Цикл рассказов - Short story cycle

А цикл рассказов (иногда называемый сюжетная последовательность или же составной роман)[1] это собрание короткие истории в которых повествования специально составлены и упорядочены с целью создания улучшенного или отличного опыта при чтении группы в целом, а не отдельных ее частей.[2] Циклы рассказов отличаются от романы потому что части, из которых состоят главы, могут быть самостоятельными как рассказы, каждая из которых содержит начало, середину и заключение. При чтении в группе возникает напряжение между идеями отдельных историй, часто показывая изменения, произошедшие с течением времени, или подчеркивая конфликт между двумя противоположными концепциями или мыслями.[3] Из-за этой динамики рассказы должны осознавать, чего достигают другие истории; поэтому циклы обычно пишутся с четко выраженной целью создать цикл, а не собирать и организовывать позже.[4]

Дебаты по определению

Смотрите также: Сборник рассказов

Ученые отметили, что существует широкий спектр возможностей, которые лежат между простыми сборниками и романами в их наиболее понятной форме. Один вопрос заключается в том, насколько хорошо истории стоят индивидуально: главы романа обычно не могут стоять отдельно, тогда как рассказы в сборниках должны быть полностью независимыми. Но во многих книгах рассказы объединены таким образом, что они имеют разную степень взаимозависимости, и именно эти вариации вызывают проблемы с определением. Мэгги Данн и Энн Моррис, например, утверждают, что рассказы в цикл рассказов более независимы, чем в составной роман,[5] и Джеймс Нагель отмечает, что оба цикл и последовательность вводят в заблуждение, поскольку цикл подразумевает округлость и последовательность подразумевает линейность во времени, ни то, ни другое он не считает существенным для большинства подобных коллекций.[6] Рольф Лунден предложил четыре типа циклов в порядке убывания единицы: цикл, в котором концовка разрешает конфликты, возникшие в начале (например, Мост Сан-Луис-Рей ); то последовательность, в котором каждая история связана с предыдущими, но без общей истории, которая связывает все вместе (например, Непобежденный ); то кластер, в которых связи между историями не всегда очевидны и в которых разрыв между ними более значим, чем их единство (например, Спустись, Моисей ); и новелла, в классическом понимании набора несвязанных историй, объединенных история кадра и рассказчик (и) (например, Уайнсбург, Огайо ). [Все примеры принадлежат Лундену.][7] Роберт М. Люшер сравнивает и противопоставляет цикл рассказов и научная фантастика рассказы объединены в более длинные исправления.[8]

История

В своем исследовании жанра Мэгги Данн и Энн Моррис отмечают, что форма происходит из двух разных традиций: есть тексты, которые сами собраны из других текстов, например, как сказки из Артуровский цикл собраны в книгах Кретьен де Труа, Вольфрам фон Эшенбах, Томас Мэлори и Мабиногион. Тогда есть классика сериализованные новеллы, многие из них с рамочные истории; этот жанр включает Тысяча и одна ночь, Декамерон, Кентерберийские рассказы и т. д. Данн и Моррис показывают, как в девятнадцатом веке этот жанр появился в таких формах, как деревенский эскиз коллекция (например, Наша деревня ) и сборник пэчворк (например, Луиза Мэй Олкотт с Мешок для отходов тети Джо).[9]

Дж. Джеральд Кеннеди описывает распространение жанра в двадцатом веке, отчасти объясняя это желанием «отказаться от организующего авторитета всеведущего рассказчика, утверждая вместо этого множество голосов или точек зрения, отражающих радикальную субъективность современного опыта. Кеннеди считает, что это распространение соответствует модернизм и использование в нем фрагментации, сопоставления и одновременности, чтобы отразить «множественность», которая, как он считал, характеризует то столетие.[10] Такие ученые, как Джеймс Нагель и Росио Дж. Дэвис, отметили, что цикл рассказов был очень популярен среди американских авторов. Дэвис утверждает, что этнические писатели считают этот формат полезным «в качестве метафоры фрагментации и множественности этнических жизней», поскольку он подчеркивает «субъективность опыта и понимания», допуская «множественные импрессионистские точки зрения и фрагментацию простой линейной истории».[11]

Сложный роман

Данн и Моррис перечисляют несколько методов, которые авторы используют для обеспечения единства коллекции в целом. Следует отметить, что эти организационные принципы относятся к их теории составного романа как сборника рассказов, в котором акцент делается на связном целом. (их примеры): Принципы организации

Для создания составного романа можно использовать несколько из этих организационных принципов.

Заголовки в технике цикла

Рекомендации

  1. ^ Ученые до сих пор спорят о различиях между этими терминами; см. введение Нагеля для обзора обсуждения.
  2. ^ Манн, Сьюзен (1989). Цикл рассказа. Нью-Йорк: Greenwood Press. п.12. ISBN  0-313-25081-2.
  3. ^ Манн стр.11
  4. ^ Линч, Джеральд (2001). один и многие. Торонто: университет Toronto Press. п.16. ISBN  0-8020-3511-6.
  5. ^ Данн и Моррис стр.5
  6. ^ Нагель, Джеймс (2001). Современный американский короткометражный цикл: этнический резонанс жанра. Батон-Руж: Издательство государственного университета Луизианы. п. 13. ISBN  0-8071-2660-8.
  7. ^ Лунден, Рольф (1999). Объединенные истории Америки: исследования в сборнике рассказов. Родопы. С. 37–38. ISBN  978-90-420-0692-8.
  8. ^ Люшер, Роберт М. (2012). "Американский цикл рассказов". В Бендиксен, Альфред (ред.). Товарищ по американскому роману. Товарищи Блэквелла по литературе и культуре. 80. Джон Вили и сыновья. п. 370. ISBN  9781405101196.
  9. ^ Данн, Мэгги; Энн Моррис (1995). Сложный роман: краткий рассказ в переходный период. Twayne Publishers; Макмиллан. ISBN  0-8057-0966-5.
  10. ^ Кеннеди, Дж. Джеральд, изд. (1995). Современные американские короткие рассказы: составные художественные произведения и вымышленные сообщества. Издательство Кембриджского университета. п. х-хи. ISBN  0-521-43010-0.
  11. ^ Дэвис, Росио Г. (1997). «Идентичность в сообществе в этнических коротких рассказах». В Джули Браун (ред.). Этническая принадлежность и американский рассказ. Нью-Йорк: Гарленд. С. 3–23. ISBN  0-8153-2105-8.