Освобождение (сериал) - Liberation (film series)

Освобождение
Освобождение (сериал) .jpg
Оригинальный постер фильма
РежиссерЮрий Озеров
ПроизведеноЛидия Канарейкина
Сценарий отЮрий Бондарев
Оскар Курганов
Юрий Озеров
В главных роляхНиколай Олялин
Лариса Голубкина
Борис Зайденберг
ПередалАртем Карапетян
Музыка отЮрий Левитин
КинематографияИгорь Слабневич (70 мм)
ОтредактированоЕкатерина Карпова
Производство
Компания
Дата выхода
I, II: 7 мая 1970 г.
III: 31 июля 1971 г.
IV, V: 5 ноября 1971 г.
Продолжительность
477 минут (оригинал)
445 минут (обновленная версия 2002 года)
Часть I: 88 минут
Часть II: 85 минут
Часть III: 122 минуты
Часть IV: 79 минут
Часть V: 71 минута
СтранаСоветский союз
Восточная Германия
Польша
Югославия
Италия
ЯзыкРусский, немецкий, английский, польский, итальянский, французский, сербохорватский

Освобождение (русский: Освобождение, транслит.  Освобождение, Немецкий: Befreiung, Польский: Wyzwolenie) - сериал, выпущенный в 1970 и 1971 годах режиссером Юрий Озеров и снято широкоформатной техникой NIKFI (70 мм). Сценарий написал Юрий Бондарев и Оскар Курганов. Сериал был совместным советско-польско-восточногерманско-итальянско-югославским.

Фильмы представляют собой театрализованное повествование об освобождении территории Советского Союза и последующем поражении нацистская Германия в Великая Отечественная война, сосредоточив внимание на пяти основных кампаниях Восточного фронта: Курская битва, то Нижнее Днепровское наступление, Операция Багратион, то Висло-Одерское наступление, а Битва за Берлин.

участок

Фильм I: Огненная выпуклость

После того, как Советы будут предупреждены о неизбежное наступление немцев на Курск, они наносят превентивный артиллерийский удар, задерживая врага. В бою участвует батальон подполковника Лукина под командованием офицеров Цветаев, Орлов и Максимов, а также танк лейтенанта Васильева.

В KZ Sachsenhausen, Яков Джугашвили отказывается Андрей Власов предложение обменять его на Фридрих Паулюс. Тем временем в Курске наступают немцы. Максимов убегает, но в конце концов поворачивается и решает, чтобы его застрелили, когда его поймают.

Услышав о предложении Германии относительно Якова, Сталин отвергает его, говоря, что не променяет фельдмаршала на солдата. В Югославские партизаны вырваться из окружения. Контрнаступление советских войск началось в Курске. Эрих фон Манштейн направляет все свои силы на последний штурм, приближая Советы к поражению. Ватутин призывает отправить в стратегический резерв, который отталкивает немцев.

Фильм II: Прорвать

После Высадка союзников на Сицилии, Муссолини арестован на король заказы. В Варшаве польское Сопротивление бомбит немецкий кинотеатр. Муссолини спасенный.

Красная Армия доходит до Днепра. Полк Лукина переходит его, предположительно как авангард дивизии; без их ведома, они всего лишь уловка, чтобы ввести врага в заблуждение. Полк без подкреплений отрезан и истреблен. Лукин убит. Цветаев ведет выживших обратно в свои ряды.

По приказу Сталина советское командование планирует наступление на Киев, незаметно перебрасывая свои силы. Город освобожден. Лидеры союзников встретимся в Тегеране.

Фильм III: Направление основного удара

Часть 1

Сталин сообщает своим союзникам, что советское наступление состоится вскоре после Высадка в Нормандии. В Ставка решает нанести удар в Беларуси. Орлов ведет своих солдат на помощь медсестре Зое, которая настаивала на эвакуации раненых с поля боя.

Сделав вывод о проходимости белорусских болот, Рокоссовский требует, чтобы основные усилия были направлены на Бобруйск и настаивает, пока Сталин не одобрит. Пантелеймон Пономаренко приказывает Белорусские партизаны атаковать все железные дороги. Операция Багратион запущен.

Часть 2

Советы марш на Бобруйск. Впоследствии они освободить Минск. Группа немецких офицеров пытается убить Гитлера и захватить власть, но не удается. Черчиллю приятно слышать об этом, опасаясь, что мир оставит Европу на усмотрение Сталина.

В Польше, Завадски и Берлинг Смотри Река Буг как 1-я польская армия пересекает его, говоря, что они счастливы вернуться домой.

Фильм IV: Битва за Берлин

Сталин приказывает ускорить Висло-Одерское наступление чтобы освободить союзников. Карл Вольф отправляется вести переговоры с американцами.

Жуков отвергает приказ Ставки взять Берлин, боясь атаки на его фланге. В Ялта Сталин уведомляет Черчилля и Рузвельта, что он знает об их тайных отношениях с врагом. Сказав, что доверие - это самое главное, он разрывает картинку, на которой Аллен Даллес и Вольф. Силы Жукова пересечь Одер и подход к Берлину. Советы схватили подростка-снайпера; они отправляют его к матери. Танк Васильева врезается в дом. Экипаж приятно поужинает в кругу семьи владельца. Советы и поляки штурмуют Тиргартен.

Фильм V: Последний штурм

В Берлине пехота лейтенанта Ярцева и батарея Цветаева пробиваются в Метро. Когда Гитлер приказывает затопить туннели, Цветаев тонет, спасая мирных жителей.

Капитан Неустроев компания выбрана для подъема Знамя Победы на вершине Рейхстаг. Дорожкин назначен к ним радистом. в Фюрербункер, после женитьбы Ева Браун, Гитлер убивает ее и кончает жизнь самоубийством. У Рейхстага Дорожкин убит в бою. На куполе развернуто Знамя Победы. Берлинский гарнизон безоговорочно сдается. У Рейхстага Васильев, Орлов, Ярцев и огромная толпа красноармейцев празднуют победу.

Бросать

Советские актеры

Восточногерманские актеры

Польские актеры

Другие

Производство

Фон

Юрий Озеров учился в ГИТИС когда его призвали в Красную Армию в 1939 году. Позже Озеров сказал жене, что во время Кенигсбергская битва, он поклялся, что однажды «расскажет историю великой армии, сражавшейся на войне». После демобилизации стал директором в Мосфильм студии.[1]

В 1960-е годы как советское правительство, так и военное командование были встревожены и недовольны несколькими западными фильмами о Второй мировой войне, в которых не упоминалось участие в ней Красной армии, в первую очередь Самый длинный день, хотя в 1967 г. Метро Goldwyn Mayer планировал американо-российский международное совместное производство из Корнелиус Райан с Последняя битва о падении Берлина.[2][3] В конце 1965 года, через год после Леонид Брежнев приход к власти, встреча высокопоставленных чиновников Министерства обороны, Министерство Культуры и Министерство финансов был созван. Они решили заказать «монументальную эпопею», которая продемонстрировала бы важность роли Советского Союза в войне.[4][5] Режиссером был выбран Озеров, который разделял настроения истеблишмента и для которого «как ветерану было невыносимо смотреть эти западные фильмы».[6]

в Брежневская эпоха, празднование Великой Отечественной войны было удостоено беспрецедентного значения. Историк Нина Тумаркина охарактеризовала его как «культ Великой Отечественной войны»: память о нем, сформированная по официальная историография, должен был служить объединяющим повествованием; Благоговение перед принесенными жертвами стало стержнем нового советского патриотизма.[7] Дениз Дж. Янгблад описала Освобождение как «канонический военный фильм брежневской эпохи», писавший, что он «явно предназначен для поддержки культа войны».[8]

Разработка

Работа над сериалом началась в 1966 году. Немецкий киновед. Ральф Шенк отметил, что «практически все средства были выделены ... для Озерова»;[4] Ларс Карл оценил бюджет проекта в 40 миллионов долларов США.[9] Режиссер также находился под пристальным вниманием - сериал должен был получить одобрение генерала. Алексей Епишев, начальник Политического управления Вооруженных Сил,[2] а также Михаил Суслов.[10][11] Лазарь Лазарев, член Союза советских кинематографистов, писал: «Освобождение ... был сброшен сверху, из идеологических отделов ».[2] С самого начала было ясно, что фильмы не должны затрагивать более мрачные главы Второй мировой войны, такие как защита Москва и Сталинград, но только с непрерывной вереницей побед Красной Армии начиная с Курской битвы и далее.[1][12]

Сначала два выдающихся автора, Константин Симонов и Виктор Некрасов, предложили написать сценарий. Оба видели Освобождение в попытке реабилитировать Сталина и отказался.[2] После отказа Некрасова и Симонова Юрию Бондареву и Оскару Курганову было поручено написать сценарий. Изначально сериал должен был быть чисто исторической, документальной трилогией под названием Освобождение Европы 1943–45. Опасаясь, что такой стиль отпугнет зрителей, было решено объединить вымышленных персонажей в сюжет. Бондарев писал сцены живых выступлений; Курганов отвечал за исторические части, в которых изображены руководители и генералы. Последние разделы были намеренно сняты в черно-белом, чтобы напоминать старые кадры.[13] В сценарий вошли многие малоизвестные подробности истории советско-германской войны, которые редко обсуждались публично: в частности, Генерал Андрей Власов был представлен впервые в советском кино.[10][14][15] Власова была неизвестная роль, которую на съемочной площадке называли только «Генерал».[1]

К участию в постановке, помимо «Мосфильма», были приглашены зарубежные киностудии: Восточно-германская компания. DEFA, Югославский Авала Фильм и итальянский Dino de Laurentiis Cinematografica. Zespół Filmowy Start, первая польская студия, принявшая участие в совместном производстве Освобождение, был закрыт в апреле 1968 года.[16] Его заменили на Przedsiębiorstwo Realizacji Filmów-Zespoły Filmowe (PRF-ZF).[17]

Озеров попросил маршала Георгия Жукова быть главным военным консультантом фильмов. Однако в то время у Жукова было мало политического влияния, и истеблишмент его не одобрял. В конце концов, Генерал Сергей Штеменко взял на себя роль. Несмотря на это, Озеров неофициально посоветовался с Жуковым, и маршал предоставил ему черновик своих воспоминаний.[14] Были и другие консультанты: генералы. Александр Родимцев, Григорий Ориоль и Сергей Синяков, Вице-адмирал Владимир Алексеев, Полковник Войска Польского Збигнев Залуский и Национальная народная армия Полковник Иов фон Вицлебен.[18]

Сценарий первых двух частей был завершен к концу 1966 года, и вскоре после этого продюсеры начали подготовку к съемкам.[19]

Кастинг

Основным препятствием, с которым столкнулись производители, было то, что большая часть советского руководства принимала участие в войне; Многие высокопоставленные офицеры и политики изображались в фильмах в чинах военного времени, а изображавшие их актеры должны были получить благословение моделей.[1]

Озеров долго размышлял над вопросом, кто будет представлен на роль Жукова, пока сам маршал не помог ему, сказав, что он думает о звезде Председатель. Таким образом, Михаил Ульянов получил роль.[20] Иван Конев раздражал Юрий Легков, изображавший его в первых двух частях. Он требовал, чтобы Озеров заменил его кем-то другим, жалуясь, что актер постоянно приставал к нему вопросами. Василий Шукшин был вызван на замену Легкова.[15]

Для персонажа Цветаева Озеров выбрал молодой Николай Олялин, актер Красноярск Детский театр. Олялин получил несколько предложений сняться в других фильмах, но руководители театра разошлись с ними, опасаясь, что он их оставит. Один из сотрудников театра рассказал Олялину о предложении Озерова. Он заявил, что болен, а затем сел в самолет в Москву.[21]

В Казахская ССР с Народный артист Юрий Померанцев был выбран на роль Власова после того, как ассистент режиссера увидел его в театре.[1] Ему было трудно найти какие-либо материалы о персонаже.[22] Бухути Закариадзе был выбран для роли Иосифа Сталина. Василий Шукшин рассказал, что, увидев Закариадзе в костюме Сталина, который был сшит личным портным покойного премьера, с которым для этого связались из ателье[1] - Генерал Штеменко инстинктивно встал по стойке смирно и отсалютовал.[13]

Восточногерманский актер Фриц Диец не хотел изображать Гитлера. Он уже появлялся в таком виде в трех других фильмах и боялся стать "раб одной роли".[1] Жена Диеза, Марта, сыграла старуху, подававшую Цветаеву кофе в Берлине. Итальянский Иво Гаррани играл Бенито Муссолини.

Основная фотография

150 танков[1] 2000 артиллерийских орудий и 5000 солдат, в основном советские солдаты,[5] были задействованы в создании всех пяти частей сериала. Напрасно продюсеры искали настоящие Тигр I и Пантера танков: в итоге реплики 10 Тигров и 8 Пантер (преобразованных из Т-44 и ИС-2 соответственно) производились на советском танковом заводе в г. Львов. Помимо них, многие Т-55с, Т-62 и ИС-3 - модели, которые были разработаны после войны - хорошо видны в фильме, окрашенные как немецкие или советские танки.[1][23]

Считалось снимать Огненная выпуклость в Курске, но старое поле боя было усеяно неразорвавшимися боеприпасами. Поэтому в окрестностях г. Переяслав-Хмельницкий где арт-директор Александр Мягков мог свободно применять боевую взрывчатку. Здесь снимались боевые сцены в первых двух частях,[13] летом 1967 г.[24] 3000 солдат, 100 танков, 18 боевых самолетов и сотни артиллерийских орудий были использованы для воссоздания Курской битвы;[4] Было вырыто 30 километров траншей, напоминающих укрепления военного времени. Озеров наблюдал за установкой со специально построенной башни, используя носовой платок, чтобы сигнализировать инженерам, когда следует взорвать заряды. Однажды режиссер рассеянно высморкался, и «улетело полторы тонны тротила».[14] Наружная фотография для Главный удар проходил в Литва, возле Пабраде, поскольку болота в Беларуси - место сражений 1944 года, изображенных в фильме - осушались. Итальянские части снимали в Риме, а Ялтинскую конференцию снимали в Ливадийский дворец.[13]

Съемки также проходили в Польше. Сцены в Варшаве снимались в городской Замковая площадь и на Служевец район.[25] Покушение на убийство 20 июля 1944 года было снято в оригинале. Wolfsschanze.[26]

Сцены в Берлине в основном снимались в самом городе. Министр иностранных дел Восточной Германии Отто Винцер разрешил производителям использовать руины Жандарменмаркт.[27] Озеров в сопровождении экипажа около 2000 человек,[14] оцепил часть территории и использовал старый заброшенный собор вместо Рейхстага. Поднятие Знамени Победы было снято над Haus der Technik в Wilhelmstraße. Бои в закрытых помещениях снимались на киностудии «Мосфильм», а сцена U-Bahn происходила в московском метро, ​​где Мягков перестраивал кинотеатр. Кайзерхоф станция.[1][13]

Одобрение

Огненная выпуклость был завершен в конце 1968 года. Штеменко был проведен специальный просмотр, который оставил только два комментария: во-первых, пришлось снять сцену, где солдат развлекает местных девушек в своем танке; Во-вторых, когда он увидел актера, изображающего его в звании генерал-майора, он заявил, что в то время уже был генерал-лейтенантом. Озеров ответил, что, судя по их материалам, его нет.[2] Вышеупомянутой сцены в фильме нет.

Для министра обороны должен был быть проведен более важный предварительный просмотр. Андрей Гречко и Епишев. По окончании просмотра генералы, не сказав ни слова, направились к выходу. Озеров спросил их мнение; Гречко ответил: «Ни слова не скажу!» и вышел из комнаты. Фильм пришлось смонтировать четыре раза, прежде чем он был разрешен для публичного показа в 1969 году вместе с уже готовой второй частью. Прорвать.[14] Их мировая премьера состоялась в июле 1969 года, во время VI. Московский кинофестиваль.[5]

Прием

Распределение

Огненная выпуклость и Прорвать были выпущены вместе в 2202 экземплярах 7 мая 1970 г. (в том числе более 200 отпечатков диаметром 70 мм), за два дня до 25-летия День Победы.[28] Ричард Стайтс Сообщается, что КПРФ поручила всем своим членам приобрести билеты.[29] 56,1 миллиона человек посмотрели первый, из которых 56 миллионов вернулись после антракта на второй.[28] Эти цифры оказались ниже ожидаемых, так как популярные картины о войне, не получившие такой рекламы, получили гораздо большую аудиторию.[8] Но все еще, Огненная выпуклость/Прорвать заняли первое место в советском прокате за 1970 год. Вместе они также занимают 31-е и 32-е место по кассовым сборам за всю историю Советского Союза.[28]

Направление основного ударатиражом 1476 экземпляров, просмотрели 35,8 млн человек,[30] заняв третье место по кассовым сборам 1971 года.[31] Наконец, два заключительных фильма, The Битва за Берлин и Последний штурм были выпущены вместе в 1341 экземпляре.[30] Их аудитория составила 28 миллионов человек, и в 1972 году они заняли 11-е место.[31] Дениз Дж. Янгблад написала, что, учитывая «беспрецедентную» кампанию по связям с общественностью, которую получил фильм, и принудительное присутствие зрителей, успех последней части, который привлек всего 28 миллионов кинозрителей, был «почти плачевным». Отчасти она объяснила это «грандиозным размахом» фильмов, из-за которого было сложно поддерживать интерес публики. Янгблад пришел к выводу, что сериал был «относительным провалом».[12]

Сериал распространялся в 115 странах мира. в Народная Республика Болгария было продано 7 миллионов билетов.[32] в Германская Демократическая Республика, Посмотрели 4 миллиона человек Огненная выпуклость/Прорвать между его выпуском в ноябре 1970 г. и до открытия Главный удар в июне 1971 г.[33] Сериал был одобрен правительством Восточной Германии. На премьере Восточного Берлина присутствовали Социалистическая единая партия Германии руководство России и государственный кинопрокат Фильм Прогресс провозгласил в своей политике, что «каждый молодой гражданин нашей страны должен смотреть эту картину уже во время учебы в школе»;[5] он стал частью учебной программы, и ученики смотрели его в обязательном порядке.[34] В Свободная немецкая молодежь часто устраивал показы на культурных вечерах.[4]

Согласно официальной советской статистике, Освобождение продано более 400 миллионов билетов по всему миру.[13] В англоязычном мире была распространена более короткая 118-минутная версия под названием Великая битва.

Награды

Огненная выпуклость / Прорыв был показан вне конкурса в 1970 г. Международный кинофестиваль в Карловых Варах Юрий Озеров получил специальный приз Общества чехословацко-советской дружбы.[35]

Читатели журнала Советский Экран, то Государственный комитет по кинематографии официальное издание, выбрал Направление основного удара как лучший фильм 1971 года.[12][36]

Озеров, Бондарев, оператор Игорь Слабневич и арт-директор Александр Мягков были награждены премией. Ленинская премия в 1972 г. за работу над Освобождение.[13] Фильмы получили приз за лучший фильм на Тифлисском конкурсе 1972 года. Всесоюзный кинофестиваль, а Озеров получил Общество польско-советской дружбы Серебряная медаль 1977 года.[37] Сериал был представлен Советским Союзом в качестве кандидата в Лучший фильм на иностранном языке в 46-я награда Академии, но не был принят в качестве номинанта.[38]

Критический ответ

С одобрения правительства советская пресса чрезмерно рекламировала фильм, а ветераны войны публиковали колонки, в которых хвалили его подлинность.[12] Процитирована утвержденная государством Советская энциклопедия кино. Освобождение как исправление «фальсификации истории», представленной в Самый длинный день.[2][39]

Фильмы отличались масштабностью постановки: Мира и Антонин Лием цитировали его рядом. Ватерлоо и Война и мир в первую очередь среди советских «монументальных фильмов, которые ценой огромных денег принесли на экран ... историю».[40] Это до сих пор приветствуется по этой причине; Ларс Карл писал: «Это была гигантская работа ... Кинематографическая монументальность должна была доказать мощь Советского Союза».[9] Дениз Дж. Янгблад позвонила Освобождение «Самая грандиозная советская картина ВОВ».[41]

Советский критик Ростислав Юренев «высоко оценил тщательно воссозданные батальные сцены».[41] Der Spiegel похвалил Озерова за то, что он изобразил немецкую сторону «с должным вниманием» к деталям.[42] Карл-Хайнц Янсен из Die Zeit написал это Освобождение был «колоссальным сериалом фильмов ... Кенотаф из целлулоида».[43]

Однако сериал не был воспринят как художественное достижение. Озеров написал статью в февральском номере советского журнала за 1971 год. Искусство кино, в котором он заявил, что его фильм следует рассматривать как один из лучших, посвященных теме Великой Отечественной войны, наряду с фильмом 1964 года. Живые и мертвые. Двумя месяцами позже известный автор Семен Фрейлих полностью проигнорировал Освобождение при обсуждении жанра военных фильмов в том же журнале. Дениз Янгблад написала, что это не было совпадением.[12] В конце концов, сериал так и не попал в официальные списки величайших фильмов о Второй мировой войне, которые составлялись к каждой пятой годовщине Победы.[8] Лазарь Лазарев в своих воспоминаниях писал, что Освобождение был возвращением к стилю пропагандистских фильмов до оттепели, "современная версия Падение Берлина ".[2]

Через год после Последний штурм был выпущен, Дэвид Робинсон позвонил Освобождение «пустотелый, эффектный, монументальный показ».[44] Мира и Антонин Лием сочли его «полностью бесплодным».[40] Автор Иван Батлер просто охарактеризовал это как «брошенный на мель фильм».[45]

Анализ

Вторая мировая война всегда была ключевой темой советских кинематографистов. Сразу после войны пропагандистские эпосы вроде Падение Берлина представил его как героический коллективный труд народа, блестяще руководимый Сталиным. После его смерти Хрущевская оттепель позволили кинематографистам изобразить войну как личный бесславный опыт отдельных участников - с фильмами как Иваново детство или же Баллада о солдате. Администрация Брежнева поддержала возврат к более консервативному стилю, снова представив войну как благородную идеологическую борьбу.[9][40][41] В эссе по этой серии доктор Ларс Карл написал: «В этом контексте Освобождение имел особое значение »: он считал это открытием Брежневский застой в советское кино, в ходе которого «новый консерватизм и обостренное осуждение превратили кинематографический образ войны в обычные образцы».[9] Мира и Антонин Лием также отметили, что, сфокусировавшись на политиках и генералах, а не на простых людях, фильм «почти напоминает период« художественного документального кино »» - эпоху сталинских эпосов. Даже разделение сюжета на три линии - встречи вождей, «огромные батальные сцены» и части с участием простых людей - было возвращением к этому стилю.[40] Лиза А. Киршенбаум оценила, что по сравнению с более искренними фильмами о Великой Отечественной войне, такими как Восхождение или же Летят журавли, "героический, если не китчевый" Освобождение соответствует «Культ Великой Отечественной войны».[46]

Возвращение Сталина было еще одной важной чертой: во время оттепели, после XX съезд партии и Десталинизация В фильмах Восточного блока Сталин редко изображался, если вообще изображался. Сцены с его участием были вырезаны из многих старых картинок.[47] Освобождение представил Сталина как Верховного главнокомандующего, его первое крупное появление на экране после Секретная речь[48] - знак более мягкого взгляда на него брежневской эпохи,[2][12] Тем не менее, его персонаж не занимал центральной роли, как в фильмах, снятых во время его правления.[12][40] Позже Озеров утверждал, что он никогда не включал эту спорную фигуру в сценарий и ему приходилось снимать сцены Сталина тайно, ночью. Он сказал интервьюеру Виктор Матизен что «у государственного секретаря по кинематографии чуть не случился припадок, когда он узнал».[14]

Ральф Шенк отметил, что одной деталью, которая объясняла его популярность среди восточногерманской аудитории, было изображение немецкого врага, которое считалось способным и, в определенной степени, благородным; в более ранних советских фильмах этого не было. И главным образом Сюжет 20 июля заговорщики были представлены как герои, что позволило немцам отождествить себя с коммунистическим сопротивлением; в Восточной Германии их всегда изображали как аристократических оппортунистов, которые обращались против Гитлера только тогда, когда их собственный статус находился в опасности.[4][5]

Дениз Дж. Янгблад заявила, что фильмы, изображающие главных героев человеческими и несовершенными, по-прежнему находились под влиянием творческой свободы хрущевской оттепели, написав, что: «Однако важно подчеркнуть, что Озеров был далек от« инструмента »войны. культовая пропаганда ... Освобождение фильм намного лучше, чем допускали критики ».[8] Немецкий писатель Кристоф Дикманн писал: «Несмотря на всю пропаганду, Освобождение это антивоенный фильм, памятный знак бесчисленным жизням, принесенным в жертву победе ".[49]

Историческая достоверность

Социолог Лев Гудков рассматривал сериал как сжатое представление официального советского взгляда на историю войны: «Доминирующее понимание войны показано в эпопее фильма. Освобождение... Все остальные версии лишь развивали эту тему ». Он охарактеризовал эту точку зрения как такую, которая позволяет« вытеснить ряд неприятных фактов »из массового сознания.[50]

Ларс Карл утверждал, что Красная Армия освободила Европу, «и поэтому СССР имел право высказывать свое мнение в ее вопросах». Он отметил, что Рузвельт и Черчилль изображены как «бумажные тигры», которые стремятся достичь соглашения с Гитлером; в Битва за Берлин, Сталин сообщает обоим, что он знает о тайной Даллес -Вольф сделок, когда они собираются на Ялтинскую конференцию, за месяц до состоялись реальные переговоры; На самом деле Советы были уведомлены о них заранее. Карл добавил, что не упоминается Пакт Сталина-Гитлера сделан.[9] Польский писатель Лукаш Ясина отметил, что Река Буг упоминается как польская граница уже в 1944 году - хотя СССР аннексировал восточные территории Польши только после войны.[51] Русский историк Борис Соколов написали, что изображение Курской битвы в фильме было «полностью ложным», а потери немцев были преувеличены.[52] Освобождение представляет мирное население Берлина, приветствующее Красную Армию; Немецкий писатель Йорг фон Меттке написал сцену, в которой немецкие женщины флиртуют с солдатами, «могло случиться, но в основном было иначе».[53]

Григорий Филаев назвал фильмы «энциклопедией мифов» и заявил, что они распространяют ложь, согласно которой Сталин приказал захватить Киев накануне 26-й годовщины Октябрьской революции.[10] Яков Джугашвили Дочь Галина заявила, что фраза «Я не променяю фельдмаршала на солдата», тесно связанная с историей Якова,[10] никогда не произносил ее дедушка и является "всего лишь цитатой из Освобождение".[54] Появление Якова Джугашвили в Огненная выпуклость анахронизм: он изображен встречающимся с генералом Власовым 5 июля 1943 года. Он умер 14 апреля 1943 года.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Букин, Алексей (июнь 2005). КИНОЛЕТОПИСЬ ВЕЛИКОЙ ВОЙНЫ [Кинохронист Великой войны]. Петровские ведомости. Архивировано из оригинал 16 марта 2012 г.. Получено 19 декабря 2010.
  2. ^ а б c d е ж грамм час Лазарев, Лазарь (2001). Записки пожилого человека [Воспоминания старика]. Magazines.russ.ru (на русском). Получено 19 декабря 2010.
  3. ^ Луи Менаше (2010). Москва верит в слезы: русские и их фильмы. Вашингтон, округ Колумбия: Издательство Новой Академии. п. 94. ISBN  978-0984406203.
  4. ^ а б c d е Ральф Шенк (6 мая 2005 г.). "Das Imperium schlägt zurück" [Империя наносит ответный удар]. Berliner Zeitung (на немецком). Получено 6 августа 2011.
  5. ^ а б c d е Ральф Шенк (2005). "Befreiung - Bilder eines großen Sieges" [Освобождение - картинки великой победы]. moviespiegel.de (на немецком). Filmdienst. Архивировано из оригинал 28 марта 2012 г.. Получено 6 августа 2011.
  6. ^ Антонина Крюкова (17 февраля 2001 г.). Последний бой, он трудный самый [Последняя битва - самая тяжелая]. Трибуна. Архивировано из оригинал 17 апреля 2013 г.. Получено 14 апреля 2011.
  7. ^ Тумаркин, Нина (1995). Живые и мертвые: подъем и падение культа Второй мировой войны в России. Основные книги. ISBN  9780465041442.
  8. ^ а б c d Франк Бисс, Роберт Г. Меллер (редакторы) (2010). Истории последствий: наследие Второй мировой войны в Европе. Книги Бергана. стр.131 –3. ISBN  978-1-84545-732-7.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  9. ^ а б c d е Карл, Ларс (май 2005 г.). "Die Schlacht um Berlin im sowjetischen Monumentalepos" Befreiung" [Битва за Берлин в советской монументальной эпопее Освобождение] (PDF) (на немецком). Zeitgeschichte Online. Архивировано из оригинал (PDF) 19 июля 2011 г.. Получено 25 декабря 2010.
  10. ^ а б c d Александр Дюков; и другие. (2008). Великая оболганная война-2 (Великая военная клевета-2). Exmo Press. ISBN  978-5-699-25622-8. стр. 19–22.
  11. ^ Виктор Суворов (2007). Тень Победы. Stahlker Press. КАК В  B00270ZSNU. Глава 17.
  12. ^ а б c d е ж грамм Дениз Дж. Янгблад (2007). Русские фильмы о войне: на фронте кино, 1914–2005 гг.. Лоуренс: Университетское издательство Канзаса. стр.158 –162. ISBN  978-0700614899.
  13. ^ а б c d е ж грамм Игорь Муской (2007). 100 великих отечественных кинофильмов (100 фильмов Великой Родины). Москва: Вече Пресс. ISBN  9785953323437.Группа 75. Освобождение (доступно на официальном сайте книги).
  14. ^ а б c d е ж Матизен, Виктор (16 октября 2001 г.). Человек, который дважды брал Европу [Человек, дважды покоривший Европу]. Film.ru (на русском). Получено 19 декабря 2010.
  15. ^ а б "Освобождение": Рейхстаг штурмовали частями [Освобождение: Рейхстаг периодически штурмовали. tvcenter.ru (на русском). 5 мая 2007 г.. Получено 1 января 2010.
  16. ^ "Zespół Filmowy Start" [Домашняя команда фильма] (на польском языке). Filmpolsky.pl. 1998 г.. Получено 19 декабря 2010.
  17. ^ "Przedsiębiorstwo Realizacji Filmów Zespoły Filmowe" [Группы фильмов о внедрении предприятий] (на польском языке). Filmpolsky.pl. 1998 г.. Получено 19 декабря 2010.
  18. ^ Все указанные детали отражены в титрах фильмов.
  19. ^ Озеров, Юрий; Бондарев Юрий. Освобождение (киноэпопея). Искуство Пресс, Москва. п. 208. OCLC  28033833.
  20. ^ Кичин, Валерий (28 марта 2007 г.). Ульянов. Занавес [Ульянов, Падение занавеса]. Российская газета (на русском). Вахтангов.ру. Архивировано из оригинал 29 ноября 2010 г.. Получено 19 декабря 2010.
  21. ^ Гордон, Дмитрий (9 августа 2005 г.). Сильные духом [Strong Spirit] (на русском). Бульвар Гордона. Получено 19 декабря 2010.
  22. ^ Якушев, Юрий (февраль 2008 г.). Есть такая профессия [Есть такая профессия]. Журнал Афиша (на русском). Получено 19 декабря 2010.
  23. ^ «Освобождение». База данных автомобилей в Интернете. Получено 19 декабря 2010.
  24. ^ Озеров, Юрий; Бондарев Юрий. Освобождение (киноэпопея). Искуство Пресс, Москва. п. 218. OCLC  28033833.
  25. ^ "Освобозденье" [Deliverance] (на польском языке). Filmpolsky.pl. 1998 г.. Получено 19 декабря 2010.
  26. ^ Neumärker, Уве (2012). "Wolfsschanze": Hitlers Machtzentrale im Zweiten Weltkrieg. Кристоф Линкс Верлаг. п. 179. ISBN  978-3861534334.
  27. ^ Стефан Зальманн (2010). Wie im Westen, nur anders: Medien in der DDR. Panama Verlag. ISBN  978-3938714119. п. 231.
  28. ^ а б c Кудрявцев, Сергей (1998). Свое кино. Дубль-Д. OCLC 42657018. стр. 375.
  29. ^ Ричард Стайтс (1992). Русская массовая культура: развлечения и общество с 1900 г.. Издательство Кембриджского университета. п.169. ISBN  0521362148.
  30. ^ а б Кудрявцев Сергей. Советская касса В архиве 30 ноября 2012 г. Wayback Machine. kinanet.ru.
  31. ^ а б Раззаков, Федор (2008). Гибель советского кино. Эксмо. ISBN  9785699268467. п. 183.
  32. ^ Болгария сегодня. Софийское агентство печати (ноябрь 1975 г.). Том XXIV, вып. 11. ISSN 0204-8868. п. 21.
  33. ^ Ильзе Хеллер, Ханс-Томас Краузе. Kulturelle Zusammenarbeit, DDR-UdSSR in den 70er Jahren. Staatsverlag der DDR (1979). OCLC 123205791. стр. 58.
  34. ^ Марион Хартиг (3 апреля 2006 г.). "Пауль и Паула фюр джедерманн" [Пол и Паула для всех]. Der Tagesspiegel (на немецком). Получено 15 апреля 2011.
  35. ^ разные, авторы (1972). Экран. Всесоюзный институт кинематографии. п. 242. OCLC  472805656.
  36. ^ Победители конкурса журнала "Советский экран" [Советский Экран Победители конкурса. akter.kulichki.com. Октябрь 1983 г.. Получено 1 марта 2011.
  37. ^ . Освобожде́ние [Освобождение]. Russiancinema.ru. Получено 19 декабря 2010.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)[постоянная мертвая ссылка ]
  38. ^ Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук
  39. ^ Афанасеев Юрий; Юткевич, Сергей (1986). Кино: энциклопедический словарь. Большая Советская Энциклопедия. п. 157.
  40. ^ а б c d е Миера Лием, Антонин Дж. Лием (1977). Важнейшее искусство: советское и восточноевропейское кино после 1945 года. Беркли: Калифорнийский университет Press. С. 312–314. ISBN  0-520-04128-3.
  41. ^ а б c Дж. Янгблад, Дениз (июнь 2001 г.). «Вспоминая войну». Американский исторический обзор. Архивировано из оригинал 5 мая 2011 г.. Получено 19 декабря 2010.
  42. ^ незарегистрированный автор (18 января 1971 г.). "Großes Gefecht" [Величайшая битва]. Der Spiegel (на немецком). Получено 15 апреля 2011.
  43. ^ Карл-Хайнц Янсен (23 февраля 1973 г.). "Ehrenmal aus Zelluloid" [Мемориал из целлулоида]. Die Zeit (на немецком). Получено 6 августа 2011.
  44. ^ Дэвид Робинсон (1973). Мировое кино: краткая история. Эйр Метуэн. ISBN  978-0-413-29190-5. С. 388.
  45. ^ Батлер, Иван (1974). Военный фильм. A. S. Barnes & Co. Inc и Tantivy Press. п. 146. ISBN  978-0-498-01395-9. Получено 17 апреля 2011.
  46. ^ Киршенбаум, Лиза (2006). Наследие блокады Ленинграда 1941–45. Издательство Кембриджского университета. п. 180. ISBN  0521863260.
  47. ^ Liehm, стр. 204.
  48. ^ Биргит Боймерс (2009). История российского кино. Издательство Berg. п. 150. ISBN  978-1845202156.
  49. ^ Кристоф Дикаманн (2005). Rückwarts immer: deutsches Erinnern, Erzählungen und Reportagen. Кристоф Линкс Верлаг. п. 53. ISBN  3-86153-350-2.
  50. ^ Гудков, Лев (3 мая 2005 г.). «Узы победы: как война придает России самобытность». Еврозин. Получено 19 декабря 2010.
  51. ^ Лукаш Ясина (2007). Wyzwolenie (1968–1975) Jurija Ozierowa jako prezentacja oficjalnej wersji historyii II wojny światowej w kinematografii radzieckiej. Люблин: Instytut Europy Środkowo-Wschodniej. ISBN  978-83-60695-09-8. п. 7.
  52. ^ Соколов, Борис (1998). Правда о Великой Отечественной войне: Сборник статей.. Изд-во "Алетейя". п. 2. ISBN  978-5-89329-102-5.
  53. ^ Йорг Р. фон Меттке (6 мая 1985 г.). "1945: Absturz ins Bodenlose" [1945: Падение в бездну]. Der Spiegel (на немецком). Получено 15 апреля 2011.
  54. ^ Сварзевич, Владимир (9 ноября 2005 г.). Галина Джугашвили: «Мне до сих пор не хватает отца» [Галина Джугашвили: Я все еще скучаю по отцу]. Аргументы и Факты (на русском). Получено 1 января 2011.