Коллекция (произведение искусства) - Collection (artwork) - Wikipedia

Антикварные часы с кукушкой в ​​интерьере Музей Cuckooland, а специализированный музей в Tabley, Англия

А музей отличается коллекция часто уникальных объектов, составляющих основу его деятельности по выставки, образование, исследование и т. д. Это отличает его от архив или же библиотека, где содержание может быть более бумажным, заменяемым и менее ориентированным на выставку, или частная коллекция произведений искусства, созданных человеком, семьей или учреждением, которые не могут предоставлять публичный доступ. В музее обычно действует политика сбора новых поступлений, поэтому в коллекцию принимаются только предметы определенных категорий и определенного качества. Процесс, посредством которого объект формально включается в коллекцию, называется присоединение и каждому объекту дается уникальный инвентарный номер.

А каталог элементов коллекции, используя Индекс карты

Коллекции музеев и архивы в целом обычно каталогизируются в каталог коллекции, традиционно в индекс карты, но в настоящее время в компьютеризированной база данных. Перенос каталогов коллекций на компьютерные носители - серьезная задача для большинства музеев. Все новые поступления обычно каталогизируются на компьютере в современных музеях, но, как правило, существует большое количество старых записей каталога, которые необходимо компьютеризировать, если позволяют время и средства.

Типы

Коллекция масок и тканей из разных уголков мира, представленная в гостиной музея Роберта Брэди, Куэрнавака, Мексика

Коллекции музея очень разнообразны. Есть коллекции Изобразительное искусство, научных образцов, исторических объектов, живых зоологических образцов и многое другое. Поскольку есть так много вещей, которые можно коллекционировать, большинство музеев имеют определенную область специализации. Например, исторический музей может собирать только предметы, относящиеся к определенному округу или даже одному человеку, или сосредотачиваться на типе объекта, таком как автомобили или марки. Художественные музеи могут быть посвящены периоду, например современному искусству, или региону. В очень больших музеях часто бывает много вложенных коллекций, каждая из которых имеет свои критерии сбора. Например, в музее естествознания млекопитающие будут выделены отдельно от коллекции насекомых.

Поскольку музеи не могут собрать все, каждое потенциальное новое дополнение должно быть тщательно продумано на предмет его соответствия определенной области интересов данного музея.

Присоединение

Присоединение - это формальный юридический процесс принятия объекта в коллекцию музея. Поскольку присоединение к объекту подразумевает обязательство постоянно заботиться об этом объекте, это серьезное решение. Если в прошлом многие музеи принимали объекты без особого обдумывания, то сегодня большинство музеев признало необходимость официальных процедур и практики присоединения. Обычно они устанавливаются как часть музейных Политика управления коллекциями или CMP.

Хотя каждый музей имеет свои собственные процедуры присоединения, в большинстве случаев он начинается либо с предложения дарителя передать объект музею, либо с рекомендации от куратор приобрести объект путем покупки или обмена.

При принятии решения о приеме объекта необходимо учитывать несколько моментов. Общие проблемы включают:

  • Соответствует ли объект миссии музея и сфере его коллекционирования, как это определено его руководящим органом?
  • Был ли предмет приобретен законным путем и, если он иностранного происхождения, импортирован в соответствии с международным правом?
  • Имеет ли владелец объекта право собственности на объект и, следовательно, право передать его?
  • Есть ли какие-либо другие стороны, заинтересованные в этом объекте (например, наследники дарителя, группы потомков культурных объектов и т. Д.)?
  • Обременен ли объект какими-либо юридическими обязательствами или ограничениями (например, объекты естественной истории, требующие специальных разрешений)?
  • Будет ли объект представлять угрозу или опасность для других объектов или персонала?
  • Есть ли у музея ресурсы для должного ухода за объектом (например, подходящее место для хранения, адекватное финансирование)
  • Обременен ли объект какими-либо ограничениями донора?

Чтобы ответить на эти вопросы, часто требовалось исследовать происхождение, история объекта с момента его создания.

Многие музеи не будут присоединяться к объектам, приобретенным незаконным путем.[1] или когда другие стороны заинтересованы в объекте.[нужна цитата ] В художественных музеях особое внимание уделяется объектам, перешедшим из рук в руки в европейских странах во время Второй мировой войны, а также археологическим объектам, обнаруженным после Конвенции ЮНЕСКО 1970 года, касающейся перевозки культурных ценностей. У других дисциплин другие проблемы. Например, антропологические музеи будут уделять особое внимание предметам коренных американцев, которые могут подлежать репатриации, а палеонтологические музеи могут внимательно следить за тем, были ли соблюдены надлежащие процедуры выдачи разрешений, когда им предлагались коллекции окаменелостей.

Если в прошлом музеи часто принимали предметы с ограничениями на основе доноров, то сегодня многие музеи требуют дарить подарки. неограниченный. Общие ограничения доноров включают требование, чтобы объект всегда был выставлен или чтобы коллекция оставалась вместе. Однако такие ограничения могут помешать музеям менять свои экспонаты по мере развития науки и могут вызвать проблемы сохранения хрупких предметов, не подходящих для постоянной экспозиции.

Окончательное решение о приеме объекта обычно принимает попечительский совет музея. В крупных музеях может регулярно встречаться специальный комитет для рассмотрения потенциальных приобретений. Как только было принято решение принять объект, он формально присоединяется через Акт дарения и занесен в каталог музея. Каждому объекту присваивается уникальный каталожный номер для его идентификации. Затем объекты упаковываются для соответствующего архивного хранения или подготавливаются для выставок или других образовательных целей.

Забота

Визуальное хранилище в Музей Виктории и Альберта, Лондон, Англия

После включения в коллекцию музейные предметы требуют надлежащего ухода. Новые объекты могут быть исследованы консерватор и лечится от любых ранее существовавших повреждений. Затем объект каталогизируется куратор или другой специалист, знающий важность и историю объекта. Затем объекту будет предоставлено соответствующее место для хранения.

Условия музейного хранения призваны защитить объект и минимизировать его порчу. Это часто означает поддержание объектов в стабильном климате, предотвращение контакта с вредителями, минимизацию операций с ними и использование только архивных материалов, которые не повредят объекты или не повредят их. Безопасность объектов также включает обеспечение надлежащей безопасности и планирование стихийных бедствий и других угроз, а также обеспечение обучения сотрудников музея надлежащим процедурам обращения с ними.

К разным типам объектов предъявляются разные требования, и во многих музеях есть специализированные хранилища. Например, картины в рамах можно хранить на стеллажах в одной комнате, а картины без рамы - в больших ящиках в другой. Некоторые объекты имеют чрезвычайно специализированные потребности. Например, материалы из подводных археологических раскопок, возможно, необходимо поддерживать во влажном состоянии, а для некоторых очень редких и сильно разрушенных объектов требуется бескислородная среда.

В любой момент времени музеи демонстрируют только часть своих коллекций. Часто это происходит потому, что для выставки требуется гораздо больше места, чем для хранения, и нецелесообразно размещать всю коллекцию вне помещения. Музеи также могут содержать много дубликатов или похожих объектов, и обнаруживается, что некоторые образцы лучше подходят для демонстрации, чем другие. Кроме того, некоторые объекты, особенно работы на бумаге и текстиле, повреждаются светом и должны отображаться только в течение коротких периодов времени.

Музейные коллекции часто состоят из различных материалов в одной коллекции, включая, помимо прочего: холст, масляные и / или акриловые краски, дерево, слоновую кость, бумагу, кость, кожу и текстиль. Самая большая проблема для сохранения музейных коллекций - это колебания относительной влажности и температуры.[2] Относительная влажность (RH) - это показатель степени насыщения воздуха в процентах.

Температура не так важна для жизни произведения искусства, но верно, что химические реакции происходят быстрее при более высоких температурах. Тем не менее, музей должен учитывать комфорт своих сотрудников и посетителей, и было широко признано, что 68 ° F-75 ° F не вызывает особых проблем для большинства артефактов и удобен для большинства людей.[2]

Также на международном уровне было согласовано, что относительная влажность должна быть установлена ​​на уровне 50% -55%.[3] Это стало общепринятым, потому что нижний предел был установлен на уровне 45%, так как повреждения органических материалов начинают происходить ниже этой точки. Верхний предел установлен на уровне 65%, потому что плесень процветает при относительной влажности 70%.[4] Для большинства учреждений также дешевле поддерживать относительную влажность 50%, а не 45 или 60%.[5] Есть некоторые исключения, когда дело доходит до тропического климата, поскольку артефакты коренных народов акклиматизируются к уровням относительной влажности выше, чем «музейная норма».[5] В правую зону музея можно вносить изменения, чтобы приспособиться к смене времен года, но они должны вноситься постепенно. Влажность должна изменяться с шагом 2% в месяц (увеличение на 1 ° F повлияет на уменьшение относительной влажности примерно на 2%).[4]

Выход

Основная статья: Закрытие (музей)

Выход, процесс утилизации, продажи или обмена предметами из музейной коллекции в большинстве музеев осуществляется нелегко. Следует учитывать этические вопросы, поскольку многие дарители предметов обычно ожидают, что музей будет заботиться о них вечно. Изъятие объекта из коллекции может быть целесообразным, если в музее есть более одного экземпляра этого объекта и если объект передается в другой музей. Это также может быть уместно, если объект сильно изношен или угрожает другим объектам.

Решение о выходе состоит из двух частей. Они принимают решение об отказе от участия и определяют способ утилизации. Как правило, первый выбор - передать объект в другое использование или подразделение в музее, например, изъять дубликат объекта из постоянной коллекции в обучающую коллекцию. Второй вариант - передать объект другому учреждению, как правило, с приоритетом местных учреждений. В Американский альянс музеев и другие региональные ассоциации часто ведут списки или доски, чтобы облегчить такие переводы. Последний вариант - продажа на открытом рынке. Обычно предполагается, что продажи на открытом рынке будут проводиться на аукционе, а не через частные продажи, и, как правило, наиболее распространены в художественных музеях из-за высокой денежной стоимости коллекций произведений искусства.

Спорный пример произошел, когда последний оставшийся додо устанавливать в коллекции музея на Оксфордский университет был закрыт из-за его ухудшения в 1775 году.[6] Другой случай - продажа Дж. М. В. Тернер живопись в коллекции Ройал Холлоуэй, Лондонский университет к Музей Гетти для финансирования содержания здания, несмотря на тот факт, что первоначальный благотворитель прямо просил сохранить коллекцию нетронутой.[7]

Многие этические принципы отказа от доступа требуют, чтобы средства, полученные от утилизации предметов коллекции, использовались только для увеличения или поддержания оставшейся коллекции. Например, Кодекс этики Международного совета музеев (ICOM) гласит:

«Деньги или компенсация, полученные от изъятия и утилизации предметов и образцов из музейной коллекции, должны использоваться исключительно на благо коллекции и обычно для приобретения той же самой коллекции».[8]

в объединенное Королевство, руководящие принципы, регулирующие отказ от присоединения и другие этически сложные вопросы, можно найти в Ассоциация музеев с Моральный кодекс. в Соединенные Штаты, руководящие принципы по этим вопросам издаются Американский альянс музеев.[9]

Этический кодекс Американского альянса музеев придерживается позиции, что «ни в коем случае они [доходы от закрытия] не могут использоваться ни для чего, кроме приобретения или непосредственного ухода за коллекциями».[9]

В других музеях могут быть дополнительные ограничения на использование средств от закрытия. Например, в некоторых музеях средства от аннулирования произведения искусства можно использовать только для покупки произведения аналогичного стиля или периода (например, средства от продажи американского эстампа 20-го века нельзя было использовать для покупки итальянского произведения 17-го века. живопись), а имя дарителя проданной работы остается связанным с купленным произведением искусства.

Продажа произведений искусства для финансирования дефицита бюджета и выплаты заработной платы - это все равно что «сжечь дом, чтобы обогреть кухню».[10]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Куно, Джеймс (2 ноября 2010 г.). «Кто прав? Репатриация культурных ценностей». Получено 19 ноября 2011.
  2. ^ а б Снайдер, Джилл. Забота о своем искусстве: руководство для художников, коллекционеров, галерей и учреждений. Allworth Press: Нью-Йорк, 2001.
  3. ^ Плендерлейт, Х.Дж., Вернер, A.E.A. Сохранение древностей и произведений искусства. Издательство Оксфордского университета: Лондон, 1971.
  4. ^ а б Бахманн, Констанце. Проблемы сохранения: Руководство для коллекционеров и хранителей. Пресса Смитсоновского института: Вашингтон, округ Колумбия, 1992.
  5. ^ а б Лорд, Гейл Декстер и лорд, Барри. Руководство по планированию музея, Второе издание. Altimira Press: Уолнат-Крик, Калифорния, 1999.
  6. ^ "Больше не мертв как дронт". The Sunday Tribune. 2005-10-02. Единственные известные крупные останки дронта находятся в Музее естественной истории Оксфордского университета. Даже здесь, в январе 1775 года, инспектор из Оксфордского музея обнаружил единственного оставшегося дронта, чучела и распадающегося на части, и решил выбросить его. Человек, ответственный за эту задачу, спас голову и ступню, которые были в хорошем состоянии, и это все, что у нас есть от птицы дронта сегодня.
  7. ^ Маккиннон, Ян (23 февраля 1993 г.). «Музей Гетти платит Тернеру 11 миллионов фунтов стерлингов». Независимый. Лондон. Получено 2009-06-18. Вчера вечером продажу осудил Питер Лонгман, директор Комиссии по музеям и галереям, которая консультирует правительство. «Очень жаль, что им разрешили его продать», - сказал он. «Это явно противоречит намерениям жертвователя и является неотъемлемой частью важной коллекции». Он сказал, что было особенно грустно, что картина продавалась вопреки желанию благотворителя при попустительстве правительства в то время, когда оно приглашало людей делать пожертвования и подарки галереям.
  8. ^ «ИКОМ Этический кодекс музеев, 2006 г.". Архивировано из оригинал на 2009-08-23. Получено 2007-03-12.
  9. ^ а б Американский альянс музеев Кодекс этики музеев
  10. ^ Дебора Соломон (7 августа 2014 г.). «Музей под огнем за продажу своего искусства». Нью-Йорк Таймс. Получено 2014-08-07. Продажа произведений искусства для финансирования операций (в отличие от приобретений) широко рассматривается как обреченная на провал, как сожжение дома для обогрева кухни. Предполагается, что музеи будут охранять искусство для будущих поколений, а не получать или продавать деньги. ...

дальнейшее чтение

  • Маларо, М. (1998) Юридический учебник по управлению музейными коллекциями. Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института. ISBN  1-56098-787-1
  • Вейль, С. (2000) Читатель деакцессии. Вашингтон, округ Колумбия: Американская ассоциация музеев. ISBN  978-0-931201-50-9

внешняя ссылка