Призрак оперы (мюзикл 1976 г.) - Phantom of the Opera (1976 musical)

О мюзикле Эндрю Ллойда Уэббера см. Призрак оперы (мюзикл 1986 г.).

призрак оперы
POTO Hill.png
Логотип
МузыкаАдаптировано:
Кен Хилл
Текст песниКен Хилл
КнигаКен Хилл
ОсноваПризрак оперы Роман 1911 г. Гастон Леру
Производство1976 Ланкастер
1984 Ньюкасл
1987 Святой Луи
1988 Сан-Франциско
1989 тур по США
1991 Уэст-Энд
1992 Японский тур
1992 Новая Зеландия и Австралия
2013 Япония

призрак оперы это 1976 год музыкальный с книгой и стихами Кен Хилл. Это первая музыкальная адаптация романа 1910 года. Призрак оперы к Гастон Леру,[1] об уродливой одержимости ужасно изуродованного Призрака великолепной наивной певицей Кристиной. Хилл написал оригинальные английские тексты на музыку Верди, Гуно, Offenbach, Моцарт, Вебер, Доницетти,[2] и Бойто.[3]

История

Hill’s призрак оперы была первая музыкальная версия рассказа Гастон Леру[2][1] и добился финансового успеха.[4][5][6] Мюзикл Хилла вдохновил мульти-Тони Премия -победа 1986 Эндрю Ллойд Уэббер мюзикл рассказа.[7]

Когда Кен Хилл рылся в подержанном книжный магазин, он взял копию романа Леру и в конечном итоге поставил ее как сценический мюзикл. Шоу начиналось как постановка в Пирс Моркамб как первая постановочная музыкальная версия,[8] а затем, когда Хилл работал директором по производству в Ньюкасл Плейхаус.[нужна цитата ] Эта первая продукция была произведена на Театр герцога в Ланкастер 26 июля 1976 года, где он оказался хитом. Режиссер Джон Блэкмор, дизайн Клэр Лит, музыкальное руководство Гари Йершон.[9] Он отличался от более поздней версии мюзикла Кена Хилла тем, что имел современную партитуру Ян Армит[10] (который также работал с Хиллом над его постановкой Проклятие оборотня) помимо отрывков из оперы Фауст к Шарль Гуно.[11]

В 1984 году Хилл возродил свою музыкальную версию Призрак оперы. Однако на этот раз он хотел добавить ту музыку, которую можно было бы услышать в Опера Гарнье в конце 19 века. Следовательно, он отказался от современной партитуры Ян Армит и написал оригинальные английские тексты, рассказывающие историю Леру. Поместив их в оперные арии Верди, Гуно, Offenbach, Моцарт, Вебер, Доницетти,[2][12] и Бойто,[3] он создал мюзикл, отражающий эпоху написания оригинального романа. Эта обновленная версия Призрак оперы был произведен в совместном производстве Newcastle Playhouse и Theatre Royal Stratford East, и премьера состоялась в Newcastle Playhouse 3 апреля 1984 года, а затем вскоре переехала в Королевский театр Stratford East.[нужна цитата ] Между тем, у шоу было два очень коротких показа в New Tyne Theater в Ньюкасле и Grand Theatre в Вулверхэмптоне - ни одна из этих постановок не прошла очень хорошо.[нужна цитата ] Когда шоу получил Королевский театр Стратфорда Ист, Сара Брайтман - кто создал роль Кристины в версии Ллойда Уэббера - ее просили сыграть роль Кристины в актерском составе 1984 года, но она отказалась, оставив роль оперной певице. Кристина Кольер.

Эндрю Ллойд Уэббер, которая в то время была замужем за Брайтманом, и Кэмерон Макинтош посетил представление Кена Хилла призрак оперы в Королевском театре Стратфорд-Ист.[7][8] Вдохновленные хорошими отзывами, они обратились к Хиллу с предложением о сотрудничестве в разработке крупномасштабной версии его Фантома. Уэст-Энд, и предложил изготовить. Фактически, Хилл и Ллойд Уэббер ранее работали вместе над возрождением Иосиф и удивительный разноцветный плащ снов в театре Винчестера. Ллойд Уэббер и его продюсер Кэмерон Макинтош с большим энтузиазмом рассказали Хиллу о его «Призраке оперы». Но в конце концов Ллойд Уэббер решил продолжить мюзикл без Хилла.

призрак оперы затем появился на другой стороне Атлантики в 1987 году для американской премьеры в Святой Луи в репертуарном театре Сент-Луиса. В этой постановке снялись Сал Мистретта в роли Призрака - его исполнение принесло ему премию театральных критиков Сент-Луиса. Второе производство в США было смонтировано в 1988 г. Сан-Франциско в Театре на площади, продюсер Джонатан Рейнис.[13]

Производство призрак оперы в Сент-Луисе и Сан-Франциско были настолько успешными, что Хилла попросили организовать национальный тур по Соединенным Штатам. Джонатан Рейнис (позже продюсер Кена Хилла Невидимый человек в Лондоне) сформировали Phantom Touring Company Inc., которая выступила продюсерами тура вместе с Концерты Electric Factory. Тур начался в 1989 году с музыкальных аранжировок и дизайнов оригинальной команды Newcastle Playhouse. В течение нескольких лет он работал в переполненных залах по всей Америке, побывал примерно в 110 городах и собрал в общей сложности 72 миллиона долларов.[нужна цитата ]

В 1991 г. призрак оперы вернулся в Соединенное Королевство, где отправился в национальный тур, продюсированный Стюартом Макферсоном, а затем переехал в лондонский Вест-Энд. Он открылся в Театр Шефтсбери 18 декабря 1991 года с таким же составом актеров, что и в постановке 1984 года - Питер Стрейкер был Призраком, а Кристина Коллиер - Кристиной. Но, несмотря на положительные отзывы, производство Вест-Энда было плохим в прокате во время взрывов ИРА и закрылось раньше, чем ожидалось, 11 апреля 1992 года.[нужна цитата ] Однако постановка была номинирована на два Оливье Награды за лучший новый мюзикл и лучший режиссер мюзикла, последний из которых поставил Кена Хилла против Саймона Кэллоу и Джуди Денч. Он покинул Вест-Энд, чтобы начать первый из нескольких туров по Японии, Азии и Австралии, спродюсированных Стюартом Макферсоном.

Синопсис

Акт I

История начинается («Введение») с Ричарда, нового менеджера Парижской оперы (ранее президент Северных железных дорог и члена хора фондовой биржи), которого приветствуют артисты и персонал («Добро пожаловать, сэр, я так рад "). Предыдущие менеджеры Парижской оперы продержались недолго из-за проблем с легендой об Оперном Призраке, который требует 20 000 франков в месяц и свою личную ложу. Эти просьбы игнорируются непреклонным и глупым Ричардом, мало понимающим, какой хаос случится, если он откажется принять требования Призрака. Хранительница коробок мадам Жири предупреждает Ричарда, что он, возможно, расстроил «Призрака». Она приходит в ужас, когда Ричард требует использовать Пятый ящик (ящик Призрака). Она знает, что «Призрак» не будет стоять в стороне, пока Ричард отказывается принять его требования. Она предупреждает Ричарда ожидать череды ужасных событий.

Начинается вечерний спектакль («Проклятое все низменное стремление к земным удовольствиям»). Призрак дает свое первое предупреждение в виде убийства Мефистофеля. После выступления красивый (хотя и несколько тусклый) сын Ричарда Рауль, безумно влюбленный в хористку Кристину Дааэ, идет в ее гримерку только для того, чтобы услышать, как она разговаривает с другим мужчиной. Завидуя, Рауль входит в комнату и обнаруживает, что она пуста. Этот «призрак» кажется очень реальным, как и его любовь к Кристине и горе любому, кто встанет у него на пути («Как она посмела»).

Жених приходит поговорить с Ричардом в его офисе об исчезновении лошади по имени Цезарь («Late Last Night I'm In The Cellars»). Ричард решает, что этот человек идиот, и немедленно увольняет его. Рауль, чувствуя себя преданным, встречается с Кристиной на местном кладбище («Все мои мечты внезапно исчезли»). Затем его знакомят с ангельским голосом Ангела Музыки («Плывя высоко над головой»). Кристина уходит, и Фантом пытается задушить Рауля, но его останавливает Могильщик, и он убегает. Вернувшись в Оперный театр, несчастный Ричард должен был стоять в стороне, пока его сын преследовал хористку Кристин Дааэ, и теперь должен убедить свою диву Карлотту, которая чувствует, что она слишком больна, чтобы выступать, спеть на представлении позже в тот же вечер, с помощью его посоха («Она говорит, что у нее узелки»). Достигается договоренность о том, что Кристин Даэ будет петь роль, а Карлотта имитирует выступление.

Фантом имел в виду не это. Он не перестанет создавать «несчастные случаи» и сделает все, что в его силах, чтобы сорвать слушания, в том числе уничтожить солиста. На вечернем представлении Карлотта изображает действие неправильно и очень явно несинхронно с Кристиной («Что я вижу»). Кристина теряет сознание перед окончанием представления, а Карлотта начинает квакать, как лягушка, из-за чего она останавливает представление. Безумно смеясь, Фантом объявляет на всю сцену, что Карлотта сбивает люстру. Но затем он обнаруживает, что люстра не та, и переключает ее на канделябр, бросая ее на Карлотту.

После выступления Кристина и Рауль встречаются на крыше Оперного театра, чтобы вместе обсудить побег из Оперного театра и Призрака. Но Phantom совсем недалеко. Он появляется из-за статуи Аполлона и возвышается над ними («Болеть мое сердце эгоистично обрекает меня»). Кристина и Рауль покидают крышу, оставляя Призрака в покое. Входит старик и бросает птичьи семена голубям на крышу Оперного театра. Обида Фантома превращается в гнев, и он сбрасывает несчастного со здания. Он кричит, что Кристина будет его, и первый акт заканчивается.

Акт II

Спектакль «Фауст» начинается с того, что Кристина исполняет главную партию Маргариты («Ах! Я слышу голос моего возлюбленного?»). Однако во время песни происходит незапланированное отключение электроэнергии, и когда снова загорается свет, Кристина исчезла. Шоу быстро закрывается, и остальные актеры ищут ее повсюду по всему Оперному театру, неся свои фонари в публику («Нет знака! Я не вижу знака!»). Но безуспешно. Сцена переключается на подземные владения Фантома, где он похитил Кристину в своей лодке и привязал ее к столбу в своем окутанном туманом доке, прежде чем медленно плыть обратно в темноту, оставив Кристину позади («Где-то выше, солнце сияет ярко»).

Тем временем поисковая группа с земли мигрирует в котельную, и перс раскрывает свою истинную личность и знакомит нас с историей Фантома («Рожденный с чудовищным лицом»). Рауль ищет путь к подвалам под Оперным театром («В тенях, тусклом и мрачном»). Ему это удается, и он проскальзывает через люк вместе с остальной группой в котельную. Однако вещи быстро нагреваются, буквально, когда Фантом ловит их внутри. Это похоже на конец разношерстной группы, и они разрываются в припеве ("What An Awful Way To Perish").

Финальная сцена происходит в Часовне Призраков, с его органом и его неопрятным буйством нот в центре. Кажется, он полон решимости жениться на Кристине и выражает свою любовь к ней («Не оставь меня, оставайся здесь»). Когда песня заканчивается, Кристина срывает с него маску, и Фантом кричит от гнева и стыда, пряча лицо от Кристины. Его рыдания стихают, и он оборачивается, с решительным и жестоким взглядом в глазах, и вызывает священника и девушку из хора, чтобы засвидетельствовать насильственный брак между ним и Кристиной. Но как раз вовремя, Рауль, перс и остальная часть группы ворвались, сбежав из Котельной и пройдя через ловушки Фантома. Фантом, внезапно оказавшись в затруднительном положении, достает нож и тащит Кристину перед собой. В акте любви к Кристине Фантом пронзает себя своим кинжалом и умирает на руках Кристины («Не оставляй меня, оставайся здесь»). Кристина отмечает, что Фантом всегда был ангелом музыки («Он не пойдет без друга»).

Музыкальные номера

"All Of My Dreams Faded Suddenly", исполненная персонажем Кристиной, была добавлена ​​к шоу в 1992 году для первого японского турне, основанного на арии Антонина Дворжака. Он заменил "Love Has Flown, Never Returning", но не раньше, чем последний был записан на запись актерского состава Вест-Энда. призрак оперы. Более новая песня никогда не записывалась и не выпускалась.[нужна цитата ]

Дальнейшие постановки

С 1992 г. призрак оперы был проведен по всему миру, в таких странах, как Новая Зеландия, Австралия, Италия, Германия, Япония, и Корея. Самое последнее производство Фантом состоялось в 2013 году в Токио, Япония, с 19 декабря 2013 года по 29 декабря 2013 года. Он был спродюсирован Стюартом Макферсоном, который первоначально произвел постановку West End в 1991 году.[нужна цитата ]

Запись

Официальная запись актерского состава шоу была выпущена в 1993 г. D Sharp Records. В нем приняли участие весь актерский состав Вест-Энда и все песни из шоу. Позже он был выпущен двумя другими лейблами; Stetson Records (ответвление Stetson Group) и BMG. Последние версии компакт-диска в основном продавались в Японии (в японской упаковке). Австралия и Новая Зеландия, в национальных турах.

Рекомендации

  1. ^ а б «Шедевр Эндрю Ллойда Уэббера, второй по продолжительности мюзикл в Лондоне». Телеграфная касса. Архивировано из оригинал 24 июля 2012 г.. Получено 12 июн 2010.
  2. ^ а б c Годдард, Дэн Р. Фантомания поражает Сан-Антонио, когда оригинальная версия 1976 г.Сан-Антонио Экспресс-Новости. mySA.com (Архивы Сан-Антонио). 2 ноября 1990 г.
  3. ^ а б "НА ​​СЕВЕРО-ЗАПАД" КАК ВАМ "ПРИХОДИТ". Ричмонд Таймс. 3 января 1993 г.
  4. ^ Экипаж, Роберт.Призрак для удовольствияТоронто Стар. 18 февраля 1990 г.
  5. ^ Харрисон, Томас Б. ФАНТОМАНИЯ Анкоридж Daily News. 27 января 1991 г.
  6. ^ Кершнер, Джим (18 января 1991 г.). "Фантома больше, чем один'". Spokane Chronicle.
  7. ^ а б Дрейк, Сильви (28 мая 1989 г.). "'Композитор-фантом правит музыкальным театром ». Анкоридж Daily News.
  8. ^ а б Мосли, Эндрю. Четыре десятилетия перемен в театре Это Ланкашир. 28 октября 2007 г.
  9. ^ https://theatricalia.com/play/5sc/the-phantom-of-the-opera/production/x52
  10. ^ Ричард Корлисс и Уильям Тайнан.Призрачная мания Время. 1 марта 1993 г.
  11. ^ Герман, Кеннет. КЛАССИЧЕСКАЯ МУЗЫКА / Фестиваль KENNETHERMAN Batiquitos - это не музыка для ушей исполнителей Лос-Анджелес Таймс. 19 июля 1988 г.
  12. ^ "Различия". Пантаграф. 2 ноября 1990 г.
  13. ^ Смит, Сид (10 декабря 1989 г.). "'Phantom 'phuror На самом деле в город прибывают две версии ". Чикаго Трибьюн.