Королевский фарфоровый завод, Берлин - Royal Porcelain Factory, Berlin

KPM Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin GmbH
Тип	Частный (GmbH )
Промышленность	Керамика товары
Основан	1763
Штаб-квартира	Берлин, Германия
Товары	Европейский фарфор с твердой пастой
Количество работников	150 (в 2013)
Интернет сайт	kpm-berlin.com

Внешний вид здания КПМ в 2009 году

В Королевский фарфоровый завод в Берлине (Немецкий: Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin, сокращенно КПМ), также известный как Королевский фарфоровый завод в Берлине и чьи продукты обычно называют Берлинский фарфор, была основана в 1763 году королем Фридрих II Прусский (известный как Фридрих Великий). Однако его истинное происхождение лежит в трех частных предприятиях, которые под патронажем короны пытались наладить производство «белого золота» (т. Е. фарфор ) в Берлин с середины 18 века и далее.

Логотип компании - синий кобальт. скипетр, который проштампован (расписан до 1837 г.) на каждом изделии. Все расписные работы, произведенные KPM, подписаны художником. КПМ продолжает производство по сей день; Каждая посуда и декоративный фарфор уникальны.

На протяжении своей истории КПМ производила ряд форм посуды и фарфоровых статуэток. Некоторые формы практически не изменили свою форму за более чем 200 лет производства. Фридрих Великий, который, как владелец, в шутку называл себя «лучшим покупателем», находился под чарами Рококо стиль при жизни; кульминацию этого художественного стиля можно увидеть в его замках.

По сей день наиболее успешными проектами 1930-х годов являются Урбино, Урания и Аркадия (первоначально чайный сервиз, разработанный в честь 175-летия КПМ), созданный Трюде Петри. Медальоны Arkadia были созданы Зигмундом Шютцем, а набор Urania (с той же базовой формой, что и Arkadia) начал производство только после войны, как и набор столов Arkadia. Под руководством мастерской всегда создавались фарфоровые фигурки разных стилей, соответствующих каждой эпохе, в том числе современные скульптуры животных, такие как миниатюра. Бадди Медведь или Кнут Медведь.

История

Начало

Предназначен для Папа Пий VII по специальному заказу Фридрих Вильгельм III Пруссии, c. 1823 г.

До основания KPM уже было предпринято две попытки создать фарфоровый завод в Берлине. В 1751 году берлинскому производителю шерсти Вильгельму Каспару Вегели была предоставлена королевская привилегия основать фарфоровую мануфактуру в Берлине. Кроме того, Фридрих II Прусский освободил его от пошлин на ввоз основных материалов и заверил его в исключении всякой конкуренции.

Вегели нанял первоклассных мастеров у своих конкурентов и назначил скульптора по фарфору Эрнста Генриха Райхарда на должность главного модельера. Однако технические трудности и Семилетняя война между Пруссией и Саксонией вскоре оказалось, что предприятие потерпело крах. В 1757 году он распустил свою компанию и продал ее запасы, оборудование и материалы берлинскому бизнесмену. Иоганн Эрнст Гоцковский.

В 1761 году начала работу вторая фарфоровая мануфактура в Берлине. Гоцковский заключил соглашение с главным модельером Wegely Эрнстом Генрихом Райхардом, который владел секретной формулой, известной как аркан. Райхард получил 4000 талер для аркани еще 3000 на склад фарфора и других материалов. Кроме того, он взялся работать на Гоцковского в качестве хранителя аркан и как менеджер. Гоцковский также согласился взять на себя восемь рабочих Райхарда.

Признанный и поддержанный королем Пруссии, Гоцковский сумел привлечь известных художников и квалифицированных сотрудников. С самого начала Гоцковский назначил Фридриха Элиаса Мейера, ученика Иоганна Иоахима Кендлера, приехавшего из Мейсена, на должность главного модельера, а Карла Вильгельма Бёме - на должность заведующего отделом росписи фарфора. Гоцковский купил еще одно здание рядом со своей собственностью на Лейпцигерштрассе 4, и начал строить на этом месте мануфактуру.

Тем не менее, финансовое положение Гоцковского начало ухудшаться. Поскольку королевское казначейство было в минусе из-за войны, Гоцковский считал, что у него мало или совсем нет шансов получить помощь от короля. Конец войны означал конец и для мануфактуры Гоцковского.

Сегодня фарфоровые изделия с ранних времен, отмеченные буквой W для Wegely и G для Gotzkowsky, являются чрезвычайно редкими и очень желанными коллекционными предметами.

Фонд

19 сентября 1763 года новым владельцем мануфактуры официально стал Фридрих II. Он приобрел мануфактуру за значительную сумму в 225 000 талеров и принял на себя штат из 146 рабочих. Он дал компании название и разрешил использовать королевский скипетр в качестве символа. С тех пор он назывался Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin («Королевская фарфоровая мануфактура в Берлине») и стала образцом ведения бизнеса. Не было детского труда, были нормальные часы работы, доходы выше среднего, гарантированные пенсии, фонд здравоохранения и помощь вдовам и сиротам.

Рококо

КПМ Рококо - фарфоровая ваза и плинтус

Среди самых важных клиентов мануфактуры был Фридрих Великий, который иногда в шутку называл себя своим «лучшим покупателем». С 1765 года до своей смерти в 1786 году Фридрих II разместил у КПМ заказы на фарфор на сумму 200 000 талеров. Только для своих дворцов он заказал 21 обеденный сервиз, в каждом из которых было 36 сервизов и до 500 отдельных частей, дополненных изысканными центральными элементами стола.

Дизайн и расцветка сервизов были тщательно продуманы, чтобы соответствовать внутреннему убранству комнат, в которых они должны были использоваться. Фредерик заказал первый сервиз KPM в 1765 году для Новый дворец в Потсдаме. Обеденный сервиз, известный как Reliefzierat был разработан в стиле рококо мастером моделирования Фридрихом Элиасом Мейером, который позже спроектировал еще множество сервизов для короля. Орнамент рельефа выполнен из позолоты. рокайль и цветок шпалеры, находит свое отражение в лепном потолке Нового дворца. В последующие годы появились Neuzierat, Neuglatt, Neuosier и Античный Зиерат (позже названный Рокайль) обеденные сервизы, которые производятся и сегодня.

В 1784 году, после четырехлетнего периода развития, желание короля получить мягкий и нежный оттенок синего исполнилось. Цвет был известен как Bleu mourant («умирающий синий»), и его использовали для украшения Neuzierat, Любимый обеденный сервиз Фредерика. Цвет был преобладающим в личных покоях короля в Дворец Сан-суси и в синем зале Нового дворца в Потсдаме, а также в других замках.

Как владелец КПМ, король использовал «белое золото» как эффективное средство дипломатии. Почти все его дипломатические подарки поступали от мануфактуры, и их нужно было найти при царском дворе в России и на столах европейской аристократии.

Классицизм

КПМ фарфор Кратер ваза, подаренная Фридрих Вильгельм IV Прусский его сестре Александрина, великая герцогиня Мекленбург-Шверинская, c. 1851 г.

При преемнике Фридриха Великого его племянник Фридрих Вильгельм II, мануфактура превратилась в технологически передовое предприятие. Новый король получил от КПМ то, что ему было нужно, в виде фарфора, но перестал платить наличными. Причитающиеся суммы были вычтены из его доли прибыли. Мануфактура процветала. С 1787 года средняя годовая чистая прибыль составляла более 40 000 талеров.

После смерти Фридриха Великого в Пруссии произошел стилистический поворот. Веселые мягкие формы рококо уступили место отчетливым линиям классицизма. В 1790 году KPM: KURLAND спроектировала обеденный сервиз в новом стиле, что стало одним из величайших успехов мануфактуры на сегодняшний день. Он носит имя своего комиссара, Питер фон Бирон, Герцог Курляндии, один из самых богатых и изысканных людей своего времени. Известные художники того времени, такие как Карл Фридрих Шинкель, Иоганн Готфрид Шадов и его ученик Кристиан Даниэль Раух разработала вазы и скульптуры для КПМ. Самый известный предмет среди них - Prinzessinengruppe (Две принцессы) по эскизу Иоганна Готфрида Шадова.

В первой половине 19 века КПМ была лидером в производстве живописных и Ведута фарфор среди крупных европейских мануфактур. Один из наиболее важных Ведута Художником был Карл Даниэль Фрейданк. Под руководством Георга Фридриха Кристофа Фрика, управляющего директора мануфактуры с 1832 года, Фрейданк создал серию работ, изображающих прекрасные городские пейзажи Берлина и Потсдама. Представленные в качестве царственных подарков, они сформировали образ нового Берлина в глазах других европейских правителей.

Новая мануфактура

В 1867 году КПМ пришлось освободить место для строительства прусского парламента недалеко от Потсдамская площадь. Новое здание было на краю Тиргартена. Это стоило 360 000 талеров. Благодаря тому, что он находился у реки Шпрее, теперь можно было транспортировать сырье и промышленные товары на баржах. Построенный между 1868 и 1872 годами, он был оборудован самой современной техникой того времени.

KPM всегда была пионером в керамической промышленности с технологической точки зрения. Это особенно верно в отношении открытий и технического прогресса, произошедших в конце 19 века. С 1878 г. при мануфактуре работает научно-исследовательский химико-технический институт. Директор института Герман Август Зегер разработал множество инноваций, которые существенно повысили квалификацию КПМ в разработке форм и работе с цветами. Среди своих многочисленных изобретений Сегер разработал новые виды фарфора. подглазурь цвета, как это видно на настенной табличке с видом на Берлинский собор. Бычья кровь, селадон, были созданы хрустальные и капельные глазури, вдохновленные Китайская керамика. Они позволили использовать новые формы художественного выражения, что сделало Сегера одним из первых пионеров Искусство модерн.

Искусство модерн

В 1886 году Александр Кипс был назначен художественным руководителем KPM Berlin. Расписав керамогранит, он помог компании добиться коммерческого успеха. Его преемник, Теодор Шмуц-Баудисс, художественный руководитель с 1908 года, продвигал использование глазурей Сегера и, таким образом, принес KPM славу и восхищение на международных художественных выставках.

Свадебное шествие КПМ - одно из самых значимых произведений берлинского модерна. Скульптор Адольф Амберг создал дизайн центрального украшения, состоящего из нескольких фигурок из серебра, в честь свадьбы наследного принца Фредерика Вильгельма Прусского и Сесилии Мекленбург-Шверинской. Однако дизайн оказался слишком смелым для двора, поскольку невеста была изображена обнаженной. Теодор Шмуц-Баудисс осознал художественное значение этого дизайна и в 1908 году преобразовал его в фарфор. Свадебное шествие было награждено золотой медалью на Всемирной выставке 1910 года в Брюсселе.

После падения монархии в 1918 году КПМ стала Государственной фарфоровой мануфактурой Берлина. Однако знак КПМ и скипетр были сохранены.

Баухаус и новая объективность

При новом директоре Гюнтере фон Пехманне идеи Deutscher Werkbund и Bauhaus с 1929 года повлияли на мастеров KPM Berlin. Задача заключалась в разработке современного, практичного бытового фарфора. Знаменитые дизайны этого времени включают обеденный сервиз URBINO Трюде Петри и вазы Halle Маргариты Фридлендер, созданные в сотрудничестве с художественной школой Burg Giebichenstein.

В 1930-х годах приход к власти национал-социалистов имел серьезные последствия для многих художников КПМ: Маргарита Фридлендер была вынуждена эмигрировать из-за своего еврейского происхождения. Людвиг Гис и Герхард Маркс были уволены и лишены возможности участвовать в выставках из-за их лояльности к еврейским коллегам. В 1941 году уволенный с преподавательской должности учитель рисования, художник и писатель Герхард Голлвитцер стал художественным руководителем КПМ. В ночь с 22 на 23 ноября 1943 года помещения фабрики были разрушены в результате авиаудара союзников.

Новые пути

После Второй мировой войны КПМ переехала во временные помещения в Зельбе, Верхняя Франкония, где когда-то планировалось расширить компанию. Из Франконии KPM продолжала поставлять на рынок декоративный фарфор и посуду. Тем временем некоторые сотрудники реконструировали помещения в Берлине. В 1957 году производство вернулось в исторические помещения в берлинском районе Тиргартен после их перестройки.

В результате резолюции, принятой Сенатом Берлина в 1988 году, КПМ стала компанией с ограниченной ответственностью и теперь называлась KPM Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin GmbH. В 90-х годах прошлого века КПМ вновь стала подчеркивать свои культурные и ремесленные традиции. Он заново открыл исторические формы, цвета и узоры. Были переизданы важные обеденные сервизы эпохи Новой Объективности. После триумфального успеха коллекции ваз, запущенной в 1994 году, КПМ представила обеденный сервиз BERLIN, созданный в сотрудничестве с итальянским дизайнером-модернистом. Энцо Мари.

С 1998 по 2003 год KPM QUARTIER был отремонтирован архитекторами Gerkan, Marg and Partners в соответствии с кураторскими стандартами. При этом обновлялась технология производства. В 2006 году, после нескольких предыдущих попыток приватизации, берлинский банкир Йорг Вольтманн приобрел Королевскую фарфоровую мануфактуру в Берлине и стал единственным акционером. В том же году KPM открыла новую торговую галерею в историческом зале печи. Дополнительные магазины KPM расположены в Берлине, Потсдаме, Гамбурге и Кельне. В 2007 году компания открыла выставку KPM WELT в KPM QUARTIER, фирменном музее, посвященном 250-летней истории компании и мастерству изготовления фарфора.

В недавнем прошлом новые возможности были открыты благодаря сотрудничеству с люксовыми брендами, такими как Bottega Veneta и Автомобили Bugatti. В 2011 году КПМ спроектировала экстерьер и интерьер Bugatti Veyron Grand Sport «L’Or Blanc» в сотрудничестве с автопроизводителем. В 2012 году Bugatti Veyron Grand Sport «Wei Long» был украшен мотивами драконов.

По случаю 250-летия КПМ в 2013 году специальная выставка Королевский фарфоровый завод в Берлине 1763-2013 представил репрезентативный обзор творческих периодов мануфактуры с 300 работами из 18 частных коллекций.

Марка

Скипетр

Железно-красный шар и знаки КПМ, подглазурно-синий скипетр и знаки орла и круга

Когда 19 сентября 1763 года Фридрих Великий принял мануфактуру у берлинского купца Иоганна Эрнста Гоцковского, он также предоставил эмблему бренда: синий кобальт скипетр с избирательного герба Бранденбурга. Маркировка фарфора производится после первого обжига и перед глазированием. Перед нанесением скипетра на фарфор изделие проходит строгий контроль качества. После этого фарфор глазируют и обжигают второй раз. Цвет неразрывно связан с глазурью и защищает изделие от подделки.

Первоначально товарный знак наносился синим цветом на белый фарфор и коричневым цветом на расписном фарфоре. В 1837 году были добавлены буквы KPM, чтобы защитить бренд от подделок. Спустя несколько лет королевский прусский орел стал частью торговой марки. В последующие десятилетия товарный знак претерпел небольшие изменения, пока производство не было переведено в Зельб. В те годы (1944–1957) на фарфоре была проставлена буква «S» под скипетром. В 2000 году буквы KPM были повторно введены в качестве части логотипа.

Императорский шар

С 1803 года расписной фарфор получает дополнительную отметку в виде глазури, подтверждающую подлинность декора. Сегодня рядом со скипетром обычно штампуется императорская держава. Это доказательство того, что декор был выполнен компанией KPM. художник по фарфору. Цвет шара различается в зависимости от типа декора.

Красный шар обозначает всю цветочную живопись, а также фигуративные сцены и пейзажи. Зеленый шар используется для всех не цветочных элементов декора. Предметы с синим шаром обжигаются при очень высокой температуре и их можно мыть в посудомоечной машине. Черный шар используется для обозначения предметов с принтованным декором - например, индивидуальных предметов с логотипами компании.

Подпись художников

Как правило, декоры KPM Berlin расписываются вручную. Художники по фарфору могут интерпретировать мотивы в рамках проектных спецификаций. Закончив, художник подписывает украшенный им фарфор. Таким образом, каждое изделие из фарфора становится уникальным произведением искусства.

Товары

КПМ создала большое количество сервизов, ваз и статуэток. Завод использует постоянно растущий запас форм, насчитывающий более 150 000 форм. Некоторые формы производятся более или менее без изменений с момента основания компании 250 лет назад.

Посуда

Среди столовых сервизов, которые в настоящее время производятся, есть три формы рококо (ROCAILLE, NEUZIERAT и NEUOSIER), которые первоначально были заказаны Фридрихом Великим для его различных дворцов, а также дизайны из периодов классического, модерна и баухауса, а также из настоящего:

В 1767 году мастер моделирования KPM Фридрих Элиас Мейер создал для Вроцлавского дворца сервиз в стиле прусского рококо. Во время правления Фридриха Вильгельма IV форма, производимая до сих пор, получила свое нынешнее название ROCAILLE. Престижный сервиз, который, помимо прочего, был заказан также для Потсдамского городского дворца, получил различные формы декора, на которые лично повлиял Фридрих Великий. Сегодня ROCAILLE используется на государственных банкетах во дворце Бельвю, официальной резиденции президента Германии.
NEUZIERAT, любимый сервиз Фридриха Великого, был разработан для Нового дворца в Потсдаме. Он прославился цветочным декором в бледно-голубых тонах: Bleu mourant - «умирающий синий». У короля была слабость к этому цвету, который преобладал в его личных покоях во дворце Сан-Суси. На разработку этого оттенка синего цвета фарфора у мануфактуры ушло четыре года. Его до сих пор производят по секретной рецептуре.
Дизайн NEUOSIER 1770 года основан на модели природы. Рельеф, вдохновленный французской ивой (плетение), имитирует структуру плетеной корзины. Ручки имеют форму веток. Искусно украшенный букетами цветов и золотой листвой NEUOSIER был изготовлен для наследного принца Фридриха Вильгельма II в 1780 году. После его восшествия на престол он использовался для королевского стола дворца Сан-Суси.
Около 1790 года KPM изготовила большой «сервиз с античной рамкой» в стиле классицизма для Петера фон Бирона, герцога Курляндии. Позже служба была переименована в КУРЛАНД в его честь. Сегодня это по-прежнему один из самых успешных достижений мануфактуры. Английское столовое серебро послужило образцом для рельефа, украшающего бортики всех предметов. KURLAND быстро нашел поклонников в прусской королевской семье. Король Фридрих Вильгельм II, племянник и преемник Фридриха Великого, подарил его своему дяде принцу Генриху Прусскому в особенно роскошном декоре с яркими полевыми цветами. К своему 250-летнему юбилею компания KPM создала две новые интерпретации классической посуды: KURLAND Blanc Nouveau, в котором глазурованные поверхности сочетаются с рельефами из бисквитный фарфор, и KURLAND Royal Noir с драгоценным черным и золотым декором.
В 1912 году Теодор Шмуц-Баудисс разработал CERES в честь 150-летия КПМ. Дизайн отдает должное богатству позднего модерна. В то же время это одна из последних крупных работ КПМ этой эпохи. Рельеф этой формы состоит из переполненных фруктами и початками кукурузы.
Наряду с ARKADIA и FELDBLUME, URBINO представляет в KPM эру Новой Объективности и Баухауса. Дизайнер Трюде Петри была удостоена Гран-при на Всемирной выставке 1937 года в Париже за свой обеденный сервиз URBINO. Супница хороша благодаря многофункциональности конструкции: перевернутая крышка также может использоваться как миска. Как современная классика URBINO является частью постоянной коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке. Это по-прежнему один из самых продаваемых продуктов КПМ.
Чайный сервиз ARKADIA был создан в 1938 году к 175-летию KPM. Трюде Петри, которая уже разработала сервиз URBINO, создала неоклассицистские формы в стиле Новой Объективности. Созданием сложных медальонов Зигмунд Шютц черпал вдохновение из греческой мифологии. Дизайн ARKADIA также стал основой для разработки FELDBLUME (1940) с рельефом полевых цветов Герхарда Голлвитцера и URANIA (1990) в однотонном стиле.
В 1996 году компания KPM запустила сервис BERLIN, удостоенный награды iF Design Award, который был создан в сотрудничестве с итальянским дизайнером Энцо Мари. Благодаря выпуклым бортикам тарелки и миски многофункционального сервиза в сложенном виде выглядят как распустившиеся цветы.

Скульптурный фарфор

Под эгидой мастерской KPM за последние 250 лет были созданы фарфоровые статуэтки самых разных стилей. Prinzessinengruppe (Две принцессы), статуя по проекту Иоганна Готфрида Шадова. Он был создан в 1795 году для двойной королевской свадьбы и считается главным произведением раннего классицизма. Скульптуры животных играли значительную роль на протяжении всей истории КПМ. Работы берлинской мануфактуры искусно иллюстрируют природу. Умная игра света и тени и натуралистический декор делают их реалистичными. Многочисленные фигурки животных по-прежнему включают дизайн с первых дней мануфактуры до наших дней.

Вазы

Великие художники и дизайнеры всех стилей - от рококо до модернизма - создали для мануфактуры высококачественные дизайны ваз. Многие из них стали вневременной классикой дизайна. Примерно в 1820 году Карл Фридрих Шинкель спроектировал несколько классических ваз, таких как Trompetenform (форма трубы) или Fidibus.

Вазы Halle, созданные в 1931 году в сотрудничестве с художественной школой Burg Giebichenstein, соответствуют идеалу Баухауза. Вдохновленный основными геометрическими формами, такими как эллипс и конус, художник-керамист Фридлендер создал семь ваз гармоничных пропорций. Четкая форма квадратной вазы CADRE отражает одно из основных требований стиля Новой Объективности: форма должна следовать за функцией. Дизайн 1967 года Трюде Петри основан на чайнике, который она создала в 1930 году для службы URBINO.