригес 2012, стр. 103–04.
  42. ^ Тернер 2016 С. 128–29.
  43. ^ Тернер 2016 С. 127–28.
  44. ^ Мили 2001, п. 228.
  45. ^ а б Хертсгаард 1996 С. 177–78.
  46. ^ Примечания к вкладышу Марка Льюисона (1996). Антология 2 Буклет на компакт-диске. Apple Records. С. 18–19.
  47. ^ Бадман 2001, п. 553.
  48. ^ а б c Родригес 2012, п. 107.
  49. ^ Макдональд 2005, стр.195, 196.
  50. ^ Норман 1996, п. 270.
  51. ^ Родригес 2012, стр. 4, 6–7.
  52. ^ Мили 2001, п. 230.
  53. ^ Гулд 2007 С. 226, 336.
  54. ^ Норман 1996 С. 268–69.
  55. ^ а б Ингхэм 2006, п. 36.
  56. ^ Тернер 2016, стр. 204–06.
  57. ^ Мили 2001 С. 226–32.
  58. ^ Джилл, Энди. "Автомобильный блюз". В: Специальная ограниченная серия Mojo 2002, п. 49.
  59. ^ а б c Мили 2001, п. 231.
  60. ^ Лавеццоли 2006, п. 176.
  61. ^ Родригес 2012 С. 77–78.
  62. ^ Тернер 2016 С. 174–75.
  63. ^ а б Льюисон 2005, п. 78.
  64. ^ а б Родригес 2012, п. 25.
  65. ^ Победа 2009 С. 19–20.
  66. ^ Соунс 2010, п. 146.
  67. ^ Родригес 2012, п. 159.
  68. ^ а б Льюисон 2005, п. 79.
  69. ^ Тернер 2016, п. 182.
  70. ^ Дикарь 2015 С. 317–18.
  71. ^ Родригес 2012, п. 77.
  72. ^ а б c d Шеффилд, Роб (5 августа 2016 г.). «Празднование« Револьвера »: первого целевого шедевра Битлз». Катящийся камень. Получено 24 июн 2017.
  73. ^ Родригес 2012 С. 146–49.
  74. ^ Эверетт 1999 С. 64–65.
  75. ^ а б Тернер 2016, п. 404.
  76. ^ а б c d Льюисон 2005, п. 84.
  77. ^ Мили 2001, п. 234.
  78. ^ Тернер 2016, п. 214.
  79. ^ Льюисон 2005, п. 74.
  80. ^ Крут 2015 С. 195–96.
  81. ^ Ховард 2004, стр.20, 23.
  82. ^ Битлз 2000, п. 206.
  83. ^ Миллард 2012, п. 179.
  84. ^ а б Родригес 2012, п. xii.
  85. ^ а б Родригес 2012, п. xiv.
  86. ^ Эмерик и Мэсси 2006 С. 48, 86.
  87. ^ а б c Хертсгаард 1996, п. 179.
  88. ^ Макдональд 2005, п. 190fn.
  89. ^ Кливленд, Барри (март 2014 г.). «Почему современная аудиозапись не могла бы существовать без британского пионера аудио DIY Джо Мика». Лента Op. Получено 25 мая 2017.
  90. ^ Прендергаст 2003, п. 189.
  91. ^ Эмерик и Мэсси 2006 С. 117–18.
  92. ^ Womack 2007, п. 170.
  93. ^ Райли 2002, п. 196.
  94. ^ Дело 2010 С. 30–31.
  95. ^ Тернер 2016, п. 414.
  96. ^ а б Ингхэм 2006, п. 40.
  97. ^ Джонс 2016, п. 31.
  98. ^ а б Ирвин, Джим. «В завтра». В: Специальная ограниченная серия Mojo 2002, п. 45.
  99. ^ Бабюк 2002 С. 182, 184, 185.
  100. ^ а б Скапеллити, Кристофер (5 августа 2016 г.). "Револьвер Битлз: Путеводитель по песням, инструментам и звукозаписывающему оборудованию". guitarworld.com. В архиве из оригинала 17 июня 2017 г.. Получено 25 июн 2017.
  101. ^ Ходжсон 2010, п. viii.
  102. ^ а б Родригес 2012, п. 112.
  103. ^ Reising 2006, п. 112.
  104. ^ Победа 2009 г. С. 22–23.
  105. ^ Шаффнер 1978, п. 60.
  106. ^ Бренд 2005 С. 55–56.
  107. ^ а б Льюисон 2005, п. 70.
  108. ^ а б Родригес 2012, стр. 100–01.
  109. ^ Ховард 2004 С. 22–23.
  110. ^ Епископ 2010, п. 202.
  111. ^ Тернер 2016 С. 143–44.
  112. ^ Тернер 2016, п. 144.
  113. ^ Бабюк 2002, п. 184.
  114. ^ Макдональд 2005, pp. 190fn, 224–25.
  115. ^ Родригес 2012 С. 71–72.
  116. ^ Макдональд 2005, п. 190; Шаффнер 1978, п. 64; Победа 2009 г., п. 8; Тернер 1999, п. 116; Дело 2010, п. 30.
  117. ^ а б c d Льюисон 2005, п. 72.
  118. ^ Эмерик и Мэсси 2006 С. 111–12.
  119. ^ Мартин и Пирсон 1994, п. 80.
  120. ^ а б Родригес 2012, п. 108.
  121. ^ а б Макдональд 2005, п. 191.
  122. ^ Рейзинг и Леблан 2009 С. 94, 95.
  123. ^ а б c Маккормик, Нил (7 сентября 2009 г.). «Битлз - револьвер, обзор». Дейли Телеграф. В архиве из оригинала 17 мая 2017 г.. Получено 24 июн 2017.
  124. ^ а б Родригес 2012, п. 131.
  125. ^ Бренд 2005, п. 56.
  126. ^ Родригес 2012 С. 130–31.
  127. ^ а б Рейзинг и Леблан, 2009 г. С. 95–96.
  128. ^ Хертсгаард 1996, п. 180.
  129. ^ Родригес 2012, п. 119.
  130. ^ Perone 2012, п. 84.
  131. ^ Родригес 2012, стр. 105–06.
  132. ^ Макдональд 2005 С. 189–90.
  133. ^ Эмерик и Мэсси 2006, п. 127.
  134. ^ Родригес 2012 С. 113, 134.
  135. ^ Льюисон 2005 С. 77, 79.
  136. ^ Хертсгаард 1996, п. 188.
  137. ^ а б c Тернер 2016, п. 405.
  138. ^ Маршалек, Юлиан (31 октября 2012 г.). "Пророки, провидцы и мудрецы: любимые альбомы Тони Висконти". Quietus. Получено 24 июн 2017.
  139. ^ Тернер 2016, п. 415.
  140. ^ Рейзинг и Леблан, 2009 г. С. 94–95, 99, 105.
  141. ^ Рейзинг и Леблан, 2009 г. С. 94–95, 98–100.
  142. ^ ДеРогатис 2003, стр. xi, 8–10.
  143. ^ а б c Brackett & Hoard 2004, п. 53.
  144. ^ Унтербергер, Ричи. "Битлз", я хочу вам сказать'". Вся музыка. Получено 24 июн 2017.
  145. ^ Эверетт 2009, п. 80.
  146. ^ Perone 2012, п. 83.
  147. ^ Родригес 2012, п. 115.
  148. ^ Прендергаст 2003, п. 206.
  149. ^ Макдональд 2005, стр. 194fn, 198.
  150. ^ Филон 2015, п. 111.
  151. ^ Тернер 2016, п. 406.
  152. ^ Рейзинг и Леблан, 2009 г. С. 99–105.
  153. ^ Рейзинг и Леблан, 2009 г., стр. 107–08.
  154. ^ Womack 2007, п. 139.
  155. ^ Райли 2002, п. 181.
  156. ^ Филон 2015 С. 110–11.
  157. ^ Reising 2006 С. 113–14.
  158. ^ Womack 2007, п. 136.
  159. ^ Макдональд 2005, стр.14, 200.
  160. ^ а б c Эверетт 1999, п. 48.
  161. ^ Макдональд 2005 С. 200, 426.
  162. ^ Тернер 2016, п. 131.
  163. ^ Womack 2007, п. 135.
  164. ^ а б c Райли 2002, п. 182.
  165. ^ Эверетт 1999, п. 49.
  166. ^ Льюисон 2005, п. 76.
  167. ^ Родригес 2012, стр. xiii, 17.
  168. ^ Макдональд 2005, п. 200.
  169. ^ Райли 2002, п. 183.
  170. ^ а б Womack 2007, п. 138.
  171. ^ Womack 2007 С. 137–39.
  172. ^ Тернер 2016, п. 63.
  173. ^ а б Эверетт 1999, п. 51.
  174. ^ Макдональд 2005, п. 204.
  175. ^ Хертсгаард 1996, п. 182.
  176. ^ Макдональд 2005, п. 203.
  177. ^ Womack 2007, п. 137.
  178. ^ Райли 2002, п. 185.
  179. ^ а б Макдональд 2005, п. 202.
  180. ^ Мили 2001, п. 238.
  181. ^ Родригес 2012, п. 130.
  182. ^ Рейзинг и Леблан, 2009 г. С. 95, 96.
  183. ^ Гулд 2007, п. 353.
  184. ^ Эверетт 1999 С. 50–51.
  185. ^ Лавеццоли 2006 С. 171, 174–75.
  186. ^ а б Эверетт 1999, п. 40.
  187. ^ а б Лавеццоли 2006, п. 175.
  188. ^ Womack 2014 С. 583–84.
  189. ^ Эверетт 1999 С. 40–41, 66.
  190. ^ Родригес 2012, п. 66.
  191. ^ Хертсгаард 1996, п. 184.
  192. ^ а б c d е ж Womack 2007, п. 140.
  193. ^ Эверетт 1999 С. 59–60.
  194. ^ Балтин, Стив (9 сентября 2012 г.). "Брайан Уилсон не теряет надежды на музыку New Beach Boys". Rollingstone.com. Получено 24 июн 2017.
  195. ^ Сотрудники Denver Post (2 июля 2015 г.). "Как Брайан Уилсон услышал" Rubber Soul ", запекся и написал" God Only Knows "'". The Denver Post. Получено 24 июн 2017.
  196. ^ а б Райли 2002, п. 186.
  197. ^ а б Эверетт 1999, п. 60.
  198. ^ Битлз 2000, п. 212.
  199. ^ Победа 2009, п. 22.
  200. ^ Womack 2007 С. 140–41.
  201. ^ Эверетт 1999, п. 56.
  202. ^ Гулд 2007 С. 355–56.
  203. ^ Гулд 2007, п. 355.
  204. ^ Тернер 2016, п. 188.
  205. ^ а б Эверетт 1999, п. 57.
  206. ^ Макдональд 2005, п. 206.
  207. ^ Льюисон 2005, п. 81.
  208. ^ Womack 2014, п. 1027.
  209. ^ Родригес 2012, п. 142.
  210. ^ Родригес 2012, п. 140.
  211. ^ а б c Гулд 2007, п. 356.
  212. ^ а б Райли 2002, п. 188.
  213. ^ Тернер 2016, п. 295.
  214. ^ Эверетт 1999, п. 66.
  215. ^ Битлз 2000, п. 97.
  216. ^ Макдональд 2005 С. 211–12.
  217. ^ Родригес 2012, п. 149.
  218. ^ Родригес 2012 С. 91, 92.
  219. ^ Земледелие 2011, п. 52.
  220. ^ Эверетт 1999, п. 62.
  221. ^ Родригес 2012, п. 143.
  222. ^ Макдональд 2005, п. 209.
  223. ^ а б Унтербергер, Ричи. Добрый день, солнце, The Beatles'". Вся музыка. Получено 24 июн 2017.
  224. ^ Родригес 2012, п. 144.
  225. ^ а б Райли 2002, п. 191.
  226. ^ Эверетт 1999 С. 58–59.
  227. ^ Макдональд 2005, п. 199.
  228. ^ а б Эверетт 1999, п. 46.
  229. ^ Райли 2002, п. 192.
  230. ^ Тернер 2016, п. 160.
  231. ^ Унтербергер 2006, п. 142.
  232. ^ Родригес 2012, п. 43, 123–24.
  233. ^ Райли 2002 С. 192–93.
  234. ^ Гулд 2007 С. 359–60.
  235. ^ Родригес 2012 С. 79–80.
  236. ^ Соунс 2010, п. 144.
  237. ^ Родригес 2012 С. 136, 143–44.
  238. ^ Победа 2009, п. 18.
  239. ^ а б c d Макдональд 2005, п. 205.
  240. ^ а б Womack 2014, п. 231.
  241. ^ Мили 1997, п. 290.
  242. ^ Родригес 2012 С. 121, 123.
  243. ^ Эверетт 1999, п. 45.
  244. ^ Womack 2014 С. 231, 232.
  245. ^ Эверетт 1999 С. 45–46.
  246. ^ Райли 2002 С. 195–96.
  247. ^ Родригес 2012, п. 122.
  248. ^ Макдональд 2005, п. 208.
  249. ^ Эверетт 1999 С. 57, 58.
  250. ^ Родригес 2012, п. 68.
  251. ^ Reck 2009, п. 297.
  252. ^ Рейзинг и Леблан, 2009 г. С. 99–100.
  253. ^ а б c d Бромелл 2002, п. 89.
  254. ^ Райли 2002, п. 107.
  255. ^ ДеРогатис 2003, п. 45.
  256. ^ а б Бабюк 2002, п. 182.
  257. ^ Тернер 2016 С. 97–98.
  258. ^ Родригес 2012, п. 111.
  259. ^ Мили 1997, п. 190.
  260. ^ Победа 2009 С. 8, 26.
  261. ^ а б Тернер 2016, п. 146.
  262. ^ Эверетт 1999 С. 34–35.
  263. ^ Тернер 2016, п. 135.
  264. ^ Гарри 2004, п. 3.
  265. ^ Мили 2006 г., п. 76.
  266. ^ Макдональд 2005, п. 188fn.
  267. ^ Ларкин 2006, п. 487.
  268. ^ Тернер 2016, п. 142.
  269. ^ Макдональд 2005 С. 188–89.
  270. ^ Победа 2009, п. 8.
  271. ^ Родригес 2012, стр. 108–09.
  272. ^ Миллард 2012, п. 181.
  273. ^ Reising 2006 С. 111–12, 113–14.
  274. ^ Reising 2006 С. 111, 119.
  275. ^ а б Тернер 1999, п. 99.
  276. ^ Дикарь 2015, п. 318.
  277. ^ а б Родригес 2012, п. 6.
  278. ^ Womack 2014 С. 769–70.
  279. ^ а б c d Гулд 2007, п. 348.
  280. ^ Womack 2014 С. 767–68.
  281. ^ а б Родригес 2012 С. 156–57.
  282. ^ Clough & Fallows 2010, п. 118.
  283. ^ Тернер 2016, п. 209.
  284. ^ Родригес 2012, п. 156.
  285. ^ Тернер 2016, стр. 209–10.
  286. ^ Глинн 2013, п. 134.
  287. ^ Тернер 2016 С. 210–11.
  288. ^ а б Штуммер, Робин (23 июля 2016 г.). «Как я нарисовал шедевр поп-арта для Битлз - всего за 50 фунтов стерлингов». Наблюдатель  /theguardian.com. Проверено 26 июня 2017 года.
  289. ^ а б Родригес 2012, п. 157.
  290. ^ О'Горман, Мартин (июль 2006 г.). «Написано по памяти». Mojo. п. 77.
  291. ^ Нэш, Пит. «Деньги! Это то, что мы хотим!». В: Специальная ограниченная серия Mojo 2002, п. 141.
  292. ^ Родригес 2012, п. 85.
  293. ^ Тернер 2016 С. 183–85, 276.
  294. ^ Победа 2009 г., п. 20.
  295. ^ Тернер 2016, п. 183.
  296. ^ Тернер 2016, п. 185.
  297. ^ Гулд 2007 С. 348–49.
  298. ^ Родригес 2012 С. 163–64.
  299. ^ Шаффнер 1978 С. 55–56.
  300. ^ Хант, Крис (ред.). «Здесь, там и везде». В: Специальная ограниченная серия Mojo 2002, п. 64.
  301. ^ Тернер 2016, п. 239.
  302. ^ Гулд 2007, п. 349.
  303. ^ а б Родригес 2012 С. 155–56.
  304. ^ Тернер 2016, п. 216.
  305. ^ Ингхэм 2006, п. 285.
  306. ^ Тернер 2016 С. 239–40.
  307. ^ Родригес 2012, п. 155.
  308. ^ а б Дикарь 2015, п. 137.
  309. ^ Холл, Тони (14 мая 1966 г.). «Треки Битлз - самые революционные, когда-либо созданные поп-группой». Запись Зеркало. п. 10.
  310. ^ Филон 2015, п. 110.
  311. ^ а б c Макдональд 2005, п. 192.
  312. ^ Castleman & Podrazik 1976 С. 55, 56.
  313. ^ Льюисон 2010 С. 350–51.
  314. ^ Шаффнер 1978, п. 62.
  315. ^ Унтербергер, Ричи. Элеонора Ригби из The Beatles'". Вся музыка. Получено 26 августа 2019.
  316. ^ Родригес 2012 С. 65–66.
  317. ^ Шаффнер 1978, п. 54.
  318. ^ а б Шаффнер 1978 С. 53–54.
  319. ^ Джонс 2016 С. 120–21.
  320. ^ Frontani 2007, п. 97.
  321. ^ Родригес 2012 С. 189, 250.
  322. ^ Ингхэм 2006, п. 37.
  323. ^ Гулд 2007 С. 338–39.
  324. ^ Ингхэм 2006 С. 37–38.
  325. ^ Родригес 2012, pp. xii, 176; Дикарь 2015 С. 323–24.
  326. ^ Мили 2001, п. 233.
  327. ^ а б Эверетт 1999 С. 69–70.
  328. ^ Тернер 2016, п. 203.
  329. ^ Тернер 2016, п. 275.
  330. ^ Родригес 2012, стр. xii, 174.
  331. ^ Филон 2015, стр. 108–09.
  332. ^ Унтербергер 2006, п. 152.
  333. ^ Родригес 2012 С. 172–73.
  334. ^ а б «Beatles»> «Альбомы»> «Revolver»> «Chart Facts». Официальные графики компании. В архиве из оригинала 4 октября 2013 г.. Получено 11 февраля 2017.
  335. ^ Castleman & Podrazik 1976, п. 338.
  336. ^ Эверетт 1999, стр. xiii, 68.
  337. ^ Соунс 2010, п. 142.
  338. ^ Эверетт 1999, п. 68.
  339. ^ Победа 2009, п. 38.
  340. ^ Шаффнер 1978, п. 63.
  341. ^ Мауэр, Шарон (май 2007 г.). "История альбомных карт: 1966 г.". Официальная компания UK Charts. Архивировано из оригинал 17 декабря 2007 г.. Получено 8 ноября 2019.
  342. ^ Родригес 2012 С. 184–85.
  343. ^ Castleman & Podrazik 1976, п. 349.
  344. ^ Гулд 2007 С. 356–57.
  345. ^ а б Castleman & Podrazik 1976, п. 359.
  346. ^ Шаффнер 1978, п. 69.
  347. ^ Родригес 2012, п. 174.
  348. ^ Победа 2009, п. 59.
  349. ^ Мили 2001, п. 244.
  350. ^ а б c Womack 2014, п. 770.
  351. ^ "Грэмми 1967". awardsandshows.com. В архиве с оригинала 14 августа 2017 г.. Получено 24 июн 2017.
  352. ^ Мили 2001, п. 259.
  353. ^ Шаффнер 1978, п. 216.
  354. ^ Кронемайер, Дэвид (29 апреля 2009 г.). «Деконструкция поп-культуры: сколько пластинок« Битлз »было продано на самом деле?». MuseWire. Архивировано из оригинал 12 марта 2018 г.. Получено 18 апреля 2020.
  355. ^ Кронемайер, Дэвид (25 апреля 2009 г.). «Сколько пластинок« Битлз »было продано на самом деле?». Деконструкция поп-культуры. Архивировано из оригинал 6 марта 2016 г.. Получено 23 июн 2017.
  356. ^ Льюисон 2005, п. 201.
  357. ^ Бадман 2001, п. 388.
  358. ^ а б c «Револьвер (Версия 1987 года)»> «Факты из диаграммы». Официальные графики компании. Получено 28 июн 2017.
  359. ^ а б «Альбомы Beatles наконец-то стали платиновыми». Новости BBC. 2 сентября 2013 г. В архиве из оригинала 10 апреля 2014 г.. Получено 26 июн 2017.
  360. ^ Необрезанный посох (12 декабря 2013 г.). "The Beatles выпустят новый бокс-сет из 13 CD своих альбомов в США". uncut.co.uk. Получено 24 июн 2017.
  361. ^ а б Родригес 2012, п. 176.
  362. ^ Шаффнер 1978 С. 49, 64.
  363. ^ Малви, Джон, изд. (2015). «Июль – сентябрь: LP / Синглы». История рока: 1966 год. Лондон: Time Inc., стр. 78. Получено 23 августа 2020.
  364. ^ Тернер 2016 С. 261–62.
  365. ^ а б Тернер 2016, п. 262.
  366. ^ Клейтон, Питер (октябрь 1966 г.). "Битлз Револьвер". Граммофон. п. 233.
  367. ^ Гринфилд, Эдвард (15 августа 2016 г.) [15 августа 1966 г.]. "The Beatles выпускают Revolver - архив". theguardian.com. Получено 8 апреля 2020.
  368. ^ Грин, Ричард; Джонс, Питер (30 июля 1966 г.). "Битлз: Револьвер (Parlophone) ". Запись Зеркало. Доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  369. ^ Шаффнер 1978, п. 64.
  370. ^ Тернер 2016 С. 260–61.
  371. ^ Дикарь 2015, п. 545.
  372. ^ Родригес 2012 С. 172, 174, 176.
  373. ^ Гендрон 2002, п. 189.
  374. ^ Родригес 2012 С. 174–75.
  375. ^ Неизвестный писатель (10 сентября 1966 г.). "Битлз: Револьвер (Капитолий)". KRLA Beat. С. 2–3. Доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  376. ^ Родригес 2012, п. 175.
  377. ^ Родригес 2012 С. 155, 175.
  378. ^ Рейзинг 2002, п. 7.
  379. ^ Гендрон 2002, п. 191.
  380. ^ Гендрон 2002, п. 192.
  381. ^ Тернер 2016 С. 262–63.
  382. ^ «Болтовня на тарелке: альбомы The Beatles, Донована, Рави Шанкара и др.». Хит-парад. Февраль 1967 г. Доступно по адресу Backpages Рока (требуется подписка).
  383. ^ Кристгау, Роберт (Декабрь 1967). Столбцы: декабрь 1967 г. (Esquire)". robertchristgau.com. В архиве из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 24 июн 2017.
  384. ^ а б Эрлевин, Стивен Томас. "Битлз Револьвер". Вся музыка. В архиве с оригинала 25 июня 2017 г.. Получено 24 июн 2017.
  385. ^ Клостерман, Чак (8 сентября 2009 г.). "Чак Клостерман повторяет The Beatles". А.В. Клуб. В архиве из оригинала 22 мая 2013 г.. Получено 24 июн 2017.
  386. ^ а б Дю Нойе, Поль (2004). "Битлз Револьвер". Блендер. Архивировано из оригинал 4 мая 2006 г.. Получено 24 июн 2017.
  387. ^ Ларкин 2006, п. 489.
  388. ^ Графф и Дурчхольц 1999, п. 88.
  389. ^ а б Кемп, Марк (8 сентября 2009 г.). "Битлз: длинный и извилистый репертуар". Вставить. п. 59. В архиве из оригинала 23 октября 2013 г.. Получено 24 июн 2017.
  390. ^ Brackett & Hoard 2004, п. 51.
  391. ^ Кэмпбелл, Эрнан М. (27 февраля 2012 г.). «Рецензия: Битлз - Револьвер». Sputnikmusic. Получено 24 июн 2017.
  392. ^ а б Медскер, Дэвид (29 марта 2004 г.). "Битлз: Револьвер". PopMatters. Архивировано из оригинал 19 июня 2013 г.. Получено 24 июн 2017.
  393. ^ Йетс, Генри (14 ноября 2017 г.) [2007]. «Битлз - путеводитель по их лучшим альбомам». Классический рок. Архивировано из оригинал 18 апреля 2019 г.. Получено 20 августа 2020.
  394. ^ Коплан, Крис (20 сентября 2009 г.). "Обзор альбома: The Beatles - Revolver [Remastered]". Последствия звука. В архиве из оригинала 13 июня 2017 г.. Получено 24 июн 2017.
  395. ^ а б Ингхэм 2006, п. 41.
  396. ^ Кристгау, Роберт (18 марта 2020 г.). "Xgau Sez". И это не останавливается. Подстек. Получено 18 марта 2020.
  397. ^ Бромелл 2002, п. 98.
  398. ^ Макдональд 2005, п. 213.
  399. ^ Леви 2002, п. 241.
  400. ^ Бромелл 2002, п. 101.
  401. ^ Филон 2015, п. 112.
  402. ^ Мили 2006 г. С. 72, 77.
  403. ^ Мили 2006 г., п. 77.
  404. ^ Ходжсон 2010, стр. viii – ix.
  405. ^ Макдональд, Ян. «Психоделический опыт». В: Специальная ограниченная серия Mojo 2002, п. 32.
  406. ^ Родригес 2012, п. xiii.
  407. ^ а б Сотрудники Rolling Stone (31 мая 2012 г.). "500 величайших альбомов всех времен: 3. The Beatles, Revolver"'". Rollingstone.com. В архиве из оригинала 4 октября 2018 г.. Получено 4 октября 2018.
  408. ^ Рейзинг и Леблан, 2009 г., п. 100.
  409. ^ Эверетт 1999, п. 95.
  410. ^ Эверетт 1999, п. 31.
  411. ^ Эверетт 1999, п. 67.
  412. ^ «100 величайших песен Битлз: 37». Она сказала, она сказала'". Rollingstone.com. 19 сентября 2011 г. В архиве из оригинала 24 сентября 2011 г.. Получено 24 июн 2017.
  413. ^ Тернер 2016, п. 6.
  414. ^ Тернер 2016, с. 404, 414.
  415. ^ Тернер 2016, стр. 404–05.
  416. ^ Родригес 2012, стр. xii – xiii.
  417. ^ Ховард 2004, с. 2, 20.
  418. ^ Ховард 2004, с. 2, 3.
  419. ^ Родригес 2012 С. 228–29.
  420. ^ Родригес 2012, стр. xi – xii.
  421. ^ Эверетт 1999, п. 329.
  422. ^ Райли 2002 С. 181–82.
  423. ^ Стэнли 2014, п. 531.
  424. ^ Кот, Грег (5 августа 2016 г.). «Почему Revolver - лучший альбом Битлз». BBC. Получено 24 июн 2017.
  425. ^ Маринуччи, Стив (5 августа 2016 г.). "Револьвер" Битлз "исполняется 50 лет: классическая пошаговая инструкция". billboard.com. В архиве из оригинала 16 июня 2017 г.. Получено 24 июн 2017.
  426. ^ Исли, Дэрил (2007). "Битлз Револьвер Обзор". BBC Music. Получено 24 июн 2017.
  427. ^ Прендергаст 2003, п. 180.
  428. ^ «Музыка тысячелетия». BBC News Online. 24 января 1998 г. В архиве из оригинала 2 сентября 2016 г.. Получено 25 июн 2020.
  429. ^ Анон (31 января 1998 г.). «Спин века». The Irish Times. Получено 25 июн 2020.
  430. ^ Бадман 2001 С. 586, 640.
  431. ^ Уэллс, Мэтт (9 ноября 1999 г.). «Как Робби возглавил Амадея в гонке за музыкальным человеком тысячелетия». Хранитель. Получено 22 июн 2020.
  432. ^ Джонс 2016, п. 147.
  433. ^ Рейзинг 2002, п. 3.
  434. ^ Бадман 2001, п. 671.
  435. ^ Рейзинг 2002, п. 2.
  436. ^ Джонс 2016, п. 72.
  437. ^ а б c Womack 2014, п. 769.
  438. ^ а б Джонс 2016, п. 150.
  439. ^ Associated Press (4 января 2001 г.). "Beatles" Revolver "признан лучшим альбомом". Варенье!. Архивировано из оригинал 13 ноября 2004 г.. Получено 18 апреля 2020.
  440. ^ «500 величайших альбомов всех времен: The Beatles», Revolver'". Rollingstone.com. Архивировано из оригинал 26 марта 2014 г.. Получено 24 июн 2017.
  441. ^ Джонс 2016, п. 149.
  442. ^ Тирангиэль, Джош; Свет, Алан (13 ноября 2006 г.). "100 альбомов за все время". Время. В архиве из оригинала от 9 ноября 2007 г.. Получено 24 июн 2017.
  443. ^ а б "Битлз Револьвер". Признанная музыка. Архивировано из оригинал 21 июля 2017 г.. Получено 24 июн 2017.
  444. ^ Редакторы Гитарный мир 2010, п. 281.
  445. ^ Вакин, Дэниел Дж. (14 февраля 2010 г.). «От папы к попе: список 10 лучших Ватикана». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 4 октября 2018 г.. Получено 24 июн 2017.
  446. ^ Сотрудники РЭБ (15 июля 2013 г.). "10 величайших за все время". Entertainment Weekly. Архивировано из оригинал 17 октября 2013 г.. Получено 24 июн 2017.
  447. ^ Джонс 2016, п. 142.
  448. ^ Хорошо, Джейсон, изд. (22 сентября 2020 г.). "500 величайших альбомов всех времен: 11. The Beatles, Револьвер". Rollingstone.com. Получено 24 сентября 2020.
  449. ^ "Зал славы Грэмми". grammy.org. В архиве из оригинала 22 января 2011 г.. Получено 24 июн 2017.
  450. ^ Рейзинг 2002 С. 9–10.
  451. ^ Рейзинг 2002, стр. 8–9.
  452. ^ Рейзинг 2002, п. 9.
  453. ^ Льюисон 2010 С. 352–54.
  454. ^ Castleman & Podrazik 1976, стр. 55, 157–66.
  455. ^ Льюисон 2005 С. 70–85.
  456. ^ Макдональд 2005 С. 185–211.
  457. ^ Родригес 2012, п. 109.
  458. ^ а б c Эверетт 1999 С. 56–57.
  459. ^ Кент, Дэвид (2005). Австралийский картографический справочник (1940–1969). Туррамурра, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. ISBN  0-646-44439-5.
  460. ^ "Битлз - револьвер". norwegiancharts.com. Получено 28 июн 2017.
  461. ^ "VG-Lista / Норвежские чарты - Альбомы - 01.01.1967". norwegiancharts.com. Получено 27 июн 2018.
  462. ^ "Шведские графики 1966–1969 / Kvällstoppen - Listresultaten vecka för vecka> Augusti 1966" (PDF) (на шведском языке). hitsallertijden.nl. В архиве (PDF) из оригинала 29 декабря 2012 г.. Получено 25 июн 2017. Заметка: Kvällstoppen объединенные продажи альбомов и синглов в одном графике.
  463. ^ Духовки, Дон (реж. Обзоры и диаграммы) (17 сентября 1966 г.). "Billboard Top LP (за неделю, закончившуюся 17 сентября 1966 г.)". Рекламный щит. п. 46. Получено 28 июн 2017.
  464. ^ "Charts-Surfer: Liedsuche" (на немецком). charts-surfer.de. В архиве из оригинала 29 февраля 2012 г.. Получено 13 мая 2016.
  465. ^ "Битлз - револьвер". dutchcharts.nl. В архиве из оригинала 5 октября 2017 г.. Получено 28 июн 2017.
  466. ^ «Лучшие компакт-диски (за неделю, закончившуюся 30 мая 1987 г.)» (PDF). Рекламный щит. 30 мая 1987 г. с. 54. Получено 26 сентября 2020.
  467. ^ "Альбом Top 50 (27.09.2009)". australian-charts.com. В архиве из оригинала 26 октября 2010 г.. Получено 28 июн 2017.
  468. ^ "Битлз - револьвер". austriancharts.at. Получено 28 июн 2017.
  469. ^ "Битлз - револьвер". ultratop.be. Получено 28 июн 2017.
  470. ^ "Битлз - револьвер". ultratop.be. Получено 28 июн 2017.
  471. ^ "Битлз - револьвер". danishcharts.dk. Получено 28 июн 2017.
  472. ^ "100 лучших голландских альбомов (26.09.2009)". dutchcharts.nl. В архиве из оригинала 5 октября 2017 г.. Получено 28 июн 2017.
  473. ^ "Альбом Top 50 (38/2009)". finishcharts.com. В архиве из оригинала от 4 января 2010 г.. Получено 28 июн 2017.
  474. ^ "Битлз - револьвер". italiancharts.com. В архиве из оригинала 18 апреля 2017 г.. Получено 28 июн 2017.
  475. ^ ザ ・ ビ ー ト ル ズ "リ マ ス タ ー" 全 16 作 ト ッ プ 100 入 り 「売 金額 は 23,1 億 円」 [«Все ремастерированные альбомы Beatles вошли в топ-100: собрали 2310 миллионов иен за одну неделю»]. Орикон Стиль (по-японски). 15 сентября 2009 г. В архиве из оригинала 9 марта 2013 г.. Получено 28 июн 2017.
  476. ^ "Альбом Top 40 (14.09.2009)". charts.nz. В архиве из оригинала 21 мая 2017 г.. Получено 28 июн 2017.
  477. ^ "VG Lista - Альбом Top 40 (38/2009)". norwegiancharts.com. В архиве из оригинала 27 декабря 2011 г.. Получено 28 июн 2017.
  478. ^ "Португальские чарты: альбомы - 39/2009". portugureaucharts.com. Получено 28 июн 2017.
  479. ^ "Альбом Top 100 (13.09.2009)". spanishcharts.com. В архиве из оригинала 8 октября 2012 г.. Получено 28 июн 2017.
  480. ^ "Битлз - револьвер". swedishcharts.com. Получено 28 июн 2017.
  481. ^ "Битлз - револьвер". hitparade.ch. В архиве из оригинала 4 августа 2017 г.. Получено 28 июн 2017.
  482. ^ "Чарты ARIA - Аккредитация - Альбомы 2009 г.". Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии. Архивировано из оригинал 10 августа 2020 г.. Получено 15 сентября 2013.
  483. ^ «Бразильские сертификаты альбомов - The Bealtles - Revolver» (на португальском). Pro-Música Brasil. Получено 18 октября 2019.
  484. ^ «Канадские сертификаты альбомов - The Beatles - Revolver». Музыка Канада. Получено 15 сентября 2013.
  485. ^ "Итальянские сертификаты альбомов - The Beatles - Revolver" (на итальянском). Federazione Industria Musicale Italiana. Получено 9 декабря 2019. Выберите «2019» в раскрывающемся меню «Anno». Выберите «Револьвер» в поле «Фильтр». Выберите «Альбом и сборник» в разделе «Сезионы».
  486. ^ «Сертификация альбомов Новой Зеландии - The Beatles - Revolver». Записанная музыка NZ. Получено 14 апреля 2020.
  487. ^ «Британские сертификаты альбомов - The Beatles - Revolver». Британская фонографическая промышленность. Получено 15 сентября 2013.
  488. ^ «Американские сертификаты альбомов - The Beatles - Revolver». Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. Получено 15 сентября 2013. При необходимости нажмите Продвинутый, затем щелкните Формат, затем выберите Альбом, затем щелкните ПОИСК. 

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки