Хосе Лимон - José Limón
Хосе Лимон | |
---|---|
Лимон исполняет Мексиканский люкс в 1944 г. Фото: Барбара Морган | |
Родившийся | Хосе Аркадио Лимон 12 января 1908 г. |
Умер | 2 декабря 1972 г. | (64 года)
Род занятий | Современный танцор, хореограф |
Активные годы | 1929–1969 |
Бывшие группы | Танцевальная труппа Хосе Лимона (ныне танцевальная труппа Лимона) |
Танцы | Павана мавра (1949) |
Хосе Аркадио Лимон (12 января 1908 - 2 декабря 1972) был танцором и хореографом, который разработал то, что сейчас известно как «техника Лимона». В 1940-х он основал Танцевальная труппа Хосе Лимона (ныне Limón Dance Company), а в 1968 году он создал Фонд Хосе Лимона продолжать свою работу.
В своей хореографии Лимон говорил о сложностях человеческой жизни, переживаемой через тело. В его танцах используются большие интуитивные жесты - тянуться, наклоняться, тянуть, хватать - для передачи эмоций. Частично вдохновлен своим учителем Дорис Хамфри его теории о важности веса и динамики тела, его собственная техника Лимона подчеркивает ритмы падения и восстановления равновесия, а также важность хорошего дыхания для поддержания потока в танце. Он также использовал танцевальную лексику, разработанную обоими Дорис Хамфри и Чарльз Вайдман, который был нацелен на демонстрацию эмоций посредством танца в гораздо менее строгом и стилизованном виде, чем балет, а также использовал движения тела, которые казались наиболее естественными и сопровождались гравитацией.[1]
Самая известная работа Лимона - это Павана мавра (1949), по мотивам шекспировской Отелло, получивший главную награду.[2] Другие работы были вдохновлены такими разнообразными предметами, как Маккарти слушания (Предатель) и жизнь La Malinche, который работал переводчиком у Эрнана Кортеса. Лимон обычно ставит свои танцы под музыку, выбирая композиторов от Людвиг ван Бетховен и Фредерик Шопен к Арнольд Шенберг и Эитор Вилла-Лобос.
Образование
Хосе Аркадио Лимон родился 12 января 1908 года в Кулиакан,[3] Мексика, старший из двенадцати детей. В 1915 году его семья переехала в Лос-Анджелес, Калифорния.[3]
После окончания средней школы Линкольна Лимон посещал UCLA по специальности искусство. Он переехал в Нью-Йорк в 1928 году, чтобы учиться в Нью-Йоркской школе дизайна. В 1929 году он был вдохновлен танцами после посещения одного из представлений Харальда Кройцберга и Ивонн Георги и поступил в школу Хамфри-Вайдмана.[4]
Ранняя карьера
В 1930 году Лимон впервые выступил на Бродвей,[5] а позже в том же году он поставил свой первый танец «Этюд ре минор» в дуэте с Летицией Айд. Лимон нанял Идэ и одноклассников Элеонору Кинг и Эрнестин Стодель, чтобы сформировать «Маленькую группу». С 1932 по 1933 год Лимон еще два раза выступал на Бродвее в музыкальном ревю. Американа И в Ирвинг Берлин с Тысячи приветствуют, в постановке Чарльз Вайдман. Лимон также пробовал свои силы в хореографии в бродвейском театре «Новый Амстердам». В течение следующих нескольких лет Лимон еще несколько раз появлялся в таких шоу, как «Хамфри». Новый танец, Театральная пьеса, С моими красными огнями, и Вайдмана Квест.
В 1937 году Лимон был выбран одним из первых стипендиатов Беннингтона. На Беннингтонском фестивале в колледже Миллс в 1939 году Лимон создал свое первое крупное хореографическое произведение под названием Danzas Mexicanas.[3] Однако через пять лет Лимон вернется на Бродвей, чтобы сыграть главную роль в танцах. Не ходите по траве под хореографом Джордж Баланчин.
В 1941 году Лимон покинул компанию Хамфри-Вайдмана, чтобы работать с Мэй О'Доннелл. Они совместно поставили несколько пьес, таких как Война и Подъем для штор. 3 октября 1942 года Лимон женился на Полине Лоуренс, одной из основательниц и управляющей компании Хамфри-Вайдман. Партнерство с О'Доннеллом распалось в следующем году, и Лимон начал работу по программе в Хамфри-Вайдмане.
В 1943 году Лимон в последний раз появился на Бродвее в спектакле Баланчина. Розалинда, произведение, которое он исполнил с Мэри Эллен Мойлан. Остаток года он провел, создавая танцы на американские и народные темы в Театре-студии, прежде чем его призвали в армию в апреле 1943 года. За это время он сотрудничал с композиторами Фрэнком Лессером и Алексом Нортом, поставив несколько произведений для армии США. Специальные службы.[3] Самый известный из них - Концерт Гроссо.
Танцевальная труппа Хосе Лимона
Получив американское гражданство в 1946 году, Лимон сформировал Limón Dance Company.[3] Когда Лимон основал свою компанию, он попросил Хамфри стать художественным руководителем.[3] что делает его первой труппой современного танца, художественный руководитель которой не является основателем. Компания официально дебютировала в Беннингтон-колледже, сыграв такие пьесы, как «Дорис Хамфри». Плач и История человечества.[нужна цитата ] Среди первых сотрудников компании были Полин Конер, Лукас Ховинг, Бетти Джонс, Рут Карриер и сам Лимон. Танцовщица и хореограф Луи Фалько также танцевал с танцевальной труппой Хосе Лимона с 1960 по 1970 годы, а Фалько играл напротив Рудольф Нуриев в Лимоне Павана мавра на Бродвее с 1974-75.
Работая с Хамфри, Лимон разработал свой репертуар и установил принципы стиля, которым он должен был стать Лимонская техника. К 1947 году труппа достигла Нью-Йорка, дебютировав в Театре Беласко с пьесой Хамфри. День на Земле.[3] В 1948 году труппа впервые появилась на фестивале американского танца в колледже Коннектикута и возвращалась каждое лето в течение многих лет.[3] Лимон поставил хореографию Павана мавра в 1949 году, и он получил премию журнала Dance Magazine за самую выдающуюся хореографию года.[3] Весной 1950 года Лимон и его группа выступили в Париже с Рут Пейдж, став первой американской труппой современного танца, появившейся в Европе.
В 1951 году Лимон поступил на факультет Джульярдская школа,[3] где было создано новое танцевальное подразделение. Он также принял приглашение в Мехико. Instituto Nacional de Bellas Artes, где создал шесть работ. С 1953 по 1956 год он поставил несколько спектаклей и создал роли в пьесе Хамфри. Руины и видения и Ритмо Хондо. В 1954 году компания Limón была одной из первых, кто воспользовался Программой международного обмена Государственного департамента США, организовав поездку в г. Южная Америка.[3] Позже компания отправилась в пятимесячный тур по Европа и Ближний Восток, и снова в Южную Америку и Центральная Америка. Именно в это время Лимон получил свою вторую премию журнала Dance Magazine (1957).[3]
В 1956 году Лимон поставил хореографию Император Джонс, который был основан на Юджин О'Нил одноименная пьеса (видеть Император Джонс ) и был положен на музыку Эитор Вилла-Лобос.[6] После премьеры работы и последующих переизданий Лимона возникли некоторые разногласия по поводу использования черное лицо на роль Брута Джонса ( афроамериканец заключенный, который в итоге принимает титул тирана императора Джонса).[7] В 1958 году после Государственный департамент США профинансированный тур по Император Джонс в Польша, Польский чиновник спросил Лимона, разрешено ли ему выступать Император Джонс в блэкфейс в США. Он ответил на этот вопрос, написав, что "Император Джонс было прежде всего произведением искусства, и я надеялся, что оно хорошее, и что, даже если бы оно противоречило общепринятым политическим и социальным обычаям, никто бы и не смог запретить его исполнение ».[8] В данном случае правительство США использовало работу Лимона и его использование блэкфейса в качестве ответа на международную критику своего расовые отношения используя искусство как форму свободы слова, свободную от социально-политических ограничений, в которой Лимон был открыто замешан.[8]
В 1958 году умерла Дорис Хамфри, которая была художественным руководителем компании Limón, и ее место занял Лимон. Между 1958 и 1960 годами Лимон ставил хореографию с Полиной Конер.[9]
В 1962 году компания вернулась в Центральный парк как открытие Шекспировского фестиваля в Нью-Йорке. В следующем году при спонсорской поддержке Государственный департамент США, он 12 недель гастролировал по Дальнему Востоку, ставил Демон до оценки Пол Хиндемит, который дирижировал премьерой.
В 1964 году он получил премию Капезио и был назначен художественным руководителем Американского театра танца в Линкольн-центр.[3] В следующем году Лимон появился в СЕТЬ со специальным названием Театр танца Хосе Лимона.[10]
В 1967 году, после выступления с труппой в Вашингтонском соборе, Лимон получил грант от Национальный фонд искусств. Его и его компанию также пригласили выступить в Белом доме для президента. Линдон Б. Джонсон и Король Марокко Хасан II.[9]
Последние выступления Лимона на сцене в качестве танцора были в 1969 году, когда он выступал в Предатель и Павана мавра на Бруклинская Музыкальная Академия.[9]
В 1970 году Лимону поставили диагноз: рак простаты. В последние годы жизни, несмотря на болезнь, он поставил хореографию и снял сольную танцевальную интерпретацию для CBS. В 1971 году он основал малоизвестный Театр танца Хосе Лимона Филадельфии, изначально задуманный как вторая труппа. В декабре 1972 года в возрасте 64 лет он умер от рака.[11]
Фонд Хосе Лимона и техника Лимона
В 1968 году Лимон учредил Фонд Хосе Лимона продолжил свое хореографическое наследие, а в 2008 году получил Национальную медаль искусств.[3] В 1985 году был создан Лимонский институт как подразделение фонда, который курирует лицензирование его танцев и обучение тому, что сейчас известно как «техника Лимона».[3] По данным Института Лимона, эта техника «подчеркивает естественные ритмы падения и восстановления и взаимодействие между весом и невесомостью, чтобы дать танцорам органичный подход к движениям, который легко адаптируется к ряду хореографических стилей».[12]
Хосе Лимон считал, что Айседора Дункан, Харальд Крейцберг, Дорис Хамфри и Чарльз Вайдман оказали большое влияние на его стиль танца.[нужна цитата ] Это было после того, как Хамфри увидел выступление в Расследование (1945), что Лимон решил сосредоточить свою хореографию на демонстрации красоты и трагедии человеческой жизни, а не на развлечении людей.[нужна цитата ] Его техника была основана на идеях Хамфри о динамике веса тела, когда тело поднималось, опускалось и оставалось в подвешенном состоянии во время танца.[13] Он побуждал учеников рассматривать свои тела как сложные инструменты - используя сравнение с оркестром - и стремиться к ясности и выразительности движений без напряжения.[13] Он уделял особое внимание правильному дыханию, потому что оно позволяло двигаться непрерывно.[13]
Техника Лимона была распространена при его жизни и после его смерти такими учителями, как Аарон Осборн, бывший член компании Limón, обучавший своей технике в 1980-х годах. Танцевальные компании, такие как Дуг Варон и танцоры Компания продолжает обучать стилю танцев Лимона. Собственная компания Лимона все еще действует под сокращенным названием Limon Dance Company,[3] с особой целью сохранить технику и репертуар Лимона.[14]
Почести и наследие
Лимон получил номер почетные доктора при жизни, в том числе из Уэслианский университет, то Университет Северной Каролины, Оберлин колледж, и Колби Колледж.
В 1973 году Чарльз Томлинсон передал Коллекцию Хосе Лимона Танцевальной коллекции Нью-Йоркской публичной библиотеки.
В 1988 г. Национальная танцевальная премия Хосе Лимона был создан в его честь для признания выдающихся деятелей современного и современного танца.[15]
Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств представила ретроспективную выставку о его жизни и творчестве в 1996 году, а в 1997 году он был введен в должность Национальный музей танца и Зал славы.[3]
В 2003 году Лимон был назван Коалицией танцевального наследия одним из "незаменимых танцевальных сокровищ Америки".[3] В 2012 году он был выбран для печати на почтовой марке США в честь его вклада в искусство танца.[3]
Было опубликовано несколько книг о Лимоне и его технике, в том числе Иллюстрированная танцевальная техника Хосе Лимона (1984). Его собственные автобиографические сочинения вышли в отредактированном виде в 1999 году под названием Незаконченный мемуар.[3]
Хореография
Год | Заголовок | Примечания | |
---|---|---|---|
1930 | Этюд ре минор | ||
1930 | Вакханалия | ||
1930 | Две прелюдии | ||
1931 | Маленький люкс | ||
1931 | Люкс Минор B | ||
1931 | Mazurca | ||
1932 | Люкс Баха | ||
1933 | Canción y Danza | ||
1933 | Данза (Прокофьев) | ||
1933 | Pièces Froides | (Холодные кусочки) | |
1933 | Роберта | ||
1935 | Три исследования | ||
1935 | Ностальгические фрагменты | ||
1935 | Прелюдия | ||
1936 | Сатирический плач | ||
1936 | Гимн | ||
1937 | Danza de la Muerte | (Танец смерти) | |
1937 | Опус для троих и реквизита | ||
1939 | Danzas Mexicanas | (Мексиканские танцы) | |
1940 | Война Тексты | ||
1941 | Подъемник для штор | ||
1941 | Эта история - легенда | ||
1941 | Три инвентаря Кейси Джонса | ||
1941 | Три женщины | ||
1941 | Прелудиум: тема с вариациями | ||
1942 | Чакона | соло, созданное для самого Лимона, на музыку Иоганн Себастьян Бах; с тех пор был выполнен Михаил Барышников[6] | |
1942 | Аллея мелодия | ||
1942 | Mazurca | ||
1943 | Западный фольклорный люкс | ||
1943 | Развлечения для птиц | ||
1944 | Избавь богов | ||
1944 | Привет янк | ||
1944 | Интерлюдия Танцы | ||
1944 | Мексилинда | ||
1944 | Кавалерский вальс | ||
1945 | Концерт Гроссо | трио, положенное на музыку Антонио Вивальди | |
1945 | Эдемское дерево | ||
1945 | Данза (Аркадио) | ||
1946 | Маскарад | ||
1947 | La Malinche | трио, основанное на жизни La Malinche, положил на музыку Норман Ллойд[6] | |
1947 | Песнь песней | ||
1947 | Соната Опус 4 | ||
1949 | Павана мавра | квартет по произведениям Шекспира Отелло, положил на музыку Генри Перселл; выиграл премию Limón a Dance Magazine | |
1950 | Изгнанники | дуэт, вдохновленный Джон Милтон стихотворение потерянный рай; положил на музыку Арнольд Шенберг[6] | |
1950 | Концерт | ||
1951 | Los Cuatros Soles | ||
1951 | Диалоги | ||
1951 | Антигона | ||
1951 | Тонантизинтла | ||
1951 | Эпикедиум Королевы | ||
1951 | Редес | ||
1952 | Посещение | ||
1952 | Эль-Грито | исправленная версия Редес | |
1953 | Дон Хуан Фантазия | ||
1954 | Ода танцу | ||
1954 | Предатель | ансамблевую работу, вдохновленную Маккарти слушания, положил на музыку Гюнтер Шуллер[6] | |
1955 | Скерцо (Барракуда, Линкольн, Венейбл) | ||
1955 | Скерцо (Джонсон) | квартет, поставленный на музыку Хейзел Джонсон[6] | |
1955 | Симфония для струнных | ансамблевое произведение, на музыку Уильям Шуман[6] | |
1956 | Есть время | ансамблевая работа, вдохновленная книгой Экклезиаст в Библии, положенная на музыку Норман Делло Джойо[6] | |
1956 | Сердце короля | ||
1956 | Император Джонс | ансамблевая работа, вдохновленная Юджин О'Нил одноименная пьеса; положил на музыку Эитор Вилла-Лобос[6] | |
1956 | Ритмический этюд | ||
1957 | Синие розы | ||
1958 | Missa Brevis | работа ансамбля в память о людях и городах, разрушенных во время Великой Отечественной войны; положил на музыку Золтан Кодай[6] | |
1958 | Серената | ||
1958 | Танцы | ||
1958 | Мазуркас | ансамблевую работу положил на музыку Фредерик Шопен[6] | |
1959 | Тенебра 1914 | ||
1959 | Отступник | ||
1960 | Бесплодный скипетр | ||
1961 | Спектакль | ||
1961 | Мойры | ||
1961 | Соната для двух виолончелей | ||
1962 | Я, Одиссей | ||
1963 | Демон | ||
1963 | Концерт ре минор по Вивальди | ||
1964 | Два очерка для большого ансамбля | ||
1964 | Хореографическое предложение | дань уважения Дорис Хамфри, на музыку Иоганна Себастьяна Баха[6] | |
1965 | Вариации на тему Паганини | ||
1965 | Мой сын, мой враг | ||
1966 | Крылатый | ансамблевые работы с музыкой первоначально Хэнка Джонсона; переустановка Карла Максвелл в 1996 году с новой музыкой, написанной для танца Джоном Магнуссеном.[6] | |
1967 | Танец Мака Абера | ||
1967 | Псалом | ансамблевые работы с музыкой первоначально Юджина Лестера; Реставрирована Карлой Максвелл в 2002 году на новую музыку, сочиненную для танца Джоном Магнуссеном.[6] | |
1968 | Комедия | ||
1968 | Легенда | ||
1969 | Ла Пиньята | ||
1971 | Веселье | ||
1971 | Невоспетый | работа ансамбля, вдохновленная вождями коренных американцев;[6] Показан в 1970 году как незавершенное производство | |
1971 | Танцы для Айседоры | набор соло в честь Айседора Дункан, положил на музыку Фредерик Шопен[6] | |
1971 | И Дэвид плакал | ||
1972 | Карлота | ||
1972 | Орфей | квинтет, основанный на мифе о Орфей и Эвридика, положил на музыку Людвиг ван Бетховен[6] | |
1971 | Ветры | для Театра Танца Филадельфии | |
1986 | Лютер | ||
? | Соната Вальдштейна | ансамблевая работа, завершенная после смерти Лимона Даниэлем Льюисом; с музыкой Людвиг ван Бетховен |
Рекомендации
- ^ "Техника Лимона - Лимон". Лимон. Получено 13 февраля, 2018.
- ^ Поллак и Хамфри Вудфорд 1993, п. 31.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т "Хронология". Лимон. Получено 30 июля, 2017.
- ^ Лимон 1998, п. 16.
- ^ Кэди, Дженнифер (15 декабря 2005 г.). Хосе Лимон. The Rosen Publishing Group, Inc. ISBN 9781404204492.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q "Репертуар". Веб-сайт Лимона.
- ^ "Лимон Дэнс - Журналы". 17 декабря 2010 г. Архивировано с оригинал 17 декабря 2010 г.. Получено 27 апреля, 2020.
- ^ а б Коваль, Ревекка; Зигмунд, Джеральд; Мартин, Рэнди (2017). Оксфордский справочник по танцам и политике. Издательство Оксфордского университета. п. 465. ISBN 9780199928194.
- ^ а б c Данбар, июнь (11 января 2013 г.). Хосе Лимон: переосмысление художника. Рутледж. п. 135. ISBN 978-1-136-65341-4.
- ^ Театр танца Хосе Лимона, получено 27 апреля, 2020
- ^ Данбар 2003, п. 135.
- ^ "Институт Лимона". Фонд танцев Хосе Лимона. 30 января 2011 г. Архивировано с оригинал 14 апреля 2011 г.. Получено 22 марта, 2011.
- ^ а б c Капичи, Лоуренс. "Жанр Buzz: техника Лимона". Сайт Dance Parade, 25 марта 2016 г.
- ^ "Наследие: Хосе Лимон". Фонд танцев Хосе Лимона. 29 апреля 2003 г. Архивировано с оригинал 17 декабря 2010 г.. Получено 22 марта, 2011.
- ^ "Este domingo, el 28º Premio Nacional de Danza José Limón a Cecilia Appleton" [В это воскресенье, 25-я Национальная танцевальная премия Хосе Лимона Сесилии Эпплтон] (на испанском языке). Кулиакан: Instituto Sinaloense de Cultura. 11 апреля 2015 г.. Получено 27 апреля, 2020.
Цитаты
- Коэн, Сельма Жанна (1966). Современный танец; Семь утверждений веры. Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6003-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Данбар, июнь (2003 г.). Хосе Лимон: Пересмотр художника. Лондон: Рутледж. ISBN 978-90-5755-121-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Лимон, Хосе (1998). Гарафола, Линн (ред.). Хосе Лимон: Незаконченные мемуары. Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6505-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Поллак, Барбара; Хамфри Вудфорд, Чарльз (1993). Танец - это момент: портрет Хосе Лимона в словах и картинках. Принстонская книжная компания. ISBN 978-0-87127-183-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
дальнейшее чтение
- Льюис, Дэниел (1984). Лесли Фарлоу (ред.). Иллюстрированная танцевальная техника Хосе Лимона. Принстонская книжная компания. ISBN 978-0-87127-209-6.
- Райх, Сюзанна (2005). Хосе! Рожденный танцевать: история Хосе Лимона. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-689-86576-3.