Перформативный поворот - Performative turn

В перформативный поворот это парадигматический сдвиг в гуманитарные науки и социальные науки что коснулось таких дисциплин, как антропология, археология, лингвистика, этнография, история и относительно молодая дисциплина исследования производительности. Центральное место в перформативном повороте занимает концепция перформанса.

Перформативный поворот

Ранее использовалось как метафора для театральность, производительность теперь часто используется как эвристический принцип понять человеческое поведение. Предполагается, что все человеческие практики «выполняются», поэтому любое действие в любой момент или в любом месте можно рассматривать как публичное представление себя. Этот методологический подход вошел в социальные науки и гуманитарные науки В основе перформативного поворота лежала необходимость концептуализировать, как человеческие практики соотносятся с их контекстами, выходя за рамки традиционных социологических методов, которые не проблематизируют репрезентацию. Вместо того, чтобы сосредотачиваться исключительно на данных символических структурах и текстах, ученые подчеркивают активное социальное конструирование реальности, а также то, как индивидуальное поведение определяется контекстом, в котором оно происходит. Производительность функционирует как метафора и аналитический инструмент и, таким образом, дает перспективу для обрамление и анализ социальных и культурных явлений.

Что такое производительность?

Производительность - это телесная практика, которая производит смысл. Это презентация или «реактуализация» символические системы через живые тела, а также безжизненные объекты-посредники, такие как архитектура.[1] В академической сфере, в отличие от области исполнительское искусство, понятие производительности обычно используется для выделения динамических взаимодействий между социальные акторы или между социальным актором и его или ее ближайшим окружением.

Производительность - понятие двусмысленное, и для целей анализа полезно различать два смысла «производительности». В более формальном смысле перформанс относится к событию в рамке. В этом смысле перформанс - это проявление условностей и традиций. Основатель дисциплины исследования производительности Ричард Шехнер называет эту категорию «is-performance».[2] В более слабом смысле перформанс относится к неформальным сценариям повседневной жизни, предполагая, что повседневные практики «выполняются». Шехнер назвал это «исполнением».[3]Обычно перформативный поворот связан с последним, хотя оба смысла исполнения следует рассматривать как концы спектра, а не как отдельные категории.[4]

Контекст

Происхождение

Истоки перформативного поворота можно проследить до двух направлений теоретизирования о производительности как социальной категории, появившихся в 1940-х и 1950-х годах. Первая нить имеет антропологическое происхождение и может быть названа драматургической моделью. Кеннет Берк (1945) изложил «драматический подход» к анализу мотивов, лежащих в основе таких явлений, как коммуникативные действия и история философии. Антрополог Виктор Тернер сосредоточены на культурном выражении в театральных постановках и ритуалах. В его весьма влиятельном Представление себя в повседневной жизни (1959), Эрвинг Гоффман подчеркнул связь между общественной жизнью и перформансом, заявив, что «театр представлений находится в публичных выступлениях». В рамках перформативного поворота драматургическая модель превратилась из классической концепции «общества как театра» в более широкую категорию, которая рассматривает всю культуру как перформанс.

Второе направление теории касается развития философии языка, начатого Джон Остин в 1950-е гг. В Как работать со словами[5] он представил концепцию 'перформативное высказывание ', выступая против преобладающего принципа, согласно которому повествовательные предложения всегда являются утверждениями, которые могут быть истинными или ложными. Вместо этого он утверждал, что «что-то сказать - значит что-то сделать».[6] В 1960-е годы Джон Сирл распространил это понятие на более широкую область теории речевого акта, где должное внимание уделяется использованию и функциям языка. В 1970-е годы Сирл вел полемику с философом постмодерна. Жак Деррида, об определяемости контекста и природе авторских замыслов в перформативном тексте.

Постмодернизм

Перформативный поворот основан на более широком культурном развитии постмодернизм. Влиятельное течение в современной мысли, постмодернизм - это радикальная переоценка предполагаемой определенности и объективности научных усилий по представлению и объяснению реальности.
Ученые-постмодернисты утверждают, что само общество определяет и конструирует реальность через опыт, репрезентацию и исполнение. С 1970-х годов концепция производительности была интегрирована в различные теории в гуманитарных и социальных науках, такие как феноменология, критическая теория (в Франкфуртская школа ), семиотика, Лакановский психоанализ, деконструктивизм и феминизм.[7] Концептуальный сдвиг проявился в методологии, ориентированной на культуру как динамическое явление, а также в акцентировании внимания на предметах исследования, которыми раньше пренебрегали, таких как повседневная жизнь. Для ученых понятие производительности - это средство разобраться с человеческое агентство и лучше понять, как устроена социальная жизнь.

Разработки и связанные концепции

Концепция перформанса была разработана такими учеными, как Ричард Шехнер, Виктор Тернер, Клиффорд Гирц, Эрвинг Гоффман, Джон Остин, Джон Сирл, Пьер Бурдье, Стерн и Хендерсон и Джудит Батлер.

Исследования производительности

Исследования производительности возникла благодаря работе, среди прочего, театр директор и ученый Ричард Шехнер, который применил понятие производительности к человеческому поведению за пределами исполнительское искусство. Его интерпретация перформанса как нехудожественного, но выразительного социального поведения и его сотрудничество в 1985 году с антропологом. Виктор Тернер привело к тому, что перформанс стал отдельной дисциплиной. Шехнер определяет перформанс как «восстановленное поведение», чтобы подчеркнуть символические и закодированные аспекты культуры.[8] Шехнер понимает производительность как континуум. Не все предназначено для представления, но все, от исполнительского искусства до политики и экономики, можно изучать как перформанс.[9]

Перформативность

Родственная концепция, которая подчеркивает политический аспект деятельности и ее использование власти, - перформативность. Это связано с философом и Пол теоретик Джудит Батлер. Это антиэссенциалист теория субъективность в котором исполнение себя повторяется и зависит от социальной аудитории. Таким образом, эти нефиксированные и ненадежные действия приобретают видимость содержания и непрерывности. Ключевой теоретический момент, который был наиболее радикальным в отношении теорий субъективности и перформанса, заключается в том, что за перформансом не стоит исполнитель. Батлер заимствовал эту идею из Ницше понятие «за деянием не стоит». Это означает, что нет «я» до исполнения «я», но, скорее, у перформанса есть конститутивные силы. Вот как категории «я» для Джудит Батлер, такие как пол, рассматриваются как нечто, что «делает», а не как «есть».

Габитус

В 1970-е годы Пьер Бурдье ввел понятие "габитус 'или регулируемая импровизация, в ответ на структуралистское представление о культуре как системе правил (Bourdieu 1972). Культура, с его точки зрения, претерпевает сдвиг от «производительного к воспроизводящемуся социальному порядку, в котором симуляции и модели составляют мир, так что стирается различие между реальным и явным».[10] Хотя сам Бурдье не часто употребляет термин «перформанс», представление о телесном габитусе как о формирующем месте было источником вдохновения для теоретиков перформанса.

Окказионализм

Историк культуры Питер Берк предложил использовать термин "окказионализм «подчеркнуть значение представления о том, что« [...] в разных случаях или в разных ситуациях один и тот же человек ведет себя по-разному ».[11]

Непредставительная теория

В социальных и гуманитарных науках междисциплинарный прядь, которая способствовала перформативному повороту, непредставительная теория. Это «теория практик», которая фокусируется на повторяющихся способах выражения, таких как речь и жесты. В отличие от репрезентативной теории, она утверждает, что человеческое поведение является результатом лингвистического взаимодействия, а не сознательно планируемых кодов и символов. Нерепрезентативная теория интерпретирует действия и события, такие как танец или театр, как актуализацию знания. Он также намерен сместить акцент с технических аспектов представления на саму практику.[12]

Проблемы и дебаты

Несмотря на убедительные попытки дать определение, концепция производительности по-прежнему страдает двусмысленностью. Наиболее актуальным кажется парадокс между перформансом как следствием следования сценарию (см. Восстановленное поведение Шехнером) и перформансом как плавным действием с большим пространством для импровизации. Другая проблема связана с несоответствием между перформансом как человеческой деятельностью, конструирующей культуру (ср. Батлер и Деррида), с одной стороны, и перформансом как представлением культуры, с другой (ср. Бурдье и Шехнер). Другой вопрос, важный для таких пионеров, как Остин, но теперь считающийся неуместным постмодернизмом, касается искренности актера. Может ли исполнение быть подлинным или это притворство?

Примеры и проявления

Перформанс предлагает огромный междисциплинарный архив социальных практик. Предлагает методы изучения таких явлений, как боди-арт, экологический театр, мультимедийный перформанс и другие виды исполнительского искусства.[13]

Performance также предоставляет новый регистр кинестетических эффектов, позволяющий более внимательно наблюдать за движущимся телом. Изменяющийся опыт движения, например, в результате появления новых технологий, стал важным предметом исследования.[14]

Более того, перформативный поворот помог ученым развить понимание отношений между повседневной жизнью и сценическими выступлениями. Например, на конференциях и лекциях, на улице и в других местах, где люди выступают публично, исполнители склонны использовать приемы, заимствованные из мира театра и танца.[15]

Производительность позволяет нам изучать природу и другие кажущиеся «неподвижными» и «объективированными» элементы среды обитания человека (например, архитектуру) как активные агенты, а не только как пассивные объекты. Таким образом, в последние десятилетия ученые-экологи признали существование жидкого взаимодействия между человеком и природой.

Перформативный поворот предоставил дополнительные инструменты для изучения повседневной жизни. Например, дом можно рассматривать как спектакль, в котором отношения между женой и мужем представляют собой ролевую игру между двумя актерами.

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Маккензи (2005)
  2. ^ Шехнер (2006), стр. 38
  3. ^ Шехнер (2006), стр. 38
  4. ^ Шехнер (2006), стр. 38
  5. ^ Остин (1962)
  6. ^ Остин (1962), стр. 12
  7. ^ Маккензи (2005)
  8. ^ Шехнер (2006), стр. 34
  9. ^ Шехнер (2006), стр. 38
  10. ^ Портер (1990), стр. 323
  11. ^ Берк (2005), стр. 36
  12. ^ Дирксмайер, (2008), стр. 19-20
  13. ^ Карлсон (1996)
  14. ^ Уэллс (1998)
  15. ^ Экономия (1997)

использованная литература

  • Остин, Джон, Как работать со словами (Кембридж, 1962 г.).
  • Бамберг, М., Повествование. Уровень развития (2007).
  • Бурдье, П., Очертания теории практики (Кембридж, 1972 г.).
  • Берк, Питер, «История исполнительства: важность случаев» в: Переосмысление истории 9 афл. 1 (2005), стр. 35-52.
  • Батлер, Джудит, "Critically Queer", в: Личность: Читатель. (Лондон, 2000).
  • Батлер, Джудит, Возбужденная речь, политика перформативного (Нью-Йорк 1997).
  • Карлсон, М., Производительность: критическое введение (Лондон 1996).
  • Чейни, Д., Художественные произведения коллективной жизни (Лондон, 1993).
  • Крейн, М. Т. «Что было за производительность?» в: Критика 43, афл. 2 (2001), стр. 169-187
  • Дэвидсон, М., Призрачные демаркации. Современная поэзия и материальное слово (Беркли, 1997).
  • Дирксмайер, П. и И. Хельбрехт, «Время, непредставляющая теория и« перформативный поворот »- к новой методологии качественных социальных исследований», Форум: Качественные социальные исследования 9 (2008) с. 1-24.
  • Дэвис, Т. К., Кембриджский компаньон к исследованиям производительности (Иллинойс, 2008 г.).
  • Фарнелл, Б., «Движущиеся тела: действующие личности», Ежегодный обзор антропологии 28 (1999) стр. 341-373.
  • Гирц, К., Негара: государство театра на Бали девятнадцатого века (Принстон, 1980).
  • Гоффман, Ирвинг, Представление себя в повседневной жизни (Нью-Йорк, 1959).
  • Грин, Б., Эффектное признание: автобиография, перформативный активизм и сайты избирательного права, 1905-1938 гг. (Лондон 1997).
  • Хаймс, Д., «Прорыв в производительность» в: Д. Бен-Амос и К.С. Гольдштейн (ред.) Фольклор: перформанс и общение (Гаага, 1975 г.)
  • Ингольд Т. Временность пейзажа. Мировая археология 25 (1993) 152-174.
  • Капчан Д. Перформанс в: Журнал американского фольклора 108, стр. 479-508.
  • Маккензи, Дж., «Исследования производительности», Руководство Джонса Хопкинса по теории литературы и критике (2005)
  • Портер, Дж. Н., "Обзор постмодернизма Майка Фезерстоуна", Современная социология 19 (1990) 323.
  • Рудавский, Станислав (2008). Сценические площадки как спектакли: творческие стратегии для архитектуры (Доктор философии, Кембриджский университет)
  • Шехнер, Ричард, Исследования производительности. Введение (Нью-Йорк, 2006).
  • Schieffelin, E., 'Problematising Performance', in: Hughes-Freeland, F., (ed) Ритуал, Перформанс, Медиа (Лондон, 1998 г.) стр. 194-207.
  • Стерн и Хендерсон, Производительность: тексты и контексты (Лондон, 1993).
  • Thrift, N. en J. Dewsbury, «Мертвые географии - и как сделать их живыми», Окружающая среда и планирование D: общество и космос 18 (2000) с. 411-432.
  • Thrift, N.J., 'Точка покоя: сопротивление, выразительное воплощение и танец', in: Pile, S., (ed) Географии сопротивления (Лондон 1997), стр. 125-151.
  • Бережливость, Н. Дж., Пространственные образования (Лондон 1996).
  • Вайс, Б., Создание и разрушение мира, в котором жил хайя: потребление, модификация и повседневная практика (Дарем 1996).
  • Уэллс, П., Понимание анимации (Лондон, 1998 г.).

внешние ссылки