Список техник рожка - List of horn techniques

Что-нибудь из этого техника рога не уникальны для Рог, но применимы для большинства или всех духовых инструментов.

Остановился рог

Это акт полного закрытия звонка инструмента правой рукой или специальным отключение звука. Это приводит к получению несколько носового звука. При необходимости в нотах обычно используется знак «+» над нотой, за которым следует «о» над нотами, которые должны быть сыграны открытыми. Для более длинных остановленных отрывков пишется слово, указывающее на остановку звукового сигнала.

Высота звука постепенно снижается, когда рука помещается в колокол и медленно движется внутрь. Когда колокол полностью перекрыт (остановлен), высота тона падает на полшага выше следующего нижнего частичный (гармонический). Например, играя среднюю до (фа-валторну, открытый) и постепенно превращая колокол в остановившуюся валторну, высота звука понизит мажорную третью до ля.♭ (или 1/2 ступени выше G, следующий нижний частичный). Однако, играя 3-й интервал C (валторна фа, открытый) и повторяя остановленную валторну, высота звука снизится на полтона до естественного B (или на 1/2 шага выше B♭, следующий нижний партиал). Техника ручного рожка, разработанная в классический период, с музыкальными произведениями, требующими использования колокола в различной степени, чтобы соответственно снизить высоту звука. Моцарт с концерты для четырех валторн, Концертное Рондо и Морсо де Концерт были написаны с учетом этой техники, как и музыка обоих Бетховен и Брамс написал для рожка.

Некоторые современные композиторы неправильно отметили, что валторна должна сгибать открытую высоту тона вверх до остановленной.^[1] Это невозможно. Высота звука рупора может быть согнута только вниз до остановки. Считается, что игроки играют на следующую гармонию выше, не осознавая этого, и это привело к этому ошибочному мнению.

Существует также эффект, который иногда требуется, как правило, во французской музыке, называемый «эхо-рог», «отключение звука в руке» илисыновья д'эчо" (видеть Дукас с Ученик Чародея ), который похож на остановленный рог, но отличается тем, что колпак закрывается не так плотно. Игрок закрывает руку настолько, чтобы высота звука упала на 1/2 шага, но, особенно в среднем регистре, он закрывается не так плотно, как при остановленном роге. Следовательно, при игре в эхо-валторну игрок нажимает на полшага выше.

Кроме того, рука может быть частично вставлен в колокола таким образом, чтобы понизить высоту тона звукового сигнала одного четверть тона, расширенная техника сегодня используется в некоторых современных композициях.

Техника Handhorn

До появления лампового рожка игрок увеличивал количество воспроизводимых нот сверх обычного. гармонический ряд изменив положение руки в колокол. Можно использовать комбинацию остановки, ручного приглушения (3/4 остановки) и половинной остановки (для исправления нот, которые в противном случае были бы расстроены), чтобы сыграть почти каждую ноту среднего диапазона. хроматическая шкала на одной аппликатуре. Большинство современных произведений для рупора, как правило, проводят больше времени в более высоких диапазонах, поскольку есть больше нот, которые можно сыграть естественным образом (без изменения положения руки и сохранения чистого тона) выше 8-й ноты любой гармонической серии. Самым известным прирожденным виртуозом-валторнистом, который был в классический период, был Джованни Пунто, который, как говорят, мог играть "что угодно" на своем естественном роге

Транспозиция

Многие старые пьесы для рожка были написаны для рожка без фа, как это принято сегодня. В результате к современным оркестровым рупорам требуется уметь читать музыку непосредственно в этих тональностях. Чаще всего это делается перенос музыка на лету в F. Надежный способ транспонировать - это сравнить написанные ноты (которые редко отклоняются от написанных C, D, E, F, G, а иногда и A) с их аналогами в гамме, которую будет играя в.

Обычно наблюдаемые транспозиции включают:

B♭ альт - до идеальный четвертый
А - до большая треть
грамм - до основная секунда
E - вниз по второстепенная секунда
E♭ - вниз по основная секунда (до Рихарда Штрауса использовался для рожка на питчах с несколькими точками)
D - вниз по второстепенная треть
C - вниз по идеальный четвертый
B♭ бассо - вниз по идеальный пятый

Некоторые менее распространенные транспозиции включают:

А♭ альт - до второстепенная треть (используется в 4-й симфонии Шуберта, 2-я часть)
F♯ - до второстепенная секунда
D♭ - вниз по большая треть (используется в некоторых работах Берлиоз, Верди и Штраус )
B - вниз по тритон (использован Брамс и Шуман )

Было высказано предположение, что одной из причин, по которой Брамс написал для валторны в неудобной тональности B (♮), было поощрение исполнителей на валторне использовать натуральный рог; ему не понравился звук новых валторн с клапанами, и он написал все партии своего рожка, воспроизводимые для натурального рожка, так же, как Карл Мария фон Вебер сделал.

Иногда неясно, следует ли переставлять фигуру вверх или вниз (например, B♭ альт против B♭ бассо, когда только B♭ написано). При выборе можно учитывать различные факторы, например, какое направление удерживает музыку в нормальном диапазоне рупора. Также может быть использована история композитора. Для симфоний Гайдна, включающих партии трубы, обычно правильным является нижнее транспонирование валторн; в противном случае обычно правильным является высокое транспонирование. Иногда использовали несколько высот, чтобы получить большее количество доступных тонов. Это особенно верно для произведений в минорной тональности, чтобы иметь возможность играть минорную треть (например, Симфония Моцарта Nr. 40 )

Двойной и тройной язык

Нормальное использование языка состоит из прерывания воздушного потока, постукивая языком по задней части передних зубов, как сказано в слогах «да», «та», «ду» или «тоже». Двойной язык состоит из чередования звуков «та» и «ка» или между звуками «да» и «га». Язык делает такое же движение, как если бы игрок постоянно повторял «котенок» или «билет». Тройной язык чаще всего используется для трех нот и состоит из слогов «та-та-ка», «та-ка-та» или «да-га-да».

Губная трель

Губная трель - это быстрое колебание между соседними гармониками, используемое в основном для целых ступенчатых трелей, начиная со второй строки G примерно на октаву. Губные трели возможны как ниже, так и выше, но намного ниже, чем E, и гармоники слишком далеко друг от друга для целого шага, а намного выше и гармоники слишком узкие. Во многих книгах приведены аппликатуры для губных трелей, но двойной рог дает дополнительные возможности. В своей книге «The Horn» Барри Таквелл также дает аппликатуру возможных «фальшивых» полушаговых трелей губ.

Мультифоника

Мультифоника это действие одновременного воспроизведения более чем одной высоты звука на валторне. Для этого одна нота воспроизводится как обычно, а другая поется. Одно из первых его применений встречается в Концертино для валторны с оркестром к Карл Мария фон Вебер (Норман дель Мар считал, что эти аккорды невозможно сыграть ^[2]).

Другой вид мультифонизма достигается одновременным воспроизведением двух соседних нот гармонического ряда.

Круговое дыхание

Информацию по этому поводу можно найти в статье на круговое дыхание.

Поддельный высокий C

На некоторых рупорах, в зависимости от типа установленных клапанов, может звучать высокая F '(концертная высота) при нажатии наполовину первого клапана стороны F вниз.^{[нужна цитата ]}

Поддельный высокий D

Высокое значение D можно получить, полностью выдвинув первый настроечный слайд фа-рожка.^{[нужна цитата ]}

дальнейшее чтение

Для получения дополнительной информации об остановленном звуковом сигнале см. «Расширенные методы работы с рогом» Дугласа Хилла (ASIN: B00072T6B0) - профессора горн из Университета Висконсин-Мэдисон.
https://web.archive.org/web/20091027115656/http://geocities.com/Vienna/3941/stopping.html также есть дополнительная информация об остановленном звуковом сигнале и его физике.
Для получения дополнительной информации о ручном роге см. Современное руководство по игре на валторне по натуральному рогу Автор: Пол Остин (ASIN: B0006PCD4A).
[1]