Кульминация (иллюстрация) - The Climax (illustration)

Для использования в других целях см. Кульминация (значения).
Обри Бердсли, Кульминация, 1893.[1] Впервые он был опубликован в 1894 году. Линейные блочные отпечатки были выполнены Джоном Лейном в 1907 году на японском языке. пергамент[2]

Кульминация иллюстрация 1893 г. Обри Бердсли (1872–1898), ведущий художник Декадентский (1880-1900) и Эстетические движения. На нем изображена сцена из Оскар Уальд пьеса 1891 года Саломея, в котором роковая женщина Саломея только что поцеловал отрубленную голову Иоанн Креститель, которую она сжимает в руках. Элементы эротика, символизм, и Ориентализм присутствуют в изделии. Эта иллюстрация - одна из шестнадцати, которую Уайлд поручил Бердсли создать для публикации пьесы. Этот сериал считается самой знаменитой работой Бердсли, созданной в возрасте 21 года.

Задний план

Бердсли родился в Брайтон, Сассекс, Англия, в августе 1872 года. Его карьера была недолгой, так как он умер от туберкулез в возрасте 25 лет.[3] Тем не менее, он был одним из самых влиятельных художников декадентского движения (1880-1900) и лидером эстетического движения. Эти движения основывались на идее "искусство ради искусства ".[4][5]

Обри Бердсли, J'ai baisé ta bouche Iokanaan, иллюстрация, Студия, Апрель 1893 г.

Бердсли создал свою первую версию «Кульминации», J'ai baisé ta bouche Iokanaan, как иллюстрация к французской версии пьесы Оскара Уайльда, Саломея. Эта и еще восемь иллюстраций были напечатаны в статье «Новый иллюстратор: Обри Бердсли» Джозеф Пеннелл в первом номере художественного журнала, Студия в апреле 1893 г.[6][7]

Стиль и символика

Уайльд, один из самых влиятельных участников «Декаданса», поручил Бердсли проиллюстрировать английскую версию своей пьесы, в результате чего Кульминация, Танец живота, и Глаза Ирода, в котором женщинам приписываются традиционно мужские пороки вожделения, желания доминировать и материализм.[4][6] Кульминация был перерисован, потому что Студия владеет авторскими правами на оригинальный рисунок. В роковая женщина преемника был менее угрожающим. Стилистически он был более продвинутым и рисовался с более традиционными пропорциями страницы по сравнению с J'ai baisé ta bouche Iokanaan версия выполнена с удлиненным вертикальным форматом.[2][8]

Впервые опубликовано в 1894 г.[2] Кульминация состоит из четких четких линий, декоративных мотивов, характерных для развивающихся Искусство модерн стиль и использование только черных чернил. На стиль Бердсли оказали влияние японцы. гравюры на дереве также известен как Укиё-э,[5][9] которая проявляется в плоскости образов, композиционной аранжировки,[10] и стилистические мотивы.[11] Также очевидны элементы эротизма.[5]

В центре внимания этой иллюстрации, Саломея, парит в воздухе, а в руках она держит голову Иоанна Крестителя.[1][12] сразу после того, как она поцеловала его, изображая последние слова, сказанные Саломеей в пьесе "J'ai baisé ta bouche Iokanaan, j'ai baisé ta bouche«(« Я поцеловал твои губы, Йоканнан, я поцеловал твои губы »).[7] Ее волосы вздымаются змееподобными завитками над ней, когда она пристально смотрит в глаза Иоанну Крестителю.[1][2] С его отрубленной головы капает кровь, питающая фаллическую лилию. Цветок также символизирует чистоту.[13] На фоне этих двух фигур находится белая четверть луны.[7] и стилизованное изображение павлиньих перьев, характерного для иллюстраций Бердсли, сделанное из концентрических кругов.[11]

Бердсли высмеивал Викторианские ценности в отношении секса, которые в то время высоко ценили респектабельность и страх мужчин перед женским превосходством, поскольку женское движение добился успехов в экономических правах, профессиональных и образовательных возможностях к 1880-м годам.[4] Власть Саломеи над мужчинами можно увидеть в том, как Бердсли представляет ее как чудовищную фигуру, напоминающую Медуза.[12]

Реакция

Бердсли сказал о своем рисунке, что вместо использования более толстых линий для переднего плана, чем для фона, он считает, что линии должны быть одинаковой ширины. Морган Мейс из Житель Нью-Йорка заявляет, что «его влияние на внешний вид стиля модерн, а затем и на ранний модернизм, трудно переоценить. Его толстые черные линии соединили графические идеи прошлого с техниками и предметами новой эпохи, которая только на горизонте».[1] Он был источником вдохновения для японских иллюстраторов, графических дизайнеров и граверов начала 20 века. Период тайсё.[5][10]

Кульминация описывается как одна из его лучших работ Ян Флетчер и утвердил его как одного из «Декаданс».[4] Однако это не было оценено ведущими арт-критиками того времени, которые нашли Саломея рисунки отталкивающие и непонятные.[4] Историк искусства Кеннет Кларк сказал, что это «вызвало больше ужаса и возмущения, чем любая графическая работа, произведенная до сих пор в Англии».[7]

Коллекция

Оригинальный рисунок пером и тушью находился в частной коллекции до 1926 года, когда было продано тринадцать рисунков Бердсли. Девять рисунков вошли в коллекцию на Художественный музей Фогг в Гарвардский университет, но Кульминация и три других произведения искусства пропали без вести 80 лет назад. Затем Стюарт Уайтхерст, аукционист и приверженец модерна, обнаружил Кульминация и Платонический плач, еще одна гравюра Бердсли, висящая в ванной бостонца, который сказал, что унаследовал их от своего деда и не знал об их значении. Отпечатки были проданы Скиннер Аукционисты тому же частному коллекционеру. Платонический плач продан за 142 200 долларов и Кульминация за 213 300 долларов, что превышает предыдущую рекордную цену в 159 600 долларов за рисунок Бердсли.[14]

использованная литература

  1. ^ а б c d Морган Мейс (14 июня 2016 г.). "Вера, стоящая за сексуально заряженным искусством Обри Бердсли". Житель Нью-Йорка. Получено 11 января 2017.
  2. ^ а б c d "Кульминация". Музей Виктории и Альберта. 11 января 2017. Получено 11 января 2016.
  3. ^ Мэри Бет МакГрат; Марк Сэмюэлс Ласнер (28 апреля 2006 г.). "Жизнь Обри Бердсли". Викторианская паутина. Получено 11 января 2016.
  4. ^ а б c d е Эрик Смит (1992). "Искусство Обри Бердсли". Университет Лойолы. Получено 24 октября 2015.
  5. ^ а б c d Мелани Йонеда (9 февраля 2016 г.). "'Обри Бердсли и Япония'". Japan Times. Получено 11 января 2016.
  6. ^ а б "J'ai baisé ta bouche Iokanaan". Музей Виктории и Альберта. 11 января 2017. Получено 11 января 2016.
  7. ^ а б c d Джеймс А. В. Хеффернан (2006). Повышение точности изображения: изобразительное искусство и словесные вмешательства. Издательство Бейлорского университета. п. 204. ISBN  978-1-932792-41-6.
  8. ^ Жанна Наварра (январь 1999 г.). История публикации произведений Обри Бердсли для Саломеи Оскара Уайльда. Универсальные издатели. п. 187. ISBN  978-1-58112-036-3.
  9. ^ Алан Пайпс (2003). Основы искусства и дизайна. Издательство Лоуренс Кинг. п. 15. ISBN  978-1-85669-375-2.
  10. ^ а б «Кансайская информация: Обри Бердсли и Япония». Фонд содействия развитию региона Кансай. 2016. Получено 11 января 2016.
  11. ^ а б Барбара Ларсон; Сабина Флак (1 января 2013 г.). Дарвин и теории эстетики и истории культуры. ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 47. ISBN  978-1-4094-4870-9.
  12. ^ а б "Зеркало для Саломеи: Кульминация Бердсли". Викторианский Интернет. 22 апреля 2009 г.. Получено 24 октября 2015.
  13. ^ Чарльз Бернхеймер; Т. Джефферсон Клайн; Наоми Шор (17 мая 2002 г.). Декадентские предметы: идея декаданса в искусстве, литературе, философии и культуре Fin de Siècle в Европе. JHU Press. п. 130. ISBN  978-0-8018-6740-8.
  14. ^ Стюарт Уайтхерст (15 июля 2011 г.). "Я нашел это в ванной: открытие давно утерянного рисунка Обри Бердсли". Скиннер. Получено 11 января 2017.

Список используемой литературы

  • Стивен Кэллоуэй, «Обри Бердсли и сцена 1890-х», в Обри Бердсли (Лондон: V&A Publications, 1998), стр. 10, ISBN  9781851772193
  • Мириам Бенковиц, Обри Бердсли: отчет о его жизни. (Нью-Йорк: Сыновья Дж. П. Патнэма, 1981), стр. 57, ISBN  9780399124082
  • Бриджид Брофи, Бердсли и его мир (Нью-Йорк: Harmony Books, 1976), стр. 65, ISBN  9780500130575