Тридцать два стержня - Thirty-two-bar form

Смотрите также: Баллада § Форма баллады
"Над радугой "(Арлен / Харбург) является примером популярной песни 20-го века с 32 тактами.[1]

В 32-бар форма, также известный как Форма песни AABA, Американская популярная песенная форма и балладная форма, это структура песни, обычно встречающаяся в Аллея жестяных кастрюль песни и другая популярная американская музыка, особенно в первой половине 20 века.[2]

В качестве альтернативного названия AABA подразумевает, что эта песенная форма состоит из четырех частей: восьмибалльной части ля; вторая секция A с восемью барами (которая может иметь небольшие отличия от первой секции A); секция си с восемью тактами, часто с контрастирующей гармонией или «чувством»; и заключительный раздел с восемью барами. Основная мелодическая линия обычно сохраняется в каждой секции A, хотя могут быть добавлены вариации, особенно для последней секции A.

Примеры песен с 32-тактной формой AABA включают "Над радугой ", "Что я буду делать ", "Чтобы ты почувствовал мою любовь ",[2] "Голубые небеса ",[нужна цитата ] и Вилли Нельсон "s"Псих ".[3] Многие шоу-мелодии стали джазовые стандарты 32-тактовые формы песен.

Основная форма песни

По своей сути, основная 32-тактовая форма песни AABA состоит из четырех частей, каждая из которых имеет длину 8 тактов, всего 32 такта. Каждой из этих 8-тактных секций присваивается буквенное название («A» или «B») в зависимости от ее мелодического и гармонического содержания. Все секции A имеют одну и ту же мелодию (возможно, с небольшими вариациями), а повторяющаяся лирика заголовка обычно попадает либо в первую, либо в последнюю строку каждой секции A. Раздел «B» музыкально и лирически контрастирует с разделами A и может содержать или не содержать заглавную лирику. Раздел «B» может использовать другую гармонию, которая контрастирует с гармонией частей A. Например, в песне "I'm Got Rhythm" секции A находятся в тональности B.♭, но секция B включает круг пятых серия доминирующий седьмой аккорды, идущие от D7, ГРАММ7, С7 к F7. Терминология формы песни не стандартизирована, и секция B также упоминается как «средняя восьмерка», «мост» или «основной мост».[2]

Форма песни "What'll I Do" Ирвинга Берлина выглядит следующим образом:

ИмяЛирика из "Что я буду делать "Ирвинга Берлина
А1Что я буду делать, когда ты далеко, а я синий? Что мне делать?
А2Что я буду делать, когда узнаю, кто тебя целует? Что мне делать?
BЧто мне делать с фотографией, чтобы рассказать о своих проблемах?
А3Когда я наедине с мечтами о тебе, которые не сбудутся… Что мне делать?

Терминология

Секционный стих

Немного Аллея жестяных кастрюль песни, составленные в виде номеров для мюзиклов, предшествуют основной мелодии тем, что называлось "секционный стих »или« вступительный стих »в терминологии начала 20 века. Этот вступительный раздел обычно состоит из 16 бары длинный и задает фон и настроение номера, не выделяется в музыкальном плане, со свободной музыкальной структурой, речевыми ритмами и подачей рубато, чтобы подчеркнуть привлекательность основной мелодии. Отрывочный куплет в современных постановках часто опускается.[4][5] В схеме именования "AABA" ему не присваивается буква.

Вступительный стих из "Что я буду делать "Ирвинга Берлина:

Ушла такая божественная романтика,
Это сломано и не подлежит ремонту
Ты должен идти своим путем, а я должен идти своим,
но теперь, когда наши любовные мечты закончились ...

Мост

Смотрите также: Мост (музыка)

В теория музыки, то средняя восьмерка или же мост - секция B 32-стержневой формы.[6] В этом разделе существенно отличается мелодия от остальной части песни и обычно происходит после второй части «A» в форме песни AABA. Его также называют средней восьмеркой, потому что это происходит в середине песни, а длина обычно составляет восемь бары.

Терминологическая путаница

В терминологии начала ХХ века основная секция AABA с 32 стержнями в целом называлась "припев "или" хор ". Это контрастирует с современным использованием термина" хор ", который относится к повторяющейся музыкальной и лирической части в стих – припев. Кроме того, «куплет», «припев» и «припев» имеют разные значения в современной музыкальной терминологии. См. Пояснения в таблице ниже:

Ранняя терминологияСовременная терминологияОпределение
Вступительный стих или же
отрывной стих		Вступительный стих или же
отрывной стих		Открывающаяся секция, часто длиной 16 баров, которая напоминает речитатив из опера.
Припев или же
хор		Стих-рефрен форма или же
Форма AABA		Секция на 32 стержня, состоящая из четырех отдельных 8-стержневых секций, имеет форму AABA.
НиктоСтихЛюбая из трех отдельных секций «А» с 8 барами
МостМост или же
средний 8 или же
релиз или же
первичный мост		8-барная секция "B"
НиктоЛиния воздержанияЭта повторяющаяся строка текста часто является названием песни (например, "Вчерашний день ", "Посмотрим в лицо музыке и танцам ", "Удачи, будь леди сегодня вечером ").

История

Хотя 32-полосная форма напоминает троичная форма из оперный да капо ария, это не стало обычным явлением до конца 1910-х годов. Это стало «основной формой» американской популярной песни примерно в 1925–1926 гг.[7] с формой AABA, состоящей из припева или целого ряда песен начала 20 века.[8]

Форма с 32 тактами часто использовалась в рок-музыке в 1950-х и 60-х годах, после чего стих – припев стал более распространенным. Примеры включают:

Хотя многие современные песни более распространены в первой половине 20-го века, они демонстрируют сходство по форме, например "объем памяти ", из Кошки, который имеет расширенную форму за счет разделов B и A, повторенных в новых тональностях.[10] Авторы песен, такие как Леннон – Маккартни и те, кто работает в Brill Building также использовались модифицированные или расширенные 32-полосные формы, часто меняющие количество тактов в отдельных или всех разделах. Битлз ("Тебе от меня "(1963) и"Я хочу держать тебя за руку "(1963)), как и многие другие, расширил бы форму инструментальной частью, вторым мостом, перерывом или повторением вступления и т. Д., А также еще одним возвращением к основной теме. Введение и коды также расширили форму.Вниз по Мексике «Разделы A… увеличены вдвое, до шестнадцати тактов, но это влияет на общую схему лишь незначительно».[9] Тематическая мелодия многолетнего британского сериала Доктор Кто в некоторых воплощениях следует за 32-полосной формой.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Глава 2: Джазовая форма и импровизация | Джаз: W. W. Norton StudySpace". WW Нортон.
  2. ^ а б c Ральф фон Аппен; Маркус Фрейт-Хауэншильд. "AABA, Припев, Хор, Бридж, Прехорус - формы песен и их историческое развитие". www.academia.edu. Получено 2016-01-02.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  3. ^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: в теории и на практике. я (Седьмое изд.). п. 122. ISBN  978-0-07-294262-0.CS1 maint: использует параметр авторов (связь)
  4. ^ Бейл, Ричард (январь 2009 г.). "Утраченные стихи, песни, которые, как вы думали, вы знаете". parlorsongs.com. Музыкальная академия. Получено 29 июля 2018. Хотя тип песни Tin Pan Alley продолжал включать стихи, они чаще всего были намного короче и иногда служили лишь вступлением. Песня стала в большинстве случаев и для большинства целей сосуществовать с припевом. И, как быстро стало понятно в условиях ограниченного по времени записи в 1920-х годах, новая песня Tin Pan Alley, вырванная со сцены, лучше всего работала без куплетов, как фрагмент выражения, который был несколько плавным.
  5. ^ "Золотой век песни Tin Pan Alley, 1920-е" (PDF). www.n Northernhighlands.org. Региональная средняя школа Северного нагорья. н.д.. Получено 29 июля 2018. В 1920-е годы стихи считались простыми вступлениями, и сегодня стихи из песен Tin Pan Alley исполняются нечасто.
  6. ^ Паркинсон, Алиса (2006). Музыка. Lotus Press. п. 125. ISBN  978-81-89093-50-1..
  7. ^ Уайлдер, Алек (1972), Американская популярная песня: Великие новаторы 1900–1950, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр.56, ISBN  0-19-501445-6.
  8. ^ Бенвард и Сакер (2003), стр. 317–318. «Популярная форма припева часто упоминается как четвертичная форма, потому что она обычно состоит из четырех фраз».
  9. ^ а б c d е ж Ковач (2005), Форма в рок-музыке: азбука, п. 70.
  10. ^ Бенвард и Сакер (2003), стр. 318.

дальнейшее чтение