История Константина - The History of Constantine
| История Константина | |
|---|---|
 | |
| Художник | Питер Пауль Рубенс, Пьетро да Кортона |
| Год | 1622-40 |
| Тип | картины маслом, гобелены |
История Константина это серия гобелены разработано Фламандский художник Питер Пауль Рубенс и Итальянский художник Пьетро да Кортона изображающий жизнь Константин I, первый христианский император Древний Рим. В 1622 году Рубенс написал первые двенадцать масляных набросков, которые использовались в качестве путеводителей, а сами гобелены были сотканы в мастерской Марка Комана и Франсуа де ла Планша в предместье Сен-Марсель в Париж к 1625 г.[1] превращение каждого небольшого наброска (примерно два фута на сторону) в роскошное творение из шерсти, шелка, золотых и серебряных нитей, которые легко могли бы заполнить стену.[2] Еще пять рисунков были написаны Кортоной в 1630 году и сотканы в ателье кардинала Франческо Барберини в Рим в течение следующего десятилетия.[3]
Историческая справка
Серия была заказана в 1622 году, когда Рубенс был в Париже, обсуждая картины, которые он создавал для Люксембургский дворец за Мари де Медичис.[1] Хотя уже давно существует мнение, что гобелены были заказаны Людовик XIII, основанный на письме Рубенса 1626 года, в последние десятилетия искусствоведы начали ставить под сомнение этот вывод. Новые доказательства, такие как тот факт, что образцы были внесены в список собственностью де ла Планш после его смерти, устанавливающие слабую форму авторского права, запутали проблему. Одна из теорий заключается в том, что Рубенс в вышеупомянутом письме упомянул короля как уполномоченного по гобеленам только для того, чтобы повысить их значимость, поскольку его платеж был просрочен.[4] Финансовые данные убедительно свидетельствуют о том, что сам Рубенс заказал мультфильмы из которого будут сотканы гобелены за личные средства в 500 ливров, что сделало его главным инициатором проекта.[5]
На отсутствие инвестиций Людовика XIII в проект указывает тот факт, что он немедленно передал первые семь завершенных гобеленов папский легат Кардинал Барберини в 1625 году, хотя сначала Барберини не хотел принимать столь величественный подарок. В конце концов Барберини согласился и заказал еще пять гобеленов у Пьетро да Кортона, еще одного мастера барокко, который оказался художественным руководителем недавно основанного Барберини ателье. Он повторил только один рисунок из набора Рубенса - видение креста. Кортона также разработала несколько небольших гобеленов, таких как портьеры и балдахин обставить всю комнату и расписать потолок салона, где они выставлялись. В доссальный он разработал, показывая огромную золотую статую Константина, висящую за троном Городской VIII, Дядя Барберини.[3]
Жизнь первого христианского монарха имела бы особое значение для короля, чей собственный отец пережил такое заметное обращение в католицизм. Хотя сюжет мог быть выбран самим Людовиком XIII, он также мог быть выбран Комансом и де ла Планш, чтобы обратиться к нему и принести Рубенсу королевское назначение. Сам Рубенс, возможно, приложил руку к решению этой темы, поскольку его интенсивное изучение классической эпохи, включая приобретение многих древностей, сделало его очень подходящим для решения исторических сложностей этого предмета.[1]
Рубенс обратился к кардиналу Чезаре Баронио с Annales Ecclesiastici (1588–1607) за вдохновение и исторические подробности. Баронио основывал свои сочинения на современных отчетах о Евсевий. Эта информация из третьих рук в сочетании с его глубокими историческими познаниями позволила Рубенсу создавать сцены, которые были настолько точными, что инспекторы Луи хвалили его за столь точное изображение «даже гвоздей ботинок».[6]
Дизайны Рубенса оказались очень популярными и были сотканы мастерской Comans-La Planche несколько раз в течение следующих десятилетий, хотя они, как правило, эволюционировали в сторону от оригиналов. Гобелены Кортоны были сотканы только один раз. Единственный полный набор оставался в коллекции Барберини в Риме до 1889 года. Гобелены были разделены и переданы в разные руки, прежде чем воссоединиться Фонд Сэмюэля Х. Кресса и передан Художественный музей Филадельфии в 1959 г.[3] Эскизы по-прежнему широко разбросаны, многие из них находятся в частных руках.[7]
Эскизы Рубенса
Браки Константина и Фаусты, Констанции и Лициния
Эскиз: частное собрание, 18,625 x 25,375 дюйма (47,3 x 64,4 см) [8]
гобелен: Филадельфия, Художественный музей Филадельфии 15 футов 11 дюймов x 19 футов 11,5 дюймов (485,14 x 608,33 см) (все гобелены, если не указано иное, принадлежат PMA) [9]
Хотя изображенные свадьбы на самом деле произошли с разницей в шесть лет, большинство ученых принимают анахронизм как попытку укрепить связь между Константином и Людовиком XIII, чей собственный брак с Анна Австрийская была двойная свадьба, также показывающая союз его сестры с братом Анны, Филипп IV Испании. Событие происходит в храме Юпитер и Юнона, которые председательствуют в виде скульптуры. Основное различие между наброском и гобеленом можно увидеть в изображении Юпитера, который имеет суровое лицо и размахивает своей молнией в первом, что вполне подходит, учитывая конфликт, который вскоре возникнет между Константином и Лициний. Однако в последнем гобелене Юпитер носит более благотворный вид и держит свою молнию менее угрожающей, как и положено счастливому союзу между королевскими домами Франции и Испании.[5]
Эмблема Христа, являющегося Константину
эскиз: Художественный музей Филадельфии, 18,186 x 22,063 дюйма (46,2 x 56 см) [10]
гобелен: Париж, Mobilier National [3]
В этой сцене монограмма Христа Chi-Rho появляется перед Константином в небе в полдень незадолго до его битвы с Максентиус. Во сне он узнает, что размещение этой эмблемы на своем знамени гарантирует ему победу над Максентием, его соправителем.[1] Рубенс довольно внимательно следует за Евсевием, но заменяет пылающий крест, который он описал, монограммой в Лактанций хроника. Один солдат, глядя на Константина, а не на видение, указывает лабарумом, или военным штандартом, на следующую сцену.[5]
Лабарум
эскиз: частное собрание, 13,9 "x 10,8" (35,4 x 27,5 см). [1]
гобелен: Париж, Mobilier National [3]
В этом эпизоде изображены моменты непосредственно перед Битва у Мильвийского моста, как Константин (уже увенчанный лаврами победителя) преподносит свой лабарум. Это было украшено символом Христа, как ему было сказано. Монограмма Мишеля Вриента, обычного изготовителя панелей Рубенса, выбита на обратной стороне панели вместе с фирменной буквой «А», которая указывает на то, что панель была изготовлена около 1621-22 гг.[1]
Обрушение Мильвийского моста и смерть Максенция
эскиз: Лондон, Коллекция Уоллеса, 14,5 x 25 дюймов (36,83 x 63,5 см) [11]
гобелен: 15 футов 11 дюймов x 24 фута 5 дюймов (485,14 x 744,22 см)[12]
Этот гобелен изображает поражение Константином своего соправителя Максенция в 312 году в битве у Мильвийского моста. Правая арка каменного моста прервана деревянными балками, что указывает на то, что Рубенс последовал предложению Баронио о том, что Максентиус вмешался в мост, чтобы поймать Константина в ловушку. Вместо этого он был поднят на собственной петарде, когда она рано рухнула, отправив его в реку, где его утопил вес собственной брони. Рубенс также сильно использовал свое собственное изображение битвы греков и амазонок 1615 года, еще одной битвы на мосту.[5]
Триумфальный въезд Константина в Рим
эскиз: Индианаполис, Художественный музей Индианаполиса, 19 дюймов x 25,5 дюймов (48,26 x 64,77 см)[13]
гобелен: 15 футов 11,75 дюйма x 17 футов 10,313 дюйма (487,054 x 544,355 см)[14]
Этот гобелен изображает Константина, триумфально возвращающегося в Рим после победы над своим соправителем Максенцием. Призвав Христианин Бог в Мильвийский мост Константин узаконил христианскую религию, предложив ей новый статус и защиту. Соответственно, греческий символ Христа можно увидеть на имперском знамени, а языческих священников оттесняет олицетворение Рома в честь Константина.[13] Рубенс использовал Арка Константина как вдохновение, имитируя форму и представление рельефа триумфального шествия. Полузаброшенное состояние архитектуры может указывать на скорое возрождение разрушенного города. Легитимность Константина неуклонно подрывается вестью славы и славы. Победа, а также наличие ликтор несущий фасции которые символизируют его авторитет. При преобразовании эскиза в гобелен композиция была сжата по горизонтали, уменьшив разрыв между Константином и Ромой и, таким образом, уменьшив чувство движения. Добавлены дополнительные архитектурные детали и листва.[6]
Трофей
эскиз: частное собрание, 15 "x 11,5" (38,1 x 29,21 см). [5]
гобелен: Париж, Mobilier National [3]
Снова вслед за Евсевием Рубенс изображает Константина, устанавливающего трофей победы в Риме после его поражения Максенция. Крылатая Победа венчает его перед сборником орудий войны. Бородатая голова на шесте, вероятно, принадлежит самому Максенцию, чья голова была отрезана и, по словам Баронио, перенесена в Рим на копье.[5]
Крещение Константина
эскиз: частное собрание, 17,75 x 22,813 дюйма (45,085 x 57,945 см).[5]
гобелен: 15 футов 8 дюймов x 17 футов 10,75 дюймов (477,52 x 545,465 см) [15]
Чтобы сохранять безопасное расстояние от Арианская ересь осужден Никейский совет, Рубенс однажды проигнорировал рассказ Евсевия и вместо этого использовал гораздо более поздний Вита Сильвестри, средневековый сборник легенд. Таким образом, Константин благополучно крестился здесь. Папа Сильвестр в Риме, а не Никомедия как на самом деле произошло. Основное различие между наброском и гобеленом заключается в том, что последний включает корону Константина на соседней подушке, отсылку к легенде о том, что самопроизвольное пламя возникло над купелью для крещения и не погаснет, пока Константин не снимет корону.[5]
Константин поручил своему сыну Криспу командовать флотом
эскиз: Сидней, Художественная галерея Нового Южного Уэльса, 14,4 x 11,9 дюйма (36,576 x 30,226 см)[16]
гобелен: Париж, Mobilier National [3]
Крисп был старшим сыном Константина, которого вынашивала наложница. Легенда гласит, что он принял командование имперским флотом перед походом на Лициния, наземная половина которого изображена на следующем гобелене. Приморская обстановка и включение Нептун плюс руль, с которым он представлен, символизирующий правительство, составляют четкую ссылку на военно-морское командование Криспа. Баронио пошел еще дальше, сравнив момент, когда Бог доверил Иисусу спасение человечества.[5]
Константин побеждает Лициния
эскиз: Канзас-Сити, Музей искусств Нельсона-Аткинса, 14,625 x 22,625 дюйма (37,15 x 57,47 см)[17]
гобелен: Париж, Mobilier National [3]
Шурин и соправитель Константина Лициний был побежден Константином не один, а дважды за то, что продолжал преследовать христиан. На этом гобелене изображена первая битва на суше, которую вел сам Константин, в лавровом венке.[5]
Константин поклоняется Истинному Кресту
эскиз: частное собрание, 13,9 x 13,3 дюйма (35,306 x 33,782 см)[5]
гобелен: 16 футов 3 дюйма x 16 футов 6 дюймов (495,3 x 502,92 см)[18]
По легенде, мать Константина Св. Елены открыл истинный крест в Иерусалим и была помолодела, объясняя свою молодость в изображении Рубенса. Гобелен отличается от наброска увеличением архитектурного фона, очевидно, чтобы сделать больший акцент на окружении сцены.[5]
Основание Константинополя
эскиз: частное собрание, 6,3 x 16 дюймов (16,002 x 40,64 см).[3]
гобелен: 15 футов 10,5 дюймов x 15 футов 9 дюймов (483,87 x 480,06 см)[2]
Здание Константинополь произошло 324-330 гг. Орел, летящий над головой с веткой метлы, изображает легенду о том, как император выбрал место для своего города. Это было воспринято как хорошее предзнаменование, так как метлой отметили ограду города. На эскизе отображаемая бумага рабочего пуста, но наброски гобелена изображены на плане земли. Пантеон.[5]
Смерть Константина
Эскиз: частное собрание, 13,4 "x 13,2" (34,036 x 33,528 см).[3]
гобелен: 16 футов 5 дюймов x 16 футов 4 дюйма (488,95 x 497,84 см)[19]
Константина в 337 г. Никомедия, на самом деле не присутствовал ни один из его трех выживших сыновей Констанций II, Константин II, или же Констанс как изображено здесь. Все трое унаследовали часть его королевства, представленную здесь сферой владычества, переданной Константином.[5]
Триумф Рима
эскиз: Гаага, Маурицхейс, 21,3 x 27,2 дюйма (54 x 69 см) [20]
Этот тринадцатый набросок был завершен Рубенсом, но заменен Смерть Константина когда были изготовлены гобелены, признанные непригодными. Он полон аллегорических фигур, таких как освобожденный Рим, две крылатые победы, Ромул и Рем, вероятно, поэтому он был отклонен в серии, посвященной реальным историческим элементам жизни Константина.[3]
Дизайн Кортоны
В отличие от Рубенса, Кортона создал как первоначальный набросок, так и увеличенный рисунок, из которого фактически были сотканы гобелены. Сохранившиеся мультфильмы сейчас хранятся в галерее Корсини в Флоренция.[3]
Явление монограммы Христа
гобелен: 16 футов 2 дюйма x 11 футов 5 дюймов (492,67 x 347,98 см)[21]
Это единственный повторный инцидент между двумя художниками. Изображая то же событие, что и Рубенс, Кортона предпочел отобразить огненный крест, описанный Евсевием, вместо монограммы Чи-Ро.[7]
Константин борется со львом
мультфильм: 10 футов 6,375 дюйма x 8 футов 5,5 дюйма (320,993 x 257,81 см)
гобелен: 16 футов 5 дюймов x 9 футов 9 дюймов (500,38 x 297,18 см)[22]
Этот образ молодого Константина, протыкающего свой меч сквозь пасть льва, в то время как зрители восхищаются им, основан на легенде, иллюстрирующей его храбрость, даже когда он был еще мальчиком.[7]
Константин сжигает мемориалы
мультфильм: 10 футов 9,5 дюймов x 10 футов 4,375 дюйма (328,93 x 315,913 см)
гобелен: 16 футов 3 дюйма x 15 футов (495,3 x 457,2 см)[23]
Этот гобелен иллюстрирует налоговые льготы, установленные Константином в пользу христианской церкви.[7]
Константин уничтожает идолов
мультфильм: 10 футов 5,5 дюйма x 7 футов 5,313 дюйма (318,77 x 226,855 см)
гобелен: 16 футов 6 дюймов x 12 футов 4 дюйма (505,968 x 375,92 см)[24]
Во время возросших усилий по подавлению язычества после 323 г. законы запрещали приносить жертвы их богам и приказывали разрушать их храмы. Здесь за жестоким разрушением языческой скульптуры сразу же следует установка статуи Иисуса на освободившийся пьедестал.[7]
Кампания против Лициния, морской бой
мультфильм: 10 футов 7,5 дюймов x 19 футов 7,25 дюйма (323,85 x 597,535 см)
гобелен: 16 футов 8 дюймов x 23 футов 4 дюйма (508 x 711,2 см)[25]
Этот гобелен дополняет картину Рубенса, изображая вторую половину кампании против Лициния. Во втором противостоянии победа Криспа на море закрепила за его отцом статус верховного правителя как на востоке, так и на западе.[7]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б c d е ж Виземан, Марджори Э. "Лабарум, 1622 г.". Нарисовано кистью: масляные наброски Питера Пауля Рубенса. Музей искусств и науки Брюса. Получено 22 мая 2012.
- ^ а б "Гобелен, на котором Константин руководит строительством Константинополя". Художественный музей Филадельфии. Получено 22 мая 2012.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л Дюбон, Дэвид (1964). Каталог выставки Константин Великий. Филадельфия: Художественный музей Филадельфии. п. 99.
- ^ Брозен, Коэнрад (2007/2008). «Кто заказал серию Рубенса« Константин »? Новая перспектива: предпринимательская стратегия Марка Команса и Франсуа де ла Планша» (PDF). Simiolus: Нидерланды ежеквартально по истории искусства. 33 (3): 166–182. Получено 22 мая 2012. Проверить значения даты в:
| год =(помощь) - ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Хелд, Юлиус С. (1980). Масляные наброски Питера Пауля Рубенса: критический каталог. Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press.
- ^ а б Виземан, Марджори Э. «Триумфальный въезд Константина в Рим, 1622 г.». Нарисовано кистью: масляные наброски Питера Пауля Рубенса. Музей искусств и науки Брюса. Получено 22 мая 2012.
- ^ а б c d е ж Дубон, Дэвид (1964). Гобелены из коллекции Сэмюэля Х. Кресса в Художественном музее Филадельфии: история Константина Великого. Дизайн Питера Пауля Рубенса и Пьетро да Кортона.. Лондон: Phaidon Press. п. 152.
- ^ "Сэр Питер Пауль Рубенс (1577-1640) Лот 57 / Распродажа 4915". Кристи. Получено 6 июля 2012.
- ^ "Гобелен о свадьбе Константина и Фаусты". Художественный музей Филадельфии. Получено 11 июн 2012.
- ^ "Эмблема Христа, являющегося Константину". Художественный музей Филадельфии. Получено 22 июн 2012.
- ^ «Поражение и смерть Максенция». Коллекция Уоллеса. Получено 28 июн 2012.
- ^ "Гобелен, изображающий победу Константина над Максенцием в битве у Мильвийского моста". Художественный музей Филадельфии. Получено 11 июн 2012.
- ^ а б «Триумфальный вход Христа в Рим». Художественный музей Индианаполиса. Получено 22 мая 2012.
- ^ "Гобелен с изображением триумфального въезда Константина в Рим". Художественный музей Филадельфии. Получено 11 июн 2012.
- ^ "Гобелен с изображением крещения Константина". Художественный музей Филадельфии. Получено 11 июн 2012.
- ^ «Констанций назначает Константина своим преемником». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 22 мая 2012.
- ^ «Битва Константина и Лициния». Музей искусств Нельсона-Аткинса. Получено 6 июля 2012.
- ^ "Гобелен с изображением Константина, поклоняющегося Истинному Кресту, указанному Святой Еленой". Художественный музей Филадельфии. Получено 11 июн 2012.
- ^ "Гобелен с изображением смерти Константина". Художественный музей Филадельфии. Получено 11 июн 2012.
- ^ "Питер Пауль Рубенс". Маурицхейс. Получено 6 июля 2012.
- ^ "Гобелен с изображением явления креста перед Константином". Художественный музей Филадельфии. Получено 28 июн 2012.
- ^ "Гобелен с изображением Константина, убивающего льва". Художественный музей Филадельфии. Получено 28 июн 2012.
- ^ «Гобелен с изображением Константина, сжигающего мемориалы, чтобы дать христианской церкви налоговые льготы». Художественный музей Филадельфии. Получено 28 июн 2012.
- ^ "Гобелен, изображающий Константина, приказывающего уничтожить языческих идолов". Художественный музей Филадельфии. Получено 28 июн 2012.
- ^ "Гобелен, изображающий Морское сражение между флотами Константина и Лициния". Художественный музей Филадельфии. Получено 28 июн 2012.
