Манфред Клайнс - Manfred Clynes

Манфред Клайнс
Манфред Клайнс large.gif
Исходная информация
Родившийся(1925-08-14)14 августа 1925 г.
Вена, Австрия
Умер19 января 2020 г.(2020-01-19) (94 года)
Западный Найак, Нью-Йорк, НАС.
Род занятийученый, изобретатель, концертный пианист
Активные годы1940–2020

Манфред Эдвард Клайнс (14 августа 1925-19 января 2020) был австрийским ученым, изобретателем и музыкантом. Он наиболее известен своими инновациями и открытиями в интерпретации музыки, а также своим вкладом в изучение биологических систем и нейрофизиология.

Обзор

Работа Манфреда Клайнса сочетает в себе музыку и науку, в частности, нейрофизиология и нейробиология. Музыкальные достижения Клайнса включают исполнение и интерпретацию, исследование и прояснение функции временных форм в выражении музыки - и эмоций в целом - в связи с функцией мозга в ее электрических проявлениях. Как концертный пианист он записал версии Бах С Вариации Гольдберга и из Бетховен С Вариации Диабелли. Как изобретатель, его изобретения (около 40 патентов) включают, помимо CAT-компьютера для электрических исследований мозга, онлайн-авто- и кросс-коррелятор, а также изобретения в области УЗИ (Клайнс изобрел цветной ультразвук.), А также телеметрию, запись данных и энергия ветра. Творческий процесс компьютерной реализации классической музыки с помощью SuperConductor основан на его открытиях фундаментальных принципов музыкальности. Клайнс был предметом статьи на первой полосе в Wall Street Journal, 21 сентября 1991 г.

Формы эмоций, законы биологического первенства

Клайнс сосредоточился на том, что он считал естественным и неизменным переплетением Центральная нервная система с базовыми выразительными временными формами и с врожденной способностью этих форм генерировать определенные базовые эмоции. Он признал, что все мы знакомы с этой взаимосвязью в нашем опыте смех и из зевота, хотя его научное значение было в значительной степени скрыто Скиннер предвзятость и до сих пор остается. Согласно экспериментальному исследованию Клайнса[1][2][3] эти формы времени («часовые формы»), воплощенные в Центральная нервная система, являются первичными по отношению к различным способам их выражения, таким как звук, прикосновение и жест. Клайнс смог доказать это, систематически извлекая звуки из выражения эмоций испытуемых посредством прикосновения, а затем воспроизводя эти звуки слушателям, культурно далеким от исходных предметов. Например, в одном испытании Аборигены в Центральной Австралии смогли правильно определить специфические эмоциональные качества звуков, полученных от прикосновения белых городских американцев. (Этот эксперимент был показан на Nova, What Is Music? В 1988 году). Клайнс нашел в этом подтверждение существования биологически фиксированных, универсальных, первичных динамических форм, которые определяют выражения эмоций, которые вызывают большую часть опыта в человеческих обществах.[2][3]

Некоторые из этих динамических форм, по-видимому, разделяются теми животными, которые обладают сознанием времени с такой же скоростью, как и люди; отсюда и интуиция владельцев домашних животных, что их собака или кошка понимают тон голоса и эмоциональную форму прикосновения. Гнев, любовь и горе, например, согласно Клайнсу, имеют явно разные динамические выразительные формы. Важно отметить, что кардинальное свойство этого врожденного языка биологической коммуникации, по открытиям Клайнса, состоит в том, что чем точнее выражение следует точной динамической форме, тем сильнее генерируется соответствующая эмоция как в выражающем человеке, так и в воспринимающем. выражения.[2] Отсюда, по-видимому, такой феномен, как харизма (у людей, чье исполнение эмоциональных выражений близко следует универсальной форме). Его опыт работы с Пабло Казальс подтвердил для Клайнса важность этой верности естественной динамической форме для создания эмоционально значимого смысла музыкального исполнения.

Sentic циклы

Опираясь на эти результаты, Клайнс также разработал приложение - простую форму искусства прикосновения, в которой без музыки субъекты выражали посредством повторяющегося нажатия пальцем последовательность эмоций, рассчитанную по времени в соответствии с естественными требованиями сторожевых форм. 25-минутный цикл, называемый Sentic Cycle, включает в себя: отсутствие эмоций, гнев, ненависть, горе, любовь, сексуальное желание, радость и благоговение. Субъекты сообщали, что испытывали спокойствие и энергию. Многие также продемонстрировали прогресс в облегчении депрессии и, в некоторой степени, употребления табака и алкоголя. пристрастия, в результате многократного применения этого процесса.[2][3][4] Тысячи людей к настоящему времени испытали на себе опасные циклы, некоторые - годами, некоторые даже десятилетиями. В особенности в 1980-х Клайнс учил различные группы самостоятельно проводить Сентические Циклы. В настоящее время набор Sentic Cycle доступен в Интернете.

Ранняя работа по разработке сикловых циклов в 1970-х годах также убедила Клайнса в том, что с ее помощью для большинства людей легко перейти от переживания одной эмоции к другой довольно быстро. Через три-четыре минуты одной эмоции человек, как правило, насыщается текущей эмоцией. Он предположил, что готовое переключение на следующую эмоцию с совершенно новым опытом указывает на существование в мозгу особых рецепторов, которые насыщаются определенными нейрогормоны; Позднее это было подтверждено идентификацией ряда таких рецепторов.[3]Этот вывод хорошо согласуется с исторической тенденцией композиторов менять эмоции примерно каждые 4 минуты в своих произведениях. Потребность человека в разнообразии основана на свойствах рецепторов мозга. Как всякий, кто видел более трех Чарли Чаплин фильмы подряд могут свидетельствовать, смех тоже приедает после длительного воздействия, и, кажется, по той же причине. Клайнс также изучал смех, «стрела природы от явления к реальности».[2] Согласно Клайнсу, в смехе (неуправляемом) небольшой элемент беспорядка внезапно понимается как беспорядок только на первый взгляд, в пределах действительного, более крупного порядка. Затем он предсказал существование беззвучного смеха,[2] в котором производство звука заменяется тактильным давлением с той же временной структурой. В исследованиях в UCSD было обнаружено, что среднее повторение «ха» составляет примерно 5,18 в секунду.[5] Клайнс также предположил, что пары с непревзойденной скоростью смеха могут быть не так легко совместимы, как те, чей смех гармонично скоординирован.[5]

Клайнс с энтузиазмом опубликовал свое осознание того, что любовь, радость и благоговение всегда присутствовали, чтобы их можно было испытать, что они могут быть получены посредством точного выражения и доступны простыми средствами благодаря связи с их биологическими корнями. Музыка всегда была особым средством для этого, но теперь, благодаря этой форме сенсорного искусства, она стала общедоступной. Таким образом, даже отрицательные эмоции, такие как горе-гнев, можно было бы испытывать в рамках недеструктивной сострадательной системы.

В 1970-х и в 1980-х Клайнс начал писать стихи, некоторые из которых вошли в его книгу. Sentics. Потом, Марвин Мински цитирует их в своей книге Общество разума. В конце 1980-х и в 1990-х годах он написал свои 12 стихотворений о животных.[6] «Границы сострадания» - это значительный набор стихов, выросших из его опыта в Германии, когда он проводил экспериментальную работу в госпитале Люденшайд летом 1985 года, стихов о том, что немцы называют « Еврейский вопрос."[7]

Киборг (кибернетический организм)

Клайнсу приписывают разработку и ввод в обращение термина киборг, который относится к существам как с биологическими, так и с искусственными частями. Другими словами, киборги это существа, чьи способности были улучшены благодаря наличию и развитию технологий. Период, термин киборг стала важной концепцией техноселф исследования; междисциплинарная область научных исследований, касающихся всех аспектов человеческой идентичности в технологическом обществе, с акцентом на меняющийся характер отношений между человеком и технологиями.

Биография и карьера

Образование и влияние

Раннее изобретение инерциального наведения в 15 лет

Манфред Клайнс родился 14 августа 1925 года в г. Вена, Австрия, сын Ольги и Марселя Клайнов.[8] Его семья была еврейкой.[9] Его родители эмигрировали в Мельбурн, в сентябре 1938 г. нацизм. В Австралии, в пятнадцать лет, на последнем курсе старшей школы, недавно изучив исчисление, он изобрел метод инерционного наведения для самолетов с использованием пьезоэлектрический кристаллы и повторил электронный интеграция, но власти Австралии отрицали, что это сработает. Фактически, та же система, которую изобрел Клайнс, позже использовалась с большим успехом, во время последней части Вторая мировая война. Подробные описания этого изобретения, написанные пятнадцатилетним Клайнсом, строги; это было первое из его многочисленных изобретений, которые сработали. (Ранняя попытка Клайнса, в возрасте тринадцати лет, создать вечное движение аппарат естественно вышел из строя). В 1946 году Клайнс окончил Мельбурнский университет изучив инженерные науки и музыку.

Примерно в это же время он брал уроки у польского виртуоза. Игнац Фридман, затем проживала в Сиднее. Несколько раз увидев выступление Фридмана на концерте, Клайнс подошел к нему с письмом, и его приняли незамеченным. Он приехал автостопом из Мельбурна, так как не мог позволить себе проезд на поезде, не говоря уже о плате, взимаемой Фридманом.[10] Его музыкальный талант был отмечен рядом наград, концертных выступлений и премий, одна из которых предусматривала трехлетнюю стипендию для аспирантов. Джульярдская школа. В Джульярде он учился игре на фортепиано в Ольга Самарова и Саша Городницкий.

Он получил свой РС степень Джульярда в 1949 году, выполнив Бетховен Концерт № 1 для фортепиано с оркестром в Музыкальный фестиваль в Тэнглвуде (в 1948 г.) затем под руководством Серж Кусевицкий в исполнении которого присутствовавший пианист Герсон Есин недавно был назван «монументальным». [Есин: «Манфред сыграл красиво, великолепно»]. После окончания Джульярда (тогда докторских степеней там не было), Клайнс уединился в небольшой бревенчатой ​​хижине на высоте шести тысяч футов в одиночестве. Райтвуд, Калифорния. Там он выучил Баха Вариации Гольдберга и другие работы. Впервые он исполнил их в октябре 1949 года в Охай, на Джидду Кришнамурти в школе, а в 1950 году, вместе с другими работами, во всех столицах Австралии, что вызвало большой успех. Вскоре он стал одним из выдающихся пианистов Австралии.

В 1952 году его пригласили в Университет Принстона как аспирант музыкального факультета и выдал зеленая карта, чтобы продолжить свои исследования в области психологии музыки с Фулбрайт и премия Смита-Мундта. Там он узнал о работе Г. Бекинга, который в 1928 году опубликовал тонкое, хотя и ненаучное, исследование отличительных двигательных паттернов, связанных с следованием музыке отдельных композиторов. Именно эта работа привела в конце 1960-х годов к научным сентографическим исследованиям Клайна того, что он назвал композиторскими импульсами как их моторным проявлением, в котором Пабло Казальс и Рудольф Серкин должны были стать его первыми подданными.[11]

У молодого Клайнса было личное рекомендательное письмо Альберт Эйнштейн от пожилой женщины из Австралии, с которой в молодости Эйнштейн обменялся стихами. Вскоре Эйнштейн неоднократно приглашал его отобедать в его доме, и между ними завязалась дружба. Клайнс играл для Эйнштейна на его прекрасном пианино Bechstein, особенно Бетховен, Моцарт и Шуберт. Он любил игру Клайнса Моцарта и Шуберта, называя его «благословенным артистом» («Ein Beenadeter Künstler»). В мае 1953 года Эйнштейн написал Клайнсу личное письмо от руки, чтобы помочь ему в его предстоящем европейском турне.

Письмо Эйнштейна

(Перевод письма Эйнштейна от Принстона 18 мая 1953 года: «Уважаемый мистер Клайнс, я искренне благодарен вам за огромное удовольствие, которое доставляла мне ваша игра на фортепиано. Ваше выступление сочетает в себе ясное понимание внутренней структуры произведение искусства с редкой спонтанностью и свежестью концепции. При всем безупречном владении вашим инструментом ваша техника никогда не вытесняет художественного содержания, как, к сожалению, часто случается в наше время. Я убежден, что вы найдете признательность что дает вам ваше достижение. С дружеским приветом, А. Эйнштейн ».)

Концертные туры 1953 г. Вариации Гольдберга

В 1953 году, благодаря письму Эйнштейна, Клайнс гастролировал по Европе с большим успехом у критиков, играя Вариации Гольдберга. Тур завершился сольным концертом перед 2500 аудиторией в Лондоне. Королевский фестивальный зал, который только что был построен.[12]

Изобретения и научные открытия

В 1954 году, чтобы обеспечить своих родителей и собрать средства, необходимые для поддержки его музыкальной карьеры, Клайнс, опираясь на свое научное образование, устроился на работу, работая с новым человеком. аналоговый компьютер, устройство, о котором в то время ни он, ни его интервьюер не знали. Вскоре, однако, Клайнс освоил этот компьютер, а затем в течение года создал новый аналитический метод стабилизации. динамические системы, который он опубликовал в качестве статьи в IEEE транзакции.[13]Компания Bogue, в которой он работал, через год увеличила ему зарплату вдвое, даже не попросив. "Только в Америке!" была реакция Клайнса. (Он стал гражданином в 1960 году.)

В 1955 году, по предложению Клайнса, Бог нанял своего 72-летнего отца из Австралии в качестве военно-морского архитектора; Старшему Клайну не разрешили работать по специальности в Австралии, потому что он не родился в Великобритании. Какое-то время отец и сын Клайнс каждое утро ходили на работу вместе (к радости Клайнса).

В результате случайной встречи в 1956 г. Натан С. Клайн Директор Исследовательского центра Государственной больницы Рокленд, большой психиатрической больницы, предложил Клайну серьезную исследовательскую работу в Центре, где он в 1956 году стал «главным научным сотрудником». Клайн должен был стать лауреатом двух премий Ласкера и создал этот исследовательский центр, получивший огромную известность. (Сейчас он называется Психиатрическим центром Натана С. Клайна.)

Компьютер CAT

Самоучка в физиологии, Клайнс применил анализ динамических систем к гомеостатический и другие процессы управления организмом настолько успешно в последующие три года, что он получил ряд наград, в том числе за лучшую статью, опубликованную в 1960 году - Клайнс Annus Mirabilis (год чуда), IRE W.R.G. Премия Бейкера (1961).[14] В 1960 году он изобрел компьютер CAT (компьютер средних переходных процессов) - портативный компьютер стоимостью 10 000 долларов, позволяющий извлекать реакции от продолжающейся электрической активности - иголки в стоге сена. CAT быстро стал использоваться в исследовательских лабораториях по всему миру, продаваемый Technical Measurements Corp., продвигая изучение электрической активности мозга (позволяя, например, клиническое обнаружение глухота у новорожденных). Таким образом Клайнс заработал состояние к 37 годам.

Закон ЕСБП

Также в 1960 году он открыл биологический закон, «однонаправленную чувствительность к скорости», который в 1967 году был предметом двухдневного симпозиума, проведенного Нью-Йоркской академией наук. Этот закон, относящийся к биологическим каналам связи управления и информации, в основном является следствием того факта, который осознал Клайнс, что молекулы могут поступать только в положительных числах, в отличие от инженерных электрических сигналов, которые могут быть положительными или отрицательными. Этот факт налагает радикальные ограничения на методы контроля, которые биология можно использовать. Например, нельзя просто отменить сигнал, послав сигнал противоположной полярности, поскольку простой противоположной полярности не существует. Для отмены требуется второй канал, включающий другие, другие молекулы (химические вещества). Этот закон, помимо прочего, объясняет, почему ощущения жара и холода должны действовать через два отдельных сенсорных канала в теле, почему мы не ощущаем активно исчезновение запаха и почему мы продолжаем испытывать шок после почти полного отсутствия запаха. пропустить аварию.

Статья в NY Times 1967 года о Клайнсе

Также в 1960 году в сотрудничестве с Натан С. Клайн Клайнс опубликовал киборг концепция и ее следствие, участник эволюции. Слово «киборг» стало нарицательным и, к большому разочарованию Клайнса, неправильно использовалось в таких фильмах, как Терминатор. Киборгология теперь является предметом изучения во многих университетах. В 1964 г. Мельбурнский университет присудил Клайнсу степень доктора наук, степень выше доктора философии и редко присваиваемую британскими университетами.

К синтезу научной и музыкальной работы

Статья в NY Times 1960 года о Клайнсе

Еще в 1960 году The New York Times отметила замечательные двунитевые способности Клайнса. В 1965 году он начал давать концерты в своем недавно приобретенном доме на Гудзоне, в гостиной которого был настоящий орган, а также 5 акров (2,0 га) земли. Благодаря финансовой стабильности, возникшей в результате его научных открытий, Клайнс смог вернуться к музыке. Ярый поклонник великого мастера-музыканта. Пабло Казальс С раннего детства Клайнс посещал все мастер-классы Касальса, многие со своей семьей.

В 1966 году Клайнс играл как Вариации Диабелли из Бетховен и Бах с Вариации Гольдберга для Casals, и был приглашен присоединиться к Casals в Пуэрто-Рико в течение нескольких месяцев, чтобы участвовать в его музыке и сопровождать некоторые из мастер-классов в доме Казальса в Сантурсе. Клайнс считал этот контакт с Casals быть воплощением его самой заветной мечты всей жизни. Казальс превзошел его ожидания во всех отношениях, и Клайнс считал дружбу с Казальсом кульминацией своей жизни. Как никто другой, Казальс, по оценке Клайнса, имел непосредственный контакт с глубокими людьми в музыке. После своего возвращения в Нью-Йорк Клайнс исполнил Четвертый фортепианный концерт Бетховена, а также дал несколько концертов в своем особняке для приглашенной публики, в том числе Эрих Фромм.

Цвет и мозг

С помощью своего нового компьютера CAT Клайнс изучал взаимосвязь обработки цвета в мозгу и динамики звука и, вместе с М.Коном, цвета зрачка глаза. Он показал, что электрические реакции мозга на красный цвет по сравнению с предыдущим черным цветом вызвали аналогичные паттерны в нескольких различных участках мозга для всех испытуемых. Другие цвета производили свои собственные отчетливые узоры. Эти результаты 1965 года во многом помогли развеять Скиннер понятие tabula rasa. К 1968 году он смог показать, что можно отличить, на какой из 100 различных объектов смотрит человек, только по его электрическим мозговым реакциям, с повторными представлениями. В других экспериментах в 1969 году он описал то, что он назвал функцией RM (от покоя к движению), обнаруживаемой на верхушке мозга для различных модальностей стимуляции, показывая, как два набора однонаправленных каналов, чувствительных к скорости (URS), последовательно соединенных, могут производить эффект. соответствующие ментальным концепциям Отдых и Движение. Что могут сделать три набора каналов URS в сочетании? Он так и не узнал. Но это были зачатки воплощения ментальных концепций в бессловесной манере - способ представления интуитивных концепций мозгу без слов.

Мозг как устройство вывода

Его работа примерно до 1967 года касалась мозга как устройства ввода, то есть восприятия; теперь он начал изучать его как вывод Сначала он обратился к вопросу о характерных импульсах в музыке различных композиторов, который был у него в голове с принстонских лет. В 1967 году Клайнс сконструировал прибор, который он назвал сентографом, для измерения моторного пульса. Эксперименты требовали от выдающихся музыкантов «дирижировать» музыкой на чувствительной к давлению подставке для пальцев, поскольку они думали музыку без звука. Рудольф Серкин и Пабло Казальс были его первыми испытуемыми. Вскоре стало очевидно, что "формы пульса" для Бетховен, Моцарт, Шуберт, и Мендельсон постоянно отличались друг от друга, но схожи в разных частях (при нормализации в соответствии с выбранным одинаковым темпом). Воодушевленные этими положительными результатами, относящимися к конкретным внутренним состояниям мозга, впервые представленные на Смитсоновский институт На конференции в Санта-Инес в 1968 году Клайнс затем приступил к измерению выразительной формы определенных эмоций аналогичным образом, заставляя испытуемых генерировать их, многократно выражая их на упоре для пальца, таким образом находя определенные сигнатуры для эмоций, которые он назвал сторожевыми формами. . Как и в случае с композиторскими импульсами, форма, связанная с каждой эмоцией, последовательно проявлялась для этой эмоции и отличалась от форм других эмоций.

В 1972 году Клайнс, работа которого долгое время поддерживалась Национальные институты здравоохранения США Grants, получил грант от Фонда Веннера Грена в Швеции, позволяющий ему собирать данные в Центральной Мексике, Японии и других странах. Бали, используя сентограф, чтобы исследовать эмоциональное выражение в кросс-культурном контексте. Хотя эти данные значительно более ограничены по объему, чем того требует природа этого исследования, они в значительной степени подтверждают теории Клайнса об универсальных биологически определенных временных формах для каждой эмоции. По приглашению Академии наук Нью-Йорка Клайнс написал обширную монографию о своих открытиях и теориях на сегодняшний день, которую Академия опубликовала в 1973 году.[15]

В том же году он стал приглашенным профессором музыкального факультета Калифорнийский университет в Сан-Диего, где он завершил свою книгу Sentics, Touch of Emotion, начатую им в 1972 году. В ней он обобщил теории и открытия, касающиеся сиклов, и обозначил надежды на будущее, которые содержал его работа. В 1970 и 1971 гг. Американская ассоциация развития науки провела два симпозиума по Sentics.

Поскольку дозорные циклы внезапно помогли людям почувствовать себя лучше без наркотиков, работа Клайнса теперь была сочтена противоречащей линии исследований, проводимых в Исследовательском центре штата Рокленд, возглавляемом Натан Клайн, сторонниками которого были крупнейшие фармацевтические компании. В результате Клайнс не смог продолжить работу на этом объекте. В его новой среде не было лаборатории для сбора новых данных. Несмотря на то, что «Нью-Йорк Таймс» уволила Сентикс, другие издания экстравагантно хвалили его. (Книга сегодня считается классической). Несколько авторитетов с большим энтузиазмом и воодушевлением прочитали его в рукописи: Иегуди Менухин предложил предисловие, сам по себе замечательный документ, приветствуя Клайнса «как брата». Рекс Хобкрофт, директор Государственной консерватории Нового Южного Уэльса в Сиднее, ведущего музыкального учреждения Австралии, сравнил его с Опусом 111 Бетховена, последним из произведений Бетховена. сонаты и считается его самой глубокой работой. (На куртке появляется надпись Хобкрофта.) Махариши Махеш Йоги К нему присоединился врач-психиатр, доктор Х. Блумфилд.

За три года работы в UCSD, в La Jolla, Клайнс дал концерт в Брубекер-холле, сыграв Бетховена. Вариации Диабелли, а также первое исполнение группы из 5 сочиненных им песен под названием "Sentone Songs" с использованием замечательного вокального диапазона Линды Викерман, которая их исполнила. Песни, выполненные в его собственном авангардном стиле, содержали много разных слогов, но не знали слов на каком-либо языке.

Он изучал смех в Институте мозга. UCLA в то время, безуспешно пытаясь измерить электрический аналог в мозгу того момента, который вызывает смех. Он был первым, кто обнаружил, изучая распознавание голоса в 1975 году, что личность говорящего, хотя и не подвергалась изменениям в скорости (темпе), была замаскирована транспонированием всего на полтона по высоте.[16] Это, казалось, указывает на то, что идеальный слух был задействован гораздо шире, чем считалось возможным. Он начал работу над книгой о смехе, которая, однако, была завершена только на две трети.

В 1977 году Рекс Хобкрофт, директор Сиднейской Новый Южный Уэльс Государственная консерватория, высоко оценившая Sentics Клайнса, предложила Клайнсу существенную должность в консерватории, первоначально связанную с Международным конкурсом пианистов, проходившим в то время в Сиднее. Соответственно, Клайнс переехал в Сидней, что стало началом десяти плодотворных лет исследований и создания музыки. В 1978 году Клайнс выступил как Вариации Гольдберга и Диабелли, а также произведения Моцарт, в зале Verbruggen Hall в Сиднее. Эти выступления были записаны вживую и сегодня считаются непревзойденными. С концертной точки зрения, возникли необычные трудности: двум выступлениям Клайнса в большом городе не предшествовал обычный круиз по меньшим площадкам: у Клайна был только один шанс сделать все правильно - и он сделал это.

Хобкрофт и правительство Нового Южного Уэльса предоставили Клайну Центр музыкальных исследований и сотрудников Консерватории для его работы, предоставленной Министерством образования штата Новый Южный Уэльс. Персонал в основном был энтузиастом творчества Клайнса из Соединенных Штатов.

Формирование прогнозируемой амплитуды в музыке

В следующем 1980 году по случаю 10-го Международного конгресса Акустика в Сиднее Клайнс и его сотрудники представили не менее четырех документов. С помощью своего нового компьютера DEC PDP 23 и связанного с ним осциллятор механизма, он обнаружил принцип Predictive Amplitude Shaping (точное правило того, как формирование каждой ноты зависит от того, какая нота будет следующей и когда она произойдёт), применимый к музыке в целом, результат, который он представил на международной конференции в Стокгольм по их приглашению.[17]

Воодушевленный восторженным приемом этой работы в Стокгольм Клайнс, вернувшись в Сидней, совершил серьезный скачок в понимании того, как уникальный пульс композитора проявляется в каждой ноте. Это было известно (Леопольд Моцарт, C.P.E. Бах ), что в творчестве многих композиторов «классического» периода группа из, скажем, четырех нот, при одинаковом обозначении, не должна была воспроизводиться одинаково. Скачок заключался в том, чтобы рассматривать четыре длительности и громкости не как отдельные сущности, а как группу, взаимосвязанный организм, «лицо», в котором каждый компонент играет уникальную роль, но все вместе они образуют гештальт. Чтобы найти этот гештальт и то, как он органично работает в музыке, он интуитивно придумал определенную комбинацию амплитуда и временная "деформация", так что каждая такая группа имеет конфигурацию - гештальт - что характерно для конкретного композитора. (Теперь была также связь с моторным импульсом, идентифицированным ранее, который не содержал информации об отдельных нотах, но давал моторную идентичность выходу мозга при проведении музыки определенного композитора).

Идентификация пульса композиторов и его использование при интерпретации классических произведений с помощью компьютера были позже расширены Клайнсом, в соответствии с его знаниями и опытом работы с динамическими формами, для включения нескольких уровней временной структуры.

Вскоре после этого, в 1983–84 годах, Клайнс с помощью программиста Н. Неттхайм нашел способ, позволяющий компьютерам проектировать вибрато подходит для каждой ноты, в зависимости от музыкальной структуры, иногда с опережением следующих событий.

Кроме того, все эти принципы можно легко адаптировать к требованиям каждого музыкального произведения. Конечно, интерпретация произведения не создавалась роботами: компьютеру требовалось внести корректировки, чтобы соответствовать концепции интерпретатора. Компьютер не заменил человеческую чувствительность, а наоборот

Когда давний близкий друг и сторонник Клайнса Хефзиба Менухин выпустила свою книгу Sentics в 1978 году в Австралии, и первые симптомы ее развивающегося рака горла проявились. РС. Менухин умерла в 1981 году, и Клайнс дал ей мемориальный концерт в Verbruggen Hall из последних трех сонаты из Бетховен, Op 109, 110 и 111. Он выучил Opus 110 Бетховена специально для этого случая, никогда раньше не исполнял его. Интенсивная практика привела к тому, что он потерял изысканное жилище в Воклюзе и впоследствии переехал в квартиру в Пойнт-Пайпер, соседнем пригороде Сиднея.

В 1982 году Клайнс предпринял дальнейшие обширные исследования природы выражения эмоций посредством прикосновения. Испытуемых трогали на ладони из-за экрана с определенными эмоциональными выражениями, чтобы выяснить, могут ли они идентифицировать эмоцию. На самом деле могли. Клайнс и Уокер расширили эту работу во время исследовательской поездки в центральную Австралию, в резервацию Юендуму, чтобы проверить, действительно ли Аборигены распознает эмоции, выражаемые прикосновением белых горожан, когда они трансформируются в звуки, сохраняющие динамическую форму прикосновения.

Тест был весьма положительным: аборигены действительно успешно идентифицировали эмоции, выражаемые прикосновением, у белых городских жителей, из которых производились (посредством простой трансформации с сохранением динамической формы) звуки, которые они слышали. Американская телевизионная программа Nova воспроизвела этот эксперимент в 1986 году, эффективно связав выражение эмоций через прикосновение с музыкальным выражением, используя Бетховена. Eroica Похоронный марш, иллюстрирующий горе, и Гайдн соната от радости.

В 1986 году Клайнс дал свой (или любой другой) первый концерт классической музыки, исполненный полностью на компьютере, в соответствии с тремя открытыми им принципами, при полном аншлаге на бесплатном концерте в зале Джозеф Пост при Сиднейской консерватории. В результате применения этих принципов музыка, от Баха до Бетховена, Роберта Шумана и Феликса Мендельсона, была музыкально выразительной и содержательной, хотя все звуки, кроме фортепиано, воспроизводились с помощью компьютерного управления. генераторы, и поэтому не представляли знакомые инструменты - выразительная модификация канонических оркестровых звуков в реальном времени оставалась неуловимой до 1993 года.

В 1986 году компания Fairlight, производитель первоклассных синтезаторов стоимостью в сотни тысяч долларов, немедленно решила лицензировать то, что они назвали «лучшими». секвенсор в мире ». Клайнс в то время даже не знал, что такое секвенсор. Fairlight начала платить роялти по патенту; однако вскоре после этого компания обанкротилась, лишившись государственных субсидий из-за смены правительства, прежде чем вывести продукт на рынок.

Достигнув пенсионного возраста в Сиднее, Клайнс ушел работать доцентом кафедры психологии в Мельбурнский университет и стал стипендиатом Сагдена в Королевском колледже, который он посещал, будучи студентом.

Он пробыл там три года. За это время он нашел аналитическое уравнение для яйца, включающий фракталы, который также предоставил, с некоторой модификацией уравнения, красивые формы цветов и ваз. Он также выступал как пианист в воскресном сериале в Куинс Колледж, двенадцать сонат Бетховена, чтение лекций физическому факультету о времени (начиная с начала стихотворения «Который час?») и медицинскому факультету о биологической природе динамических выразительных форм.

Композиторские импульсы

Также в этот период Клайнс провел большое статистическое исследование различных групп восприятия пульса композитора. В исследовании Клайнс сыграл четыре разных произведения на компьютере, каждый из четырех разных композиторов (всего шестнадцать), с тем, что его исследования определили как собственный пульс композитора и три раза то же самое с `` неправильным '' пульсом композитора, чтобы посмотреть, какие предметы действительно предпочитают. Было четыре группы субъектов: всемирно известные пианисты, Джульярда аспирантов, студентов Манхэттенская музыкальная школа, и студенты колледжей Мельбурнский университет, всего около 150 предметов. Результаты, опубликованные в журнале Познание,[18] показали, что во всех группах предпочтение было отдано «правильному» пульсу; тем сильнее, чем выше музыкальный статус испытуемых. (Среди «известных пианистов» были друзья Клайнса, Владимир Ашкенази и Пол Бадура-Шкода.)

Клайнс вернулся в Соединенные Штаты в 1991 году и поселился в Сонома, Калифорния. Вскоре после своего возвращения он был показан в большой статье на первой полосе Журнал "Уолл Стрит, результат его приглашения на канадскую встречу по музыке. Эта весьма благоприятная статья открыла множество дверей. Два вице-президента из Hewlett Packard Прилетел отдельно в дом Клайна, чтобы узнать о своих открытиях. Когда они прибыли, Клайнс сыграл версии того же Моцарт соната K 330 от шести известных художников, в том числе Владимир Горовиц, Алисия де Ларроча, Клаудио Аррау, и Мицуко Учида, и включил среди них производительность компьютера в случайном месте. Посетители HP не только не смогли идентифицировать компьютерную версию, но и оценили ее на втором месте из семи. (MIDI версии были сочтены слишком грубыми в музыкальном плане для включения).

В результате Клайнс получил контракт на разработку, который впервые позволил бы выразительно реализовать реальные инструментальные звуки, отличные от фортепиано, с помощью рабочей станции, предоставленной ему HP, компьютера стоимостью 40 000 долларов, который стоил 150 МГц, едва достаточно быстро, чтобы сделать это. Клайнс привлек своего одаренного сына Дариуса в качестве инженера-программиста в команде HP, чтобы сделать это возможным. Девять месяцев спустя состоялась критическая демонстрация того, что принципы, открытые Клайнсом, будут хорошо работать с настоящими инструментами, а не только с генераторы, чтобы музыка воспроизводилась с осмысленной формулировкой и выражением.[19] Клайнс и собравшиеся исследователи HP впервые услышали звук флейты, скрипки и виолончели с рабочей станции HP, исполняющей Гайдн трио выразительно в реальном времени через громкоговорители огромных залов исследовательского корпуса HP. Бессмысленность MIDI была побеждена.

Как только Клайнс успешно разработал в реальном времени реализация его принципов музыкальной интерпретации через компьютер, используя UNIX HP заключила с компанией Клайна Microsound, Intl второй контракт на разработку, чтобы использовать эти возможности в быстрорастущем мире персональных компьютеров (ПК), который в 1994 г. функционировал на уровне 60 человек. МГц. Французское подразделение HP, которое тогда отвечало за разработку ПК, с энтузиазмом поддержало это предложение. Клайнсу посчастливилось заручиться помощью Стива Свита, программист, чтобы выполнить преобразование. Однако вскоре после этого HP передала работу над ПК новому подразделению в США, директор которого отдавал предпочтение популярной музыке.

Сверхпроводник

Отныне с помощью Стива Свита Клайнс сам разработал программу, названную SuperConductor. К 1996 году у них была полностью рабочая версия, включающая все новые принципы, с которой они интерпретировали, во-первых, все Бранденбургские концерты из Бах, а затем все Бах сольные произведения для скрипки и виолончели и последние шесть квартетов Бетховен. Все эти произведения записаны на компакт-диски.[11]

Клайнс еще больше расширил возможности SuperConductor по выразительной интерпретации музыки в реальной жизни с помощью четвертого принципа, который он назвал «Самонастраивающаяся экспрессивная интонация», который устраняет равный темперамент настройка и позволяет обострять ведущий тон и другие модификации, подобные тем, которые исполняются тонкими исполнителями на струнных инструментах и ​​других инструментах, интонация которых активно контролируется во время игры; теперь даже пианино могло продемонстрировать эту технику - с помощью портативного компьютера и синтезатора. Поскольку это мелодичный строй, зависящий от интервалов, нет транспозиция требовалось. Тот же самый интервал, идущий вверх, получил другое небольшое приращение высоты звука по сравнению с тем, идущим вниз. Более того, аналогично известному использованию таких тонов, как ведущий тон, Клайнс счел целесообразным обеспечить довольно небольшие, специфические приращения для всех мелодических интервалов, всего 24 (двенадцать верхних и двенадцать различных вниз). В 2006 году был выдан новый патент [US 6,924,426]. Теперь это позволило всем компьютерам и синтезаторам воспользоваться выразительной интонацией, нестатической динамической настройкой, в которой одна и та же нота имеет немного разную высоту в зависимости от мелодии. структура (упадок равный темперамент ).

После четырехлетнего отсутствия в Таиланд Стив Суит вернулся в Sonoma и возобновил свою разработку с Clynes, включив новую функциональность в SuperConductor II. (ссылка на mp3 на сайте SuperConductor)

С SuperConductor Клайнс исполнил оперу Бетховена. Императорский концерт в Массачусетский технологический институт 'Kresge Auditorium в 1999 году к изумлению, удивлению и бурным аплодисментам более двух тысяч человек.[20] В 2006 году, используя самонастраивающуюся экспрессивную интонацию, он исполнил Шуберта. Неоконченная симфония и Бетховена Eroica Симфония в Венский университет в Kleine Konzertsaal.

Постепенно Клайнс стремился делать музыку лучше, чем когда-либо прежде: дать компьютеру возможность постепенно улучшать и углублять музыкальные интерпретации великих произведений нашего музыкального наследия. С компьютерами эта работа по совершенствованию музыки может длиться годы, десятилетия и даже столетия.

Клайнс также сохранил свою игру на фортепиано. В 2002 году он дал очень содержательную концертную программу (из которой есть видеозапись).[куда? ] как памятник выдающемуся жителю Сономы. Программа включала в себя Лист Шестая венгерская рапсодия, Кампанелла и Бетховен Сонаты Вальдштейна, а также несколько крупных произведений Шопен. В 2007 году, в возрасте 82 лет, Клайнс разработал новые упражнения для игры на фортепиано вдали от фортепиано, которые могут позволить улучшить технику игры на фортепиано даже для восьмидесятилетнего возраста. В 2007 году он подал заявку на получение трех новых патентов, связанных с SuperConductor, для улучшения компьютерной интерпретации музыки за счет: (1) увеличения математической тонкости формирования нот и результирующих вариаций тембра, как и раньше, в зависимости от музыкальной структуры, в результате (2) репетиционное дирижирование », и (3) импорт специфического для ноты вибрато и шейпинг из SuperConductor в MIDI файлы. [номера патентов, если таковые имеются]

Клайнс женился в 1951 году, развелся в 1972 году, имеет троих детей и восемь внуков. Он умер в Уэст-Найаке, штат Нью-Йорк, в январе 2020 года в возрасте 94 лет.[21]

Рекомендации

  1. ^ Клайнс М., Сентикс: биокибернетика эмоциональной коммуникации, Анналы Нью-Йоркской академии наук, Vol. 220, Искусство, 3: 55–131, 1973.
  2. ^ а б c d е ж Клайнс М., Sentics: The Touch of Emotions, 250 стр., Doubleday / Anchor, Нью-Йорк, 1977.
  3. ^ а б c d Клайнс, М., Обобщенные эмоции, их порождение и терапия циклическим циклом, в «Эмоции и психопатология», М. Клайнс и Дж. Панксепп, ред., Стр. 107–170, Plenum Press, Нью-Йорк, 1988.
  4. ^ Клайнс, М., Эссентичные форм-аспекты управления, функции и измерения Труды 21-й ежегодной конференции инженеров в медицине и биологии. Хьюстон, Техас. Ноябрь 1968 г.
  5. ^ а б Клайнс М. Коммуникация эмоций: теория сентиков // Эмоции: теория, исследования и опыт. 1 Теории эмоций, Р. Плутчик, Х. Келлерман (ред.), Стр. 271–300, Academic Press, Нью-Йорк, 1980.
  6. ^ Доктор Манфред Клайнс В архиве 13 ноября 2007 г. Wayback Machine
  7. ^ Прощай, Австралия <Границы сострадания
  8. ^ [1]
  9. ^ http://www.rebprotocol.net/senmanfredclynes2.pdf
  10. ^ Аллан Эванс, Игнац Фридман: пианист-романтик, п. 322
  11. ^ а б Тедески, Боб. «Как великие композиторы сыграют это? Некоторые подсказки», Нью-Йорк Таймс, 22 февраля 2000 г. Проверено 2 января 2008 г.
  12. ^ <Доктор Манфред Клайнс
  13. ^ Клайнс, М. Э. (1956). «Простой аналитический метод динамики линейных систем с обратной связью». Труды Американского института инженеров-электриков, часть II: Приложения и промышленность. 74 (6): 377–383. Дои:10.1109 / TAI.1956.6367116.
  14. ^ «Награды IEEELevel, см. Раздел« Награды IEEE Prize Paper »» (PDF). IEEE. Июль 2010 г. Архивировано с оригинал (PDF) 29 июня 2011 г.. Получено 19 ноября, 2010.
  15. ^ Клайнс, М., Сентография: динамические формы передачи эмоций и качеств, компьютеры в биологии и медицине, том 3: 119–130, 1973.
  16. ^ Клайнс, М., Распознавание динамика центральной нервной системой, Общество неврологии, Аннотация, Новый Орлеан, ноябрь 1975 г.
  17. ^ Клайнс, М., Экспрессивная микроструктура в музыке, связанная с живыми качествами в исследованиях музыкального исполнения, Дж. Сандберг (редактор), Публикация Шведской королевской музыкальной академии № 39, стр. 76–181. Стокгольм.
  18. ^ Клайнс, М., Микроструктурная музыкальная лингвистика: импульсы композитора больше всего нравятся лучшим музыкантам, COGNITION, International Journal of Cognitive Science, 1995, т. 55. С. 269–310.
  19. ^ Риордан, Тереза. «Патенты», Нью-Йорк Таймс, 18 апреля 1994 г. Получено 2 января 2008 г. "Доктор Клайнс, чьи алгоритмы коммерчески разрабатываются в сотрудничестве с Hewlett-Packard, сказал, что его технология позволит музыканту дать команду компьютеру проиграть определенную партитуру с определенными фразами как а также изменения громкости, темпа, тембра и ритма ".
  20. ^ Райт, Сара Х. «Пара мероприятий Media Lab демонстрирует игрушки и изобретения», Массачусетский Институт Технологий пресс-релиз от 27 октября 1999 г. Проверено 2 января 2008 г.
  21. ^ Манфред Эдвард Клайнс

внешняя ссылка