Сад любви (Рубенс) - The Garden of Love (Rubens)

Сад Любви, Питер Пауль Рубенс, 1630-1631 гг.

Сад Любви это картина Рубенс, произведенный примерно в 1633 году и сейчас в Музей Прадо в Мадриде. Впервые произведение было внесено в список в 1666 году, когда оно было повешено в Королевский дворец в Мадриде, в спальне испанского короля.[1] В ранних инвентаризациях картина называлась Вечеринка в саду.[2]

Это апофеоз внешней изысканности Веселая компания жанровая живопись. Тема этой пьесы обычна в Барокко картины, в которых использовались преувеличенные движения и ясные, легко интерпретируемые детали для создания драматизма, напряжения и величия. Рубенс использует в своих картинах многослойную аллегорию и символику.

Описание

На этом фрагменте размером 6,5 на 9,4 фута большая группа хорошо одетых людей в стиле 17-го века отдыхает на пикнике в идиллическом саду. Все хорошо одеты, демонстрируя свое богатство и высокий статус. Это демонстрирует всю глубину сцены полного судебного заседания в рецессионной манере.[3] Амур взаимодействует с людьми, привнося мифологические фигуры в реалистичную сцену сада, создавая фантастическую картину.[4]

Рубенс с Элен Фурман и их сыном Питером Полем, 1639, сейчас в Метрополитен-музее

Повсюду в группе можно встретить символы супружеской любви, в том числе амуров, пару голубей, цветочные короны, музыку и павлина Юноны. Собаки олицетворяют верность и верность. Сад олицетворяет не только рай, но и плодородие. Эта картина - аллегория и восхваление любви и брака, а также веселой компании.

В крайнем левом углу мужчина-джентльмен сопровождает женщину в черном к окружению. Считается, что этим человеком был Рубенс, что позволило друзьям идентифицировать эту картину как автопортрет. Считается, что Сад любви является празднованием его брака с женой Рубенса: Элен Фурман.

Хелена Фурмент была второй женой Рубенса. Она была предметом нескольких портретов Рубенса и моделью для других религиозных и мифологических картин.

Фонтаны

Фонтаны Трех граций и Венеры олицетворяют супружеское счастье. Фонтанов Три Грации - три Рубенески обнаженные женщины - существа с мягким телом, сладострастные и очень сексуализированные. Эти формы подчеркивают плодородие и физическую красоту, отражая красивый сад. Прямо под Грейсами, ничего не подозревающая группа людей обливается фонтаном.[5] Второй фонтан также изображает обнаженную женщину - на этот раз с обнаженной Венерой, сидящей на спине рыбы и производящей струю воды из ее грудей. Она известна как Кормящая Венера и символизирует вынашивание и воспитание детей.

Дом Рубенса в Антверпен

Павлин идентифицирует эту женщину в полный рост, как богиню Юнону, которая является богиней брака. Рубенс играет на узнаваемые темы, которые узнала бы его современная аудитория.

Рубенс использует мотивы скульптур эпохи Возрождения, но создает сцену в маньеристическом портике своего собственного дома в Антверпене.

Влияние

На веселую компанию Рубенса повлияли Адриан Брауэр, фламандский художник в стиле барокко, рисовавший очень натуралистичные жанровые сцены с веселой компанией. Хотя известно только 60 его работ, работы Брауэра повлияли на следующее поколение фламандских и голландских художников-жанристов. Брауэр писал атмосферные пейзажи, рисовал рыхлыми мазками - влияние этого стиля можно увидеть в произведении Рубенса.

Примечания

  1. ^ Фольк, «Рубенс в Мадриде и украшение летних покоев короля», 513.
  2. ^ Films Media Group, "Питер Пауль Рубенс Сад любви", 1.
  3. ^ Рассел, "Проблема стиля в дизайне костюмов", 559.
  4. ^ Films Media Group, "Питер Пауль Рубенс Сад любви", 2.
  5. ^ Films Media Group, "Питер Пауль Рубенс Сад любви", 4.

Библиография

  • Бурхард, Вольфганг. «Сад любви» Рубенса ». Журнал Берлингтон 105, нет. 727 (1963): 428-426.
  • Films Media Group и гуманитарные фильмы. Питер Пауль Рубенс Сад любви. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Films Media Group, 1985.
  • Гудман, Элиза. «Беседа Рубенса о моде: сад досуга, моды и галантности». Художественный бюллетень 64, нет. 2 (1982): 247-259.
  • (на немецком) Роз-Мари и Райнер Хаген: Bildbetrachtungen - Meisterwerke im Detail, Бенедикт Ташен Верлаг, Кёльн 1994
  • Рассел, Дуглас. «Проблема стиля в дизайне костюмов». Учебный театральный журнал 20, нет. 4 (1968): 545-562.
  • Волк, Мэри Кроуфорд. «Рубенс в Мадриде и украшение летних покоев короля». Журнал Берлингтон 123, нет. 942 (1981): 513-529.
  • Зери, Федерико, Марко Дольчетта, Елена Мазур и Раман А. Монтанаро. Рубенс, Сад любви. Ричмонд Хилл, Онтарио: паб NDE, 1999.

внешняя ссылка