Свинки - Piggies

Для животных см. Свинья. Для видов из серии игр Эндера см. Pequeninos.

"Свинки"
Piggies ноты cover.jpg
Обложка Издательство Apple ноты (с изображением Джон Леннон )
Песня к Битлз
из альбома Битлз
ОпубликованоHarrisongs
Вышел22 ноября 1968 г.
Записано19–20 сентября и 10 октября 1968 г.
СтудияEMI, Лондон
ЖанрБарокко поп, народ
Длина2:04
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джордж Мартин

"Свинки"- песня английской рок-группы Битлз из их альбома 1968 года Битлз (также известный как «Белый альбом»). Написано Джордж Харрисон как социальный комментарий, песня служит Оруэлловский сатира на жадность и потребительство. Среди нескольких элементов он включает в себя: классическая музыка, особенности трассы клавесин и оркестровые струны в барокко поп стиль, который контрастирует с едкой лирикой Харрисона и звуком хрюканья свиней. Хотя приписывается Джордж Мартин, запись в основном была произведена Крис Томас, который также сыграл партию клавесина.

В контексте бурный политический климат 1968 года, «Свинки» были приняты на вооружение контркультура как песня против истеблишмента. Это также было среди треков на Битлз этот культовый лидер Чарльз Мэнсон используется в качестве основы для его Теория Хельтера Скелтера американской расовой контркультурной революции. Вдохновленные строкой «Что им нужно, это чертовски хорошая штука», последователи Мэнсона оставили подсказки, касающиеся лирики в сценах концерта. Тейт –Лабьянка убийства в августе 1969 года.

"Piggies" получил самые разные отзывы музыкальных критиков, и его репутация пострадала из-за связи с Мэнсоном после суда над ним в 1971 году. В то время как некоторые рецензенты восхищаются его музыкальными качествами и признают сардонический юмор в текстах, другие считают, что песня подлый и лишенный хитрости. Харрисона демо песни, записанной в его доме в Суррей, был включен в сборник Битлз 1996 года Антология 3. Концертная версия Харрисона, восстанавливающая куплет, который был исключен из студийной записи, появляется на его альбоме 1992 года. Живу в Японии. Народный певец и активист Тео Бикель и анархо-панк музыкант Данберт Нобакон входят в число артистов, написавших кавер на "Piggies".

Предпосылки и вдохновение

Джордж Харрисон начал писать "Piggies" в начале 1966 года,[1] примерно в то время, когда Битлз записывали свой альбом Револьвер.[2] Он вернулся к песне через два года, обнаружив на чердаке свою рукопись.[3] дома его родителей в Ливерпуле.[1] Тот же визит привел к тому, что Харрисон начал новую композицию ".Пока моя гитара тихо плачет ", которую он аналогичным образом завершил для включения в" Битлз " одноименный двойной альбом (также известный как «Белый альбом»).[4][nb 1]

В «Поросятах» Харрисон заимствовал посылку Джорджа Оруэлла. антиутопический роман Ферма животных.

Как песня против истеблишмента,[8] "Свинки" напоминает Харрисона Револьвер сочинение "Налоговый инспектор ".[9] В своей автобиографии 1980 г. Я мне мой, Харрисон описывает "Поросят" как социальный комментарий.[10] Он задумал это как беззаботную сатиру[11] о консьюмеризме и классовых различиях.[2] Благодаря своей теме социальных слоев внутри сообщества сельскохозяйственных животных (в данном случае, состоящего полностью из свиней),[12][13] ссылки на песни Джордж Оруэлл Роман 1945 года Ферма животных.[14][15] Согласно раннему черновику Харрисона «Piggies», текст содержал заключительный куплет, впоследствии вырезанный для записи Битлз:[16] что заканчивается животными: "Благодарю свинью - тебе, Брат Свин!"[17] Музыковед Уолтер Эверетт цитирует эти слова как доказательство того, что главным источником вдохновения Харрисона для песни послужили работы Оруэлла, в частности «его басня об автократии, маскирующейся под демократию, Ферма животных".[18] Также определяя влияние книги Оруэлла на композицию,[15] Автор Ян Инглис рассматривает "Piggies" как одну из нескольких песен из Белого альбома, в которых The Beatles черпали вдохновение из своего детства в 1940-х годах.[19]

Во время визита Харрисона в Ливерпуль в начале 1968 года[14] его мать, Луиза, ответила на его просьбу о помощи с текстами песен, сказав: «Им нужно чертовски хорошо потрепать».[11][20] Затем Харрисон записал на пленку демо песни в его доме в Эшер, Суррей, в конце мая того же года.[21] После этой записи Джон Леннон поставил последнюю фразу в строке «Сжимая вилки и ножи, чтобы съесть свой бекон», заменив слова «резать свиные отбивные», которые Харрисон спел в демо-версии.[22] При исполнении "Piggies" на концерте в начале 1990-х Харрисон восстановил пропущенный последний куплет.[16]

С 1966 года, особенно в Соединенных Штатах, сленговое употребление слова «свинья» выросло из уничижительного слова для полицейского, которое также относится к консьюмеризму.[23] и данные об учреждении в целом.[24] Это было особенно заметно в 1968 году, когда контркультура стали более политически ориентированными, что совпало с подъемом Движение Black Power[13] и количество массовых демонстраций против участия Америки в война во Вьетнаме.[24][25] Хотя автор Джон Винер термины Харрисон и Леннон " радикалы среди Битлз », ссылаясь на их прошлую откровенность в отношении Вьетнама и их готовность принять ЛСД экспериментирование и Трансцендентальная медитация,[26] Харрисон отрицал, что использовал слово «свинья» в новом контексте.[13] Тем не менее, Инглис говорит, что само название песни "отсылает" к контркультурной точке зрения полицейских.[15]

Сочинение

Музыка

Особенности "Поросят" барокко музыкальные элементы в его мелодии и текстура.[27] Музыкальный журналист Стив Смит группирует песню с Пол Маккартни письменный "Ни для кого " и "Она уходит из дома "как примеры набегов" Битлз "на барокко поп.[28] Биограф Харрисона Саймон Ленг считает композицию народ песня, однако, которая затем получила "сатирическую, гостиную [музыкальную] аранжировку" на официальной записи благодаря известности клавесин и оркестровые струны.[8]

Песня музыкальный ключ это♭.[29][30] Его структура состоит из двух стихов: средняя восьмерка (или бридж), инструментальный отрывок (поверх мелодии куплета), за которым следует последний куплет, переходящий в coda (или завершение) и формальный финал.[31] В своем комментарии к «Свиньям» музыковед Алан Поллак отмечает обилие классическая музыка черты. К ним относятся использование "арпеджио фрагменты »в начальном гитарном мотиве Харрисона и повторение этого четырехтактового пассажа перед каждым куплетом и бриджем - прием, типичный для Шуберт разные Лидер и произведения других композиторов девятнадцатого века.[31] Во время песни ожидаемый цикл пятых нот в мажорной гамме прерывается включением аккорда III7 (C7), который сначала появляется в конце отрывка, ведущего к средней восьмерке, прежде чем мелодия опускается на тон до минор ii (B♭м) хорда.[32] Первая строка того же раздела заканчивается неожиданным включением блюз -основан рифф, вскоре после этого аккорд C7 снова используется при восхождении на IV (субдоминанта ) аккорд, помогающий акцентировать фразу "чертовски хороший удар".[32]

В качестве еще одного примера барочных характеристик мелодии мост содержит подразумеваемую, но не реализованную тонизирование из VI.[27] Кроме того, поверх коды повторяющийся четырехтактовый инструментальный пассаж частично смещен на параллельный минор,[31] за счет использования более классически ориентированного A♭м, а не его мажорный эквивалент, как раньше.[33][nb 2] Вслед за инструментальной кодой песня заканчивается тем, что струны играют тонически неоднозначный каденция,[31] которую Эверетт описывает как неожиданную "уменьшился четвертый подальше от тоника ».[14]

Текст песни

Инглис пишет, что пока стишок форма была музыкальным источником Харрисона для "Piggies", его тексты отражают политическую перспективу, создавая "жестокую атаку на корпоративную жадность современного капитализма".[34] В первом куплете Харрисон поет «поросят»,[2] для кого «жизнь становится хуже».[35] Во втором стихе «большие поросята» описаны как «взбалтывающие» грязь, в которую «заползают» эти более мелкие животные,[2] а сами они одеты в «накрахмаленные белые рубашки».[13] По словам музыкального журналиста Кита О'Тула, в то время как вступление к песне под управлением клавесина «предполагает салон с королевской особой в их нарядах», текст песни сразу же сводит на нет этот образ в их изображении свиней, трудящихся в грязи, тем самым усиливая общий сатирический эффект.[2] Эверетт отмечает, что тот же самый контраст между изысканными инструментами и бескомпромиссным предметом был позже принят Стиви Уандер за трек "Village Ghetto Land", выпущенный Песни в ключе жизни (1976).[27]

В течение средней восьмерки,[35] Харрисон обращается к привилегированным свиньям в их sties кому «все равно, что творится вокруг»; они кажутся лишенными сочувствия и поэтому заслуживают «чертовски хорошенько поругаться». В третьем стихе Харрисон заявляет, что свиньи «повсюду», ведущие «свиньи жизни». Он представляет заключительный образ обедающих пар, держащих свои столовые приборы перед тем, как поедать бекон.[2]

Производство

Запись

Клавесин, инструмент, широко связанный с классическая музыка, занимает видное место в записи Битлз.

The Beatles записали базовый трек для "Piggies" в EMI Studios (сейчас Студии Abbey Road ) в Лондоне 19 сентября 1968 г.[36][37] После того, как Харрисон исполнил песню в одиночку на демо Эшера[38] - игра на акустической гитаре и свист над соло[2][39] - использование клавесина на официальной записи произошло случайно.[3] Выступая продюсером в Джордж Мартин отсутствие на некоторых сессиях Белого альбома,[40][41] Крис Томас заметил инструмент, настроенный при подготовке к более позднему сеансу для классической записи в студии EMI 1.[42] Харрисон согласился, что партия клавесина подойдет для песни, и поэтому сессия Битлз была перенесена из Studio 2.[3][43][№ 3]

Группа записала на пленку одиннадцать дублей «Piggies» до достижения необходимого выступления.[36] В составе были Харрисон на акустической гитаре, Томас на клавесине, Маккартни на басу и Ринго Старр на бубне.[42] Леннон присутствовал на заседании, но только 4-трековая запись возможности, доступные в Studio 1 (и доступные треки, занятые другими четырьмя музыкантами), он не играл на основном треке.[43] Побывав в Лондоне Королевская Музыкальная Академия как ребенок,[36] Томас исполнил соло на клавесине в аутентичном классическом стиле, по словам Поллака, который подчеркивает, как «мелодия, сыгранная последними тремя пальцами [правой руки], чередуется с повторяющейся нотой, сыгранной большим пальцем».[31]

Наложение

20 сентября запись была скопирована на 8-дорожечную ленту в Студии 2, чтобы наложение.[45][46] Затем Харрисон добавил свой ведущий вокал вместе с гармоничным вокалом в последнем куплете:[27] создание макета оперный хор над последним разделом.[31] Благодаря сочетанию студийных эффектов и наложений его вокальное исполнение в песне состоит из трех контрастирующих сегментов; в описании Инглиса они включают «натуралистический» подход в начале трека, «искаженную середину» и пение припева в конце.[15] Чтобы создать резкий носовой звук, превышающий среднюю восьмерку, Харрисон пропел через фильтр, ограничивающий сигнал узкой полосой 3,5 килогерца.[45][№ 4] Описанный Эвереттом как «замечательный», высота голоса Харрисона в последнем куплете колеблется от низкой ми♭ басовая нота в одной из партий гармонии, дескант фальцет B♭4 в части высокой гармонии.[27] Леннон создал лента петля предварительно записанных шумов свиней, взятых из библиотеки EMI, а также собственных хрюкающих звуков.[48][№ 5] Также были добавлены барабанные биты, обозначившие переход от соло к третьему куплету.[27]

Заключительные наложения на песню были сделаны 10 октября, в последнюю неделю записи для Битлз.[23][49] Вернувшись из продолжительного отпуска, Мартин написал аранжировку для четырех скрипок, двух скрипок. альты и две виолончели.[47] Эти части были записаны во время той же оркестровой записи, что и для трека Леннона »Стеклянный лук ".[50] Ближе к концу «Поросят» Харрисон добавил произнесенные слова «Еще раз»,[9] до того, как оркестр сыграл последние два аккорда.[31] В своем обзоре записи автор и критик Тим Райли интерпретирует "толстый" scouse «поставка этого вступления к« финальной большой каденции », как Харрисон,« размазывающая представителей социальной элиты их собственными символами «высокой» культуры ».[9] Эверетт обращается к контрасту между различными классическими элементами и сочетанием звуков свиней и «грубым» финальным ритмом как к «оруэлловскому сравнению свиней с ужасными в социальном отношении, хотя внешне утонченными тиранами».[27]

Смешивание на «Поросятах» завершился 11 октября.[47] В мононуклеоз В миксе звуки животных появляются в разных точках песни относительно стерео версия.[3][51][№ 6] Вдобавок гитара Харрисона более заметна в моно миксе.[3]

Выпуск и прием

Apple Records, Битлз' EMI -распространен лейбл, выпущен Битлз 22 ноября 1968 г.,[54] с "Piggies" секвенсором как четвертый трек на второй стороне дубля LP.[55][56] Он появился между двумя другими песнями с именами животных в названиях - "Blackbird " и "Рокки Енот ".[57] Секвенирование на тему животных было сознательным решением со стороны Леннона и Маккартни,[3] которые вместе с Мартином подготовили порядок воспроизведения 30 треков альбома,[58] после того, как Харрисон уехал в Лос-Анджелес, чтобы работать с Apple, подписал Джеки Ломакс.[59]

[В] с "Свинками" Харрисон обращается от духа к плоти, чтобы бросить едкие колкости в жадное и материалистическое учреждение. 1968 - год Дэйли съезд [в Чикаго], Никсон выборы и беспрецедентное количество студенческих демонстраций против войны во Вьетнаме - это было время, когда любому представителю «системы», особенно политику или полицейскому, было суждено автоматически принять облик «свиньи» в представлении большей части контркультуры.[24]

– Николас Шаффнер, 1977

По словам автора Марк Хертсгаард, "Piggies" "[поддержали] контркультурное пламя Битлз",[60] поскольку песня была воспринята контркультурой как антиавторитарный гимн после год протестов и гражданских волнений во многих западных странах.[11] Среди множества подобных мероприятий в США,[24] полицейские жестоко столкнулись с демонстрантами против войны во Вьетнаме на Демократический национальный съезд в Чикаго в августе 1968 года.[57][61][№ 7] Дэвид А. Нобель, американский архи-консерватор, соединил эту песню с "Еще в СССР. "когда он обвинил Битлз в прокоммунистической ориентации революционный социализм с Белым альбомом.[64] Однако наряду с «Рокки-енотом» Маккартни «Пигги» подверглись критике со стороны радикалов. Новые левые как пример того, как «Битлз» прибегают к причудливой пародии вместо того, чтобы напрямую обращаться к современным проблемам.[65]

Среди наиболее консервативных элементов британского истеблишмента и общественности выпуск Битлз совпало с менее терпимым отношением к группе.[66][67] 19 октября, через два дня после 24-часовой сессии по секвенированию альбома, Леннон вместе с Йоко Оно, был арестован за хранение каннабис;[68] Леннон описал бюст как «подставу» лондонского отдела по борьбе с наркотиками.[69][№ 8] Вскоре после этого во время радиоинтервью в Лос-Анджелесе Харрисон поставил под вопрос местное отделение полиции Девиз «Служить и защищать», когда его спрашивают о преступности курения марихуаны.[72] В середине ноября[73] он представлял Битлз на Час комедии братьев Смотерс,[74] который в то время находился в конфликте с CBS телевизионная сеть по ее политическая сатира[75][76] и регулярно подвергается цензуре.[77] Автор Джон Винн описывает появление Харрисона в качестве гостя как "важное проявление поддержки" после Ричард Никсон недавняя победа на выборах в США.[78][№ 9]

Написание в International Times, Барри Майлз сочли «Свиней» «непонятными» и, вероятно, понравятся «тем, кто связан с чикагской полицией свиней».[79] Уильям Манн из Времена отметила повторяющуюся тему природы на протяжении всего альбома, от кратких упоминаний обезьян, ящериц, слонов и тигров до названий песен, таких как «Blackbird» и «Piggies», и спросила персонажей Харрисона: «Они полицейские Чикаго или просто директора компаний? "[80] Создатель мелодий's Алан Уолш восхищался инструментами на записи и назвал "Piggies" "сатирическим треком The Beatles ... ударом по высшему классу реакционеров или журналистов (или и того, и другого)".[81][82] В его неблагоприятной рецензии на Белый альбом в Нью-Йорк Таймс Майк Ян считал, что многие треки были «либо настолько банальными, либо спетыми таким образом, что трудно сказать, серьезно ли [The Beatles]]», среди которых слова песни Харрисона служили «актом лирического завышение ".[83]

Запись Зеркало отметил, что пение птиц Эффекты «Blackbird» были заменены «фырканьем и хрюканьем» на «Piggies», которые обозреватель охарактеризовал как «светскую говядину (или свинину, если хотите)» в стиле фолк-певца. Рой Харпер.[84] Писать в Катящийся камень, Янн Веннер сочли эту песню «отличным выбором для следования за« Blackbird »», учитывая контраст между двумя пьесами: «Blackbird так обнадеживает,« Piggies »так самодовольно (хотя и точен:« им нужно чертовски хороший удар ») . Ха! " Веннер соединил его со Старром "Не проходи мимо меня ", как менее значимые треки, помимо" превосходных номеров ", которые можно найти в других частях альбома, но добавил, что" сами по себе они совершенно отличные ".[85] Алан Смит из NME высоко оценил мелодию и использование классических инструментов и охарактеризовал песню как «рассказывающий о современной жизни» и «захватывающий юмористический цинизм».[86][№ 10]

Интерпретация Чарльза Мэнсона

Основная статья: Хелтер Скелтер (сценарий Мэнсона)
Фотография Мэнсона, сделанная в 1971 году.

Музыкант и культовый лидер Чарльз Мэнсон интерпретировал несколько песен на Битлз как стимул для его последователей, известных как Семья Мэнсона,[87] совершить серию убийств в Лос-Анджелесе в августе 1969 года.[88][89] Вдохновленный строкой «Им нужно чертовски хорошо поработать»,[90] Мэнсон использовал "Piggies" как одну из композиций, чтобы оправдать такие нападки на белых. буржуазия.[91][92][№ 11] Полагая, что Битлз обучали его своей музыкой,[24] Мэнсон видел эти нападения как прелюдию к апокалиптической расовой войне между истеблишментом и чернокожим сообществом, которая оставит его и его последователей править Америкой на принципах контркультуры.[93] На сценах убийств Шэрон Тейт, Лено и Розмари Лабьянка, Гэри Хинман и другие слова «Политическая свинья»,[24] Кровью жертв на стенах были написаны «Свинья» и «Смерть свиньям».[94] В случае с Лено ЛаБьянкой в ​​его тело были вставлены столовые приборы в соответствии с лирикой «Сжимая вилки и ножи, чтобы съесть их бекон».[95][96]

Все были в восторге от Битлз. Полиция, промоутеры, лорд-мэры - и убийцы тоже ... был обидно быть связанным с таким подлым человеком, как Чарльз Мэнсон.[97]

- Джордж Харрисон в Антология Битлз (2000)

Говоря с Катящийся камень соучредитель Дэвид Далтон перед судом Мэнсон также провел параллели между звуками свиней, закрывающих дорожку, и аналогичным звуком, сопровождаемым пулеметным огнем, который появляется в звуковом коллаже из Белого альбома Леннона "Революция 9 ".[98][99] Как и его конкурирующие контркультурные публикации Свободная пресса Лос-Анджелеса и Вторник ребенок,[99] Катящийся камень изначально поддерживал Мэнсона, Далтон утверждал, что это был случай консервативно настроенных властей. обрамление "какой-то бедный гуру хиппи".[98] По словам автора Стив Тернер, "Свинки" "стали печально известными" в результате судебного разбирательства по делу об убийстве семьи Мэнсон в 1971 году, которое было успешно возбуждено калифорнийским адвокатом. Винсент Буглиози.[100]

Харрисон был потрясен интерпретацией песни Мэнсоном.[101][102][№ 12] Он также был обеспокоен тем, что Мэнсон стал определять тип длинноволосых хиппи в глазах общественности.[97] после того, как обвинение привело к повсеместному осуждению рок-музыки и идеализма, связанного с движением хиппи конца 1960-х годов.[103][104] В своей книге 1974 г. Helter Skelter, Буглиози говорит, что ему было отказано в разрешении цитировать текст песни "Piggies" в книге, но это не так Леннон – Маккартни песни, такие как "Helter Skelter ", "Революция 1 »и« Черный дрозд ».[105]

Ретроспективная оценка и наследие

Написав в 1977 году, Николас Шаффнер сказал, что, несмотря на «беспощадные стереотипы», представленные в его текстах, «Piggies» и три другие композиции из Белого альбома Харрисона «прочно утвердили его в качестве претендента» наравне с основными авторами песен Beatles, Ленноном и Маккартни.[24] Четыре года спустя, Филип Норман назвал песню «едко юмористической».[106] Среди более поздних биографов Битлз, Ян Макдональд рассматривает "Piggies" как "грубую сатиру на гетеросексуальное общество", отвергая ее как "ужасную" и "смущающую пятно на дискографии [Харрисона]".[23][№ 13]

По словам автора Дойла Грина, написавшего в своей книге 2016 года о контркультуре 1960-х, Битлз и Мэнсон «постоянно связаны в сознании поп-культуры» в результате того, что Мэнсон основал свою теорию расовой войны на «Helter Skelter» Маккартни ». Piggies »и другие треки из двойного альбома 1968 года.[108] В его книге Революция: создание белого альбома Битлз, Дэвид Квантик признает музыкальные качества песни - описывая ее как «мощную песню, полную злых кульминаций» с «прекрасным [вокальным] исполнением ... [и] очаровательным чувством барокко», - тем не менее, он оплакивает ее «высокомерный» и человеконенавистнический посыл.[109][№ 14] Квантик заключает: «Хотя Битлз проповедовали мир и любовь и имели это в виду, большая часть Белого альбома указывает на то, что они могли быть немного избирательны в этом отношении».[110] Ян Инглис считает, что намерения, стоящие за посылом Харрисоном капиталистического потребительства, были разумными, и признает зловещий оттенок, который песня приобрела через Мэнсона. Он говорит, что трек неудачен в мелодическом и лирическом плане, ему не хватает цельности в музыкальной аранжировке, а также «какой-либо тонкости или очарования».[15]

Обзор карьеры Харрисона в выпуске 2002 г. Золотой рудник журнал Дэйв Томпсон назвал "Piggies" "причудливым предчувствием" и сгруппировал его с песнями Beatles позднего периода, такими как "Что нибудь " и "Длинный, длинный, длинный "который предвосхитил успех Харрисона как сольного исполнителя после распад группы в 1970 г.[111] Тим Райли описывает повествование песни как «самодовольный антиэлитарный подход, который превосходит только суровость 'Glass Onion' Джона и 'Сексуальная Сэди '".[112] Что касается утверждения Джорджа Мартина, что Битлз должен был быть отредактирован до одного диска, однако он рассматривает "Piggies" как одну из "основных вещей" Белого альбома, внесенную Харрисоном, наряду с "While My Guitar Gently Weeps" и "Савойский трюфель ".[113][№ 15]

Среди рецензентов ремастированного альбома 2009 года Шон Хайкин из Ударов в минуту цитирует трек как доказательство того, что, несмотря на дисгармоничную атмосферу в группе в течение 1968 года, «все четыре Beatles работали на высочайшем уровне», а Харрисон «проявлял наибольшую резкость над« Piggies »».[115] Марк Ричардсон из Вилы Медиа выделяет песню как одну из Битлз' "сомнительные шутки", которые, тем не менее, имели успех благодаря высокому стандарту написания песен группой и эффективной последовательности двойного альбома.[116] К 50-летию его выпуска Джейкоб Столуорти из Независимый поместил "Piggies" на 14-е место в своем рейтинге из 30 треков Белого альбома. Он восхищался отрывком для клавесина как «изюминкой» альбома и писал: «При первом прослушивании« Piggies »слишком странен, чтобы наслаждаться им. Однако, как только его оруэлловский характер принимают, он становится радостным двумя пальцами перед лицом истеблишмента. сказал Харрисон в стиле поп-барокко ".[117]

Другие версии

Тео Бикель, актер, народный певец и активист который был делегатом на съезде Демократической партии 1968 года в Чикаго,[118] сделал кавер на "Piggies" на своем альбоме 1969 года Новый день.[119] Обзор ночи открытия резиденции Бикеля в Трубадур в Лос-Анджелесе в июне 1970 г., Рекламный щит журнал охарактеризовал песню как одно из «наиболее значимых названий», позаимствованных певицей из работ таких популярных групп, как Beatles, катящиеся камни и Донован.[120] Телевизионная адаптация книги Винсента Буглиози 1976 года, также названная Helter Skelter, включает несколько песен Beatles, в том числе "Piggies" и трек "Long, Long, Long" из белого альбома Харрисона, обе в исполнении группы Silverspoon.[121] Песня также была перепела Данберт Нобакон,[3] солистка анархо-панк группа Чумбавамба.[122] Версия Nobacon под названием «Piggies in Revolution 9» появилась в альбоме 1989 года. Ебать EMI,[123] компиляция, состоящая из нескольких исполнителей, протестующих против деловой практики EMI,[124][125] особенно участие компании в крылатая ракета производство.[126]

Став доступным на бутлег альбомы с 1991 г.[127] Демо Харрисона 1968 года было выпущено на The Beatles. Антология 3 компиляция в октябре 1996 года.[128][129] Записано на Ampex четырехдорожечный магнитофон, в демо-версии Харрисон играет две партии акустической гитары,[130] и двухдорожечный ведущий вокал.[131] Харрисон исполнил "Piggies" на протяжении всего своего 1991 Японский тур с Эрик Клэптон[132] и в его Партия естественного права концерт в Лондоне в апреле 1992 года.[133][134] С синтезаторы повторяя классическую аранжировку,[135] версия, записанная в Tokyo Dome 15 декабря 1991 г. появляется на телеканале Харрисона. Живу в Японии двойной альбом.[136]

Фиш включили «Поросят» в свое исполнение Битлз на Хэллоуин 1994, который был выпущен в 2002 году как Живой фиш, том 13.[137] Клавесин[138] из оригинальной записи Beatles был пюре с Jay-Z "Change Clothes" для трека на Опасная мышь с Серый альбом в 2004 г.[16] Для альбома ремиксов Beatles 2006 г. Люблю, составленный Мартином и его сыном Джайлз,[139] партии клавесина и виолончели были смешаны в концовке "Земляничные поля навсегда ".[140][141]

Песня была покрыта Pumajaw за Белый альбом восстановлен,[142] компакт-диск, распространяемый с сентябрьским выпуском 2008 г. Mojo журнал.[143] В том же году бывший Легковые автомобили клавишник Грег Хоукс выпустил укулеле исполнение на его альбоме The Beatles Uke.[144]

Персонал

По словам Яна Макдональда,[23] за исключением отмеченных случаев:

Битлз

Дополнительные музыканты

Примечания

  1. ^ После Ринго Старр "s"Не проходи мимо меня "," Piggies "была второй старейшей песней, записанной для Битлз,[5] большая часть из которых была написана во время или вскоре после визит в Индию в начале 1968 г.[6][7]
  2. ^ Хотя "Piggies" мало изменилась по форме между демо и официально записанной версией, по сравнению с другими песнями, которые The Beatles анонсировали в Esher,[12][31] коды под влиянием барокко не было в исполнении Харрисона в мае 1968 года.[14]
  3. ^ Позже Томас вспоминал, что, когда они работали над "Piggies", Харрисон играл раннюю версию "Что нибудь ", говоря, что он может предложить это своему Apple Records подписание Джеки Ломакс,[44] и Маккартни анонсировал свою композицию "Будь как будет ".[36]
  4. ^ В качестве альтернативы ведущий вокал был обработан автоматическое двойное слежение на словосочетание "потренироваться",[47] который появляется в конце первого и второго стихов.[35]
  5. ^ Ссылаясь на выступление группы 19 сентября, историк Beatles Марк Льюисон также комментирует, как Маккартни перебирает струны своей бас-гитары способом, который предполагает «звук свиного кряхтения».[36]
  6. ^ Битлз изначально был доступен в стерео и моно форматах в Великобритании, но только в стерео для рынка США.[52] Моно-версия альбома была выпущена на международном уровне в 2009 году как часть Битлз в моно бокс-сет.[53]
  7. ^ На одной из самых мирных демонстраций во время Чикагской конвенции Yippie активисты во главе с Джерри Рубин провел пресс-конференцию, чтобы объявить об альтернативном выдвижении в президенты в виде свиньи по имени Пигас.[62] Активисты утверждали, что Пигас был более привлекательным выбором, чем существующие кандидаты.[63]
  8. ^ Вместе с женой, Патти Бойд, Харрисон был арестован по тем же обвинениям тем же офицером, Норман Пилчер, в марте 1969 г.[70] Это нападение на Битлз контрастировало с привилегиями, которые они получили ранее, поскольку МБЭ,[66] например, когда в феврале 1967 года группа по наркотикам ждала, пока Харрисон и Бойд не уйдут с вечеринки в Кейт Ричардс 'дом в Сассекс до ареста членов катящиеся камни и их окружение.[71]
  9. ^ Харрисон поощрял Smothers Brothers в эфире с комментарием: "Сможете вы это сказать или нет, продолжайте пытающийся сказать это ".[77]
  10. ^ Смит также упомянул «Поросят», когда, высмеяв «Леннона»Революция 9 "как представление" плохих и уродливых "элементов альбома, он написал:" Для большинства остальных, да благословит вас Бог, Beatles! " Спасибо за Рокки и его Библию Гидеона, и за хрюкающих свиней Джорджа, и за пение черных дроздов ... "[86]
  11. ^ По словам свидетелей на суде 1971 года, эта же фраза была любимой для Мэнсона и часто цитировалась им до заключения.[90]
  12. ^ В Я мне мой, Харрисон говорит о строчке «чертовски хорошенькая»: «Она должна была рифмоваться с« поддержкой »,« отсутствием »и не имела абсолютно никакого отношения к американским полицейским или калифорнийским шанастам!»[10]
  13. ^ В своем обзоре 2003 г. Битлз, за Mojo В журнале Макдональд высмеял трек, назвав его «отвратительной работой, единственной песней в Белом альбоме, которую Чарльз Мэнсон не полностью неверно истолковал».[107]
  14. ^ По мнению автора и критика Ричи Унтербергер, в то время как "Piggies" была "окутана нежностью" на демо Harrison's Esher, песня получила "гораздо более резкую студийную аранжировку", в которой "струны и клавесин дают ей сильный удар в зад".[39]
  15. ^ В своей попытке сократить выпуск 1968 года до единственного LP по случаю 40-летия альбома Марк Каро из Чикаго Трибьюн так же включены "Piggies", а также "While My Guitar Gently Weeps" и "Long, Long, Long".[114]

Рекомендации

  1. ^ а б Гарри 2003, п. 296.
  2. ^ а б c d е ж грамм О'Тул, Кит (27 марта 2016 г.). "Битлз", "Пигги" из Белый альбом (1968): Deep Beatles ". Что-то другое!. Получено 8 мая 2016.
  3. ^ а б c d е ж грамм Фонтено, Роберт (9 мая 2015 г.). "Песни The Beatles: 'Piggies' - история этой классической песни Beatles". oldies.about.com. Архивировано из оригинал 6 сентября 2015 г.. Получено 24 мая 2016.
  4. ^ Эверетт 1999, стр. 199, 200–01.
  5. ^ Эверетт 1999 С. 162–63, 199.
  6. ^ Норман 1996 С. 332, 340.
  7. ^ Шаффнер 1978 С. 95, 111.
  8. ^ а б Ленг 2006, п. 37.
  9. ^ а б c Райли 2002, п. 273.
  10. ^ а б Харрисон 2002, п. 126.
  11. ^ а б c Мили 2001, п. 317.
  12. ^ а б Quantick 2002, п. 111.
  13. ^ а б c d Гулд 2007, п. 524.
  14. ^ а б c d Эверетт 1999 С. 199, 348.
  15. ^ а б c d е Инглис 2010, п. 13.
  16. ^ а б c Womack 2014, п. 728.
  17. ^ Харрисон 2002 С. 126–27.
  18. ^ Эверетт 1999, п. 348.
  19. ^ Инглис 2009 С. 121–22.
  20. ^ Грин 2006, п. 99.
  21. ^ Макдональд 1998, п. 244.
  22. ^ Эверетт 1999 С. 163, 199.
  23. ^ а б c d Макдональд 1998, п. 278.
  24. ^ а б c d е ж грамм Шаффнер 1978, п. 115.
  25. ^ Quantick 2002, п. 27.
  26. ^ Винер 1991, п. 52.
  27. ^ а б c d е ж грамм час я Эверетт 1999, п. 199.
  28. ^ Смит, Стив (29 ноября 2012 г.). «Стив Смит: Вайман и Тейлор присоединяются к Rolling Stones на сцене; Coldplay делает перерыв»> «Сейчас играет». Пасадена Стар-Новости. Архивировано из оригинал 3 декабря 2012 г.. Получено 20 мая 2016.
  29. ^ Коробейник 2003, п. 115.
  30. ^ Макдональд 1998, п. 452.
  31. ^ а б c d е ж грамм час Поллак, Алан В. (1998). "Заметки о свиньях"'". Звуковые ландшафты. Получено 10 мая 2016.
  32. ^ а б Коробейник 2003 С. 109, 115.
  33. ^ Коробейник 2003, п. 185.
  34. ^ Инглис 2009 С. 122, 123.
  35. ^ а б c Харрисон 2002, п. 125.
  36. ^ а б c d е Льюисон 2005, п. 156.
  37. ^ Мили 2001, п. 310.
  38. ^ Победа 2009 С. 169, 170.
  39. ^ а б Унтербергер 2006, п. 199.
  40. ^ Мили 2001, стр. 310, 317–18.
  41. ^ Грин 2016, п. 44.
  42. ^ а б Гесдон и Марготин, 2013, п. 478.
  43. ^ а б Победа 2009, п. 213.
  44. ^ Льюисон, Марк. "Что-то другое". В: Специальная ограниченная серия Mojo 2003, п. 118.
  45. ^ а б Льюисон 2005, п. 157.
  46. ^ Гесдон и Марготин, 2013 С. 478–79.
  47. ^ а б c Гесдон и Марготин, 2013, п. 479.
  48. ^ Победа 2009 С. 215, 218.
  49. ^ Льюисон 2005, п. 161.
  50. ^ а б c d Победа 2009, п. 218.
  51. ^ Унтербергер 2006, п. 169.
  52. ^ Мили 2001, с. 314, 321.
  53. ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Битлз Битлз в моно [Box Set]". Вся музыка. Получено 10 мая 2016.
  54. ^ Хертсгаард 1996 С. 261, 322.
  55. ^ Льюисон 2005 С. 163, 200.
  56. ^ Эверетт 1999, п. 164.
  57. ^ а б Джерард, Крис (19 февраля 2016 г.). Белый альбом "Славная донкихотская путаница, которая есть у Битлз"'". PopMatters. Получено 15 мая 2016.
  58. ^ Макдональд 1998, п. 286.
  59. ^ Мили 2001, п. 312.
  60. ^ Хертсгаард 1996, п. 258.
  61. ^ Доггетт 2007 С. 192–93.
  62. ^ Доггетт 2007, п. 188.
  63. ^ Ассошиэйтед Пресс (23 августа 1968 г.). "Чикагские копы выдвигают Пигги". Montreal Gazette. Получено 14 февраля 2018.
  64. ^ Тернер 1999, п. 150.
  65. ^ Винер 1991 С. 65–66.
  66. ^ а б Макдональд 1998, п. 233.
  67. ^ Харрис, Джон. «Жестокая Британия». В: Специальная ограниченная серия Mojo 2003 С. 41, 42.
  68. ^ Quantick 2002, п. 29.
  69. ^ Шаффнер 1978, п. 107.
  70. ^ Хертсгаард 1996, п. 197.
  71. ^ Клейсон 2003, п. 211.
  72. ^ Победа 2009, п. 222.
  73. ^ Мили 2001, п. 314.
  74. ^ Клейсон 2003, п. 239.
  75. ^ Грин 2016, стр.197, 199.
  76. ^ Ллойд, Роберт (20 апреля 2018 г.). "Наблюдение за" Братьями Смотерс "," Смеяться "и Демократическим национальным съездом". Лос-Анджелес Таймс. Получено 30 июн 2019.
  77. ^ а б Бианкулли, Дэвид (15 октября 2010 г.). "'История братьев Душителей без цензуры ». npr.org. Получено 14 февраля 2017.
  78. ^ Победа 2009, п. 223.
  79. ^ Майлз, Барри (29 ноября 1968 г.). "Универсальная музыка Битлз". International Times. п. 10.
  80. ^ Манн, Уильям (22 ноября 1968 г.). "Новый альбом Beatles". Времена. п. 5.
  81. ^ Уолш, Алан (9 ноября 1968 г.). "Битлз Битлз (Яблоко)". Создатель мелодий. п. 5.
  82. ^ Сазерленд, Стив (редактор) (2003). Оригиналы NME: Леннон. Лондон: IPC Ignite !. п. 53.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  83. ^ Ян, Майк (21 ноября 1968). "Битлз: Битлз [Белый альбом] (Яблоко)". Нью-Йорк Таймс. Доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  84. ^ Неизвестный писатель (16 ноября 1968 г.). "Битлз: Битлз (Белый альбом) (Яблоко)". Запись Зеркало. Доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  85. ^ Веннер, Янн С. (21 декабря 1968 г.). Белый альбом "Рецензия: Битлз"'". Катящийся камень. п. 10. Получено 26 июн 2019.
  86. ^ а б Смит, Алан (9 ноября 1968 г.). "Двойной LP Beatles в полном объеме". NME. п. 3.
  87. ^ Шаффнер 1978 С. 115–16.
  88. ^ Доггетт 2007, стр. 305–06.
  89. ^ Сотрудники Goldmine (16 октября 2008 г.). "Белый альбом: зенит искусства или наполнен наполнителем? Часть III". Золотой рудник. Получено 24 мая 2016.
  90. ^ а б Тернер 1999, п. 160.
  91. ^ Клейсон 2003, п. 256.
  92. ^ Доггетт 2007 С. 305, 394.
  93. ^ Quantick 2002 С. 190–91.
  94. ^ Лахман 2001, стр. 2–3.
  95. ^ Bugliosi & Gentry 1994, п. 325.
  96. ^ Лахман 2001, п. 3.
  97. ^ а б Битлз 2000, п. 311.
  98. ^ а б Далтон, Дэвид (октябрь 1998 г.). «Если Христос вернулся аферистом: или как я начал думать, что Чарли Мэнсон невиновен, а потом чуть не умер». Овод Интернет. Архивировано из оригинал 11 октября 2007 г.. Получено 14 марта 2016.
  99. ^ а б Фелтон, Дэвид; Далтон, Дэвид (25 июня 1970 г.). "Чарльз Мэнсон: Невероятная история самого опасного человека на свете". Катящийся камень. Получено 14 марта 2016.
  100. ^ Тернер 1999 С. 160–61, 167.
  101. ^ Тернер 1999, п. 161.
  102. ^ Уильямсон, Найджел (февраль 2002 г.). «Только северная песня: песни, которые Джордж Харрисон написал для The Beatles». Необрезанный. п. 61.
  103. ^ Paytress, Mark. «Семейные несчастья». В: Специальная ограниченная серия Mojo 2003, п. 106.
  104. ^ Дело 2010, п. 75.
  105. ^ Bugliosi & Gentry 1994, п. 324.
  106. ^ Норман 1996, п. 341.
  107. ^ Макдональд, Ян. «Белый бунт: Белый альбом». В: Специальная ограниченная серия Mojo 2003 С. 56–57.
  108. ^ Грин 2016, п. 197.
  109. ^ Quantick 2002 С. 111–12.
  110. ^ Quantick 2002, п. 112.
  111. ^ Томпсон, Дэйв (25 января 2002 г.). "Музыка Джорджа Харрисона: путеводитель по альбомам". Золотой рудник. п. 15.
  112. ^ Райли 2002, п. 262.
  113. ^ Райли 2002 С. 259–60.
  114. ^ Каро, Марк (19 августа 2008 г.). "Pop Machine: создание более короткого (лучшего?) Белого альбома Beatles". chicagotribune.com. Получено 23 мая 2016.
  115. ^ Хайкин, Шон (10 сентября 2009 г.). "Битлз - Битлз [Белый альбом] [Ремастер]". Ударов в минуту. Получено 29 февраля 2016.
  116. ^ Ричардсон, Марк (10 сентября 2009 г.). "Битлз: Битлз". Вилы Медиа. Получено 29 февраля 2016.
  117. ^ Столуорти, Джейкоб (22 ноября 2018 г.). "Треки из белого альбома The Beatles, ранжированные - от Blackbird до While My Guitar Gently Weeps". Независимый. Получено 27 марта 2019.
  118. ^ Associated Press (21 июля 2015 г.). «Актер Теодор Бикель умер в Лос-Анджелесе в возрасте 91 года». Fox News. Получено 14 мая 2016.
  119. ^ Сильный 2010 С. 25–26.
  120. ^ Тигель, Элиот (20 июня 1970 г.). "Талант в действии"> "Тео Бикел". Рекламный щит. п. 22. Получено 17 мая 2016.
  121. ^ Womack 2014, с. 572, 728.
  122. ^ Лихи, Эндрю. "Данберт Нобакон". Вся музыка. Получено 13 мая 2016.
  123. ^ "'Свиньи в революции 9 'Данберта Нобакона ". MusicBrainz. Получено 13 мая 2016.
  124. ^ Волк, Дуглас (4–11 декабря 1997 г.). «Диалектический имматериализм: Чумбавамба распродана или куплена?». Бостон Феникс. Архивировано из оригинал 19 февраля 2016 г.. Получено 17 мая 2016.
  125. ^ Лейк Смит, Аарон (июль 2012 г.). "Долгое путешествие Чумбавамбы". Якобинец. Получено 15 февраля 2018.
  126. ^ Ебать EMI (Примечания к вкладышу LP). Различные исполнители. Диски Rugger Bugger. 1989 г.CS1 maint: другие (связь)
  127. ^ Победа 2009 С. 169, 171.
  128. ^ Унтербергер 2006 С. 198–99.
  129. ^ Womack 2014 С. 89–90.
  130. ^ Победа 2009 С. 169–70.
  131. ^ Льюисон, Марк (1996). Антология 3 (Примечания к вкладышу компакт-диска). Битлз. Apple Records. п. 7.
  132. ^ Мэдинджер и Пасха 2000, п. 481.
  133. ^ Ленг 2006, п. vii.
  134. ^ Кэй, Джефф (8 апреля 1992 г.). «Они любят его (да, да, да): Джордж Харрисон использует свое первое лондонское шоу с 1969 года для продвижения Партии естественного закона на национальных выборах в Великобритании в четверг». Лос-Анджелес Таймс. Получено 14 мая 2016.
  135. ^ Хантли 2006 С. 236–37.
  136. ^ Мэдинджер и Пасха 2000, с. 481, 483.
  137. ^ Ярнов, Джесси. "Фиш Live Phish, Vol. 13: 31.10.94, Общественный центр Гленс-Фолс, Гленс-Фолс, Нью-Йорк". Вся музыка. Получено 13 мая 2016.
  138. ^ Гитлин, Лорен (5 февраля 2004 г.). "DJ заставляет Jay-Z познакомиться с Beatles". Rollingstone.com. Получено 13 мая 2016.
  139. ^ Гундерсен, Эдна (13 ноября 2006 г.). "Вероятное причитание: 'Вы не можете сделать это с The Beatles'". USA Today. Архивировано из оригинал 25 октября 2012 г.. Получено 14 мая 2016.
  140. ^ Ланди, Зет (15 декабря 2006 г.). "The Beatles: Love - Музыкальный обзор PopMatters". PopMatters. Архивировано из оригинал 31 января 2007 г.. Получено 13 мая 2016.
  141. ^ Победа 2009, п. 76.
  142. ^ "Различные исполнители Mojo представляет: Белый альбом восстановлен, Pt. 1". Вся музыка. Получено 13 мая 2016.
  143. ^ «Моджо 178 / сентябрь 2008 г.». mojo4music.com. Архивировано из оригинал 22 марта 2016 г.. Получено 21 мая 2020.
  144. ^ "Грег Хоукс The Beatles Uke". Вся музыка. Получено 13 мая 2016.
  145. ^ а б Хоулетт, Кевин (2018). The Beatles (версия Super Deluxe к 50-летию) (книга). Битлз. Apple Records.

Источники

  • Битлз (2000). Антология Битлз. Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN  0-8118-2684-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Буглиози, Винсент; с Джентри, Куртом (1994). Хелтер Скелтер: Правдивая история убийств Мэнсона. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: W.W. Нортон. ISBN  0-393-08700-X.
  • Кейс, Джордж (2010). Из наших голов: рок-н-ролл до того, как закончились наркотики. Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN  978-0-8793-0967-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Клейсон, Алан (2003). Джордж Харрисон. Лондон: Святилище. ISBN  1-86074-489-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Доггетт, Питер (2007). Бунт продолжается: революционеры, рок-звезды, взлет и падение контркультуры 60-х. Эдинбург, Великобритания: Canongate Books. ISBN  978-1-84195-940-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: револьвер в антологии. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-512941-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гулд, Джонатан (2007). Любовь не купишь: Битлз, Британия и Америка. Лондон: Пяткус. ISBN  978-0-7499-2988-6.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Грин, Дойл (2016). Рок, контркультура и авангард, 1966–1970: как Beatles, Фрэнк Заппа и Velvet Underground определили эпоху. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN  978-1-4766-6214-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Грин, Джошуа М. (2006). А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона. Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. ISBN  978-0-470-12780-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гесдон, Жан-Мишель; Марготин, Филипп (2013). Все песни: история каждого релиза Beatles. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Черная собака и Левенталь. ISBN  978-1-57912-952-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Харрисон, Джордж (2002). Я мне мой. Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN  978-0-8118-5900-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Гарри, Билл (2003). Энциклопедия Джорджа Харрисона. Лондон: Virgin Books. ISBN  978-0-7535-0822-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хертсгаард, Марк (1996). Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз. Лондон: Pan Books. ISBN  0-330-33891-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хантли, Эллиот Дж. (2006). Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз. Торонто, Онтарио: Издания Герники. ISBN  1-55071-197-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Инглис, Ян (2009). "Революция". В Вомаке, Кеннет (ред.). Кембриджский компаньон The Beatles. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-68976-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Инглис, Ян (2010). Слова и музыка Джорджа Харрисона. Санта-Барбара, Калифорния: Praeger. ISBN  978-0-313-37532-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Лахман, Гэри (2001). Отключи свой разум: мистические шестидесятые и темная сторона эпохи Водолея. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Компания дезинформации. ISBN  0-9713942-3-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ленг, Саймон (2006). Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона. Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN  978-1-4234-0609-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Льюисон, Марк (2005) [1988]. Полное собрание сессий записи Beatles: официальная история Abbey Road, 1962–1970 гг.. Лондон: Bounty Books. ISBN  978-0-7537-2545-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Макдональд, Ян (1998). Революция в голове: пластинки Beatles и шестидесятые. Лондон: Пимлико. ISBN  978-0-7126-6697-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Мэдинджер, Чип; Пасха, Марк (2000). Восемь рук, чтобы держать вас: Соло-сборник Beatles. Честерфилд, Миссури: Производство 44.1. ISBN  0-615-11724-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз, том 1: Годы Битлз. Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  0-7119-8308-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Специальная ограниченная серия Mojo: 1000 дней революции (Последние годы The Beatles - с 1 января 1968 г. по 27 сентября 1970 г.). Лондон: Карта. 2003 г.
  • Норман, Филипп (1996) [1981]. Shout !: The Beatles в их поколении. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Fireside. ISBN  0-684-83067-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Коробейник, Доминик (2003). Секреты написания песен Битлз. Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-0-7119-8167-6.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Quantick, Дэвид (2002). Революция: создание белого альбома Битлз. Чикаго, Иллинойс: A Cappella Books. ISBN  1-55652-470-6.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Райли, Тим (2002) [1988]. Скажи мне, почему - Битлз: альбом за альбомом, песня за песней, шестидесятые и последующие годы. Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN  978-0-306-81120-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN  0-07-055087-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Сильный, Мартин С. (2010). Большая народная дискография, Vol. 1: Пионеры и ранние легенды. Эдинбург, Великобритания: Polygon Books. ISBN  978-1-84697-141-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Тернер, Стив (1999). Письмо тяжелого дня: истории каждой песни Beatles (2-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Карлтон / ХарперКоллинз. ISBN  0-06-273698-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Унтербергер, Ричи (2006). Неизданные Beatles: Музыка и кино. Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN  978-0-87930-892-6.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Винер, Джон (1991). Приходите вместе: Джон Леннон в свое время. Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойс Press. ISBN  978-0-252-06131-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Винн, Джон С. (2009). Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, том второй, 1966–1970 гг.. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN  978-0-307-45239-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Уомак, Кеннет (2014). Энциклопедия Битлз: Все великолепная четверка. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN  978-0-313-39171-2.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка