Природа преступления - The Nature of a Crime - Wikipedia

Первое издание
(изд. Duckworth & Co.)

Природа преступления это совместный роман, написанный и опубликованный в 1909 году авторами Джозеф Конрад и Форд Мэдокс Форд. Этот текст получил признание только после смерти Конрада в 1924 году, когда Форд раскрыл его в своем эссе "Джозеф Конрад: личное воспоминание ". Природа преступления это последняя из трех книг, написанных Конрадом и Фордом.

Литературно-исторический контекст

Текст был написан Фордом и Конрадом в 1909 году, через восемь лет после их самого раннего сотрудничества. До создания этого романа Форд и Конрад поддерживали обширные рабочие отношения как редакторы, так и соавторы. Два соавтора Наследники в 1901 г., затем Романтика в 1903 г. и, наконец, Природа преступления в 1909 году. Эти двое были представлены друг другу Эдвард Гарнетт, который хотел, чтобы Конрад редактировал текст, написанный Фордом, чтобы увеличить вероятность его публикации. Рабочие отношения между ними были очень полезны для каждого автора в развитии личных теорий романа, в процессе написания и отделении автора от рассказчика. Тесная работа Форда и Конрада на протяжении многих лет также создала прочную связь между ними, что резюмировано в эссе Форда 1924 года: "Джозеф Конрад: личное воспоминание ", опубликовано в Английский Обзор.

Природа преступления на него, вероятно, повлияли основные события из жизни Джозефа Конрада, в первую очередь его попытка самоубийства, совершенная в возрасте 20 лет. В романе рассказчик обнаруживает, что все глубже впадает в депрессию в результате неправильного обращения с трастовым фондом близкого друга, и в конечном итоге доводится до того, что принимает самоубийство как единственный жизнеспособный вариант для исправления ситуации. Реальное покушение Конрада на его жизнь, хотя и не было хорошо задокументировано, как сообщается, было результатом попадания в долги, как и рассказчик в его романе. В романе также упоминается Тристан и Изольда, средневековая французская трагедия о супружеской неверности. Рассказчик романа упоминает в одном из писем, что ходил на спектакль по пьесе. Влияние этой традиционной истории очевидно в романе, когда рассказчик обнаруживает, что пишет любовные письма жене друга - действие, которое рассказчик признает неправильным, что еще больше усугубляет бурю депрессии, которую он испытывает в результате своего личные действия.

Краткое содержание сюжета

Это произведение написано в виде серии писем от рассказчика, который остается безымянным на протяжении всего произведения, к особому любовному интересу, также оставленному безымянным. Рассказчик работает в качестве юриста, и этот факт следует из его упоминания о том, что он имел доверенность на нескольких персонажей произведения. Преступление, за которое он несет ответственность, заключается в том, что он проиграл деньги, доверенные ему одним из его клиентов, Эдвардом Бёрденом, который должен жениться через некоторое время после событий романа. Однако конфликт истории состоит в том, что Эдвард не имеет представления о том, как рассказчик злоупотребляет своими средствами, и что средства не уничтожены настолько, чтобы Эдвард не мог забрать то, что ему нужно в краткосрочной перспективе.

Основная часть произведения подробно описывает внутренние усилия рассказчика, пытающиеся справиться с преступлением, которое он совершил и за которое он в скором времени будет обвинен. Его письма, действуя как признание его любви к неопознанной замужней женщине, также служат для него средством выражения скрытых в противном случае эмоций, с которыми он борется в повседневном процессе выяснения того, как поступить в своей ситуации. Рассказчик выдвигает несколько теорий о жизни, в том числе об отношениях человека с « всеведущий, »Или Бог; способы, которыми взаимодействуют мужчины и женщины, и его мнение о расширении прав и возможностей женщин; и, самое главное, его мнение о самоубийство. В начале произведения рассказчик часто упоминает, что его время на Земле ограничено, и позже в рассказе раскрывает, что его намерением является самоубийство. Почти целую главу он подробно описывает моральные последствия и оправдания самоубийства, полагая, что его жизни больше нечего предложить, как из-за неспособности быть с любимой женщиной, так и из-за надвигающегося приговора к бессрочному тюремному заключению (еще один решающий фактор в установка его на самоубийство - это его отказ выдержать тюремное заключение, которое он называет «наихудшей формой пыток» из-за уединенного существования человека только с его мыслями). Рассказчик планирует сделать свой последний жизненный акт отправкой писем женщине по почте, но роман предлагает довольно комический конец истории - поскольку рассказчик планирует каким-то образом умереть по дороге домой, он испытывает непреодолимое изумление. простейшие жизненные ситуации (например, доярка, доставляющая молоко и преследуемая кошкой), и ему дается «отсрочка» от его ситуации, когда Бэрден и его невеста запланировали годичный медовый месяц, давая рассказчику время исправить счета и все исправить.

Главные персонажи

  • Рассказчик - Главный герой романа, хотя его имя никогда не разглашается. Его работа в семье Бэрдена в качестве их поверенного открывает ему возможность использовать деньги Эдварда для личных инвестиций, которые заставляют его все глубже и глубже тонуть в долгах, которые были понесены с использованием чужих денег. Рассказчик - автор писем, отправленных далекому любовнику, который также остается безымянным на протяжении всего текста. В своих письмах он выражает эмоции по поводу злоупотребления доверием со стороны семьи Бэрден, а также предлагает теории о том, как мужчины доходят до точки самоубийства, и различные объяснения для совершения такого акта. Рассказчика легко интерпретировать как божественного персонажа, поскольку его присутствие в романе известно, но не обязательно осязаемо. Эдвард Бёрден очень высоко ценит рассказчика, несмотря на его постоянные попытки вытеснить эту мысль из головы Бэрдена.
  • Бремя семьи - Александр Бурден и его жена (неназванная), родители Эдварда, составляют большую часть контекста конфликта в романе. Их занятость и, в конечном итоге, передача банковских счетов Эдварда рассказчику создают связь между ними. Когда Александр и его жена умирают, рассказчик остается главной влиятельной силой в жизни Эдварда.
  • Эдвард Берден - Самый влиятельный персонаж на события романа. Рассказчик имеет доверенность на Эдварда, и Эдвард очень уважает его, почти до уровня божества. Рассказчик признает уровень уважения Эдварда к нему и категорически оспаривает обоснованность веры Эдварда. Настойчивое мнение Эдварда о рассказчике как о добродетельном персонаже усиливает внутреннюю депрессию, которую испытывает рассказчик, когда он уничтожает средства Эдварда для собственного использования.
  • Мисс Энни Авери - Невеста Эдварда. Хотя Авериес относительно незначителен по сравнению с основными отношениями в романе, он может служить предметом обсуждения восприятия женщин и гендерных ролей в начале 20 века. Ее отношения с Эдвардом указывают на взгляд на отношения мужчины и женщины в большей степени, чем в XIX веке, поскольку Эдвард часто пытается проявить свою власть и заставить ее подчиняться, в какой-то момент отмечая в разговоре с рассказчиком, что он уже начал ее «укрощать» при подготовке к семейной жизни. Рассказчик в своих письмах часто критикует Эдварда за его желание полностью контролировать свою невесту, но никогда не раскрывает ему эти чувства напрямую. Рассказчик иногда отмечает в своих письмах, что он потворствует «крошечному тщеславию» мисс Эйверис - либо заявляя о своей законной вере в вознаграждение за службу и любовь женщины в отношениях, либо просто пытается еще больше добиться своего любовного интереса, когда он становится все более и более отчаянным в ее любви.

Жанр и стиль

Природа преступления представляет собой совместный текст, написанный и отредактированный совместно Джозефом Конрадом и Фордом Мэдоксом Фордом, один из трех таких текстов, которые существуют. Он разбит на восемь глав, каждая из которых подробно описывает день, в который рассказчик находит время, чтобы написать еще одну часть своего любовного интереса (об этом свидетельствует постоянное уменьшение времени до даты смерти рассказчика в каждом разделе). Хотя его можно рассматривать как драму или криминальную фантастику, роман имеет гораздо более интроспективную основу после того, как раскрывается первоначальный кадр преступления. По мере того, как рассказчик пишет больше, работа все больше и больше сосредотачивается на внутренних конфликтах, оправданиях и рационализациях человека, намеревающегося покончить с собой.

Текст, хотя и был написан единым голосом, был тщательно отредактирован обоими авторами - как утверждает каждое из их индивидуальных вступлений, заключительная работа находилась под сильным влиянием обоих и написана, по сути, в полном сотрудничестве; то есть работа является почти полностью результатом разговора между обоими ее авторами. Роман уделяет большое внимание моральным вопросам, возможной проекции деталей разговоров Конрада и Форда в литературную сферу. Как видно из других произведений, особенно написанных Конрадом, предмет этого романа глубоко проникает в тайны природы человека и рационализации действий и мысли, что позволяет роману почти превзойти жанр и быть классифицированным как интроспективное произведение.

Темы

Роман касается прежде всего внутренних проблем человека, на самые разные темы. Всеобъемлющая тема - тема смерти: как человека, который почти на протяжении всего романа обречен на смерть, рассказчик предлагает несколько мнений о том, что значит умереть и почему идея смерти удовлетворяет его. Он объясняет свои рассуждения о выборе смерти тюремному заключению, называя себя «человеком действия» (в отличие от «человека мысли», другой его классификации людей) - что смерть дает основу для какого-то нового приключения, которое еще предстоит пережить. человеком. Как человек опыта, он находит причину в том, чтобы извиниться за греховный поступок, поскольку ничего не известно о подлинном переживании смерти.

В романе также подробно описаны представления о гендерных отношениях в обществе. Рассказчик очень критически относится к обращению Эдварда Бёрдена со своей невестой Энни, часто отмечая, что она для него - своего рода зверь, которого нужно приручить. Рассказчик критикует попытку Эдварда упростить желания и убеждения Энни, возражая против того, что, если бы он женился на ней, он «попытался бы выяснить, в чем было ее крошечное тщеславие» (27), и позаботился о том, чтобы она была удовлетворена этим. Поскольку этот текст был опубликован (и, скорее всего, первоначально написан) после рубежа 20-го века, эти настроения по отношению к женщинам могут противоречить более ранним произведениям Конрада и его современников 19-го века - выражение изменения во взглядах на то, что все были способны к свободе. мышления и имели право на собственные увлечения, независимо от предшествующих социальных построений.

В целом роман раскрывает тему морального дискурса. Почти в каждом отдельном разделе рассказчик обсуждает разные стороны жизни, затронутые его нынешним моральным конфликтом. Рассказчик, не обязательно придерживаясь веры в Бога, придерживается теории аскетизма, определяемой как «доктрина, в которой говорится, что человек может достичь высокого морального состояния, практикуя самоотречение или умерщвление себя». Эта философия может оправдать его решение и аргумент, что самоубийство - его лучший вариант - отрицание непоправимого характера его преступления и самого акта самоубийства намекает на его мнение на протяжении всего романа, что только через самоубийство он сможет добиться отказа от своей земные муки.

Критический прием

Из-за посмертной публикации и относительной незначительности по отношению к другим работам обоих авторов, Природа преступления получил очень мало научных экзаменов. Поскольку текст и довольно короткий по длине, и написан несколькими авторами, он создает трудности для тех, кто хочет приписать определенные характеристики автору или интерпретировать разделы текста и их отношение к личной жизни авторов. Еще одна проблема в критической интерпретации текста - это его эпистемологический природа - вместо того, чтобы создавать рассказ о британском или европейском империализм как это было популярно в то время, этот текст довольно современен в том смысле, что он полностью сосредоточен на внутренней борьбе человека, а не на создании подробной истории империализма. Одна академическая область, в которой этот роман оказался влиятельным, - это теория теории письма и романа. Статья Мейера под названием Природа текста ссылается на работу Конрада и Форда как на «фиктивную конструкцию, которая инсценирует письмо как саморефлексивный текстовый акт», ссылаясь на текст как на ориентир, поскольку он подразумевает сосуществование и совместное возникновение действий письма и чтения.

Хотя очень мало критического восприятия Природа преступления существует, Джозеф Конрад - один из самых знаменитых авторов конца 19-го и начала 20-го века, имеющий значительную интерпретацию и критику других его текстов. Уильям Тинмут Шор в своем отчете об интервью с Конрадом в начале 1900-х годов отмечал, что «почти невозможно полностью понять работу человека, не зная чего-то о человеке».[1] Личность и история Конрада существенно влияют на написание этого романа, как в буквальном смысле его долга и последующей попытки самоубийства, так и в его предмете - глубокие, часто интроспективные концепции, обсуждаемые в романе, вероятно, происходят из дискуссий, которые Конрад вел по этим вопросам. те же сюжеты, особенно с его соавтором Фордом.

Рекомендации

  1. ^ "Академия и литература, 1904"

внешняя ссылка