Рожье Майкл - Rogier Michael

Рожье Майкл фон Берген (ок. 1553 г., вероятно, в Берген-оп-Зум - после середины 1623 г. Дрезден ) был Франко-фламандский композитор, певец и Капельмейстер последнего эпоха Возрождения.[1][2][3]

Жизнь и работа

Майкл приехал в Вену еще ребенком со своим отцом Саймоном Майклом († после 1566 г.); его отец был «вероятно лучшим механиком и музыкантом» во время правления Императора Фердинанд I (1556-1564) и числился певцом в списке придворных часовен при императоре Максимилиан II с 1564 по 1566 год. Рожье предположительно жил какое-то время как певчий в Вене, а в 1564 году он присоединился к придворной часовне эрцгерцога. Карл II в Грац как певчий. Вначале Йоханнес де Клев, позже Аннибале Падовано руководил этой часовней. Последний посоветовал ему продолжить обучение с Андреа Габриэли в Венеции, что он делал с 1569 по 1572 год. По возвращении в Германию он принял должность тенор-певца в Ансбах в придворной часовне Джордж Фредерик, маркграф Бранденбург-Ансбахский в 1572 году, где он оставался до 1574 года.

По рекомендации Эмилия Саксонская, сестра курфюрста Август Саксонии 1 февраля 1575 года Майкл стал певцом и музыкантом в придворном оркестре Дрездена. Курфюрст слушал его самого и старого капельмейстера. Антонио Сканделло также проверил свои навыки. Композитор женился в Дрездене в 1578 году, и в последующие годы родились семь сыновей Рожье, Тобиас, Симон, Самуил, Кристиан, Георг и Даниэль; четверо из них позже также стали композиторами. В списке 1580 г. "Кантор" он значится как контральто с годовой зарплатой 144 гульден[необходимо разрешение неоднозначности ]. Как преемник Антонио Сканделло, Джованни Баттиста Пинелло ди Жирарди (1544-1587) и Георг Форстер, Майкл достиг должности капельмейстера курфюрста Саксонии при регентстве Кристиан I, курфюрст Саксонии 12 декабря 1587 г. его сыновья Товиас, Симон и Самуил приняли участие в Дрездене как Хор мальчик. Сам Рожье тоже умел петь контртенор, и его голос был описан Фридрих Бёрхаус [де ] в его письме Erotematum musicae (1591) как довольно высокий и очень благородный. В 1611 году Майкл женился во второй раз на Саре Петерманн, дочери дрезденского капеллкнабенинспектора. Андреас Петерманн [де ].

Когда Иоанн Георг I Саксонский вступив в должность в 1611 году, придворный оркестр был сначала в значительной степени распущен, а затем постепенно перестраивался с 1612 года. Похоже, что Майкл больше не принимался во внимание в этой перестройке. Когда курфюрст Иоганн Георг отправился во Франкфурт со своим окружением в 1612 году для избрания и коронации императора Матиас, его имени не было в списке попутчиков. По-видимому, Майкл был в значительной степени освобожден от должности капельмейстера с 1612 года и позже с полной годовой зарплатой в 300 человек. гульден. Его несколько раз заменяли Майкл Преториус (1613 и 1614/15), а в 1615 г. Генрих Шютц ему на смену. Рожье, однако, продолжал работать при саксонском дворе. Его зарплата была временно дополнена средствами для поддержки мальчиков из хора, которые жили с ним. Также есть свидетельства ежеквартальной выплаты 75 гульденов в год. Троицкое воскресенье 1621. Когда Сара, вторая жена композитора, умерла и была похоронена в январе 1623 года, в проповеди не было упоминания о смерти Михаила, и автор Буркхард Гроссманн упомянул его в предисловии к своей публикации «Angst der Hellen» (Страх перед светом). Единицы), изданный в 1623 г., как один из живых. Однако в марте 1624 г. он больше не числился членом часовни. Отсюда музыковедческие исследователи делают вывод, что композитор умер после середины 1623 года.

Важность

Учитывая его многолетнюю деятельность в качестве музыканта при дворе Дрездена (1575-1612), его полное музыкальное творчество не очень обширно. В отличие от своих предшественников Сканделло и Пинелло, известных как композиторы, он культивировал полифонический стиль антико в духовной музыке, а также в новом итальянском мадригал стиль, который был артикулирован в коротких четвертных и восьмых нотах. Затем этот стиль был широко принят его учениками. С его двумя сохранившимися историческими композициями для непорочное зачатие и Рождества, Майкл сознательно взял Страсть Иисуса и история воскрешения Антонио Сканделло. Две другие его страсти (после Матфея и Луки?) Отсутствуют. В этих исторических произведениях буквальная речь действующих лиц настроена на музыку единогласно или несколькими голосами, в зависимости от ее значения, тогда как рамка и другие внутренние движения настроены на музыку несколькими голосами. Таким образом, исторические композиции Роже Михаэля образуют важную связь между соответствующими работами Антонио Сканделло и Генриха Шютца. В описи Дрезденской придворной церкви 1666 года значится «Handbuchlein von der Begnis, gebuhrt, Leiden und Auferstehung Jesu Christi in schwarzes Leder gebunden», который мог служить Сканделло, Михаэлю, а также Шютцу в качестве текстового шаблона для их исторические произведения. 53 гимна во второй части сборника гимнов Дрездена 1593 года основаны на простых, гомофонии грамотно написано. У Майкла Введение 1603 г., только антифон пятью голосами на мотет столы Антифон грамотно настроен на музыку, а аккомпанемент псалом тексты представлены в четырех частях в простом Fauxbourdon движение, после чего антифон повторяется.

С 1599 по 1603 год учениками композитора были поздние лейпцигские Thomaskantor Иоганн Герман Шайн и сын Майкла Тобиас Майкл (1592-1657), Лейпциг Томаскантор с 1631 по 1657 год; среди его учеников были также его сыновья Кристиан, Даниэль и Сэмюэл Майкл, а также более поздние Freiberger Суперинтендант Авраам Генрефф.

Работа

  • Священные произведения
    • Der Gebreuchlichsten und vornembsten Gesenge D. Mart. Лют., Дрезден 1593
    • Visita quaesumus Domine для восьми голосов, 1596
    • Te Deum: Herr Gott, dich loben wir для шести голосов, 1595
    • 2 Passionen, до 1601 года, проиграли
    • Teutsche Mess, до 1601 г., потеряно
    • Die Empfängnis и Die Geburt unsers Herren Jesu Christi от одного до шести голосов, 1602
    • Hochzeitsmusik Дрей Шёне Штюк для шести голосов, Дрезден 1602
    • Introitus dominicorum dierum ac praecipuorum festorum для пяти голосов, Лейпциг 1603 г.
    • Hochzeitsgesang Purpureum ver flores protulit для двенадцати голосов, 1604
    • Hochzeitsgesang Freue dich des Weibes deiner Jugend для восьми голосов, Лейпциг 1604
    • Hochzeitsmusik Illustri Rutae nobile ramum для восьми голосов, Лейпциг 1607
    • Ich freue mich des, das mir geredt ist на шесть голосов (без года)
    • Speculum voluntatis Dei на шесть голосов (без года)
    • Hochzeitsgesang zu sechs Stimmen, Дрезден 1611, утерян
    • Псалом 116 Das ist mir lieb для пяти голосов, в произведении Буркхарда Гроссмана Angst der Hellen, Йена 1623
  • Светские произведения
    • Fiamma d’amor за пять голосов в антологии Di Alessandro Orologio il secondo libro de madrigali, Дрезден 1589
    • Qualis uvidulis brasilica jugera, Gratulationsgedicht an Johann Georg I. zur Taufe des Kurprinzen Johann Georg II., Дрезден 1613

дальнейшее чтение

  • О. Каде: Rogier Michael, ein deutscher Tonsetzer des 16. Jahrhunderts. В Monatshefte für Musikgeschichte № 2, 1870, с. 3–18.
  • Мориц Фюрстенау (1885 г.) "Майкл, Рожье ", Allgemeine Deutsche Biographie (АБР) (на немецком), 21, Лейпциг: Duncker & Humblot, стр. 674–676.
  • Райнхард Каде: Der Dresdener Kapellmeister Rogier Michael, ок. 1550–1619. В Vierteljahresschrift für Musikwissenschaft, No. 4, Leipzig 1889, pp. 272–289 (Рожье Майкл доступен для бесплатного скачивания на Интернет-архив ).
  • Joh. Фрэнк: Die Introitus-Kompositionen von Rogier Michael.[4] на WorldCat Диссертация на Gießen Universität, 1937.
  • Гельмут Федерхофер: Jugendjahre und Lehrer Rogier Michaels. В Archiv für Musikwissenschaft№ 10, 1953, с. 221–231.
  • Альфред Баумгартнер: Propyläen Welt der Musik - Die Komponisten - Ein Lexikon in fünf Bänden. Том 4. Пропилян, Берлин 1989, ISBN  3-549-07830-7, п. 40.
  • М. Хайнеманн: Schütz ’Historienkonzeptionen: zum Projekt einer› Empfängnishistorie ‹nach Rogier Michael. В Musik und Kirche, № 64, 1994, с. 5–10.
  • Вольфрам Штуде: Die Dresdner Hofkapelle zwischen Antonio Scandello und Heinrich Schütz (1580–1615). У Ханса-Гюнтера Оттенберга, Эберхарда Штейндорфа (ред.): Der Klang der Sächsischen Staatskapelle Dresden. Олмс, Хильдесхайм и другие. 2001, ISBN  3-487-11454-2С. 23–45.

использованная литература

  1. ^ Die Musik in Geschichte und Gegenwart (МГГ). Personenteil Band 12. Bärenreiter und Metzler, Кассель / Базель 2004, ISBN  3-7618-1122-5
  2. ^ Марк Онеггер, Гюнтер Массенкейл (ред.): Das Große Lexikon der Musik. Том 5: Köth - Mystischer Akkord. Гердер, Фрайбург-им-Брайсгау и другие. 1981, ISBN  3-451-18055-3.
  3. ^ Фридрих Блюм: Geschichte der evangelischen Kirchenmusik. Кассель 1965, стр. 120.
  4. ^ Die Introitus-Kompositionen von Rogier Michael (ок. 1550–1619).

внешние ссылки