Портрет Изабеллы Португальской (ван Эйк) - Portrait of Isabella of Portugal (van Eyck)

Копия по Ван Эйку, Изабелла Португальская ван Эйк. Частное собрание, дата оспаривается.

Портрет Изабеллы Португальской был обручение картина[1] ранним фламандским художником Ян ван Эйк, одна из его самых ранних работ[2] а теперь утеряна, известна только по копиям. Он датируется его визитом в Португалию в 1428-29 гг. От имени Филипп Добрый, когда его отправили в составе посольства для оценки тогдашнего 30-летнего Изабеллы подходит в качестве невесты для Филиппа.

Комиссия

Позже показ диптиха Изабелла Португалии и Филипп Добрый в среднем возрасте

Филип Добрый поручил Ван Эйку вернуть два (скорее всего, пара была нарисована, чтобы увеличить вероятность того, что один из них вернется в Нидерланды) верных репрезентаций ее подобия, чтобы герцог оценил их.[3]

Потому что Португалия была охвачена чума, их двор был странствующим, и голландская сторона встретила их на замок Авиза. Ван Эйк провел там девять месяцев, успешно вернувшись в Нидерланды с Изабеллой в качестве будущей невесты; пара поженилась на Рождество 1429 года.[4]

Портрет был написан примерно в то время, когда было составлено предварительное брачное соглашение, которое нужно было одновременно отправить Филиппу вместе с соглашением. В этом он был задуман как свидетельские показания о «личности принцессы», обеспечивая независимую проверку ее личности, когда она позже поехала к Филиппу в Бургундию.[5]

Описание

Изабелла Португалии, отнесенная к мастерской Рогир ван дер Вейден, с 1445/50

Портрет Изабеллы Португальской[6] особенно примечательна тем, что она кладет руку на парапет из искусственного камня. Этим жестом Изабелла расширяет свое присутствие из графического пространства в пространство зрителя.[7] Этот иллюзионистский мотив позже был развит в его лондонском Léal Souvenir, где рука модели опирается на нижнюю левую раму картины, как если бы она внезапно и неформально прибыла на сиденье и небрежно расположилась. Этому тщеславию позже и самым знаменитым образом подражали Петрус Кристус с Портрет картезианца 's, который разместил муху на искусственной центральной нижней границе его холста. Однако Ван Эйк уже пошел дальше и создал в этом портрете ряд иллюзионистских перспектив.

Вероятный портрет Изабеллы Португальской неизвестного северного художника в середина 15 века. Женская вуаль из прозрачного шелка, скорее всего, от Джованни ди Николао Арнольфини

Из сохранившихся копий можно сделать вывод, что помимо собственно дубовой рамы были еще две «нарисованные» рамы, на одной из которых сверху была нанесена готическая надпись, а парапет из искусственного камня служил опорой для ее рук.[7]

Ван Эйк написал второй портрет во время своего визита в Португалию, его 1428 год. Портрет мужчины с синим шапероном. Историки искусства, как правило, обращаются к этой работе, чтобы понять, как мог выглядеть портрет Изабеллы. В Синий капюшон Картина выполнена в миниатюрном масштабе, предположительно для того, чтобы упростить доставку обратно в Брюгге, поэтому разумно предположить, что портрет будущей королевы имел примерно такой же масштаб.

Хотя оригинал был утерян и сегодня известен только по нескольким копиям, ван Эйк был известным и широко копируемым художником в то время, и его возможное влияние можно увидеть в картинах королевы. Рогир ван дер Вейден а также на изображении неизвестного северного художника середины 15 века, хотя на обеих работах Изабелла изображена в гораздо более старшем возрасте. Из копии, сделанной неизвестным последователем, мы видим, что Изабелла изображена прямо смотрящей на зрителя - очень смелая и интимная поза для обручального портрета.[8] Несмотря на то, что ее взгляд достаточно скромный, он явно должен быть соблазнительным.

использованная литература

Заметки

  1. ^ Ричардсон, 69
  2. ^ написал примерно за 4 года до завершения работы над алтарем в Генте
  3. ^ "National Gallery, London. Проверено 23 июня 2012 г.
  4. ^ Макфолл, Холдейн. «История живописи: Возрождение на Севере и фламандский гений, часть четвертая». Уайтфиш, Монтана: Kessinger Publishing, 2004. 15. ISBN  1-4179-4509-5
  5. ^ Зайдель, 38
  6. ^ Надпись на рамке гласит по-французски: L'INFANTE DAME ISABIEL - C'est la pourtraiture qui fu envoiié à Ph [ilipp] e duc de bourgoingne et de brabant de dame ysabel fille de Roy Jehan de portugal et d'algarbe seigneur de септе (Сеута) частичное завоевание qui fu depuis fem [m] e et espeuse du desus dit duc ph [ilipp] e.
  7. ^ а б Пехт, 110
  8. ^ Пехт, 63

Источники

  • Бауман, Гай. «Ранние фламандские портреты 1425–1525 гг.». Вестник Метрополитен-музея, Vol. 43, нет. 4 января 1986 г.
  • Пехт, Отто. Ван Эйк и основатели ранней нидерландской живописи. 1999. Лондон: Harvey Miller Publishers. ISBN  1-872501-28-1
  • Ричардсон, Кэрол. В поисках искусства эпохи Возрождения: новый взгляд на искусство эпохи Возрождения. Издательство Йельского университета, 2007. ISBN  0-300-12188-1
  • Зайдель, Линда. «Ценность правдоподобия в искусстве Яна Ван Эйка». «Йельские французские исследования»; Контексты: стиль и ценности в средневековом искусстве и литературе, 1991.