Битва при Ангиари (Леонардо) - The Battle of Anghiari (Leonardo) - Wikipedia

Питер Пауль Рубенс копия Битва при Ангиари. Якобы слева направо Франческо Пиччинино; Никколо Пиччинино; Людовико Тревизан; Джованни Антонио Дель Бальцо Орсини.

Битва при Ангиари (1505) - утраченная картина автора Леонардо да Винчи, часто называемый «Потерянным Леонардо», который, по мнению некоторых комментаторов, все еще скрыт под одним из более поздних фрески в Salone dei Cinquecento (Зал пятисот) в Палаццо Веккьо, Флоренция. Центральная сцена изображала четырех разъяренных мужчин верхом. боевые лошади участвовал в битве за владение стандарт, на Битва при Ангиари в 1440 г.

Многие подготовительные исследования Леонардо существуют до сих пор. Композиция центральной части лучше всего известна по рисунку Питер Пауль Рубенс в Лувр, Париж. Эта работа, датируемая 1603 годом и известная как Битва за штандарт, был основан на гравировка 1553 г., автор: Лоренцо Заккья, который был взят из самой картины или, возможно, получен из мультфильм Леонардо. Рубенсу удалось изобразить ярость, сильные эмоции и чувство власти, которые предположительно присутствовали в оригинальной картине. Между этим было отмечено сходство Битва при Ангиари и Охота на бегемота Написана Рубенсом в 1616 году.

В марте 2012 года было объявлено, что команда во главе с Маурицио Серачини нашли доказательства того, что картина все еще существует на скрытой внутренней стене за полостью, под частью Вазари фреска в палате.[1]Обыск был прекращен в сентябре 2012 года без каких-либо дальнейших успехов из-за конфликта между вовлеченными сторонами.[2]

История

Эскиз головы двух воинов для битвы при Ангиари (c. 1504–5). Бумага, черный мел или уголь, следы красного мела, 19,1 × 18,8 см. Музей изящных искусств, Будапешт
Копия, возможно, сделанная с оригинальной незавершенной работы

В 1504 году Леонардо да Винчи получил заказ от гонфалоньер Пьеро Содерини, контракт, подписанный Никколо Макиавелли, чтобы украсить Зал пятисот. В то же время его соперник Микеланджело, который только что закончил Дэйвид, была обозначена противоположная стена. Это был единственный раз, когда Леонардо да Винчи и Микеланджело работали вместе над одним проектом. На картине Микеланджело изображен эпизод из Битва при Кашине, когда группа купающихся солдат была застигнута врасплох. Однако Микеланджело не пробыл во Флоренции достаточно долго, чтобы завершить проект. Он смог закончить свой мультфильм, но только начал рисовать. Он был приглашен обратно в Рим в 1505 году вновь назначенным Папа Юлий II и получил заказ на строительство Гробница папы.

Леонардо да Винчи нарисовал свой большой мультфильм в Базилика Санта Мария Новелла, на восточной стене, изображающая сцену из жизни Никколо Пиччинино, а кондотьер на службе у герцога Филиппо Мария Висконти Милана. Он нарисовал сцену жестокого столкновения лошадей и яростного сражения людей, сражающихся за флаг в битве при Ангиари. Джорджио Вазари в его книге Жизни выдающихся художников, скульпторов и архитекторов похвалил авторитетный способ, которым Леонардо изобразил эту сцену на бумаге:

Было бы невозможно выразить изобретательность Леонардо в дизайне солдатской формы, которую он рисовал во всем ее разнообразии, или гербов шлемов и других украшений, не говоря уже о невероятном мастерстве, которое он продемонстрировал в форме и особенностях лошадей, которых Леонардо лучше любого другого мастера создал своей смелостью, мускулами и изящной красотой.

Эскиз головы воина для битвы при Ангиари. Красный мел на подготовленной бумаге очень бледно-розового цвета, 22,6 × 18,6 см. Музей изящных искусств, Будапешт

Леонардо построил в Зале пятисот остроумный эшафот, который можно было поднимать или складывать как аккордеон. Эта картина должна была стать его самой большой и значительной работой. Поскольку у него был плохой опыт работы с фреска картина (Тайная вечеря; трапезная Санта-Мария-делле-Грацие, Милан), он хотел нанести масляные краски на стену. Он также начал экспериментировать с такой толстой грунтовкой (возможно, с добавлением воска), что после нанесения краски краска начала капать. Пытаясь в спешке высушить картину и сэкономить все, что мог, он повесил большой уголь жаровни рядом с картиной. В целости и сохранности удалось сохранить только нижнюю часть; верхняя часть не могла сохнуть достаточно быстро, и цвета смешались. Леонардо тогда отказался от проекта.[нужна цитата ]

Незавершенные картины Микеланджело и Леонардо украшали одну комнату вместе почти десять лет (1505–1512). Карикатуру на картину Микеланджело разрезал на части Бартоломео Бандинелли из зависти в 1512 году. Битва при Ангиари вызывала большое восхищение, и за десятилетия были сделаны многочисленные копии.[нужна цитата ]

Реконструкция комнаты

В середине 16 века (1555–1572 гг.) Зал был расширен и перестроен Вазари и его помощниками по указанию Козимо I, чтобы герцог мог проводить двор в этом важном зале дворца. В ходе реставрации были утеряны остатки известных (но незаконченных) произведений искусства из прежнего плана убранства зала; включая Битва при Кашине Микеланджело и Битва при Ангиари Леонардо да Винчи.

Сам Вазари нарисовал новые фрески на расширенных стенах. На стенах большие и обширные фрески, изображающие сражения и военные победы Флоренции над Пиза и Сиена  :

  • Взятие Сиены
  • Завоевание Порто Эрколе
  • Победа Козимо I в Марчано-ин-Валь-ди-Кьяна
  • Поражение пизанов у башни Сан-Винченцо
  • Максимилиан Австрийский пытается захватить Ливорно
  • Пиза атакована флорентийскими войсками

Возможное повторное открытие

Палаццо Веккьо, где предполагается, что картина может быть спрятана

Маурицио Серачини, итальянский эксперт в области анализа высокотехнологичного искусства, считает, что Леонардо Ангиари скрывается за Вазари Битва при Марчиано в Валь-ди-Кьяна (1572).[3] В верхней части фрески Вазари на высоте 12 метров над землей Флорентийский солдат машет зеленым флагом со словами «Cerca trova» («Кто ищет - находит»).[3] Предполагается, что эти загадочные слова являются намеком от Вазари, который хвалил Битва при Ангиари Серачини считает маловероятным, что Вазари добровольно уничтожил бы работу Леонардо. Сокрытие Вазари и сохранение другой картины, Мазаччо с Святая Троица В качестве прецедента упоминается во время последующего проекта реконструкции, который ему также поручил Козимо I. С помощью неинвазивных методов, таких как высокочастотный проникающий через поверхность радар и термографическая камера, Серачини произвел обзор зала. Среди других находок он обнаружил, что Вазари построил навесную стену перед оригинальной восточной стеной и нарисовал свою фреску на новой стене. Серачини считает, что оригинальная фреска Леонардо да Винчи находится на более старой стене под ней. Датчики обнаружили зазор от 1 до 3 сантиметров между двумя стенами, достаточно большой, чтобы сохранилась старая фреска.[4]

В начале 2007 года городской совет Флоренции и министр культуры Италии вручили зеленый свет для дальнейшего расследования. После безуспешных попыток профинансировать разработку более совершенной системы неинвазивного сканирования в декабре 2011 года Серачини и его партнеры просверлили небольшие отверстия в областях фрески Вазари, которые, как считается, были ранее повреждены и восстановлены, следовательно, больше не содержат «оригинальной краски» из работы Вазари. Эндоскопический зонд с камерой был продлен в полость за навесной стеной, и команда обнаружила фрагменты пигмента и признаки фресковой поверхности на штукатурке внутренней стены; в то время были взяты образцы, и результаты были публично объявлены 12 марта 2012 года. Серачини считает, что это неопровержимое доказательство существования фрески Леонардо. Исследование Серачини вызывает большие споры, и в его адрес поступает резкая критика за сверление отверстий.[5] В марте 2012 года исследователи заявили, что «материал, найденный за стеной Вазари, имеет химический состав, аналогичный черному пигменту, найденному в коричневой глазури на стене Леонардо. Мона Лиза и Святой Иоанн Креститель, идентифицированный в недавно опубликованной научной статье Лувра, в которой проанализированы все картины да Винчи в его коллекции ».[6]В середине 2012 года усилия по исследованию полости за фреской Вазари были прекращены из-за противоречивых взглядов заинтересованных сторон относительно того, следует ли и как действовать дальше.[2][4]

Альфонсо Муски и Алессандро Саворелли опубликовали статью в журнале Итальянского института исследований Возрождения на Палаццо Строцци в декабре 2012 года, оспаривая интерпретацию Серачини девиза зеленого флага на фреске Вазари. в статья они попытались исследовать надпись «CERCA TROVA» в контексте реальных событий, произошедших во время битвы при Сканнагалло (1554 г.) и ставших известными благодаря трудам Бернардо Сеньи [Это ], Антонио Рамирес де Монтальво [Это ], Доменико Морени [Это ]Эти работы содержат подробные описания анти-Медичи геральдических знаков отличия, присутствующих в Марчиано делла Кьяна, в том числе восемь зеленых флагов, вышитых стихами Данте: "Libertà va cercando, ch'è sì cara [Это ], ch'è sì cara come sa chi per lei vita rifiuta "(Purgatorio, vv. 70–72 [Это ]) и древний герб »Либертас "золотым. Эти баннеры были доставлены Генрих II Франции войскам флорентийских ссыльных, вооруженных республиканским банкиром Биндо Альтовити и во главе с Пьеро Строцци и Джамбаттиста Альтовити. После поражения республиканцев и французских войск эти зеленые флаги стали добычей победителей и переданы великому герцогу Козимо I. Они были бы публично вывешены в центральном нефе здания. Базилика Сан-Лоренцо Продолжая тему удачи и проклятия старейшей флорентийской «стеммы» (Либертас ) в цикле картин, задуманных Козимо I и Винченцо Боргини в Salone dei Cinquecento Муски и Саворелли предполагают, что девиз «CERCA TROVA» был намеком на стихи Данте и на судьбу республиканцев («поиск свободы и обретение смерти»), и тем самым оспаривают интерпретацию зеленого цвета Серачини. flag как подсказка, оставленная Вазари.

  • Изучение боев верхом и пешим Леонардо
  • Изучение боев верхом и пешим Леонардо {очевидный набросок для Битва за штандарт вверху справа}
  • Группа гонщиков в Битва при Ангиари Леонардо

Рекомендации

  1. ^ Кингтон, Том (12 марта 2012 г.). «Историки искусства говорят, что они нашли доказательства скрытого Леонардо да Винчи». Хранитель. Лондон.
  2. ^ а б Лоренци, Розелла (22 сентября 2012 г.). "Поиск загадочного пропавшего да Винчи прерван". Новости открытия. Лондон.
  3. ^ а б Musci, Альфонсо (2011), A Musci A Savorelli Джорджио Вазари cerca trova. La Storia Dietro Il Dipinto (на итальянском языке), стр. 238
  4. ^ а б Фермер, Брит МакКэндлесс (26 мая 2019 г.). "Из архивов: В поисках пропавшего Леонардо". 60 минут. CBS Новости. Получено 28 мая 2019.
  5. ^ "Теория поддержки данных о местонахождении утерянной картины Леонардо да Винчи". Национальное географическое общество. 12 марта 2012 г.. Получено 12 марта 2012.
  6. ^ Кингтон, Том (6 декабря 2011 г.). «Потерянная сцена битвы Леонардо да Винчи вызывает споры между историками искусства». Хранитель. Лондон. Получено 12 марта 2012.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка