Дуэлянты - The Duellists

Для песни Iron Maiden см. Powerslave.

Дуэлянты
Duellistsposter.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРидли Скотт
ПроизведеноДэвид Паттнэм
Сценарий отДжеральд Воан-Хьюз
На основеДуэль
к Джозеф Конрад
В главных роляхКейт Кэррадайн
Харви Кейтель
Альберт Финни
Том Конти
Музыка отГовард Блейк
КинематографияФрэнк Тиди
ОтредактированоПамела Пауэр
Производство
компании
Enigma Productions
Национальный консорциум финансирования фильмов
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 31 августа 1977 г. (1977-08-31) (Франция)
Продолжительность
100 минут
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
Бюджет$900,000

Дуэлянты британский исторический драматический фильм 1977 года. полнометражный режиссерский дебют из Ридли Скотт. Он получил награду за лучший дебютный фильм на 1977 Каннский кинофестиваль.[1] В основе сценария лежит Джозеф Конрад рассказ «Дуэль» (в США - «Позиция чести»), опубликованный в Набор из шести.

участок

Страсбург 1800

Открывающая дуэль с племянником мэра и первая дуэль с Сэйберс

В Страсбург в 1800 году пылкий Бонапартист и навязчивый дуэлянт Лейтенант Габриэль Феро французов 7-й гусарский полк, чуть не убивает племянника мэра города в меч дуэль. Под давлением мэра бригадный генерал Трейяр приказывает одному из своих штабных офицеров, лейтенанту Арманд д'Юбер, 3-й гусарский, чтобы поместить Феро под домашний арест. Однако Феро воспринимает это как личное оскорбление, когда д'Юбер сообщает ему, что находится под арестом в доме мадам де Лионн, известной местной дамы. Ситуация усугубляется, когда д'Юбер не сразу отвечает на вопрос Феро, не позволит ли он им «плюнуть на Наполеона». Достигнув своих апартаментов, Феро вызывает д'Юбера на дуэль. Результат неубедительный; д'Юбер режет предплечье Феро, но на него нападает любовница Феро, прежде чем он успевает прикончить его. В результате боя генерал увольняет д'Юбера из своего штаба и возвращает его на действительную службу в своем полку.

Аугсбург 1801

Вторая дуэль на малых мечах и третья дуэль на тяжелых саблях

Война прерывает мужскую ссору, и они встречаются снова только через шесть месяцев в Аугсбург в 1801 году. Феро немедленно вызывает д'Юбера на другую дуэль с маленькие мечи и серьезно ранит его. Выздоравливая, д'Юбер берет уроки у мастера фехтования и в очередной дуэли (проходящей в подвале с тяжелым сабли ), двое мужчин сражаются друг с другом до упора. Вскоре после этого д'Юбер с облегчением узнает, что его повысили до капитана. Воинская дисциплина запрещает дуэль офицерам разных рангов.

Любек 1806

Четвертая дуэль с саблями на коне

Действие перемещается в 1806 год, когда д'Юбер служит в Любек. Он потрясен, узнав, что 7-й гусарский полк прибыл в город и что Феро теперь также является капитаном. Понимая, что через две недели он будет повышен до майора, д'Юбер пытается ускользнуть, но его замечает бессменный секундант Феро. Феро бросает ему вызов на другую дуэль, которая будет проходить верхом на саблях, как дань уважения кавалерии. На дуэли присутствовало много военнослужащих, особенно кавалерии, завтрак устраивали сторонние зрители, наблюдающие за дуэлью.

Д'Юбер режет Феро лоб; покрытый кровью, текущей в его глаза, Феро больше не может сражаться. Д'Юбер считает себя победителем и покидает поле возбужденным. Вскоре после этого полк Феро отправляется в Испанию, а д'Юбер остается в Северной Европе.

Россия 1812 г.

Дуэль прервана

Шесть лет спустя пара случайно встретила друг друга во время сражения французской армии. отступление из Москвы в 1812 году. Но прежде, чем их враждебность охватила их, русские Казаки Атака заставляет д'Юбера и Феро сражаться вместе, а не друг против друга.

Туры 1815

Два года спустя, после Ссылка Наполеона на Эльбу, д'Юбер главный бригадир выздоравливает от ранения ноги в доме своей сестры Леони в Туры. Она знакомит его с Адель, племянницей своей соседки. Пара влюбляется и женятся. Бонапартистский агент пытается завербовать д'Юбера, поскольку ходят слухи о скором возвращении Наполеона из ссылки. Но д'Юбер отказывается командовать бригадой, если император вернется с Эльбы. Когда Феро, который теперь является бонапартистским бригадным генералом, узнает об этом, он заявляет, что знал, что д'Юбер был предателем Императора, поэтому он в первую очередь вызвал его на дуэль.

Париж 1816 г.

Последняя дуэль с кремневыми пистолетами
Последняя дуэль проходит в развалинах, у каждого бойца по два пистолета.

После поражения Наполеона на Ватерлоо, д'Юбер присоединяется к армии Людовик XVIII. Феро арестован и, как ожидается, будет казнен за его участие в Сто дней. Д'Юбер подходит к министру полиции. Жозеф Фуше и убеждает его освободить Феро (не раскрывая участия д'Юбера в его отсрочке). Феро получил условно-досрочное освобождение для проживания в определенной провинции под надзором полиции.

После того, как Феро узнает о повышении д'Юбера в новой французской армии, он отправляет двух бывших офицеров к д'Юберу с предложением получить кремневый пистолет дуэль. С неохотой д'Юбер соглашается с условиями. Двое мужчин встречаются в разрушенном замке на лесистом холме. Однако после того, как Феро быстро разряжает оба своих пистолета, д'Юбер ловит его в упор. Но вместо того, чтобы стрелять в него, д'Юбер говорит, что традиция диктует, что теперь он владеет жизнью Феро, что означает, что во всех будущих отношениях с ним Феро теперь будет вести себя «как мертвец».

Наполеон на острове Святой Елены Франца Йозефа Сандманна.

С этим д'Юбер возвращается к своей жизни и счастливому браку. Фильм заканчивается одиноким Феро, смотрящим на горизонт в безмолвном созерцании, когда он сталкивается с окончанием своих дней в провинциальном изгнании, неспособным преследовать навязчивую идею, которая поглощала его столько лет (сцена ссылается на картины бывшего Императора в его южноатлантическом изгнании.[2] например Наполеон на острове Святой Елены Франца Йозефа Сандманна).

Бросать

Производство

Разработка

Дуэлянты ознаменует собой дебют в художественном фильме Ридли Скотта, ранее работавшего над телевизионной рекламой.[3] На его визуальный стиль повлияли Стэнли Кубрик 1975 год Историческая драма Барри Линдон.[4] Из-за бюджетных ограничений Скотт решил снимать фильм серией картины для обозначения глав рассказа.[5]

Письмо

Франсуа Фурнье-Сарловез, основа для Feraud

Сначала Скотт нанял Джеральда Воан-Хьюза, чтобы тот написал рассказ о Гай Фокс и 1605 г. Пороховой заговор но когда финансирование провалилось,[6] Воан-Хьюз адаптировал сценарий 1907 года. новелла Дуэль британо-польского писателя Джозеф Конрад.[7][8] История Конрада началась с настоящих дуэлей наполеоновской эпохи между двумя офицерами во французском Grande Armée, Пьер Дюпон де л'Этан и Франсуа Фурнье-Сарловез, которые стали д’Юбером и Феро в Дуэль.[9] В Энциклопедия меча, Ник Евангелиста написал:

Будучи молодым офицером наполеоновской армии, Дюпон [l'Etang] получил приказ доставить неприятное послание своему товарищу-офицеру Фурнье [Фурнье-Сарловезу], яростному дуэлянту. Фурнье, вымещая свою последующую ярость на посыльном, вызвал Дюпона на дуэль. Это вызвало череду столкновений с мечом и пистолетом, которые длились десятилетия. Схватка в конце концов разрешилась, когда Дюпон смог победить Фурнье в пистолетной дуэли, заставив его пообещать никогда больше не беспокоить его.[10]

Пара провела свой первый поединок в 1794 году, из которого Фурнье-Сарловез, известный как «худший подданный Grande Armée”[9] - потребовал реванша. Затем в течение следующих 19 лет произошло по крайней мере еще 30 матчей-реваншей, в которых два офицера сражались конными и пешими с мечами, саблями и пистолетами. После того, как Л'Этан наконец победил Фурнье-Сарловеза на дуэли, он сказал ему оставить его в покое навсегда. Фурнье-Сарловез умер в возрасте 53 лет; Л'Этан дожил до 74 лет.[9]

Хотя в сценарии Воана-Хьюза использовалось много элементов из Дуэль, он создал новые сцены, такие как дуэли в начале и конце фильма и новых персонажей.[11]

Экранизация

Многие экстерьеры были сняты внутри и вокруг Сарла-ла-Канеда в Дордонь регион Франции. Зимние сцены, происходящие при отступлении из Москвы, снимались в Cairngorms из Шотландия, возле Aviemore. Финальная сцена дуэли снималась на неотремонтированном Château de Commarque.[12]

Критический прием

Освещение в СМИ «Дуэлянтов» в норвежской газете 19 мая 1978 г.

Фильм имеет рейтинг 92% "Свежий" на Гнилые помидоры основан на 24 обзорах, со средним баллом 7,2 из 10 и консенсусом критиков: «Богатые стилизованные визуальные эффекты сочетаются с эффектной игрой в исполнении Ридли Скотта наполеоновской истории Джозефа Конрада, что привело к впечатляющему дебюту режиссера в полнометражном кино».[13]

Фильм сравнивают с Стэнли Кубрик с Барри Линдон. В обоих фильмах существенную роль играют дуэли. В своем комментарии к выпуску DVD своего фильма Скотт отмечает, что он пытался подражать пышной кинематографии фильма Кубрика, который приближался к натуралистическим картинам изображенной эпохи.

Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс писал: «Фильм, действие которого происходит во время наполеоновских войн, во многом использует свою красоту так же, как в других фильмах используется звуковая дорожка, чтобы задавать настроение, дополнять сцены и даже противоречить им. Иногда это слишком много, но все же операторская работа, которая авторства Фрэнка Тиди, представляет собой стиль барокко, с помощью которого фильм воздействует на наши чувства, делая эксцентричную драму поначалу неотразимой и в конечном итоге захватывающей ".[14] Полин Кель из Житель Нью-Йорка написал: «« Дуэлянты »- это эпическая пряжа; мы сидим сложа руки и наблюдаем за ней, и она неизменно интересна - и устрашающе прекрасна».[15] Джин Сискель из Чикаго Трибьюн дал фильму две с половиной звезды из четырех и написал: «История могла бы сработать, если бы в грубоватом персонаже Кейтеля была скрытая привлекательность. Но он от начала до конца непоколебимый хам, и его мастерство в оружие никоим образом не выкупит ".[16] Разнообразие написал, что Ридли Скотт «действительно любит прекрасные композиции, исторические развлечения и захватывающие картины. Но это несколько поверхностно и слишком занято позами… это редко освещает более глубокие человеческие аспекты этих двух борющихся мужчин».[17] Чарльз Чамплин из Лос-Анджелес Таймс написал, что бои на мечах были «лучшими, что я когда-либо видел», и назвал историю «освежающе отличной от стандартного содержания фильма».[18] Майкл Уэбб из Вашингтон Пост написал: «В фильме есть живописная красота и богатый исторический смысл« Барри Линдона », но он добавляет повествовательный драйв и страсть, которых не хватало фильму Кубрика».[19] Дэвид Ансен из Newsweek написал: «Лучшее, что вы можете сказать о фильме - режиссерском дебюте Ридли Скотта - это то, что он дает необычайно цивилизованный опыт в наши дни кинематографического варварства ... Худшее, что можно сказать, это то, что Кейтель и Кэррадайн так извращенно играют роль Французские гусары, когда они говорят, разбиваются о великолепную иллюзию Европы XIX века ".[20]

Фильм хвалит за исторически достоверное изображение наполеоновской формы и военного поведения, а также в целом точные техники фехтования начала 19 века, воссозданные хореографом боевых искусств. Уильям Хоббс.[21][22] Военный советник был военным историком. Ричард Холмс.

Нью-Йорк Таймс поместил фильм на свой 1000 лучших фильмов всех времен список.[23]

Домашние СМИ

29 января 2013 г. Кричать! Фабрика выпустил фильм на Блю рей.[24] Выпуск совпал с публикацией очерка о фильме в сборнике научных очерков о Ридли Скотте.[25]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Каннский фестиваль: Дуэлянты". Festival-Cannes.com. Получено 10 мая 2009.
  2. ^ Баркман, Адам; Баркман, Эшли; Канг, Нэнси, ред. (2013). Культура и философия Ридли Скотта. Роуман и Литтлфилд. п.49. ISBN  9780739178720.
  3. ^ «Ридли Скотт: британский режиссер и продюсер». www.britannica.com. Получено 26 октября 2020.
  4. ^ "Дуэлянты: Ридли Скотт". www.filmlinc.org. 26 октября 2020.
  5. ^ Уильям Б. Паррилл (2011). Ридли Скотт: критическая фильмография. Макфарланд. п.35. ISBN  9780786485932.
  6. ^ Паррилл, стр.30
  7. ^ "Джеральд Воан-Хьюз". www.bfi.org.uk. Получено 26 октября 2020.
  8. ^ Флавио Грегори (лето 2010). «Юношеское негодование, буржуазный (анти) героизм и возвышенное волнение:« Дуэль »Конрада и« Дуэлянты »Ридли Скотта"". Обзор Южной Атлантики. 75 (3): 109–129. JSTOR  41635636.
  9. ^ а б c Андерс Линнард (28 сентября 2018 г.). "Настоящие люди, стоящие за дуэлянтами". www.historicalfencer.com.
  10. ^ Евангелиста, Ник (1995). Энциклопедия меча. Вестпорт, CT: Гринвуд Пресс. п. 187. ISBN  0-313-27896-2.
  11. ^ Паррилл, стр.32-34
  12. ^ «Всемирный путеводитель по кинотеатрам». www.movie-locations.com. Получено 26 октября 2020.
  13. ^ "Дуэлянты (1977)". Гнилые помидоры. Flixter. Получено 23 декабря 2018.
  14. ^ Кэнби, Винсент (14 января 1978 г.). «Действие нового фильма« Дуэлянты »происходит во время наполеоновских войн». Нью-Йорк Таймс. 10.
  15. ^ Каэль, Полина (23 января 1978 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка. 80.
  16. ^ Сискель, Джин (2 апреля 1979 г.). «'The Duellists': Красиво, но сюжет - дело проигранное». Чикаго Трибьюн. Раздел 2, с. 7.
  17. ^ «Рецензии на фильм: Дуэлянты». Разнообразие. 1 июня 1977 г. 17.
  18. ^ Чамплин, Чарльз (27 января 1978 г.). «Вкус стали у« дуэлянтов »». Лос-Анджелес Таймс. Часть IV, стр. 1.
  19. ^ Уэбб, Майкл (3 июня 1977 г.). «Каннский фестиваль: случай ожидания худшего - и его достижения». Вашингтон Пост. B4.
  20. ^ Ансен, Дэвид (30 января 1978 г.). «Осечка». Newsweek. 55.
  21. ^ Баркман, Адам; Баркман, Эшли; Канг, Нэнси (2013), "10. Прославление исторической достоверности в дуэлянтах", Культура и философия Ридли Скотта, Lexington Books, стр. 171–78..
  22. ^ «Дуэлянты: нужно двое, чтобы запутаться». Хранитель. 10 января 2016 г.
  23. ^ 1000 лучших фильмов, когда-либо созданных. Нью-Йорк Таймс через Интернет-архив. Опубликовано 29 апреля 2003 г. Проверено 12 июня 2008 г.
  24. ^ "Дуэлянты Блю рей". Blu-ray.com. Проверено 5 февраля 2014.
  25. ^ "Обоюдоострый меч: честь в дуэлянтах ", в Культура и философия Ридли Скотта, ред. Адам Баркман, Эшли Баркман и Джим МакРэй (Lexington Books, 2013), 45-60.

внешняя ссылка