Роджер Эдвард Кунц - Roger Edward Kuntz

Роджер Эдвард Кунц (4 января 1926 г. - 22 августа 1975 г.) Южная Калифорния пейзаж художник и член Клермонтской группы художников - профессоров и выпускников Помона Колледж, Колледж Скриппса, а Клермонт Высшая школа.[1] Художник-фигуралист, стремящийся к абстрактным формам, он завоевал признание критиков за поразительные композиции, которые преображают множество необычных предметов, включая теннисистов, домашние интерьеры, автострады, дорожные знаки, ванны и дирижабль Goodyear. Ретроспективная выставка его работ в Художественный музей Лагуна в Лагуна-Бич, Калифорния в 2009 году он был удачно назван «Роджер Кунц: Тень между репрезентацией и абстракцией». В каталоге выставки куратор Сьюзен М. Андерсон написала: «Работы Кунца конца 1950-х - начала 1960-х годов, по сути, воплотили эксперименты, фрагментацию и парадокс в американской культуре того времени».[2]


Жизнь и работа

Роджер Кунц родился в Сан-Антонио, Техас в 1926 году второй сын Хелены Грейс Таул Кунц и Клайда Антуана Кунца, пилота армии США, чей отец эмигрировал из Эльзас-Лотарингия площадь Франции. Вскоре после рождения Роджера семья переехала в Гонолулу, Гавайи, где Клайд Кунц погиб в авиакатастрофе в 1929 году. Его вдова увезла их двух маленьких сыновей в Калифорнию, переехав из Сан-Франциско в Риверсайд к Коронадо и, наконец, Lomaland, дом Теософское общество Русское сообщество художников, писателей и философов.

Роджер Кунц начал рисовать и рисовать в юности. После окончания Pt. Средняя школа Лома, в 1943 году он поступил в Помонский колледж в Клермонт, Калифорния. Он бросил учебу на два года, чтобы служить в Воздушный корпус армии США и вернулся в 1946 году, чтобы изучать искусство и психологию. По окончании учебы в 1948 году Кунц женился на однокурснице Маргарет Дурр и поступил в аспирантуру Клермонта (ныне Клермонтский университет ). Учился у художников Генри Ли МакФи, Millard Sheets, Суэо Серисава и Карлос Лопес. В 1950 году он получил степень магистра изящных искусств. Среди его одноклассников были художники. Пол Дэрроу, Дуглас Макклеллан и Карл Бенджамин и скульптор Джек Заяц.

Кунц и его жена провели четыре месяца, путешествуя по Европе в 1950 году, чтобы Роджер мог посещать музеи и развивать идеи для картин с европейскими сценами. Единственный ребенок пары, Мэри Маргарет, родилась в 1951 году. Семья жила в районе Клермонт до 1963 года, когда они переехали в Лагуна Бич.

Успех выставки рано пришел к Кунцу, который получил почетную награду и денежный приз на своей первой публичной выставке в Художественном институте Пасадены в 1948 году. Примерно к 1950 году Кунц считал, что послевоенный абстрактный экспрессионизм исчерпали себя, и что пришло время для нового появления структуры в искусстве, которая сообщается зрителю. Его первая персональная выставка прошла в Галерея изящных искусств Сан-Диего в 1951 году. Работы Кунца получили более широкое распространение в начале 1950-х годов на национальных конкурсах на Галерея искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия, Пенсильванская академия изящных искусств в Филадельфии и Национальная академия дизайна в Нью-Йорке. Его первая международная выставка была III. Bienal de São Paulo, который открылся в Бразилии в 1955 году и впоследствии путешествовал по Соединенным Штатам.

В 1954 году по рекомендации Шитса Кунц поступил на факультет в Колледж Скриппса в Клермонте в качестве приглашенного профессора искусств. Два года спустя он получил Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма Грант на покраску. Премия в размере 3000 долларов позволила ему взять отпуск от преподавания и поработать над своим искусством на полную ставку. Путешествия по Калифорнии и Мексике вдохновили его на создание многих картин того периода. По мере роста его репутации Кунц присоединился к конюшне художников, представленных Феликс Ландау, ведущий арт-дилер в Лос-Анджелесе, владелец престижной галереи на Бульвар Ла Сьенега. Отношения продолжались с 1957 по 1968 год.

По мере взросления Кунца его картины развивались из относительно традиционных пейзажей, натюрморты и фигурные исследования для гораздо более упрощенных и драматических видов эстакад и подземных переходов на автомагистралях, обрезанных дорожных знаков и знаков, вырезанных в глубокой тени и свете; они олицетворяли поиск Кунца союза формальной абстракции и приземленной реальности. Эти картины, написанные с 1960 по 1962 год в палитре, которая обычно ограничивалась черным, белым, серым и зеленым оттенками, составляют его наиболее высоко оцененные работы.

Хотя на этих отличительных изображениях нет людей и машин, они изображают суровую, созданную руками человека среду, предназначенную для перевозки растущего населения Южной Калифорнии на высоких скоростях. В 1962 и 1963 годах Кунц также построил серию алюминиевых скульптурных конструкций на основе светофоров. Его оригинальная интерпретация Калифорнии автомобильная культура привлек внимание критиков и кураторов, которые рассматривали работу в контексте поп-арта, а Кунц был включен в первый национальный опрос Поп-арт организованный Джон Копланс, редактор Artforum в 1963 году. Но задумчивая, вдумчиво-натуралистическая чувствительность Кунца имела мало общего с дерзостью корифеев поп-арта, в том числе Рой Лихтенштейн и Энди Уорхол.

В последнее десятилетие своей жизни, когда он нарисовал серию задумчивых изображений фигур в ваннах и вокруг них и создал группу связанных бронзовых скульптур, стало ясно, что Кунц не был художником поп-музыки. Следуя своей собственной музе, он также рисовал умиротворяющие этюды молодой женщины, сидящей перед окном, причудливые изображения Goodyear Дирижабль привязанный к взлетно-посадочной полосе или посадка на Луну, а также сцены пляжей и теннисных кортов.

В 1962 г. Жизнь журнал сделал специальный выпуск о штате Калифорния; он ориентирован на пять художников: Стэнтон Макдональд-Райт, Джон Маклафлин, Роберт Ирвин, Билли Аль Бенгстон, и Роджер Кунц.

В начале 1970-х Кунцу поставили диагноз: рак кожи. В 1975 году в возрасте 49 лет он умер от нанесенного себе огнестрельного ранения в голову, положив конец болезненному периоду депрессии и физического ухудшения, приведшему к параличу.

Художественный музей Лагуна в Лагуна-Бич, Калифорния, организовала большую ретроспективу работ Роджера Кунца, которая проходила с 8 марта по 24 мая 2009 года. Выставка под названием «Тень между репрезентацией и абстракцией» стала первым крупным показом работ художника после его смерти. Он был сосредоточен на поисках Кунца того, что он назвал «золотой серединой» между фигуративной и нефигуративной живописью, и исследовал его роль в художественной сцене Южной Калифорнии 1950-х и 1960-х годов. Также в музее издан одноименный каталог экспонатов. «Роджер Кунц не был экстремистом, и это повредило его карьере», критик. Питер Плагенс - написала во введении к каталогу ретроспективы художника 2009 года в Laguna Art Museum. «В то короткое время, когда он был художником в Южной Калифорнии, с середины 1950-х до самоубийства в 1975 году, мир высокого современного искусства поощрял - нет, практически требовал - чтобы художник принял чью-то сторону». Но Кунц «пытался создать что-то прекрасное и значимое, следуя среднему пути», - писал Плагенс.[3]

В Лос-Анджелес Таймс обзор выставки 2012 года из серий «Автострада», «Знак» и «Дирижабль» на Луи Стерн изящных искусств в Западном Голливуде, критик Дэвид Пейджел писали, что картины Кунца «вызывают в воображении обширные пейзажи за пределами их границ: как бесконечное разрастание автострад Лос-Анджелеса, так и непостижимую просторность наших внутренних миров, которые наполнены своими поворотами и поворотами, тупиками и съездами, перекрестками и переходами». [4]

Избранные выставки

  • Художники долины Сан-Габриэль: выставка масел, акварелей и скульптур из двадцати четырех городов, Институт искусств Пасадены, Пасадена, Калифорния, 1948
  • Выставка искусств California Centennial, Музей округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес, Калифорния, 1949 г.
  • Картины Роджера Кунца, Галерея изящных искусств, Сан-Диего, Калифорния, 1951 г.
  • 147-я ежегодная выставка живописи и скульптуры, Пенсильванская академия изящных искусств, Филадельфия, штат Пенсильвания, 1952 г.
  • 127-я ежегодная выставка картин маслом, скульптуры, графики и акварели, Национальная академия дизайна, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1952 г.
  • 58-я ежегодная выставка западного искусства, Денверский художественный музей, Денвер, Колорадо, 1952 г.
  • 23-я биеннале современной американской картины маслом, Галерея искусств Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия, 1953
  • Картины художников Южной Калифорнии, Музей искусств Сан-Франциско, Сан-Франциско, Калифорния, 1954 год.
  • Недавние картины Роджера Кунца, Галерея Феликса Ландау, Лос-Анджелес, Калифорния, 1955 г.
  • III биеннале Сан-Паулу, Museu de Arte Moderna, Сан-Паулу, Бразилия, 1955 г.
  • Питтсбургская международная выставка современной живописи, Институт Карнеги, Питтсбург, Пенсильвания, 1955 г.
  • Картины, конструкции автомагистрали, Художественный музей Пасадены, Пасадена, Калифорния, 1963 г.
  • Поп-арт США, Оклендский музей, Окленд, Калифорния, 1963 г.
  • Пейзаж в современной американской живописи, Новая школа социальных исследований, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1963 год.
  • Роджер Кунц, Ассоциация искусств Лагуна-Бич, Лагуна-Бич, Калифорния, 1965 г.
  • Кунц, Галереи Чаллис, Лагуна-Бич, Калифорния, 1971
  • Кунц: ретроспективная выставка, Лагуна-Бич, Калифорния, 1977 г.
  • Роджер Кунц 1926-1975: Рисунки и картины из серии "Автострада", Школа искусств Лагуна-Бич, Лагуна-Бич, Калифорния, 1984 г.
  • Роджер Кунц: Серия ванн, Центр изящных искусств Ирвина, Ирвин, Калифорния, 1986
  • Сделано в Калифорнии: искусство, имидж и самобытность, Музей искусств округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес, Калифорния, 2001 г.
  • Города перспектив: изображения городской Калифорнии, Музей искусств округа Ориндж, Ньюпорт-Бич, Калифорния, 2004
  • Роджер Кунц: Тень между репрезентацией и абстракцией, Художественный музей Лагуна, Лагуна-Бич, Калифорния, 2009 г.
  • Роджер Кунц: Признаки Лос-Анджелеса, Louis Stern Fine Arts, Западный Голливуд, Калифорния, 2011 г.

Избранные публичные коллекции

Рекомендации

  1. ^ Стин, К. Коттеджи Crystal Cove: острова во времени на побережье Калифорнии
  2. ^ Андерсон, Сьюзан М., Роджер Кунц: Тень между репрезентацией и абстракцией, Художественный музей Лагуна, 2009, с. 28.
  3. ^ Плагенс, Питер, Роджер Кунц: Тень между репрезентацией и абстракцией, Художественный музей Лагуна, 2009, с. 11.
  4. ^ Пагель, Дэвид, Течение времени в яркой форме, Лос-Анджелес Таймс, 13 января 2012 г., часть D, стр. 14-15.

дальнейшее чтение

  • Гордон, Джон (1 апреля 2009 г.). «Вспоминая Роджера Кунца из Лагуна-Бич». OC Metro. Получено 13 ноября 2012.
  • Найт, Кристофер (29 апреля 2009 г.). "Обзор: Роджер Кунц в Художественном музее Лагуна". Лос-Анджелес Таймс. Получено 13 ноября 2012.