Связанный Прометей (Рубенс) - Prometheus Bound (Rubens)

Связанный Прометей
Рубенс - Прометей Bound.jpg
ХудожникПитер Пауль Рубенс
Годпримерно с 1611 по 1612 год
Серединамасло на холсте
Размеры243,5 см × 209,5 см (95,9 × 82,5 дюйма)
Место расположенияХудожественный музей Филадельфии

Связанный Прометей это картина маслом Питер Пауль Рубенс, а Фламандское барокко художник из Антверпен.[1] Под влиянием греческой пьесы, Прометей: друг человека, Питер Пауль Рубенс завершил эту картину в своей студии в сотрудничестве с Франс Снайдерс, который нарисовал орла.[2][1] Он оставался в его владении с 1612 по 1618 год, когда он был продан англичанам в составе группы картин Рубенса. Сэр Дадли Карлтон в обмен на его коллекцию классических статуй.[3] Эта работа в настоящее время находится в коллекции Художественный музей Филадельфии, Пенсильвания.[1]

История

В 1582 г. Питер Пауль Рубенс сначала учился у дальнего родственника, Тобиас Верхахт, художник-пейзажист.[4] Некоторое время Рубенс провел в своей мастерской, изучая основы композиции пейзажа. Эти уроки повлияют на его работу, в том числе Связанный Прометей, поскольку фоны многих его картин играют важную роль в композиции. Затем Рубенс проучился четыре года у Адам ван Ноорт, художник-портретист, известный тем, что рисует мифологические сцены с обилием обнаженных тел и необузданными образами фламандской жизни.[4][5] Прежде чем открыть собственную студию, Рубенс работал с Отто ван Вин, с 1594 по 1598 гг.[4][5] Здесь Рубенс изучил композицию и иконография из историческая живопись, продемонстрированный в Связанный Прометей с в ракурсе фигура, расположенная близко к зрителю, и использование иконографии, полученной из древнегреческий играть в.

В 1610 году Рубенс открыл собственную студию в Антверпен, а также служил придворным художником Эрцгерцог и Эрцгерцогиня в Брюссель.[5] В тот же период, что и Связанный Прометей, Рубенс тоже рисовал Снятие с креста, заказной запрестольный образ.[6]

Рисунок Франса Снайдерса в коллекции Британского музея [1]

Сотрудничество с Франсом Снайдерсом

После создания собственной студии Питер Пауль Рубенс получил много важных заказов. Он сотрудничал с художниками, которые считались мастерами в своей области. За Связанный Прометей, Рубенс сотрудничал с Франс Снайдерс, мастер звериных и охотничьих сцен, для орла.[4]

Исходный материал

Связанный Прометей, греческая пьеса, приписываемая Эсхил, но, как полагают, был завершен другим после смерти Эсхила в 456 г. до н. э.[2] Возможно, что Связанный Прометей это вторая пьеса, написанная Эсхилом в связанной трилогии, за которой следует Прометей Lyomenos (Прометей освобожденный), от которых сохранились лишь несколько фрагментов.[2]

В спектакле, Прометей, то Титан помогал Зевс в установлении господства над Кронос и другие титаны, но привели в ярость Зевса, став защитником смертных и дав им огонь и искусство.[2] В начале спектакля Зевс приказал Гефест, Кратос (Мощность) и Bia (Сила) прибить Прометея к высокой скале в Кавказ, терпеть мучения, сколько захочет Зевс.[2] Наказание Прометея - за кражу огня из гора Олимп дать человечеству.[1] Зевс, царь олимпийцев, приказал приковать Прометея цепью к скале и претерпеть мучения, заставив орла поглотить вечно возрождающийся Прометей. печень ежедневно.[7]

Питер Пауль Рубенс использовал бы эти греческие влияния, чтобы осуществить свою интерпретацию истории. Когда он рисовал классический или мифологический сюжет, он прославлял человеческое творение, выражая свою радость красоте мира.[5] В Связанный Прометей, он изображает страдающую жертву, Прометея, но также и красоту Орла, причиняющего мучения.

Интерпретация

В интерпретации Рубенса клюв огромного орла разрывает туловище Прометея, обнажая кровавые внутренности.[1] Когти орла впиваются в правый глаз Прометея, в то время как его левый глаз сосредоточен на хищнике, что указывает на то, что он знает о своих пытках. Агония передается в его сжатых кулаках, кривых ногах и взлохмаченных волосах.[1] Печень была выбрана в качестве источника пыток, поскольку греки считали печень разумом, душой и средоточием жизни.[7]

Искусство Рубенса связано с установками, выраженными его братом Филиппом и его учителем. Юстус Липсиус взяв во внимание Контрреформация.[5] Они изучали греческую и римскую письменность и идеи, но рассматривали языческую мифологию как косвенную дань силе единого Бога христиан.[5]

Поэма, написанная Липсиусом, профессором и другом брата Рубенса Филиппа, описывает предполагаемую реакцию зрителя:

Здесь, крючковатым клювом, чудовищный стервятник роется в печени Прометея, которому, как всегда, не дают покоя от его мучений, и снова дикая птица приближается к его самообновляющейся груди и карает ее. Он не доволен своим бесчеловечным жертвенным пиршеством, но его когтями разрывают то лицо, то страдальческое, то бедро мужчины. Он смертельно летал бы на зрителей, если бы его не задержала прикованная добыча. Он не может больше напугать напуганных зрителей, переводя свои пылающие глаза с одного на другого. Кровь течет из груди и из каждой части, где его когти оставляют след, а его пронзительные глаза излучают дикое пламя. Вы можете подумать, что он двигается, что его перья дрожат. Ужас охватывает зрителей.[8]

Влияния Рубенса

Рим

Питер Пауль Рубенс - Погребение (по Караваджо)

Рим был в разгаре католического возрождения, поскольку Рубенс проводил бесчисленные часы, изучая фигуры, нарисованные Микеланджело, в Сикстинской капелле.[5] Рубенса Связанный Прометей на него повлияла плотная мускулатура и широкая фигура Микеланджело.[1] Также в Риме в это время был Караваджо, на пике своей карьеры. Хотя маловероятно, что два художника никогда не встречались, Рубенс был впечатлен его картинами, даже копируя некоторые из них.[5] Несмотря на то, что у него была бурная жизнь, Караваджо овладел навыками использования тенебризм, драматический баланс света и тьмы, часто используемый для выделения фигур.[5]

Венеция

Когда он прибыл в Венецию в июне 1600 года, городское искусство процветало. Тициан, считающийся одним из величайших художников, умер в 1576 году, за год до рождения Рубенса.[5] Популярность Тициана в Венеции сохранилась, и Рубенс изучил его мастерство формы, интенсивную окраску, сильные и плавные линии и силу своего воображения.[5] Рубенс также посетил Дворец дожей в Венеции, где потолки и стены украшены картинами христианских видений и языческих аллегорий.[5]

Флоренция

Рубенс получил возможность поехать во Флоренцию в октябре 1600 года на свадьбу Мария де Медичи, невеста Генрих IV Франции. За это время Рубенс посетил места, содержащие важные произведения эпохи Возрождения, в том числе Церковь Сан-Лоренцо, который провел Гробницы Медичи Микеланджело.[5] Он также изучал работы Людовико Чиголи художника, который отвлекся от искаженной аффектации Маньерист Изобразительное искусство.[5]

Происхождение

Известный своей сильной эмоциональной реакцией, Связанный Прометей С момента завершения строительства в 1612 году оставался во владении Рубенса.[1][9] Первая зафиксированная продажа Связанный Прометей был английскому коллекционеру Сэр Дадли Карлтон в 1618 году. Карлтон предложил Рубенсу обменять его коллекцию классических статуй на большую группу картин из мастерской Рубенса, которую курировал или, по крайней мере, закончил сам Рубенс.[3] Чтобы доказать, что он работал над Связанный Прометей собственноручно Рубенс написал в письме Карлтону:

Прометей, плывущий на Кавказе, с орлом, набивающим себе печень. Оригинал моей руки, орел - Снейдерс. 500 флоринов.[3]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час "Филадельфийский художественный музей - Объект коллекции: Связанный Прометей". www.philamuseum.org. Получено 2019-04-29.
  2. ^ а б c d е Ховатсон, М. К. Ховатсон, М. К. (01.01.2011), Ховатсон, М. С. (ред.), "Связанный Прометеус", Оксфордский компаньон классической литературы, Издательство Оксфордского университета, Дои:10.1093 / acref / 9780199548545.001.0001, ISBN  9780199548545, получено 2019-04-29
  3. ^ а б c Фридберг, Дэвид. "Питер Пауль Рубенс Картины маслом и эскизы маслом" (PDF). Получено 30 апреля 2019.
  4. ^ а б c d Уайт, Кристофер, 1930- (1987). Питер Пауль Рубенс: человек и художник. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN  0300037783. OCLC  14272253.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Веджвуд, К.В. (1967). Мир Рубенса 1577-1640. Нью-Йорк: Тайм Инкорпорейтед. ISBN  978-0900658570.
  6. ^ "Рубенс - Полное собрание сочинений - Биография - peterpaulrubens.org". www.peterpaulrubens.org. Получено 2019-05-12.
  7. ^ а б Тиниакос, Дина (август 2010). «Обзор Титий: забытый миф о регенерации печени». J Hepatol. 53: 357–61. Дои:10.1016 / j.jhep.2010.02.032. PMID  20472318.
  8. ^ Георгиевская-Шин, Анета. Рубенс и археология мифа. Рутледж; 1 выпуск (31 марта 2017 г.). ISBN  978-1138265981.
  9. ^ "Обсуждение Прометея, связанного Рубенсом". TripImprover - Получите больше от посещения музея!. Получено 2019-04-30.

Рекомендации

  • Фридберг, Дэвид. "Питер Пауль Рубенс Картины маслом и эскизы маслом" (PDF).
  • Георгиевская-Шин, Анета. Рубенс и археология мифа. Проверено 30 апреля 2019 г.
  • Ховатсон, М. «Прометей оковы». Проверено 29 апреля 2019 г.
  • Веджвуд, К.В. Мир Рубенса 1577-1640. ISBN  978-0900658570.
  • Белый, Кристофер. Питер Пауль Рубенс: человек и художник. ISBN  0300037783.