Последствия войны - Consequences of War

Последствия войны
Los Horrores de la guerra.jpg
ХудожникПитер Пауль Рубенс
Год1637–38
СерединаМасло на холсте
Размеры206 см × 345 см (81 × 136 дюймов)
Место расположенияПалаццо Питти, Флоренция

Последствия войны, также известный как Ужас войны,[1] был казнен между 1638-1639 гг. Питер Пауль Рубенс в масляная краска на холст. Он был написан для Фердинандо II Медичи. Хотя произведение было заказано итальянцем, историки искусства характеризуют как произведение, так и художника как Фламандское барокко. Он служит комментарием к европейскому континенту, опустошенному Тридцатилетняя война, и художник использовал многочисленные символы, как современные, так и древние, чтобы выразить сожаление по поводу состояния континента.[2]

Символы

Марс: Марс центральная фигура в композиции. В Римский бог войны атакует щитом и мечом, а также нагрудник и шлем. На коже и накидке фигуры преобладает красный цвет, чтобы еще больше подчеркнуть его личность как римского бога.

Книга и рисунок: под ногами Марса лежат книга и рисунок. Они представляют собой способ, которым искусство и литература забываются и уничтожаются в хаосе и жестокости войны.

Храм Януса: в дальнем левом углу картины Храм Янус появляется с приоткрытой дверью. В Древнем Риме храм Януса был закрыт, чтобы обозначить мирное время, а открытая дверь обозначила войну. Это явление упоминается в Fasti к Овидий.[3]

Венера: Римская богиня любви (и любовница Марса) пытается сдерживать Марс и поддерживать мир. Ее рука безуспешно обнимает его физическим жестом. Между тем, ее выражение лица жалобно умоляет Марса прекратить атаку. Венера изображена в типичном рубенсианском стиле с характерными свитками обнаженной плоти (см. Прибытие Марии Медичи или Суд Парижа для сравнения.[4]) Богиню сопровождают Амор и Купидоны кто пытается ей помочь.

Ярость Алекто: Алекто тащит Марс к его разрушительной цели с высоко поднятым факелом. Алекто был Греческий и римское воплощение гнева. Она появляется в обоих Вергилий С Энеида и Данте Inferno. Алекто переводится с греческого как «неумолимый или непрекращающийся гнев».

Мор и Голод: Эти эффекты войны изображены как монстры сопровождает Фьюри Алекто, чтобы усилить ужас сцены. Кроме того, они сознательно ссылаются на апокалипсис.

Гармония: Рубенс изображает Гармонию как женщину, держащую лютня. Однако хаос толкнул ее на землю и сломал ее лютню. Повреждение лютни представляет собой разлад войны.

Мать: Помимо Гармонии, мать держит на руках ребенка. Это, как пишет Рубенс, показывает, как «война развращает, разрушает и разрушает все», включая «продолжение рода и благотворительность.”[5]

Архитектор: Ан архитектор и его инструменты также упали на землю, показывая, что во время войны разрушение, а не созидание, является нормой.

Стрелки: Стрелки лежать на земле около Венеры и Амора. Когда они связаны вместе, они представляют Конкорд, но в своем нынешнем состоянии показывают его отсутствие. Рядом с ними лежат ветка оливы и кадуцей, символы мира. Их тоже изображают брошенными на землю, чтобы обозначить их отсутствие в Европа.

Женщина в черном: фигура слева от Венеры представляет Европу и ее страдания. Ее глобус с крестом на вершине представляет христианский мир и его несет маленький ангел слева от нее.

Исторический контекст

Рубенс написал «Последствия войны между 1638 и 1639 годами в ответ на Тридцатилетнюю войну (1618–1648)». Истоки конфликта сложны и разнообразны, но враждебность между Протестанты и Католики сыграли значительную роль. Кроме того, борьба за политическая сила в Европе способствовал и продлил войну. Почти все европейские государства воевали в какой-то момент на протяжении длительного периода конфликта. В боевых действиях участвовали Испания, Франция, Швеция, Дания, Нидерланды, Австрия, Польша, Османская империя, а священная Римская империя.[6] В частности, война представляла собой продолжение и расширение Габсбург и Бурбон соперничество, а также враждебность французов и Габсбургов.

Как показано в «Последствиях войны», боевые действия привели к разрушению значительных территорий Европы, а также к вспышкам эпидемии и голода. Большая часть боевых действий происходила в немецких государствах, которые сильно пострадали. депопуляция как результат. Тридцатилетняя война закончилась в 1648 г. Оснабрюк и Munster так же хорошо как Вестфальский мир.

Рубенс дипломат

Питер Пауль Рубенс был не только виртуозным художником, но и страстным и хитрым дипломат. Рубенс, хотя и был близок к Изабелла и Испанские Нидерланды В качестве придворного художника часто приходилось путешествовать и навещать иностранных монархов.[4] Рубенс связан с герцогами Мантуя, Король Филипп IV, Карл I и Мария де Медичи.[6] Он служил в качестве переговорщика для испанских Нидерландов (и для дела мира в целом), а также для Франции и Англии.

Действительно, Рубенс с большой страстью и умом лоббировал прекращение Тридцатилетней войны. Художник стремился привести к миру Испанию и Англию, традиционных врагов, в надежде, что испанцы заставят голландцев последовать их примеру. В течение этого периода Рубенс передавал сообщения, требования и концессионные соглашения между Филиппом IV и Карлом I, чтобы в конечном итоге прийти к заключению. За свою дипломатическую работу Изабелла провозгласила Рубенса «дворянином».[4] и посвящен в рыцари Карлом I.[7]

Это уникальное положение как мастера живописи, так и дипломата, которому доверяют, ясно отражало последствия войны. Картина показывает искреннее стремление художника к миру и его оправданный ужас перед тем, как война опустошила Европу. Действительно, его дипломатическая работа позволяла ему и обременяла его значительными знаниями о состоянии континента и последствиях войны.

Художественный стиль

Работы Рубенса, в том числе «Последствия войны», представляют собой вершину живописи фламандского барокко. Его стиль называют панъевропейским и синтезирует элементы Итальянский ренессанс и Барокко художников сформировать собственный художественный подход. Работа Микеланджело, Тициан, Карраччи, и Караваджо в разной степени информировал о картинах Рубенса.[6]

Зрители отмечают влияние Микеланджело на интерес Рубенса и его умение изображать человеческую форму. «Последствия войны» - это не только фирменные женщины Рубенса, но и мускулистые фигуры Марса, Алекто и архитектора. Эти мускулистые фигуры напоминают мощные образцы, изображенные в картине Микеланджело. Страшный суд, Дэйвид, и Сотворение Адама. Эта тенденция в искусстве Рубенса на самом деле лучше всего проявляется в необычайно хорошо сложенных мужчинах Рубенса. Воздвижение Креста.

Влияние Тициана наиболее заметно в изображении обнаженной женщины. Женщины Рубенса поразительно напоминают «Венеру с зеркалом», «Нимфу и пастушку» Тициана. Однако самая известная работа Тициана, Венера Урбино, несомненно, вдохновила Рубенса на ее изображение в «Последствиях войны». Сходство между двумя портретами богини безошибочно.

Долг Рубенса перед Аннибале Карраччи заключается, по крайней мере, частично в его композиции. Густонаселенная драма "Последствия войны" напоминает о пьесе Карраччи. Любовь богов, особенно Триумф Вакха. Кроме того, тщательное использование цвета, света и тени вместо линии, чтобы показать пространство, используемое Карраччи в Бегство в Египет стала ключевой частью стиля Рубенса. Действительно, стиль Рубенса стал очень колористическим.[6]

Примечания

Внешнее видео
Рубенс - Последствия войны 05.jpg
значок видео Рубенс, Последствия войны, Smarthistory[8]
  1. ^ Карен, Эмиль и Даниэль Маркс. «Интернет-галерея искусства: последствия войны». Интернет-галерея искусства, Коллекция изображений, Виртуальный музей, База данных европейских изящных искусств с возможностью поиска (1000-1850). Интернет. 10 марта 2011 г.
  2. ^ Искусство Гарднера сквозь века: 13-е издание, том II
  3. ^ «Храм Януса (Janus Geminus)». Penelope.uchicago.edu. Получено 2011-03-11.
  4. ^ а б c "Питер Пауль Рубенс | художник | 1577 - 1640 | Национальная галерея, Лондон". Nationalgallery.org.uk. Архивировано из оригинал на 2012-02-03. Получено 2011-03-11.
  5. ^ Письмо Рубенса к Юстусу Сустермансу 1638 года (перепечатано в книге Гарднера «Искусство сквозь века»)
  6. ^ а б c d Искусство Гарднера сквозь века
  7. ^ Ламстер, Марк (10 октября 2009 г.). "Питер Пауль Рубенс, дипломат - WSJ.com". Online.wsj.com. Получено 2011-03-11.
  8. ^ "Рубенс, Последствия войны". Smarthistory в Ханская академия. Получено 27 февраля, 2013.

Рекомендации

  • Кляйнер, Фред. Искусство Гарднера сквозь века. 13-е изд. Vol. II. Кларк Бакстер, 2009. Печать.