Подкладка картин - Lining of paintings - Wikipedia

В облицовка картин Это процесс реставрации, используемый для усиления, выравнивания или закрепления масляных или темперных картин на холсте путем прикрепления нового холста к обратной стороне существующего. Иногда этот процесс называют заменой футеровки. В случае сильного разрушения оригинальное полотно может быть полностью удалено и заменено.

Цель

Целью облицовки картины является выравнивание или укрепление ее поверхности или усиление опоры путем прикрепления нового холста к обратной стороне существующего.[1] Иногда этот процесс называют заменой футеровки.[1] В случаях сильного разложения холст исходного слоя может быть полностью удален, а новый холст прикреплен к грунтовке на обратной стороне красочного слоя.[2]

Подкладка была очень широко распространена, и в 19 веке некоторые художники накладывали свои работы сразу после, а иногда даже до завершения.[1] В последнее время были некоторые сомнения относительно его преимуществ, особенно после Гринвичской конференции по сравнительному анализу футеровки 1974 года.[1]

Метод

Процедура, проводившаяся в 19 веке, описана Теодор Генри Филдинг в его Знание и реставрация старых картин (1847). Картина была снята с подрамника и положена на ровную поверхность. Края полотна были обрезаны, так что исходная опора осталась меньше, чем новая подкладка. На поверхность картины клали лист бумаги, покрытый тонкой пастой, который затем кладут лицевой стороной вниз на доску или стол. Затем обратная сторона картины была покрыта пастой, копаловым лаком или клеем из сыра. Новое подкладочное полотно было прижато к обратной стороне картины вручную; затем внешние края подкладочного полотна прикрепляли к столу с помощью большого количества кнопок, а кусок дерева с закругленным краем пропускали через обратную сторону ткани, чтобы обеспечить идеальное прилегание. Когда клей достаточно высохнет, подкладку разгладили умеренно горячим утюгом. Филд предупреждает, что «следует проявлять максимальную осторожность, чтобы рука не остановилась ни на мгновение, иначе след от утюга будет настолько отпечатан на картине, что ничто не сможет стереть его». Затем картину прибили к новым подрамникам, а бумагу смыли губкой и холодной водой.[2]

Филдинг также описывает процесс полного снятия и замены полотна. При этом картина была покрыта бумагой, как будто для подкладки, затем прикреплена к доске или столу, после чего старую ткань стерли небольшим рашпилем с очень мелкими зубьями; когда реставратор зашел «насколько это было разумно», остаток ткани можно было снять с помощью пемза, пока земля, на которой была написана картина, не стала видна. Затем он был готов принять свою новую ткань, которая ранее была покрыта копаловый лак, клей или паста. В этой процедуре горячий утюг не использовался.[2]

Использование глажки вручную может привести к сплющиванию импасто. Эта проблема была смягчена введением в 1950-х годах процессов вакуумного горячего стола, предназначенных для использования с адгезивами на основе парафина и смолы, которые оказывали более равномерное давление на поверхность краски; однако более длительные периоды нагрева и высоких температур часто приводили к другим типам изменения текстуры.[3]

Клеи на основе воска, по-видимому, использовались для облицовки с 18 века, хотя самый ранний документально подтвержденный случай их использования относится к облицовке Рембрандта. Ночной дозор в 1851 г. Хотя первоначально чистая пчелиный воск использовались смеси, включающие смолы, такие как Dammar мастика или бальзамы, такие как венецианский скипидар, вскоре стали предпочтительнее.[4] В течение 20-го века стало понятно, что пропитка слоя краски воском может иметь вредные эффекты, включая затемнение изображения, особенно там, где обнажены холст или земля.[4]

Хотя эксперименты с синтетическими тканями проводились в 1960-х и 1970-х годах, традиционные льняные ткани все еще обычно используются для подкладки.[3] тем не мение полиэстер холст часто используется для полосовой подкладки, когда подкладываются только края картины, и для свободной подкладки, в которой не используется клей. Этот последний метод помогает защитить картину от атмосферного загрязнения, но не сглаживает и не уплотняет поверхность краски.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Хакни, Стивен. «Бумаги Тейт - Картины на холсте: подкладка и альтернативы». Галерея Тейт.
  2. ^ а б c Филдинг, Теодор Генри (1847). Знание и реставрация старых картин. Лондон: R. Ackermann & Co., стр.56 –9.
  3. ^ а б Акройд, Пол (2002). «Структурная консервация картин на холсте: изменения во взглядах и практике с начала 1970-х». Обзоры в Сохранении (3): 3–14.
  4. ^ а б Бомфорд, Дэвид; Стэнифорт, Сара (1981). «Подкладка из восковой смолы и изменение цвета: оценка». Технический бюллетень Национальной галереи. 5.